■鄒建強

作為人類社會最先出現(xiàn)的樂器，打擊樂看似簡單，卻又很值得鉆研。它的獨特性加上其悠久的歷史，讓它在眾多樂器中脫穎而出。鑼是我國古代各族常用的敲擊體鳴樂器，在我國古代的民族樂隊中占有非常重要的地位，其地位取決于它本身的表現(xiàn)力和技巧性。鑼的應(yīng)用十分廣泛，它不僅在民族樂隊、戲曲伴奏中使用，而且也是在慶祝集會以及賽龍舟上等不可缺少的樂器。

錫劇打擊樂可以分為大鑼、小鑼、鈸子等，后期根據(jù)錫劇劇情發(fā)展的需要逐步增加了吊镲等加以“裝飾”。種類不同意味著每種鑼演奏出來的音色也有所差異，簡單來說大鑼的聲音洪亮、力度的變化幅度大，小鑼的聲音則更為清脆。

通常鑼聲用于表現(xiàn)緊張的氣氛，具有十分獨特的藝術(shù)效果。鑼又稱“中國鑼”，是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現(xiàn)代交響樂隊、管弦樂隊中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結(jié)構(gòu)或質(zhì)地可有效地改變鑼身的音色。

小鑼，顧名思義就是鑼面較小，由黃銅制成且不系繩的圓形樂器，中心部位稍向上凸起。演奏時演奏員需用左手指支定鑼內(nèi)緣，右手持一薄木片敲擊發(fā)聲。小鑼屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。小鑼是色彩性樂器，音色柔和、清亮，常圍繞著大鑼的重音作各種裝飾性的演奏。不同的劇種對小鑼的稱呼不同，在京戲中稱京小鑼，它與大鑼相互配合，根據(jù)表演動作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強效果的作用。它在鑼鼓曲中，除有時突出其音色特點外，也敲擊花點，起著豐富合奏的效果。在戲劇伴奏中，常以各種打法來配合演員的動作，以烘托氣氛。

打擊樂演奏者必須是多面手，必須是在會其他某種樂器的基礎(chǔ)上兼職打擊樂，這對演奏者本身來說就具備很高的技術(shù)要求。這一特點是由錫劇這一蘇南劇種所決定的。這分為兩種情況：一是該演奏員本身就會一種樂器，例如長笛、大提琴等，再兼奏大鑼、小鑼；二是從戲校打擊樂專業(yè)畢業(yè)，但進入專業(yè)劇團后不一定能立刻走上和專業(yè)對口的崗位。

在錫劇表演中通常有“鑼鼓響，戲開場”這一說，通俗點說也就是老百姓口中的“鬧場”，無論是演員在舞臺上唱念做打，還是錫劇表演中的場次銜接，都必須在鑼鼓點子的緊密配合中來完成。鑼鼓對于整體的節(jié)奏的把握至關(guān)重要，它是表演節(jié)奏的支柱和靈魂，劇中人物的矛盾沖突、舞臺氣氛等都需要鑼鼓的襯托。錫劇表演從開始到結(jié)束都離不開打擊樂的間斷性伴奏，這在每一部錫劇中都有所體現(xiàn)。當(dāng)你不了解打擊樂藝術(shù)時，就會覺得有些吵鬧。等你真正融入劇情的氛圍中時，就會與之融為一體。

本人在武進區(qū)錫劇團從事錫劇樂隊打擊樂工作至今已有數(shù)十年，對于打擊樂的演奏技巧也有了自己獨到的見解。打擊樂在錫劇表演中主要是為了渲染整個錫劇的表演氣氛的，這在《秦香蓮》這部經(jīng)典錫劇中有著完美的詮釋?！皻R”是《秦香蓮》中最為廣大觀眾所熟知的一段，這其中運用了大量“鑼”的元素，打斗場面節(jié)奏快慢的變化，特別是韓祺要殺秦香蓮時內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，鑼鼓點運用了快慢亂錘和快速急急風(fēng)來渲染當(dāng)時緊張的氛圍。

縱觀整個錫劇樂隊，打擊樂起到一個最基本的點綴作用，但這個點綴至關(guān)重要，不是說可有可無的，而是對這部劇的整體的節(jié)奏把控，從某種意義上來說打擊樂是一種輔助工具，很多時候就簡簡單單的一聲敲擊對整個舞臺所呈現(xiàn)出的效果都會有很大的作用。打擊樂無論是從節(jié)奏還是從音色上來說都是多變的，沒有統(tǒng)一的固定模式，這就對打擊樂演奏員有著很高的技術(shù)要求，主要體現(xiàn)在對樂曲的把控和自身的靈活度。