本刊編輯部

謝鳴曉：上影廠，我的百草園

作為上影知名導(dǎo)演，謝鳴曉拍攝過(guò)多部影視劇，其中電影《我是醫(yī)生》榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，更是為人稱道。比別人稍顯幸運(yùn)的是，謝鳴曉的童年是在上影廠里度過(guò)的，這讓他在看待電影環(huán)境變遷的時(shí)候，更多了一層理解力。謝鳴曉的從容 ，是激蕩過(guò)后的平靜，如果上影是一棵樹(shù)，他期望自己是其中一條穩(wěn)穩(wěn)的樹(shù)枝。

上影廠里的童年

對(duì)于很多上影廠的職工而言，上影廠首先是一個(gè)工作單位，但對(duì)于從小住在廠里的謝鳴曉來(lái)說(shuō)，上影廠首先是他家周?chē)囊粋€(gè)大院子?！吧嫌皬S是什么樣子？”面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，謝鳴曉有種帶著別人看自己家的感覺(jué)，不知道該從何說(shuō)起，“我就跟你這么說(shuō)吧，你知道魯迅有個(gè)百草園吧，魯迅的百草園跟我的百草園比，可差得遠(yuǎn)了?！敝x鳴曉跟我們講述上影廠的時(shí)候，令我們感到一種別樣的親近，這種親近不是一個(gè)職工對(duì)老廠仰之彌高的敬畏和深沉，而是一種自然而然的歸屬感。在謝鳴曉的記憶當(dāng)中，上影廠有一大片草地和一個(gè)挺漂亮的小湖。湖的旁邊，排著美式卡車(chē)和飛機(jī)頭，再往遠(yuǎn)處走一點(diǎn)，就是攝影棚了。對(duì)于一群在上影廠長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)，攝影棚并不是什么神秘的地方。

孩提時(shí)代的謝鳴曉最愛(ài)去的就是位于攝影棚二樓的道具倉(cāng)庫(kù)。因?yàn)楹芏嗟谰吆湍Ｐ驮谂臄z結(jié)束后都會(huì)儲(chǔ)藏在那里，你能想象這對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)有多大的吸引力。令他印象最深的，是一座用于拍攝的廟，雖然真實(shí)大小只到一個(gè)成年人腰的位置，但經(jīng)過(guò)攝影師鏡頭的處理之后，展現(xiàn)在他面前的便是一座氣勢(shì)恢宏的建筑。那種神奇的感覺(jué)，讓這群上影廠的孩子們嘆為觀止，自然而然地就把那里作為了每天必去的“秘密基地”。而對(duì)謝鳴曉來(lái)說(shuō)，那可能就是夢(mèng)想開(kāi)始的地方。對(duì)一個(gè)小朋友來(lái)講，這是對(duì)于上海電影制片廠的最初記憶?！半娪笆顷P(guān)乎夢(mèng)想的?！?謝鳴曉說(shuō)。如今，他常常會(huì)想念那些手工模型，也會(huì)思念曾經(jīng)的老匠人和精工車(chē)間。

父母都是上影廠的職工，這讓謝鳴曉覺(jué)得自己很幸福，因?yàn)樗麖男【湍茉谏嫌皬S里到處跑。當(dāng)年大木橋路的兩邊都是電影公司。小時(shí)候搬家，經(jīng)常是從大木橋路40號(hào)搬到41號(hào)，在馬路兩邊搬來(lái)搬去，整個(gè)弄堂里面住的也全部是上影廠的人。“傳達(dá)室有個(gè)老頭可兇了，有他看著，外面的小孩進(jìn)不去的?！毖帐菨撘颇?，沒(méi)有人跟謝鳴曉講過(guò)什么是電影，但是他自己在攝影棚里早已玩得不亦樂(lè)乎。

