劉 一(哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080)

一、主旋律電影與工人階級(jí)

主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。一般來說，主旋律電影往往因較為明確的精神內(nèi)涵與教育意義而備受人們所關(guān)注，依靠電影特有的畫面代入感與聲音感染力，可以將充滿革命色彩的愛國(guó)主義精神演繹得扣人心弦，亦可以將新時(shí)代的社會(huì)主義核心價(jià)值觀詮釋得淋漓盡致。習(xí)近平總書記曾經(jīng)指出，中國(guó)文藝要講好“中國(guó)故事”。正因如此，在中國(guó)革命與發(fā)展歷史的長(zhǎng)河中，作為“中國(guó)故事”的重要主角之一的工人階級(jí)必然不能缺席。中國(guó)工人階級(jí)與歐洲國(guó)家工人階級(jí)無論從身處的歷史背景和產(chǎn)生原因都有很大的不同，從產(chǎn)生就代表先進(jìn)生產(chǎn)力，是歷史上最先進(jìn)的一個(gè)階級(jí)，是最有遠(yuǎn)見、最大公無私、最富于革命徹底性的階級(jí)。新中國(guó)成立之后，工人階級(jí)在黨的帶領(lǐng)下，完成共產(chǎn)主義社會(huì)制度的偉大使命，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，工人階級(jí)的性質(zhì)也發(fā)生了重大變化。在新中國(guó)70年的文藝創(chuàng)作與發(fā)展的歷程中，這類以工人階級(jí)為主角、反映與表現(xiàn)普通工人現(xiàn)實(shí)生活與生存狀態(tài)的工業(yè)題材主旋律電影一直是文藝創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，也塑造了眾多深入人心的工人形象，用電影的視聽語言來記錄工人階級(jí)成長(zhǎng)，從某種意義上看就是在記錄國(guó)家成長(zhǎng)、反映社會(huì)進(jìn)步，也因此具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、影片中工人階級(jí)形象的變遷

工人階級(jí)作為社會(huì)基層中的一員，在不同的歷史時(shí)期承擔(dān)起黨和社會(huì)賦予的不同歷史使命。他們?cè)?jīng)是革命領(lǐng)導(dǎo)的主體，曾經(jīng)是社會(huì)主義建設(shè)的先進(jìn)工作者，也曾經(jīng)是徘徊于社會(huì)底層游蕩的個(gè)體。從歷史的縱深來看，主旋律影片中工人形象的變遷大致可分為三個(gè)階段。

第一個(gè)階段是在新中國(guó)成立之前，工人階級(jí)投身為中華民族和勞動(dòng)人民解放進(jìn)行革命斗爭(zhēng)，這一時(shí)期的工人階級(jí)與先進(jìn)的生產(chǎn)方式相連，始終處于革命斗爭(zhēng)的最前列。“六三”罷工、上海日紗廠罷工、青島日紗廠罷工、“五卅”運(yùn)動(dòng)中的罷工、漢口慘案引發(fā)的罷工、省港大罷工、安源大罷工等相繼爆發(fā)，大大地促進(jìn)了中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)和中國(guó)人民的革命斗爭(zhēng)。配合北伐軍推翻帝國(guó)主義和封建軍閥反動(dòng)統(tǒng)治，同全國(guó)人民一起，堅(jiān)持14年抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)，參加打倒蔣介石解放全中國(guó)的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)等。這一階段主要以《風(fēng)暴》《燎原》《黃浦江故事》等影片為代表，在這一時(shí)期工人階級(jí)過著牛馬不如的生活、走投無路，在黨的帶領(lǐng)下投入到黨領(lǐng)導(dǎo)下的工人運(yùn)動(dòng)中，成為革命主體?？傮w來看，第一階段的影片多是通過全景式、多角度描述了中國(guó)工人階級(jí)是如何走上歷史舞臺(tái)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下從“自在階段”轉(zhuǎn)為“自為階段”，進(jìn)而建立新政權(quán)。這些在《風(fēng)暴》中的工人林祥謙、黃德發(fā)，《燎原》中的雷煥覺、易猛子，《黃浦江故事》中的常桂山身上都有不同程度的體現(xiàn)。其中影片《燎原》所表現(xiàn)的正是在20世紀(jì)初，煤礦工人整天受礦主壓迫奴役，卻連溫飽難以保證生活的背景下工人階級(jí)故事，而影片中的關(guān)鍵人物雷煥覺自從被派到了礦上，就開始利用辦夜校的方式秘密組織工人，以提高他們反壓迫、反剝削的思想覺悟。在雷煥覺的不斷努力下，以易猛子為代表的世代受壓迫的礦工們終于團(tuán)結(jié)起來，罷工之火最終呈燎原之勢(shì)，工人階級(jí)取得了最終的勝利。這一時(shí)期主旋律電影中對(duì)工人階級(jí)形象塑造會(huì)特別突出人物陽剛的特點(diǎn)，象征著工人階級(jí)不屈不撓的精神與即將走出陰霾的時(shí)代相一致。在影片《燎原》中雷煥覺與易猛子的人物形象都十分突出，如果說雷煥覺所代表的是老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的光輝形象，那么易猛子的人物形象及境遇轉(zhuǎn)變，則充分顯示出中國(guó)工人階級(jí)必將會(huì)成為一個(gè)為自己為國(guó)家而自覺戰(zhàn)斗的先進(jìn)階級(jí)。

