師潔瓊 李志艷

(廣西大學(xué) 文學(xué)院，廣西 南寧 530004)

電影是一種多媒體綜合藝術(shù)，它以鏡頭畫(huà)面為敘事語(yǔ)言，雖然畫(huà)面最終是以平面影像的方式呈現(xiàn)，但其中本身即已包含了空間。同時(shí)電影還能夠通過(guò)取景、光影、音效和現(xiàn)代3D成像等技術(shù)制造立體的在場(chǎng)效果。可以說(shuō)，電影就是鏡頭畫(huà)面經(jīng)過(guò)剪輯而形成的空間連續(xù)不斷變化的敘述流。相較書(shū)面藝術(shù)而言，電影藝術(shù)的空間特征十分明顯。時(shí)間與空間是敘事必不可少的兩大元素，傳統(tǒng)敘事慣用時(shí)間為線(xiàn)索，后現(xiàn)代社會(huì)時(shí)間與歷史的虛無(wú)感造成了敘事學(xué)的空間轉(zhuǎn)向，時(shí)間本身不再具有意義，而空間作為形象、動(dòng)作、場(chǎng)面及其變換的載體成為敘事意義產(chǎn)生的主要元素。由此可見(jiàn)，空間敘事是以空間為線(xiàn)索組織敘事的一種敘事方法，電影所擁有的豐富的敘事空間為其運(yùn)用空間敘事提供了便利。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《復(fù)聯(lián)4》)是漫威電影宇宙第三階段的終結(jié)之作，在敘事上即呈現(xiàn)出鮮明的空間敘事特征。這一特征在它的前作《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中便已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。在《復(fù)聯(lián)3》里，故事分別圍繞反派人物滅霸和三位主要英雄人物鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、雷神展開(kāi)，滅霸的故事線(xiàn)先與鋼鐵俠交織，最后與美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、雷神匯集一處，形成了多重空間并行的敘事結(jié)構(gòu)。而在《復(fù)聯(lián)4》里，這一特點(diǎn)發(fā)展為直接利用空間轉(zhuǎn)換來(lái)推動(dòng)敘事進(jìn)程。《復(fù)聯(lián)4》之所以突出空間敘事大約有兩方面的原因：其一在于涉及人物眾多，數(shù)十位人物的故事和行動(dòng)需要足夠的空間來(lái)承載；其二在于影片的定位，作為終結(jié)之作，不僅要講述故事的結(jié)局，也要實(shí)現(xiàn)對(duì)先前二十余部作品的總結(jié)和致敬，因而前涉每一段故事的發(fā)生空間都可能納入《復(fù)聯(lián)4》的敘事空間。