小時(shí)候的謝鳴曉從來(lái)不關(guān)心父母的工作，也沒(méi)覺(jué)得他們的工作多有意思?！八麄儛?ài)做什么都可以，我小時(shí)候不會(huì)去想他們工作的事情，我最希望的就是父母趕緊走，給我留點(diǎn)錢(qián)吃飯就行了。”當(dāng)時(shí)的謝鳴曉，也和很多不愿受父母管束的小孩一樣，“我希望他們都出差，都不要管我，我就可以隨便玩了?！敝x鳴曉到了一定的年紀(jì)，才明白父母的工作到底是干什么的，跟電影究竟有些什么關(guān)系。謝鳴曉的父親是上影廠的編輯，扶持劇本。當(dāng)年上影廠有個(gè)文學(xué)部，謝鳴曉清楚地記得文學(xué)部坐落在永福路52號(hào)。文學(xué)部為上影廠提供劇本，當(dāng)年的劇本大都出自這里。永福路52號(hào)旁邊有棟小白樓，全國(guó)各地的優(yōu)秀作家都會(huì)被請(qǐng)來(lái)寫(xiě)劇本?！爱?dāng)年，如果一個(gè)寫(xiě)劇本的或者寫(xiě)小說(shuō)的人，說(shuō)他沒(méi)到小白樓住過(guò)，那說(shuō)明他混得不好，上影廠都沒(méi)請(qǐng)他去寫(xiě)過(guò)劇本?！?/p>

在電影的浸潤(rùn)里，謝鳴曉度過(guò)了自己的童年。孩提時(shí)代，時(shí)光總是十分漫長(zhǎng)，不同的路，會(huì)引領(lǐng)你去往不同的遠(yuǎn)方。長(zhǎng)大成人后，每當(dāng)回憶起自己的童年趣事，除了快樂(lè)，謝鳴曉還能感到一種后知后覺(jué)的幸運(yùn)。

初出茅廬，以廠為家

都說(shuō)初生牛犢不怕虎，但謝鳴曉是個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜耍环矫?，他懷著?duì)電影滿滿的熱情，另一方面，他也對(duì)電影藝術(shù)和辛勤的前輩們心懷敬畏。長(zhǎng)大成人后，謝鳴曉真正開(kāi)始了自己的電影創(chuàng)作生涯，在一次次的學(xué)習(xí)與合作中不斷成長(zhǎng)。

南浦大橋當(dāng)年還沒(méi)通車(chē)的時(shí)候，謝鳴曉他們?cè)谏厦媾膽?。那時(shí)候是夏天，天氣很熱。劇組買(mǎi)來(lái)棒冰發(fā)給大家，謝鳴曉看著制片主任發(fā)棒冰，覺(jué)得自己是個(gè)實(shí)習(xí)的，不好意思跟前輩們搶棒冰吃，就一直在后面等，想等大家都拿完了再吃。這時(shí)，攝影師手下的助理?yè)寔?lái)了棒冰，“左手一根，右手一根，咔咔兩口”，看得謝鳴曉口水直流。助理看著謝鳴曉：“你怎么還不去搶棒冰？有什么好等的，快去搶啊?！边@個(gè)回憶聽(tīng)起來(lái)讓人有點(diǎn)百感交集，但是謝鳴曉覺(jué)得很有意思，在上影廠磨煉的每一個(gè)瞬間都在記憶里閃著光，前輩們的傳幫帶并不一定只是技術(shù)上面的東西，還有怎么生存、怎么做人，前輩們也都會(huì)毫無(wú)保留地傳授給你。

從前和現(xiàn)在工作氛圍已經(jīng)有很大的差別了。現(xiàn)在的零陵路上，以前有上影廠的四號(hào)門(mén)。謝鳴曉以前拍戲的時(shí)候都是從四號(hào)門(mén)出發(fā)，早晨有時(shí)可能會(huì)上錯(cuò)車(chē)，因?yàn)楹脦讉€(gè)劇組的車(chē)都停在一起。每個(gè)劇組都在分發(fā)早餐，熱熱鬧鬧的?！懊刻煸绯拷o我們發(fā)倆包子，再發(fā)點(diǎn)牛奶。有時(shí)候都領(lǐng)完了，結(jié)果剛上車(chē)就被轟下來(lái)，上錯(cuò)車(chē)了，人家說(shuō)‘你拿的這包子是我們劇組的’，有意思得很?！焙芏鄠€(gè)組同時(shí)開(kāi)工，每天早晨出工干活，然后拍完戲回來(lái)，每天都是如火如荼的感覺(jué)。當(dāng)年上影廠的制作力量、制作能力，包括服化道各方面，都是全國(guó)最好的。