第二個(gè)階段是自新中國(guó)成立后至改革開放前的一段時(shí)期，即社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期。在這一時(shí)期，中國(guó)工人階級(jí)由舊中國(guó)三座大山重壓下的無產(chǎn)階級(jí)變?yōu)樯鐣?huì)主義國(guó)家的主人，社會(huì)地位發(fā)生了翻天覆地的變化，工人階級(jí)日益發(fā)展和壯大起來。這一時(shí)期的先進(jìn)性體現(xiàn)在，以國(guó)家主人翁的姿態(tài)帶動(dòng)廣大人民群眾，在社會(huì)主義革命和建設(shè)中發(fā)揮重要作用。這一階段的工人階級(jí)更多是以國(guó)家的主人、先進(jìn)的階級(jí)形象與姿態(tài)出現(xiàn)在電影中，化身成為國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)，有了重要的政治話語權(quán)，因此工人階級(jí)形象以政治意義為主，塑造深深打上時(shí)代的烙印，體現(xiàn)出如出一轍的激昂氣概和熱情似火的勞動(dòng)熱情，甚至出現(xiàn)了概念化的趨勢(shì)。而這一時(shí)期工業(yè)電影的主要代表作品是《橋》《女司機(jī)》《紅旗歌》等影片，這些影片大多數(shù)描述了包括鋼鐵、紡織等行業(yè)的產(chǎn)業(yè)工人形象，其中有明顯時(shí)代特征的先進(jìn)工人的形象，也有在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)自身的保守思想進(jìn)行改造，成為新中國(guó)建設(shè)者的形象。電影《橋》是新中國(guó)的第一部工業(yè)題材故事片，影片塑造了區(qū)別于前一階段的嶄新的工人形象，主要展現(xiàn)了在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，鐵路工人搶修被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的大橋來支援解放部隊(duì)的故事。影片通過工人階級(jí)不顧一切戰(zhàn)勝困難支援解放戰(zhàn)爭(zhēng)，支援共產(chǎn)黨的情節(jié)，進(jìn)一步歌頌了工人階級(jí)為締造新中國(guó)而進(jìn)行的勞動(dòng)和斗爭(zhēng)，也重新塑造了工業(yè)題材電影中嶄新的工人階級(jí)形象，即國(guó)家的主人翁與建設(shè)者形象。在表現(xiàn)方式上也重點(diǎn)突出了主人公內(nèi)心世界的情感變化，注重刻畫人物，多用白描式的創(chuàng)作手法，風(fēng)格樸素且親切。而在第二階段的后期，還一度出現(xiàn)了以“大躍進(jìn)”為主流的工人形象，這一時(shí)期的電影反映工人階級(jí)的形象大多數(shù)以集體為單位出現(xiàn)，最大的特點(diǎn)形象固定化、模式化。雖然也注意描寫人際關(guān)系，但未能充分調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段展示人物豐富的內(nèi)心情感世界，并做深入的揭示與多側(cè)面的展示。