一、空間敘事的表現(xiàn)——以空間轉(zhuǎn)換為敘事動(dòng)力

《復(fù)聯(lián)4》的敘事內(nèi)容承接第三部的故事結(jié)尾，主要講述了在滅霸造成的災(zāi)難過(guò)后，幸存的英雄們?nèi)绾卧O(shè)法挽回逝去的生命，并與滅霸決一死戰(zhàn)的故事。為了呈現(xiàn)聯(lián)盟英雄們的合力回天，首先需要讓第三部片尾并行空間內(nèi)的英雄們合體，因而影片開(kāi)頭即講述了幸存于泰坦星的鋼鐵俠和星云彈盡糧絕之際被驚奇隊(duì)長(zhǎng)所救帶回地球，通過(guò)一次空間的轉(zhuǎn)換使兩路英雄重聚，把敘事焦點(diǎn)從廣闊的宇宙移回地球，也為接下來(lái)人物和心理沖突的展現(xiàn)提供了契機(jī)。在多年的消沉和一籌莫展之后，蟻人意外從量子領(lǐng)域回歸使英雄們看到了挽回災(zāi)難的希望，而挽回的方法便是通過(guò)時(shí)空穿越回到過(guò)去，先于滅霸集齊六顆無(wú)限寶石，這樣的敘事走向決定了影片敘事的大量空間轉(zhuǎn)換。在接下來(lái)的敘事中，空間的轉(zhuǎn)換成為敘事發(fā)展的動(dòng)力，英雄們轉(zhuǎn)換空間是為了獲取寶石，而實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換后的敘事內(nèi)容皆由所進(jìn)入的空間決定。這樣的空間可被稱(chēng)為情節(jié)性空間，空間的特性注定了戲劇性情節(jié)的發(fā)生。如鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等人回到2012年《復(fù)仇者聯(lián)盟1》紐約大戰(zhàn)故事發(fā)生之后的斯塔克大廈，試圖從曾經(jīng)的自己手中拿到兩顆無(wú)限寶石。如果不是在這個(gè)空間里，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)不會(huì)與十一年前的自己大打出手，鋼鐵俠也不會(huì)因?yàn)楸贿^(guò)去的綠巨人撞到而錯(cuò)失空間寶石。這一空間的敘事直接推進(jìn)敘事進(jìn)入下一段落，即鋼鐵俠和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)為了重新獲得空間寶石而再次穿越到1970年的神盾局。又是在這一特定的空間里，他們分別得以見(jiàn)到彼時(shí)的父親和愛(ài)人?！稄?fù)聯(lián)4》全片都是在一定的敘事走向的導(dǎo)引下以空間轉(zhuǎn)換作為敘事動(dòng)力，一反傳統(tǒng)以時(shí)間發(fā)展或人物行動(dòng)推動(dòng)情節(jié)的手法，而是展示人物在不同空間內(nèi)的遭遇和反應(yīng)，這樣的情節(jié)組織方式在《復(fù)聯(lián)》系列電影中尚屬首次。空間不僅以其中的存在決定了敘事的展開(kāi)，而且為情節(jié)的出現(xiàn)提供了合理的邏輯?？臻g敘事手法的選用拓展了影片的表現(xiàn)寬度，增強(qiáng)了情節(jié)的張力，使敘事得以在更加多元的維度上自由靈活地切換。

二、空間的屬性——物理與心理的雙重空間

借鑒列斐伏爾在其著作《空間的生產(chǎn)》中的劃分，大致可以將電影中的敘事空間分為三類(lèi)：現(xiàn)實(shí)—物理空間、內(nèi)在—心理空間和意義—符號(hào)空間?，F(xiàn)實(shí)—物理空間是人物外在行動(dòng)和場(chǎng)景發(fā)生的基礎(chǔ)環(huán)境，內(nèi)在—心理空間是人物的想象、幻覺(jué)等心理意識(shí)活動(dòng)產(chǎn)生的空間，意義—符號(hào)空間則是由電影的符號(hào)化語(yǔ)言所組成的隱喻表意空間。在《復(fù)聯(lián)4》中，大量的穿越空間不僅是對(duì)過(guò)去現(xiàn)實(shí)空間的復(fù)原和再現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)人物心理空間的展示，具有物理與心理的雙重屬性。在對(duì)時(shí)空穿越儀器的調(diào)試測(cè)驗(yàn)階段，率先進(jìn)行穿越嘗試的鷹眼回到的就是他心心念念的家中。影片開(kāi)頭觀眾已經(jīng)被告知，在滅霸的響指過(guò)后，鷹眼的家人都已化為灰燼，因此鷹眼穿越所到達(dá)的空間正是他魂?duì)繅?mèng)縈的心理場(chǎng)景的外化，在這里他見(jiàn)到了朝思暮想的妻子和孩子。此時(shí)，空間本身似乎不再重要，更重要的是空間中的存在。鋼鐵俠和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)第二次穿越到1970年的神盾局既是現(xiàn)實(shí)需要，又是心理必然，因?yàn)橹挥性谶@里他們才能同時(shí)分別見(jiàn)到自己的父親和愛(ài)人。鋼鐵俠與父親的關(guān)系是他一直以來(lái)的心結(jié)，在父親意外過(guò)世之前他們從未能真正向?qū)Ψ奖磉_(dá)過(guò)心中的愛(ài)意；而對(duì)于美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)初為拯救百萬(wàn)民眾的生命而與心愛(ài)的人錯(cuò)過(guò)一生是他心中最大的遺憾。因而鋼鐵俠見(jiàn)到父親的實(shí)驗(yàn)室和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)見(jiàn)到愛(ài)人的辦公室不啻是二人心境的現(xiàn)實(shí)投射，觀眾幾乎難以分清究竟是現(xiàn)實(shí)彌補(bǔ)了人物的心理缺憾還是人物的心理意識(shí)將其帶入那樣的空間?！稄?fù)聯(lián)4》賦予敘事空間物理與心理的雙重屬性，加深了影片的表現(xiàn)深度，使空間不僅主導(dǎo)了情節(jié)的架構(gòu)，更進(jìn)一步參與到與人物的互動(dòng)當(dāng)中。