當(dāng)年的上影廠出去拍戲，食堂都是跟著走的，大部隊(duì)在前，炊事班在后，浩浩蕩蕩一隊(duì)人馬。十分引人注目。謝鳴曉說(shuō)，上影廠食堂做的飯很好吃，現(xiàn)在外面的那些高級(jí)餐廳，都比不了上影廠的小食堂。謝鳴曉進(jìn)入上影廠后，第一部戲，也是最后一次，在劇組吃上影廠的隨行食堂，不僅好吃，還入鄉(xiāng)隨俗，在山東拍戲，大廚就給做糖醋排骨?！罢媸窍駛€(gè)大家庭一樣”。

說(shuō)起道具，張建亞是對(duì)謝鳴曉影響最深的一個(gè)人。張建亞有一部未完成的電影《孫悟空大鬧天宮》，因?yàn)橘Y金壓力的原因被迫中斷，當(dāng)時(shí)謝鳴曉擔(dān)任副導(dǎo)演，用他的話來(lái)說(shuō)，那次的制作經(jīng)歷讓他嘆為觀止。當(dāng)年這部電影匯聚了北影和上影最頂尖的制作人才?！耙粋€(gè)攝影棚一堂景，太上老君的煉丹爐轉(zhuǎn)得咔咔響，爐子也是真的能夠升起來(lái)的。”劇組在攝影棚里面造了一個(gè)荷花池，精心養(yǎng)起了野生仙鶴。

有的時(shí)候，一天連一個(gè)鏡頭都拍不成，攝影棚里彌漫著一種不疾不徐的氣氛，既微妙又神奇。說(shuō)不著急是假的，但是大家都十分享受這個(gè)過(guò)程，也許只有在這種時(shí)候，電影的藝術(shù)感才可以被實(shí)實(shí)在在地觸摸到。謝鳴曉和張建亞坐在監(jiān)視器后面，等著仙鶴一步步走到它該到的位置，仙鶴急了就會(huì)啄人，大家誰(shuí)也不敢上前“冒犯”。在拍攝一個(gè)大全景的時(shí)候，其他部門(mén)還沒(méi)準(zhǔn)備好，吊威亞的老師不小心手一松，孫悟空的扮演者徑直掉進(jìn)了水里。孫悟空是真人化妝的，畫(huà)好這個(gè)妝容至少需要四個(gè)小時(shí)，一旦落水，今天就可以收工回家了。盡管偶爾會(huì)出現(xiàn)意外狀況，謝鳴曉依然覺(jué)得，那是當(dāng)年最高的制作水準(zhǔn)。

從前輩的口中，謝鳴曉得知上影廠以前有一本工作手冊(cè)，這個(gè)手冊(cè)里明確地劃分了各個(gè)部門(mén)之間分工、合作的職責(zé)范圍。比如在一場(chǎng)戲里，衣服應(yīng)該是歸服裝管，但是如果這件衣服不是穿在演員身上，而是掛在墻上的，那么這件衣服就該歸道具管。工作守則對(duì)這些事項(xiàng)做出了很明確的區(qū)分。謝鳴曉做副導(dǎo)演的時(shí)候，偶爾還能看到服裝、道具兩個(gè)部門(mén)的人因?yàn)橐患路氖虑榘枳?，很有意思。這本神奇的工作手冊(cè)，究竟是什么時(shí)候開(kāi)始有的，謝鳴曉也不知道，但是這份資料都記在了老一輩電影人的心里，口口相傳。

桃李不言，薪火相傳

如果說(shuō)上影廠是一棵大樹(shù)，那么這棵大樹(shù)一定既沐浴過(guò)和煦的春風(fēng)，也經(jīng)歷過(guò)凜冽的寒冬，孕育出的果實(shí)也飽滿而香甜。桃李不言，下自成蹊，上影廠用自身的魅力和歷史的積淀，不斷吸納著新銳電影力量，與此同時(shí)，老一輩電影人也志在千里，發(fā)光發(fā)熱，在為上影后輩積累財(cái)富、披荊斬棘的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)著自身的電影夢(mèng)想和藝術(shù)價(jià)值。