第三個(gè)階段是改革開放之后，工人階級(jí)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)工人階級(jí)先進(jìn)性，代表先進(jìn)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系，為我國(guó)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展無私奉獻(xiàn)。這個(gè)時(shí)期工人階級(jí)在崗位上提升素質(zhì)、創(chuàng)新創(chuàng)造、參與崗位練兵、合理化建議、參加各種形式的勞動(dòng)競(jìng)賽，積極為國(guó)家建設(shè)貢獻(xiàn)力量。特別是在進(jìn)入社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以后，中國(guó)工人階級(jí)表現(xiàn)出識(shí)大體、顧大局，支持、參與改革，犧牲自身利益，在改革中體現(xiàn)出大公無私的精神風(fēng)貌。在社會(huì)結(jié)構(gòu)性經(jīng)濟(jì)調(diào)整中，一大批工人曾遭受失業(yè)之困，但是他們勇于面對(duì)，通過自強(qiáng)自立，通過提高自身的技能水平實(shí)現(xiàn)了再就業(yè)，以不同的方式繼續(xù)為國(guó)家做貢獻(xiàn)，以實(shí)際行動(dòng)證明了工人階級(jí)是黨的依靠力量。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)及第三產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展，傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)工人話語表達(dá)的影響力逐漸在社會(huì)發(fā)展中弱化，社會(huì)主體地位呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)。在新時(shí)期的電影題材中工人階級(jí)也逐漸喪失了主流地位，很難以一個(gè)統(tǒng)一的形象來展現(xiàn)，也因此走出以往公式化的模式，回歸真實(shí)，呈現(xiàn)出多元化的形象，但整體在電影中依舊恪守對(duì)工人階級(jí)嘉許與謳歌的模式。比如展現(xiàn)國(guó)企改革中的工人形象的《挺立潮頭》；歌頌禮贊勞模精神為中心的《鐵人》《時(shí)傳祥》《郭明義》等。整體來看，這一時(shí)期電影對(duì)于工人階級(jí)形象塑造更接近人物形象本身，工人階級(jí)形象呈現(xiàn)多樣化、豐富性的特點(diǎn)，部分影片也逐漸從宏觀的選題視角轉(zhuǎn)為微觀視角，開始關(guān)注起一個(gè)又一個(gè)的個(gè)體人物、開始以一些在工人階級(jí)中具有代表性的人物為切入點(diǎn)進(jìn)行敘事，像以小個(gè)體反映整體工人階級(jí)的生產(chǎn)境況，通過展現(xiàn)單個(gè)事件的過程來聯(lián)系整個(gè)國(guó)家與社會(huì)大背景下存在的共性問題，這些多元化的工人階級(jí)形象與一個(gè)又一個(gè)具體的事件共同構(gòu)成了改革開放之后工人階級(jí)的生產(chǎn)圖景，反映著作為社會(huì)主義建設(shè)者的工人階級(jí)自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)樂觀的生活態(tài)度與勞動(dòng)精神。因此，從主旋律電影中工人階級(jí)形象的整體變遷來看，每一個(gè)階段人物塑造的演變，都是隨著社會(huì)歷史時(shí)期的變化而變化，可以看作是每個(gè)特定時(shí)代的縮影，時(shí)代賦予工人階級(jí)的任何轉(zhuǎn)變，都能夠在電影中找到對(duì)應(yīng)的形象。