三、空間的作用——人物塑造的場(chǎng)域

《復(fù)聯(lián)4》不僅是漫威電影宇宙第三階段整體故事發(fā)展的最終章，同時(shí)也是復(fù)聯(lián)初代六位英雄各自成長(zhǎng)和命運(yùn)走向的一個(gè)結(jié)點(diǎn)。影片不僅要為故事情節(jié)畫(huà)上一個(gè)句號(hào)，也要完成對(duì)人物的最終塑造，因而整部電影從空間的選擇到空間的展現(xiàn)再到空間的運(yùn)用都是為了更加深入可信地雕塑人物性格的發(fā)展。相較時(shí)間而言，空間更具物質(zhì)性，是人類(lèi)賴(lài)以存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，賦予存在于其中的個(gè)人相應(yīng)的特性?？臻g的表現(xiàn)形態(tài)是對(duì)人物心態(tài)、情感和欲念的襯托和放大。在《復(fù)聯(lián)4》中，對(duì)于初代六位英雄都曾有至少一個(gè)空間予以單獨(dú)的刻畫(huà)?？坍?huà)鷹眼的經(jīng)典空間是日本東京的街巷。家人離世之后，鷹眼幾近癲狂，在世界各地大開(kāi)殺戒，私自處死那些他認(rèn)為該死卻依然活著的有罪之人。當(dāng)黑寡婦找到他時(shí)，他正刀尖滴血地站在暗夜的東京，四周昏暗狹窄的街巷，斑駁迷離的燈光無(wú)不暗示著他內(nèi)心的陰郁、絕望和當(dāng)時(shí)近乎含混的道德感，也為他后來(lái)決心以命換取靈魂寶石來(lái)贖罪埋下了心理伏筆。而對(duì)黑寡婦最細(xì)致的一次展現(xiàn)是在復(fù)仇者聯(lián)盟總部。在鋼鐵俠歸隱，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)尋求互助，其余三人不知所終之際，黑寡婦獨(dú)自一人堅(jiān)守在復(fù)聯(lián)總部，為仍在活動(dòng)的英雄們提供幫助。對(duì)這一特定空間的堅(jiān)守顯示出她內(nèi)心對(duì)聯(lián)盟堅(jiān)定的認(rèn)可和依戀，這也為她之后毅然決然地跳下懸崖以交換靈魂寶石的行為做出了鋪墊。刻畫(huà)綠巨人的經(jīng)典空間是在一家再尋常不過(guò)的快餐店。共用一個(gè)身體、曾經(jīng)相互厭惡、自我放逐的浩克和班納博士二者在經(jīng)歷了失敗、痛苦和絕望之后最終相互釋然，融合成一個(gè)全新的綠博士。他可以欣喜地與小朋友合影，不再懼怕地球人對(duì)他厭惡，就在街邊快餐店這樣一個(gè)充滿(mǎn)人間煙火氣的空間內(nèi)，展現(xiàn)出他與過(guò)去自我的和解。第二個(gè)達(dá)成釋?xiě)训氖抢咨?，刻?huà)他的空間是故鄉(xiāng)阿斯加德。故鄉(xiāng)家園空間是一個(gè)有著深層意蘊(yùn)的空間，它往往承載了一個(gè)人全部情感和力量的來(lái)源，這樣的空間已經(jīng)具有了符號(hào)隱喻的意味。經(jīng)歷了弟弟在自己面前慘死、錯(cuò)失斬殺滅霸的機(jī)會(huì)等種種挫敗與傷痛之后，雷神從昔日風(fēng)光無(wú)限的神變成了一個(gè)頹廢的醉漢。直到與母親談話(huà)之后，他再次得到了雷神之錘的認(rèn)可，那一刻在這個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯的家園空間里，他的情感得到了撫慰，重獲力量與榮光。也正是有了這一段空間的刻畫(huà)做基礎(chǔ)，觀眾才能更好地理解他在大戰(zhàn)之后暫時(shí)放下既往對(duì)自我的苛責(zé)，開(kāi)始一段新的旅程的選擇。最后是美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)和鋼鐵俠。2012年斯塔克大廈的對(duì)比性空間和1970年神盾局的投射性空間對(duì)于展現(xiàn)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的性格變化，暗示其命運(yùn)走向都至關(guān)重要。對(duì)2012年的斯塔克大廈這一空間的敘事鮮明地對(duì)比了美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)與過(guò)去自己間的性格發(fā)展。電梯獲取心靈寶石一段致敬了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》中經(jīng)典的電梯大戰(zhàn)場(chǎng)景，在同樣的空間里，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)沒(méi)有選擇同樣的處理方式，而是以一句敵人的暗語(yǔ)輕松達(dá)到了目的。在與過(guò)去的自己對(duì)戰(zhàn)的緊要關(guān)頭，他也會(huì)利用好友的下落分散對(duì)方的注意力，從而獲得了勝利。在多年的經(jīng)驗(yàn)積累和周?chē)说挠绊懴拢昧瞬辉儆财?，而是靠聰明才智?lái)解決問(wèn)題。而在1970年的神盾局，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)隔著玻璃見(jiàn)到了自己摯愛(ài)之人，顯示出他內(nèi)心難以割舍的情感，也為片尾他穿越之后選擇留在過(guò)去與愛(ài)人共度一生的結(jié)局做出了暗示。而對(duì)鋼鐵俠在1970年的神盾局的敘事除了讓他親耳聽(tīng)到了父親表達(dá)的愛(ài)意，說(shuō)出了對(duì)父親的感謝，填補(bǔ)了遺憾外，也交代了他性格中驕傲、自大、自我的缺陷正是根源于他的父親。對(duì)這一缺陷做出改變不僅是他，也是他的父親一直以來(lái)的希望，所以他才會(huì)在最后的決戰(zhàn)中犧牲自己，挽救所有人的生命。傳統(tǒng)敘事講求在典型環(huán)境中塑造典型人物，《復(fù)聯(lián)4》的空間敘事拒絕簡(jiǎn)單的人物環(huán)境決定論，而是在人物自身充分發(fā)展的基礎(chǔ)上利用空間彰顯人物的性格、心理，推進(jìn)人物的命運(yùn)走向，為人物行動(dòng)提供邏輯合理性?？臻g不僅成為串聯(lián)起整體敘事的要素，而且更深度地參與到其他敘事要素當(dāng)中，形成了《復(fù)聯(lián)4》敘事的獨(dú)特性。