2017年，謝鳴曉的《我是醫(yī)生》獲得了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。謝鳴曉覺(jué)得吳孟超是一位英雄。在手術(shù)室里，血液的腥味和燒灼皮膚的煳味，讓謝鳴曉頭皮發(fā)麻。吳孟超在手術(shù)臺(tái)前一站就是兩個(gè)多小時(shí)，這讓謝鳴曉十分敬佩。在他看來(lái)，吳孟超做手術(shù)就像一個(gè)普通的老人在打太極?！斑@就是修煉。”謝鳴曉說(shuō)。他的感悟是：吳老已經(jīng)修煉成了，而我們這些人還走在修煉的道路上。

雖然《我是醫(yī)生》獲了獎(jiǎng)，但還是有遺憾，是創(chuàng)作上的遺憾。對(duì)于謝鳴曉來(lái)說(shuō)，任何一個(gè)人物，如果不能拍他的缺點(diǎn)，就是有遺憾的。英模人物是很難塑造的。見(jiàn)吳孟超第一面時(shí)，謝鳴曉問(wèn)：“吳老，請(qǐng)問(wèn)您有什么缺點(diǎn)嗎？”吳孟超笑而不語(yǔ)。過(guò)了一會(huì)，吳老坦誠(chéng)地向?qū)а菡f(shuō)明了自己生活中存在的一些小缺點(diǎn)，十分隨和，氣氛也瞬間輕松了起來(lái)。這個(gè)事情被謝鳴曉放在心里，作為一份小小的安慰。

和吳孟超一樣，謝鳴曉自己也是個(gè)努力并且有追求的人。從業(yè)這么多年，挫折常相伴，但是在謝鳴曉看來(lái)，挫折是一種常態(tài)。無(wú)論好壞，順境還是逆境，謝鳴曉都已經(jīng)能夠泰然處之。“我覺(jué)得我經(jīng)歷的都是正常的東西，太軟弱的人當(dāng)不了導(dǎo)演。只要你想做，想往那個(gè)目標(biāo)前進(jìn)，那么你就自己扛，因?yàn)檫@是你的選擇?！敝x鳴曉這種淡然和堅(jiān)定的心態(tài)，和上影廠的前輩們一脈相承。

傅東育：與上影一起，保持活力

傅東育做導(dǎo)演已經(jīng)超過(guò)25年了，這些年間，無(wú)數(shù)導(dǎo)演在他身邊起起伏伏，但他仍然堅(jiān)持帶來(lái)新作品。他說(shuō)支撐他扛下來(lái)的并非經(jīng)驗(yàn)與才華，而是在上海電影制片廠實(shí)習(xí)時(shí)，從前輩那里聽(tīng)來(lái)的“忠言”：“做這一行，就需要兩樣?xùn)|西，天真和真誠(chéng)。猶豫和糾結(jié)是沒(méi)有意義的，你的單純會(huì)讓你更加坦率，不矯情，可以走得很遠(yuǎn)、很長(zhǎng)?！?/p>

始于29年前的那張名單

20世紀(jì)90年代的上海電影制片廠，正處在蓬勃發(fā)展的時(shí)候。無(wú)論是從片子的產(chǎn)量還是質(zhì)量來(lái)看，它都屬于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)里一個(gè)重要的生產(chǎn)基地。廠里分布著7個(gè)攝影棚，到處人來(lái)人往、車(chē)水馬龍，一切都是熱氣騰騰的。這幅光景，是傅東育當(dāng)年進(jìn)入上海電影制片廠的初印象。

到上海電影制片廠報(bào)到的第一天，傅東育剃光了頭發(fā)，照他自己的話說(shuō)是“剃了一個(gè)禿瓢”。這一“從頭開(kāi)始”的改變，是傅東育重新開(kāi)始的決心，而上海電影制片廠也被他視為其藝術(shù)生命的發(fā)源地。