三、主旋律電影多視角展現(xiàn)工人階級(jí)風(fēng)貌

電影是對(duì)人民群眾現(xiàn)實(shí)生活的反映和折射，是反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，作為一種極具傳播力和影響力的大眾文化社會(huì)實(shí)踐，其意識(shí)形態(tài)作用不言而喻。其中主旋律電影尤為體現(xiàn)出其在意識(shí)形態(tài)上的重要意義，中國(guó)的主旋律電影作為一種主流的電影文化現(xiàn)象及影片類型，其影片內(nèi)容更是承擔(dān)起了傳播主流價(jià)值觀、弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化、宣揚(yáng)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的重要意義。然而，目前全國(guó)工人群眾有3億多，是一個(gè)龐大的群體，更是國(guó)家的脊梁、社會(huì)的支柱，但在現(xiàn)實(shí)中，在林林總總的電影作品中，反映工業(yè)題材的，反映工人階級(jí)的作品微乎其微，折射出這背后工人階級(jí)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位理論和現(xiàn)實(shí)之間的差距。主旋律電影中對(duì)新時(shí)代工人階級(jí)形象的塑造應(yīng)該同主流意識(shí)形態(tài)、國(guó)家意識(shí)等具有明顯政治化意味的東西緊密相連。廉柯認(rèn)為，主旋律電影的功能主要是傳遞主流意識(shí)形態(tài)，引領(lǐng)社會(huì)向前發(fā)展，凝心聚力，團(tuán)結(jié)人民。[1]新中國(guó)成立之后的工業(yè)題材文藝作品，《橋》《在和平的日子里》《原動(dòng)力》《百煉成鋼》《乘風(fēng)破浪》等電影曾經(jīng)在社會(huì)上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。新時(shí)期又涌現(xiàn)出《喬廠長(zhǎng)上任記》《大廠》《沉重的翅膀》等優(yōu)秀電影作品。當(dāng)今，因受到文藝作品多元化、娛樂化的沖擊，工業(yè)題材電影創(chuàng)作反而走向低迷。電影題材更加喜歡側(cè)重帝王將相、后宮爭(zhēng)斗、才子佳人、高富帥、白富美，而作為社會(huì)財(cái)富的主要?jiǎng)?chuàng)造者——工人階級(jí)被電影主旋律邊緣化，不僅不能在意識(shí)形態(tài)上滿足工人階級(jí)的要求，而且影響工人階級(jí)的自信心，影響社會(huì)對(duì)工人階級(jí)的認(rèn)同感，甚至影響到青年人的職業(yè)選擇。主旋律電影具有時(shí)代性、教育性和觀賞性的特征，是容易被工人階級(jí)所接受的形式，可以說主旋律電影作品為對(duì)工人階級(jí)意識(shí)形態(tài)引領(lǐng)帶來了新的契機(jī)。然而，電影創(chuàng)作并沒有意識(shí)到主旋律電影對(duì)工人階級(jí)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，重視程度也不夠。電影創(chuàng)作多重視某一時(shí)代的宏觀特點(diǎn)，忽視工人階級(jí)形象產(chǎn)生的影響力?！半娪暗挠绊懴到y(tǒng)并不是簡(jiǎn)單的傳聲筒，它深刻地參與了意識(shí)形態(tài)神話的創(chuàng)建，并以潛移默化的形式，把意識(shí)形態(tài)話語植入到觀眾讀者的心靈深處?！盵2]現(xiàn)代影視作品中能夠深入人心的工人階級(jí)人物形象微乎其微，就是有深入刻畫的先進(jìn)人物和先進(jìn)事跡明顯滯后于時(shí)代的發(fā)展。因此，現(xiàn)代的主旋律電影應(yīng)當(dāng)緊跟新時(shí)代新形勢(shì)，深刻認(rèn)識(shí)到發(fā)展社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，不能無視工人階級(jí)的力量，要讓更多的工人階級(jí)形象重返電影屏幕。在社會(huì)關(guān)系深刻變化，利益結(jié)構(gòu)深刻調(diào)整時(shí)期，用主流電影反映工人階級(jí)的喜怒哀樂，為普通的工人樹碑立傳，有利于引起社會(huì)對(duì)這一偉大群體的共同關(guān)注，弘揚(yáng)他們的時(shí)代風(fēng)采，擴(kuò)大工人階級(jí)的影響力和知名度，且特別要注重展示在電影作品中對(duì)勞模精神和勞動(dòng)精神的弘揚(yáng)。并通過主旋律電影將勞模及其先進(jìn)事跡的廣泛傳播，在全社會(huì)形成尊重勞動(dòng)創(chuàng)造、尊重勞模、崇尚勞動(dòng)精神，營(yíng)造良好的社會(huì)氛圍，使廣大觀眾在主旋律影片的正面引導(dǎo)下，在被影片中深入人心的工人階級(jí)形象、勞動(dòng)模范形象感染的同時(shí)，亦形成見賢思齊，崇尚先進(jìn)，人人爭(zhēng)做新時(shí)代奮斗者的良好社會(huì)氛圍。