四、空間敘事的手法——聲音參與空間建構(gòu)

聲音是現(xiàn)代電影不可或缺的一個(gè)維度，電影中的聲音包括語(yǔ)言、音樂(lè)和音響效果，一部?jī)?yōu)秀的電影離不開(kāi)意味深長(zhǎng)的臺(tái)詞、應(yīng)景的配樂(lè)和逼真的音效?！稄?fù)聯(lián)4》中的聲音運(yùn)用恰到好處地實(shí)現(xiàn)了對(duì)空間的建構(gòu)，增強(qiáng)了其空間敘事的表現(xiàn)力和感染力，使影片的敘事為觀眾帶來(lái)了更豐富的感觀?！稄?fù)聯(lián)4》的臺(tái)詞存在對(duì)前有作品的大量互文，這使得它們具備了對(duì)現(xiàn)時(shí)空間與閃回空間的連接作用。如決戰(zhàn)中正當(dāng)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)一人面對(duì)滅霸的千軍萬(wàn)馬決心死戰(zhàn)到底之時(shí)，耳機(jī)中忽然傳來(lái)了獵鷹的聲音 ：“On your left(在你左邊)”，此時(shí)鏡頭中并未出現(xiàn)獵鷹的相應(yīng)畫(huà)面，而由聲音獨(dú)立承擔(dān)起了空間中的敘事任務(wù)，暗示著畫(huà)面以外的空間的存在，拓展了畫(huà)面的空間感。這句二人初識(shí)之時(shí)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)用來(lái)調(diào)侃獵鷹的話(huà)語(yǔ)此刻夾帶著過(guò)往的回憶，在人物和觀眾聽(tīng)來(lái)都充滿(mǎn)了溫情與振奮人心的力量。而《復(fù)聯(lián)4》的配樂(lè)更是達(dá)到了對(duì)空間的建構(gòu)、連接與拓充的多重效果。如開(kāi)場(chǎng)鋼鐵俠在漫無(wú)邊際的宇宙飄蕩，生機(jī)渺茫，為愛(ài)人錄制遺言時(shí)的背景音樂(lè)TotallyFine，從起初的蒼涼悲壯，到之后的抒情空靈，配合飛船外浩瀚的星際畫(huà)面，在營(yíng)造廣袤無(wú)垠的宇宙空間感的同時(shí)也加深了觀眾對(duì)人物內(nèi)心的疲憊與意外的平靜的體驗(yàn)。再如大戰(zhàn)高潮復(fù)活的英雄全部回歸時(shí)的背景音樂(lè)Portals(《傳送門(mén)》)，全樂(lè)分為兩部分：前段節(jié)奏鏗鏘，曲調(diào)由低到高，伴隨英雄們的逐次登場(chǎng)，每一聲鼓點(diǎn)都仿佛打開(kāi)了一個(gè)空間的缺口，帶來(lái)了一位英雄的回歸，加深了畫(huà)面中的空間傳遞感；后段是《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影的經(jīng)典主題音樂(lè)TheAvengers，配合畫(huà)面中隨著美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)一聲令下，英雄們的集體沖鋒，將人們帶回以往英雄們每一次集結(jié)作戰(zhàn)的場(chǎng)景，把觀眾的觀影情緒推向頂峰。《復(fù)聯(lián)4》巧妙地利用聲音營(yíng)造了更加切實(shí)的空間感，形成了對(duì)現(xiàn)時(shí)空間與回溯性空間的連接?！奥曇舭研蜗髷U(kuò)大到畫(huà)面的范圍之外”“使畫(huà)面以外的空間發(fā)揮作用”[1]133，豐富了空間敘事的意指，令觀眾更真切地感受到敘事所要表達(dá)的情感和空間所帶來(lái)的感觀沖擊與能指快感。

五、空間敘事的目的——獨(dú)特主旨的傳達(dá)