傅東育入廠正值1990年，那年他剛從電影導(dǎo)演專業(yè)班畢業(yè)，這個(gè)班是上海市電影局委托上海戲劇學(xué)院開(kāi)設(shè)的，目的是為了擴(kuò)大上海電影行業(yè)的人才儲(chǔ)備。專業(yè)學(xué)習(xí)的4年間，學(xué)院非常注重理論與實(shí)踐互相結(jié)合。不僅開(kāi)設(shè)公共必修課、基礎(chǔ)課、電影專業(yè)課等課程學(xué)習(xí)，也安排了中外電影藝術(shù)家的專題講座、觀摩中外著名影片、社會(huì)考察等形式多樣的活動(dòng)。

4年時(shí)間轉(zhuǎn)眼過(guò)去，電影導(dǎo)演專業(yè)班終將向各單位、各崗位輸送人才。傅東育一心想要進(jìn)入上海電影制片廠，但他那略微欠缺的成績(jī)始終讓他焦灼不安。班里總共20名學(xué)生，可是等待老師宣布分配結(jié)果的那幾分鐘，對(duì)傅東育來(lái)說(shuō)卻是度秒如年。身邊的同學(xué)被一一點(diǎn)名，眼看“去上海電影制片廠報(bào)到”的名單快要見(jiàn)底，傅東育心中那團(tuán)希望的小火苗也幾近熄滅，但火苗最終又被重新燃起—傅東育是那份名單上的最后一名學(xué)生。

在好奇、新鮮、焦慮交錯(cuò)的情緒中，傅東育與同學(xué)一同前去上海電影制片廠報(bào)到。那時(shí)候他們還住單位統(tǒng)一分配的集體宿舍，每個(gè)房間大概只有七八平方米，可以住兩個(gè)人。房間朝北，常年曬不到太陽(yáng)，所以就算是白天也要開(kāi)燈。因?yàn)樗奚峋o挨著食堂那棟樓，傅東育和舍友甚至可以清楚地聽(tīng)到食堂冰柜每隔半小時(shí)就發(fā)出的運(yùn)作的聲音，并且全年無(wú)休。盡管如此，在那里生活的四五年時(shí)間里，傅東育還挺快樂(lè)的。他與同學(xué)一起從實(shí)習(xí)生轉(zhuǎn)為正式職工，空余時(shí)間還會(huì)相約球場(chǎng)一起打球。

現(xiàn)在，傅東育已經(jīng)不記得是誰(shuí)給他們上了入廠后的第一堂課，但是課上聽(tīng)到的幾句話，他一直記到現(xiàn)在?！八袑?dǎo)演班的同學(xué)，你們要從最基層開(kāi)始做起，你們要從場(chǎng)記開(kāi)始做起。所有制片班的同學(xué)，你們要從場(chǎng)工做起，你們要從現(xiàn)場(chǎng)拉繩子、掃地、澆水開(kāi)始?！?/p>

所以，在傅東育實(shí)習(xí)的第一年里，他就只在不同的道具倉(cāng)庫(kù)里輪崗學(xué)習(xí)。他先在小道具倉(cāng)庫(kù)做了三個(gè)月，小到手帕、鋼筆、信箋、墨水瓶、碗筷、戒指，都需要整理歸類。之后他進(jìn)入保管家具、汽車(chē)的大道具倉(cāng)庫(kù)，據(jù)傅東育回憶，那時(shí)候的倉(cāng)庫(kù)里真的放有紫檀木和黃花梨，它們都會(huì)嚴(yán)格按照專屬的年代出場(chǎng)。再之后，他鉆進(jìn)服裝倉(cāng)庫(kù)，在整理熨燙、歸庫(kù)出庫(kù)、清點(diǎn)洗補(bǔ)中度過(guò)了三個(gè)月。當(dāng)一年實(shí)習(xí)期只剩四分之一時(shí)，他來(lái)到洗印車(chē)間，開(kāi)始學(xué)習(xí)怎么配藥水。

