劉 一(哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080)

一、主旋律電影與工人階級

主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價值觀、謳歌人性人生的影片。一般來說，主旋律電影往往因較為明確的精神內(nèi)涵與教育意義而備受人們所關(guān)注，依靠電影特有的畫面代入感與聲音感染力，可以將充滿革命色彩的愛國主義精神演繹得扣人心弦，亦可以將新時代的社會主義核心價值觀詮釋得淋漓盡致。習(xí)近平總書記曾經(jīng)指出，中國文藝要講好“中國故事”。正因如此，在中國革命與發(fā)展歷史的長河中，作為“中國故事”的重要主角之一的工人階級必然不能缺席。中國工人階級與歐洲國家工人階級無論從身處的歷史背景和產(chǎn)生原因都有很大的不同，從產(chǎn)生就代表先進(jìn)生產(chǎn)力，是歷史上最先進(jìn)的一個階級，是最有遠(yuǎn)見、最大公無私、最富于革命徹底性的階級。新中國成立之后，工人階級在黨的帶領(lǐng)下，完成共產(chǎn)主義社會制度的偉大使命，由于社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，工人階級的性質(zhì)也發(fā)生了重大變化。在新中國70年的文藝創(chuàng)作與發(fā)展的歷程中，這類以工人階級為主角、反映與表現(xiàn)普通工人現(xiàn)實(shí)生活與生存狀態(tài)的工業(yè)題材主旋律電影一直是文藝創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，也塑造了眾多深入人心的工人形象，用電影的視聽語言來記錄工人階級成長，從某種意義上看就是在記錄國家成長、反映社會進(jìn)步，也因此具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、影片中工人階級形象的變遷

工人階級作為社會基層中的一員，在不同的歷史時期承擔(dān)起黨和社會賦予的不同歷史使命。他們曾經(jīng)是革命領(lǐng)導(dǎo)的主體，曾經(jīng)是社會主義建設(shè)的先進(jìn)工作者，也曾經(jīng)是徘徊于社會底層游蕩的個體。從歷史的縱深來看，主旋律影片中工人形象的變遷大致可分為三個階段。

第一個階段是在新中國成立之前，工人階級投身為中華民族和勞動人民解放進(jìn)行革命斗爭，這一時期的工人階級與先進(jìn)的生產(chǎn)方式相連，始終處于革命斗爭的最前列?！傲绷T工、上海日紗廠罷工、青島日紗廠罷工、“五卅”運(yùn)動中的罷工、漢口慘案引發(fā)的罷工、省港大罷工、安源大罷工等相繼爆發(fā)，大大地促進(jìn)了中國工人運(yùn)動和中國人民的革命斗爭。配合北伐軍推翻帝國主義和封建軍閥反動統(tǒng)治，同全國人民一起，堅(jiān)持14年抗日民族解放戰(zhàn)爭，參加打倒蔣介石解放全中國的人民解放戰(zhàn)爭等。這一階段主要以《風(fēng)暴》《燎原》《黃浦江故事》等影片為代表，在這一時期工人階級過著牛馬不如的生活、走投無路，在黨的帶領(lǐng)下投入到黨領(lǐng)導(dǎo)下的工人運(yùn)動中，成為革命主體。總體來看，第一階段的影片多是通過全景式、多角度描述了中國工人階級是如何走上歷史舞臺，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下從“自在階段”轉(zhuǎn)為“自為階段”，進(jìn)而建立新政權(quán)。這些在《風(fēng)暴》中的工人林祥謙、黃德發(fā)，《燎原》中的雷煥覺、易猛子，《黃浦江故事》中的常桂山身上都有不同程度的體現(xiàn)。其中影片《燎原》所表現(xiàn)的正是在20世紀(jì)初，煤礦工人整天受礦主壓迫奴役，卻連溫飽難以保證生活的背景下工人階級故事，而影片中的關(guān)鍵人物雷煥覺自從被派到了礦上，就開始利用辦夜校的方式秘密組織工人，以提高他們反壓迫、反剝削的思想覺悟。在雷煥覺的不斷努力下，以易猛子為代表的世代受壓迫的礦工們終于團(tuán)結(jié)起來，罷工之火最終呈燎原之勢，工人階級取得了最終的勝利。這一時期主旋律電影中對工人階級形象塑造會特別突出人物陽剛的特點(diǎn)，象征著工人階級不屈不撓的精神與即將走出陰霾的時代相一致。在影片《燎原》中雷煥覺與易猛子的人物形象都十分突出，如果說雷煥覺所代表的是老一輩無產(chǎn)階級革命家的光輝形象，那么易猛子的人物形象及境遇轉(zhuǎn)變，則充分顯示出中國工人階級必將會成為一個為自己為國家而自覺戰(zhàn)斗的先進(jìn)階級。

