陸長(zhǎng)河 王 麗

一直以來(lái)，主旋律電影似乎是中國(guó)電影市場(chǎng)中特有的類型，關(guān)于“主旋律”的定義伴隨著時(shí)代變遷和國(guó)家發(fā)展不斷增添了新的內(nèi)涵。早期的主旋律電影以弘揚(yáng)民族精神、展現(xiàn)黨和國(guó)家光榮歷史的革命題材為主，如《淮海戰(zhàn)役》《開國(guó)大典》等。此外，個(gè)人傳記類的主旋律影片也頗受歡迎，如《焦裕祿》《周恩來(lái)外交風(fēng)云》《鄧小平》《孔繁森》等。這類以歷史事件或人物傳記為故事題材的影片為了把國(guó)家形象、民族精神的宣傳價(jià)值最大化，將電影本身的故事性降到最低，平鋪直敘地展現(xiàn)電影主題。這就使得主旋律影片在電影市場(chǎng)不斷涌入好萊塢大片的情況下逐漸式微。

近幾年，電影工作者似乎找到了更為適合的表現(xiàn)方式來(lái)創(chuàng)作主旋律電影，“主旋律”不再是一個(gè)生硬的宣傳詞語(yǔ)，更成為電影觀眾喜聞樂見的電影類型，如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等片，在票房和口碑上取得了巨大的成功。這些影片都有個(gè)共同的特點(diǎn)，就是打造了與眾不同的“國(guó)產(chǎn)”英雄人物，不僅不同于以往影片高大全的形象，還在于他們是有血有肉，有缺點(diǎn)有私心且極具個(gè)性的。由此可見，在電影市場(chǎng)追求類型多樣化之時(shí)，中國(guó)主旋律電影正悄悄改頭換面，其典型特征是巧妙運(yùn)用多種元素來(lái)塑造新英雄人物，并傳遞主流價(jià)值觀。

一、由顯入隱的主流價(jià)值觀表達(dá)

進(jìn)入21世紀(jì)，電影市場(chǎng)的熱度不斷升高，既定的電影類型也逐漸發(fā)生著變化?！朵毓有袆?dòng)》《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》是新時(shí)期主旋律電影的代表，由于三者將主旋律和動(dòng)作元素緊密地聯(lián)系在一起，筆者且將其稱作我國(guó)的“主旋律動(dòng)作電影”，對(duì)比以往的主旋律電影。所謂“主旋律動(dòng)作電影”也就是對(duì)以往的變種和升華，其內(nèi)容漸漸與動(dòng)作、警匪等元素融合，追求其商業(yè)價(jià)值，對(duì)主流價(jià)值觀的表達(dá)開始從直白變得隱含、深沉。

可以說(shuō)，以往主旋律電影的受眾訴求是最為明確的：劇情完全為主題服務(wù)，主題又以宣傳主流價(jià)值觀為宗旨。人物、臺(tái)詞，甚至一個(gè)小的動(dòng)作都在刻畫真善美、大公無(wú)私與奉獻(xiàn)的精神。例如，2003年，盧奇主演的影片《鄧小平》。它從中國(guó)第二代領(lǐng)導(dǎo)集體核心人物出發(fā)，用個(gè)體的生命事跡詮釋國(guó)家變遷，非常實(shí)在地表現(xiàn)出改革開放和“一國(guó)兩制”政策理念對(duì)國(guó)家、人民的影響。從故事性的角度來(lái)說(shuō)，《鄧小平》似乎將宣傳意味放大，故事成了陪襯品。

然而，當(dāng)我們將目光聚集在近幾年拍攝的主旋律電影上，可喜的變化正在悄然發(fā)生。根據(jù)2011年發(fā)生的“湄公河慘案”真實(shí)事件改編而成的《湄公河行動(dòng)》講述了中國(guó)警察跨國(guó)追擊毒梟糯卡團(tuán)伙，為13名中國(guó)船員討回公道的故事。2016年上映期間取得了近12億元票房佳績(jī)，口碑遠(yuǎn)超于以往同類型電影，究其原因，不難發(fā)現(xiàn)《湄公河行動(dòng)》是一部故事先行，主題隱含的主旋律電影。觀眾走進(jìn)影院首先感受到的是平民英雄身上的魅力，看到的是高剛、方新武、野牛突擊隊(duì)員在抓捕販毒團(tuán)伙過(guò)程中勇敢機(jī)智、性情真切的一面，而關(guān)于宣揚(yáng)主流價(jià)值觀、展現(xiàn)大國(guó)形象的宗旨只在影片的首尾稍稍提及，沒有照本宣科地向觀眾傳輸軍人保家衛(wèi)國(guó)的理念以及國(guó)家對(duì)每個(gè)公民負(fù)責(zé)的形象，反而是真正地將電影當(dāng)作一個(gè)故事機(jī)器，讓觀眾在跟隨人物、劇情的過(guò)程中被國(guó)家力量感動(dòng)，從而潛移默化地為國(guó)家感到自豪與驕傲，使主流價(jià)值觀取得了最好的傳播效果。