那一年對(duì)當(dāng)時(shí)的傅東育來(lái)說(shuō)有些煎熬，但是現(xiàn)在回想起來(lái)，他非常認(rèn)可傳統(tǒng)培養(yǎng)的重要性，“只有在扎實(shí)的基礎(chǔ)之上，才能談想法的事，任何藝術(shù)概念都要連到劇組每一個(gè)工種的細(xì)枝末節(jié)。這才算真正掌握了技術(shù)，才算是掌握了一門(mén)手藝?！?/p>

第一部劇本，正逢上影廠體制改革

在完成一年實(shí)習(xí)任務(wù)后，傅東育被人事部告知，未來(lái)上海電影制片廠在培養(yǎng)導(dǎo)演這方面可能不需要太多人，所以建議他去做剪輯工作。傅東育自然是不甘心的，他找到時(shí)任上海電影制片廠廠長(zhǎng)的朱永德。

朱永德給傅東育講了點(diǎn)過(guò)去的事情，他說(shuō)：“你知道嗎？那個(gè)時(shí)候成立海軍，大家都不愿意去，海軍是一個(gè)小軍種，對(duì)他們來(lái)講，沒(méi)有什么前途。其實(shí)呢？其實(shí)不一定。我們廠從過(guò)去走到今天，剪輯師都是師父帶徒弟帶出來(lái)的，他們的文化水平不夠，我們需要像你這樣受過(guò)大學(xué)高等教育的同學(xué)，來(lái)做剪輯師?！?/p>

聽(tīng)完這番話后，傅東育答應(yīng)了下來(lái)，但他向廠長(zhǎng)提了一個(gè)要求：讓他下一次攝制組。于是，傅東育在畢業(yè)后的第二年，以場(chǎng)記的身份加入了《血戰(zhàn)落魂橋》劇組。在安徽、上海連續(xù)拍攝三個(gè)多月的時(shí)間里，傅東育是帶著一種和導(dǎo)演行業(yè)告別的心態(tài)去做的。

當(dāng)時(shí)的場(chǎng)記還要跟后期，當(dāng)后期全部完成后，傅東育卸下了不舍，去剪輯間報(bào)到，一做就是兩年。兩年間，傅東育在師父的苛求中養(yǎng)成了不少細(xì)微但良好的習(xí)慣。每天早上上班的時(shí)候，如果地板沒(méi)拖干凈，鉛筆削得過(guò)尖或是過(guò)鈍，都會(huì)挨老師罵。傅東育那時(shí)候做事還有些毛糙，搖片搖著搖著就把膠片劃斷了，自然也會(huì)被批評(píng)。

教傅東育剪輯的前輩，被他喚作“周先生”，“周先生教我為什么要留這一段，為什么要剪掉那一段。后來(lái)做導(dǎo)演，會(huì)回想起這兩年，搖過(guò)的每一幀畫(huà)面。現(xiàn)在在現(xiàn)場(chǎng)拍攝，大概都能算準(zhǔn)這個(gè)鏡頭有多長(zhǎng)，已經(jīng)成為潛意識(shí)了?！痹诩糨嬮g度過(guò)的這兩年時(shí)間里，傅東育每天晚上都會(huì)寫(xiě)劇本。在跟著周先生剪了三部片子后，他拿出了《身不由己》的劇本，那是1993年。上影廠體制正處在改革階段，允許外部資本進(jìn)入上影廠。所以，盡管傅東育在這之前沒(méi)有任何導(dǎo)演或副導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，他仍然成功地成了一名導(dǎo)演，親自拍攝自己編劇的劇本。

《身不由己》的粗剪版本，傅東育拿給了該片的藝術(shù)顧問(wèn)于本正導(dǎo)演看?！八黠@知道這段戲是我特別喜歡的，不舍得剪掉。但是從藝術(shù)的角度來(lái)講，他覺(jué)得是多余的，應(yīng)該剪掉。類似這樣的爭(zhēng)吵我都記得，也很正常。有時(shí)候是他妥協(xié)，就像哄小孩一樣，笑瞇瞇地和我說(shuō)，‘這是你喜歡的，給你留著’，但是有幾場(chǎng)戲就是不行，怎么都不能留著?！?/p>