《復(fù)聯(lián)4》的敘事借空間形成了非連續(xù)的連續(xù)性，即在時(shí)間序列被打亂的情況下以空間重新組構(gòu)合理流暢的敘事脈絡(luò)。影片中的空間是空間與對(duì)應(yīng)時(shí)間段落的復(fù)合體，是能指與所指的共時(shí)性存在體?！稄?fù)仇者聯(lián)盟》系列超級(jí)英雄類(lèi)型片在更高一級(jí)的層面上應(yīng)屬于科幻電影，影片中存在大量高科技未來(lái)化設(shè)定。這類(lèi)電影往往會(huì)打破時(shí)空界限，營(yíng)造超常規(guī)的時(shí)空體驗(yàn)。以往空間敘事手法通常出現(xiàn)在寫(xiě)實(shí)性的作品中，以真實(shí)特定的地域空間作為敘事背景及意象?！稄?fù)聯(lián)4》在已經(jīng)突破時(shí)間線(xiàn)性的情況下，選擇用空間來(lái)組織敘事，著意打造逼真的空間和再現(xiàn)空間，突出空間中人物行動(dòng)的真實(shí)感，把影片從想象領(lǐng)域拉近現(xiàn)實(shí)，其目的實(shí)是為了傳達(dá)影片的獨(dú)特主旨：英雄亦凡人的英雄觀。一方面，影片通過(guò)一個(gè)個(gè)典型卻又尋常的刻畫(huà)空間展現(xiàn)了英雄平凡、脆弱的一面，英雄并不是無(wú)所不能的，他們也會(huì)恐懼、犯錯(cuò)、崩潰、頹廢。雷神穿越到的阿斯加德王宮于他而言不過(guò)是大多數(shù)常人都擁有的家。他曾以為自己應(yīng)該和其他人不一樣，而在這里觀眾可以看到他也試圖逃避，渴望向母親傾訴，也是在這里他終于敢于正視自己同常人一樣會(huì)失敗的事實(shí)，重新獲得了戰(zhàn)斗的力量。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)最后穿越回到七十年前，在街邊一所再普通不過(guò)的房子里與愛(ài)人共舞，像所有那個(gè)年代普通的戀人們所做的那樣。這位為了自由、正義和人民犧牲了一切的英雄在面對(duì)能夠重新選擇的機(jī)會(huì)時(shí)，選擇了體驗(yàn)遲到七十年的屬于自己的人生。另一方面，影片通過(guò)展現(xiàn)人物在特定空間的真實(shí)反應(yīng)顯示了英雄也同樣有血有肉有情感。2012年的斯塔克大廈過(guò)去的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)因聽(tīng)到了最好朋友的下落而分神，被十一年后的自己打暈。對(duì)朋友的情感幾乎是這位英雄身上唯一的弱點(diǎn)，而現(xiàn)在的他也正是在經(jīng)歷了種種情感磨礪之后才不斷成長(zhǎng)。1970年的神盾局鋼鐵俠意外見(jiàn)到父親時(shí)故作鎮(zhèn)定的表情、游移的眼神、略微發(fā)軟的雙腿，無(wú)不顯示出他內(nèi)心悲喜交加的情感波動(dòng)。能夠彌合與父親的情感傷痕對(duì)于這位英雄來(lái)說(shuō)是內(nèi)心最大的寬慰。