第二個階段是自新中國成立后至改革開放前的一段時期，即社會主義建設(shè)時期。在這一時期，中國工人階級由舊中國三座大山重壓下的無產(chǎn)階級變?yōu)樯鐣髁x國家的主人，社會地位發(fā)生了翻天覆地的變化，工人階級日益發(fā)展和壯大起來。這一時期的先進(jìn)性體現(xiàn)在，以國家主人翁的姿態(tài)帶動廣大人民群眾，在社會主義革命和建設(shè)中發(fā)揮重要作用。這一階段的工人階級更多是以國家的主人、先進(jìn)的階級形象與姿態(tài)出現(xiàn)在電影中，化身成為國家的領(lǐng)導(dǎo)階級，有了重要的政治話語權(quán)，因此工人階級形象以政治意義為主，塑造深深打上時代的烙印，體現(xiàn)出如出一轍的激昂氣概和熱情似火的勞動熱情，甚至出現(xiàn)了概念化的趨勢。而這一時期工業(yè)電影的主要代表作品是《橋》《女司機(jī)》《紅旗歌》等影片，這些影片大多數(shù)描述了包括鋼鐵、紡織等行業(yè)的產(chǎn)業(yè)工人形象，其中有明顯時代特征的先進(jìn)工人的形象，也有在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，對自身的保守思想進(jìn)行改造，成為新中國建設(shè)者的形象。電影《橋》是新中國的第一部工業(yè)題材故事片，影片塑造了區(qū)別于前一階段的嶄新的工人形象，主要展現(xiàn)了在東北解放戰(zhàn)爭時期，鐵路工人搶修被戰(zhàn)爭破壞的大橋來支援解放部隊(duì)的故事。影片通過工人階級不顧一切戰(zhàn)勝困難支援解放戰(zhàn)爭，支援共產(chǎn)黨的情節(jié)，進(jìn)一步歌頌了工人階級為締造新中國而進(jìn)行的勞動和斗爭，也重新塑造了工業(yè)題材電影中嶄新的工人階級形象，即國家的主人翁與建設(shè)者形象。在表現(xiàn)方式上也重點(diǎn)突出了主人公內(nèi)心世界的情感變化，注重刻畫人物，多用白描式的創(chuàng)作手法，風(fēng)格樸素且親切。而在第二階段的后期，還一度出現(xiàn)了以“大躍進(jìn)”為主流的工人形象，這一時期的電影反映工人階級的形象大多數(shù)以集體為單位出現(xiàn)，最大的特點(diǎn)形象固定化、模式化。雖然也注意描寫人際關(guān)系，但未能充分調(diào)動各種藝術(shù)手段展示人物豐富的內(nèi)心情感世界，并做深入的揭示與多側(cè)面的展示。

第三個階段是改革開放之后，工人階級繼續(xù)發(fā)揚(yáng)工人階級先進(jìn)性，代表先進(jìn)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系，為我國經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展無私奉獻(xiàn)。這個時期工人階級在崗位上提升素質(zhì)、創(chuàng)新創(chuàng)造、參與崗位練兵、合理化建議、參加各種形式的勞動競賽，積極為國家建設(shè)貢獻(xiàn)力量。特別是在進(jìn)入社會主義市場經(jīng)濟(jì)以后，中國工人階級表現(xiàn)出識大體、顧大局，支持、參與改革，犧牲自身利益，在改革中體現(xiàn)出大公無私的精神風(fēng)貌。在社會結(jié)構(gòu)性經(jīng)濟(jì)調(diào)整中，一大批工人曾遭受失業(yè)之困，但是他們勇于面對，通過自強(qiáng)自立，通過提高自身的技能水平實(shí)現(xiàn)了再就業(yè)，以不同的方式繼續(xù)為國家做貢獻(xiàn)，以實(shí)際行動證明了工人階級是黨的依靠力量。但隨著社會經(jīng)濟(jì)及第三產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展，傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)工人話語表達(dá)的影響力逐漸在社會發(fā)展中弱化，社會主體地位呈現(xiàn)下滑趨勢。在新時期的電影題材中工人階級也逐漸喪失了主流地位，很難以一個統(tǒng)一的形象來展現(xiàn)，也因此走出以往公式化的模式，回歸真實(shí)，呈現(xiàn)出多元化的形象，但整體在電影中依舊恪守對工人階級嘉許與謳歌的模式。比如展現(xiàn)國企改革中的工人形象的《挺立潮頭》；歌頌禮贊勞模精神為中心的《鐵人》《時傳祥》《郭明義》等。整體來看，這一時期電影對于工人階級形象塑造更接近人物形象本身，工人階級形象呈現(xiàn)多樣化、豐富性的特點(diǎn)，部分影片也逐漸從宏觀的選題視角轉(zhuǎn)為微觀視角，開始關(guān)注起一個又一個的個體人物、開始以一些在工人階級中具有代表性的人物為切入點(diǎn)進(jìn)行敘事，像以小個體反映整體工人階級的生產(chǎn)境況，通過展現(xiàn)單個事件的過程來聯(lián)系整個國家與社會大背景下存在的共性問題，這些多元化的工人階級形象與一個又一個具體的事件共同構(gòu)成了改革開放之后工人階級的生產(chǎn)圖景，反映著作為社會主義建設(shè)者的工人階級自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)樂觀的生活態(tài)度與勞動精神。因此，從主旋律電影中工人階級形象的整體變遷來看，每一個階段人物塑造的演變，都是隨著社會歷史時期的變化而變化，可以看作是每個特定時代的縮影，時代賦予工人階級的任何轉(zhuǎn)變，都能夠在電影中找到對應(yīng)的形象。