《戰(zhàn)狼2》延續(xù)了《湄公河行動(dòng)》的主旋律風(fēng)格，將故事搬到非洲。非現(xiàn)役軍人冷鋒孤身一人承擔(dān)起撤僑任務(wù)，與華資工廠的老何、卓亦凡、華裔醫(yī)生Rachel并肩作戰(zhàn)，解救同胞與非洲難民。對(duì)于主流價(jià)值觀的表達(dá)非常巧妙地穿插在臺(tái)詞當(dāng)中，如冷鋒帶著Rachel前去華資工廠時(shí)，Rachel認(rèn)為美國(guó)領(lǐng)事館才是最安全的地方，而冷鋒告訴Rachel，只有中國(guó)海軍編隊(duì)仍在港口等候著國(guó)民。短短的對(duì)話中不僅看到人物自身的情緒波動(dòng)，也使觀眾產(chǎn)生震撼：身處戰(zhàn)亂的國(guó)外，依然會(huì)有祖國(guó)的庇佑！這樣的安全感是每個(gè)國(guó)民心中所追求的大國(guó)氣場(chǎng)。而影片結(jié)尾處，當(dāng)冷鋒手摯五星紅旗通過(guò)戰(zhàn)亂區(qū)，恐怖分子敬若天神，接著幾行鋼字出現(xiàn)在中國(guó)護(hù)照背面——“中華人民共和國(guó)公民，當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)！”——強(qiáng)有力地向觀眾刻印國(guó)家自信、民族自信的力量。如此，它便把對(duì)主旋律的訴求，巧妙地隱藏在了商業(yè)片情節(jié)中。

2018年，春節(jié)檔期間的《紅海行動(dòng)》同樣講述了撤僑的故事，以“也門撤僑”為藍(lán)本，又加入了阻止恐怖分子搶奪核原料的故事內(nèi)容。影片中，作為“蛟龍隊(duì)”隊(duì)長(zhǎng)的楊銳，在找到被極端組織困在大樓里的僑民后，鎮(zhèn)定溫暖地說(shuō)了句“我們帶你們回家”。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話卻能感染觀眾，充分表達(dá)“國(guó)家是人民堅(jiān)實(shí)后盾”的立意。

二、立體入髓的英雄形象塑造

雖然民眾亟待符合時(shí)代審美、能引發(fā)共鳴與共情的軍事主題作品，但電影市場(chǎng)中表達(dá)民族自豪大國(guó)意志的作品“失語(yǔ)”已久，未“燃”起來(lái)。仔細(xì)解讀這三部影片，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)主旋律動(dòng)作電影正在尋找傳達(dá)主流價(jià)值觀的新方式，一種更易于觀眾接收且接受的方式。又或者說(shuō)，是一種學(xué)習(xí)模仿好萊塢英雄電影的方式。這種方式，就是人物塑造。

不難看到，《湄公河行動(dòng)》中的方新武，《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒，《紅海行動(dòng)》中的楊銳，都與以往主旋律電影中的偉人形象相去甚遠(yuǎn)。他們的身份、性格、自我把控能力和普通人無(wú)異，屬于平凡中造就的英雄，這一點(diǎn)也與好萊塢英雄電影極其相似。例如，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中體弱多病的羅杰斯搖身一變成為戰(zhàn)爭(zhēng)英雄。中國(guó)的主旋律動(dòng)作電影已深諳平凡而偉大的道理，在隱性表達(dá)主流價(jià)值觀的同時(shí)，逐漸吸收好萊塢英雄電影中的可取之處。

《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在英雄人物塑造上分別從三方面體現(xiàn)出了新意。