作為晚輩感受到的來(lái)自前輩的理解與照顧，傅東育從沒(méi)忘記。所以他想，等他老了的時(shí)候，也要這樣對(duì)待年輕人。從上影廠傳承下來(lái)的傳統(tǒng)，是講規(guī)矩的、注意細(xì)節(jié)的。上影廠前輩對(duì)年輕人的影響，是從內(nèi)到外的。在傅東育心里，謝晉導(dǎo)演、吳貽弓導(dǎo)演、于本正導(dǎo)演等人就像是他的精神領(lǐng)袖。他們的成就讓傅東育想要努力像他們一樣，早日呈現(xiàn)出符合上影廠質(zhì)量的優(yōu)秀的電影作品，來(lái)感染更多人。

19年后，再執(zhí)導(dǎo)筒

接手拍攝《西藏天空》之前，傅東育已經(jīng)有19年沒(méi)有碰過(guò)電影。嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《西藏天空》并非是傅東育的第二部導(dǎo)演作品。當(dāng)年在完成《身不由己》的劇本和拍攝之后，傅東育就接著進(jìn)入了另一部電影的籌備拍攝階段，但這部電影在拍攝到一半時(shí)被臨時(shí)叫停，傅東育也暫別了電影導(dǎo)演的這條路。

直到2011年，上影集團(tuán)黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)任仲倫找到傅東育，和他商量是否可以與另一位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《西藏天空》。因?yàn)轫?xiàng)目較大，執(zhí)行起來(lái)較為困難，原定的導(dǎo)演也有意愿尋找一個(gè)聯(lián)合導(dǎo)演。然而，在進(jìn)一步交流中，傅東育與原定的導(dǎo)演出現(xiàn)了不少創(chuàng)作上的分歧。出于“一個(gè)作品只有一個(gè)靈魂”的考慮，傅東育決定退出?？僧?dāng)傅東育完成了另一部電視劇的拍攝，《西藏天空》仍然沒(méi)有傳出開(kāi)機(jī)的消息。于是在任仲倫的再次邀請(qǐng)下，傅東育重新回到了這一項(xiàng)目中。這次，導(dǎo)演的位置只留給了他一個(gè)人。“說(shuō)實(shí)話，換位思考一下，如果我坐在任總那個(gè)位置，面對(duì)我這樣的導(dǎo)演，真的會(huì)很忐忑，但任總非常信任我?！?/p>

《西藏天空》全片都在西藏取景拍攝，因此自然因素極其難把控。但在當(dāng)時(shí)的條件下，整個(gè)攝制組團(tuán)結(jié)一心，拍攝過(guò)程中始終保持著極其飽滿的創(chuàng)作熱情和團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的精神。影片的制作班底大都來(lái)自上影廠，當(dāng)時(shí)為了保證置景的質(zhì)量、統(tǒng)一的工作作風(fēng)，傅東育從上海帶了大量工作人員一起進(jìn)入西藏。

但這部藏語(yǔ)電影需要的演員，就必須去當(dāng)?shù)卣伊?。為此，傅東育與導(dǎo)演組跑遍了西藏所有文工團(tuán)、歌舞團(tuán)、話劇團(tuán)，最終還是決定以西藏話劇團(tuán)的演員為基礎(chǔ)。為了打破這群小演員偏舞臺(tái)化的表演模式，傅東育給他們安排了一個(gè)半月的準(zhǔn)備時(shí)間。白天練習(xí)小品，下午體能訓(xùn)練?！段鞑靥炜铡返臅r(shí)間跨度有40年，于是藏族歷史課也成了每日必修。后來(lái)，電影榮獲第15屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀少數(shù)民族題材影片獎(jiǎng)，小演員之一阿旺仁青也獲得該屆優(yōu)秀新人男演員獎(jiǎng)。

現(xiàn)在再回想起這部電影，傅東育將它定義為人生中一個(gè)至關(guān)重要的坐標(biāo)。在西藏創(chuàng)作的一年多時(shí)間里，他的審美觀、價(jià)值觀、人生觀都發(fā)生了改變。這段最忙碌的日子，也見(jiàn)證了他的蛻變。與上影一起成長(zhǎng)，讓傅東育感到無(wú)比驕傲。上影還保持著它的活力，而傅東育也一直在壯大他的夢(mèng)想。