而在科技高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代化文明社會(huì)發(fā)生的故事中引入神話(huà)里的異質(zhì)性空間的做法使影片的主題更向前推進(jìn)了一步。先前的漫威電影對(duì)雷神及其所在的神域阿斯加德都有較為詳盡的敘述。雷神代表著自然與神力，和代表過(guò)去與精神的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、代表科技與未來(lái)的鋼鐵俠同為復(fù)仇者聯(lián)盟里三位最主要的英雄之一。在人們的慣常認(rèn)知中，神域神圣不可侵犯，雷神作為天神本應(yīng)擁有最高的能力。然而在《復(fù)聯(lián)4》里，神域阿斯加德被摧毀，雷神帶著幸存的人民移居地球；最后的決戰(zhàn)中，不但美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)憑其純潔的心靈、高尚的品德舉起了雷神之錘，拯救人類(lèi)的使命更是由鋼鐵俠最終完成。神話(huà)是人類(lèi)文明發(fā)展的早期產(chǎn)物，漫威在電影宇宙中引入神話(huà)里的異質(zhì)性空間，既是對(duì)人類(lèi)生存空間——地球的對(duì)照，又是對(duì)久遠(yuǎn)文明的回溯。它使得電影的敘事空間不僅是多元空間共在的空間，而且是過(guò)去與現(xiàn)在線(xiàn)性時(shí)間點(diǎn)并存的整體性空間。在對(duì)照中，電影敘事試圖傳達(dá)：英雄就在我們身邊，人類(lèi)的精神可以比肩神明；而在回溯中影片告訴我們：人類(lèi)文明在不斷進(jìn)步，希望就在不遠(yuǎn)的未來(lái)。

《復(fù)聯(lián)4》采用空間敘事手法，通過(guò)聲音、剪輯等手段構(gòu)建具有物理與心理雙重屬性的空間，以空間轉(zhuǎn)換為敘事動(dòng)力，在空間中塑造更為鮮活豐滿(mǎn)的人物形象，利用空間傳達(dá)敘事主旨?？臻g敘事雖然使特定空間中的情節(jié)具有了偶然性，但每一空間與影片的結(jié)局和主題之間又存在著必然性，使《復(fù)聯(lián)4》作為階段總結(jié)之作能夠承上啟下，為下一階段更宏大的電影宇宙格局的建構(gòu)開(kāi)辟更多的可能性。同時(shí)《復(fù)聯(lián)4》準(zhǔn)確地運(yùn)用蒙太奇手法，通過(guò)密集的鏡頭剪輯，全景與特寫(xiě)的交替呈現(xiàn)營(yíng)造立體的空間感；通過(guò)大全景展現(xiàn)恢宏闊大的空間感，逼真宏大的空間效果使影片具備了史詩(shī)的風(fēng)格，為科幻電影注入了人文意蘊(yùn)。從以上幾點(diǎn)都可以看出，《復(fù)聯(lián)4》運(yùn)用空間敘事手法正是其匠心獨(dú)具之處?？臻g敘事為影片帶來(lái)了別具一格的審美觀賞效果，為電影票房獲得巨大成功從影片藝術(shù)品質(zhì)源頭提供了保障，也為今后超級(jí)英雄類(lèi)型電影的創(chuàng)作手法提供了可借鑒的新方向。