三、主旋律電影多視角展現(xiàn)工人階級風(fēng)貌

電影是對人民群眾現(xiàn)實(shí)生活的反映和折射，是反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，作為一種極具傳播力和影響力的大眾文化社會實(shí)踐，其意識形態(tài)作用不言而喻。其中主旋律電影尤為體現(xiàn)出其在意識形態(tài)上的重要意義，中國的主旋律電影作為一種主流的電影文化現(xiàn)象及影片類型，其影片內(nèi)容更是承擔(dān)起了傳播主流價值觀、弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化、宣揚(yáng)國家主流意識形態(tài)的重要意義。然而，目前全國工人群眾有3億多，是一個龐大的群體，更是國家的脊梁、社會的支柱，但在現(xiàn)實(shí)中，在林林總總的電影作品中，反映工業(yè)題材的，反映工人階級的作品微乎其微，折射出這背后工人階級政治、經(jīng)濟(jì)、社會地位理論和現(xiàn)實(shí)之間的差距。主旋律電影中對新時代工人階級形象的塑造應(yīng)該同主流意識形態(tài)、國家意識等具有明顯政治化意味的東西緊密相連。廉柯認(rèn)為，主旋律電影的功能主要是傳遞主流意識形態(tài)，引領(lǐng)社會向前發(fā)展，凝心聚力，團(tuán)結(jié)人民。[1]新中國成立之后的工業(yè)題材文藝作品，《橋》《在和平的日子里》《原動力》《百煉成鋼》《乘風(fēng)破浪》等電影曾經(jīng)在社會上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。新時期又涌現(xiàn)出《喬廠長上任記》《大廠》《沉重的翅膀》等優(yōu)秀電影作品。當(dāng)今，因受到文藝作品多元化、娛樂化的沖擊，工業(yè)題材電影創(chuàng)作反而走向低迷。電影題材更加喜歡側(cè)重帝王將相、后宮爭斗、才子佳人、高富帥、白富美，而作為社會財富的主要創(chuàng)造者——工人階級被電影主旋律邊緣化，不僅不能在意識形態(tài)上滿足工人階級的要求，而且影響工人階級的自信心，影響社會對工人階級的認(rèn)同感，甚至影響到青年人的職業(yè)選擇。主旋律電影具有時代性、教育性和觀賞性的特征，是容易被工人階級所接受的形式，可以說主旋律電影作品為對工人階級意識形態(tài)引領(lǐng)帶來了新的契機(jī)。然而，電影創(chuàng)作并沒有意識到主旋律電影對工人階級意識形態(tài)領(lǐng)域的應(yīng)用優(yōu)勢，重視程度也不夠。電影創(chuàng)作多重視某一時代的宏觀特點(diǎn)，忽視工人階級形象產(chǎn)生的影響力?！半娪暗挠绊懴到y(tǒng)并不是簡單的傳聲筒，它深刻地參與了意識形態(tài)神話的創(chuàng)建，并以潛移默化的形式，把意識形態(tài)話語植入到觀眾讀者的心靈深處。”[2]現(xiàn)代影視作品中能夠深入人心的工人階級人物形象微乎其微，就是有深入刻畫的先進(jìn)人物和先進(jìn)事跡明顯滯后于時代的發(fā)展。因此，現(xiàn)代的主旋律電影應(yīng)當(dāng)緊跟新時代新形勢，深刻認(rèn)識到發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，不能無視工人階級的力量，要讓更多的工人階級形象重返電影屏幕。在社會關(guān)系深刻變化，利益結(jié)構(gòu)深刻調(diào)整時期，用主流電影反映工人階級的喜怒哀樂，為普通的工人樹碑立傳，有利于引起社會對這一偉大群體的共同關(guān)注，弘揚(yáng)他們的時代風(fēng)采，擴(kuò)大工人階級的影響力和知名度，且特別要注重展示在電影作品中對勞模精神和勞動精神的弘揚(yáng)。并通過主旋律電影將勞模及其先進(jìn)事跡的廣泛傳播，在全社會形成尊重勞動創(chuàng)造、尊重勞模、崇尚勞動精神，營造良好的社會氛圍，使廣大觀眾在主旋律影片的正面引導(dǎo)下，在被影片中深入人心的工人階級形象、勞動模范形象感染的同時，亦形成見賢思齊，崇尚先進(jìn)，人人爭做新時代奮斗者的良好社會氛圍。