第一，性格缺陷之美。

“聰明秀出，謂之英；膽力過(guò)人，謂之雄”，這是《人物志》中對(duì)于英雄的注解。早期的主旋律電影從我國(guó)古代文化中汲取養(yǎng)分，把完美無(wú)缺、近乎于“神”的英雄塑造成主人公，而這樣虛幻浮夸的英雄已經(jīng)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。有血有肉，有脾氣有個(gè)性的主人公才是觀眾愿意看到的?！朵毓有袆?dòng)》中的高剛是個(gè)有名的“倔驢”，常常根據(jù)自己的判斷去臨時(shí)改變計(jì)劃。在營(yíng)救巖多帕的行動(dòng)中，方新武多次提醒高剛行動(dòng)時(shí)間只有十五分鐘，而高剛一意孤行致使整個(gè)行動(dòng)小組遭到匪徒的圍攻，最終巖多帕因?yàn)檐嚨湲?dāng)場(chǎng)斃命，方新武的線人也因此暴露了身份。事后，方新武與高剛大吵一架，但是，高剛依然不認(rèn)為自己有錯(cuò)。作為調(diào)查組的負(fù)責(zé)人、野牛隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，高剛這種倔強(qiáng)、不悔改的性格與之后的智慧深沉形成了鮮明對(duì)比，令人印象深刻。

《戰(zhàn)狼2》中主人公冷鋒本是一名軍人，因?yàn)榭床粦T地痞流氓欺負(fù)戰(zhàn)友的家人，將流氓打死，這種沖動(dòng)易怒、不計(jì)后果的性格最終使他付出了代價(jià)。冷鋒被戰(zhàn)狼中隊(duì)開除，成了一名遠(yuǎn)洋跑船人員。不過(guò)，當(dāng)反叛軍威脅到僑民安全時(shí)，他又立刻擔(dān)起了軍人的職責(zé)，孤身一人勇敢地與雇傭軍搏斗，成為僑民和非洲友人心中的戰(zhàn)斗英雄。

與以上兩部電影相比，《紅海行動(dòng)》并非是個(gè)人英雄主義的傳奇，而是英雄群像的贊歌。負(fù)責(zé)撤僑任務(wù)的是整個(gè)“蛟龍隊(duì)”，八個(gè)隊(duì)員的性格并不是完美的，如觀察員李懂抗壓能力差；狙擊手顧順性格跋扈；隊(duì)長(zhǎng)楊銳一直把隊(duì)員的生死看做自己的責(zé)任和負(fù)擔(dān)，瞻前怕后。但，也正是這種性格和行為上的小缺陷使人物更加真實(shí)。畢竟，人物在歷經(jīng)磨難之后的成長(zhǎng)，也是最讓觀眾感動(dòng)和認(rèn)同的部分。

在塑造人物的過(guò)程中，福斯特將人物劃分成扁平人物和圓形人物兩類：扁平人物著重突出人物某一種典型性格，易于辨認(rèn)；而圓形人物強(qiáng)調(diào)性格的多面性，使人物豐滿、立體。按照福斯特的分類，高剛、冷鋒都屬于圓形人物，倔強(qiáng)或暴躁等看似缺陷的性格與勇敢、正義的性格相輔相成，從而有張力、有維度，令人深信不疑。

第二，受情感支配的行動(dòng)線。

理查德·沃爾特強(qiáng)調(diào)，“電影是表達(dá)情感的?！鼻楦羞壿嬍侵敢^眾投入和共鳴最終要的因素。我們可以看到，無(wú)論是《湄公河行動(dòng)》中的方新武，還是《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒以及《紅海行動(dòng)》中的楊銳，他們的行動(dòng)性總是被情感支配，而不是唱著家國(guó)的高調(diào)，這樣的英雄人物，才是活生生的，真實(shí)的英雄。例如，方新武的女友受毒販刑登引誘，走上不歸路，最后開槍自殺。方新武因女友的死大受打擊，才遠(yuǎn)赴泰國(guó)做了十幾年臥底。其實(shí)，方新武緝毒的初始動(dòng)機(jī)完全是因?yàn)閻矍榉矫娼?jīng)受了打擊，他想用行動(dòng)來(lái)為女友報(bào)仇。當(dāng)他用槍指著刑登的額頭時(shí)，警察的身份要求他冷靜，但另一方面為女友報(bào)仇的巨大欲望讓他最終開槍殺死了刑登，這是憤怒的情感支配行動(dòng)性的結(jié)果。一如美國(guó)電影《七宗罪》里的結(jié)局，警察米爾斯因?yàn)閼嵟瓪⑺懒藥в小凹刀省痹锏膬词?，暴怒的情感最終成全了兇手的完美犯罪。在中國(guó)，警察一直是正義理性的化身，而方新武的警察形象可以說(shuō)是中國(guó)影史上的一個(gè)突破，他是一個(gè)行為動(dòng)機(jī)受感情支配的人，讓觀眾更加容易理解和同情。

冷鋒為尋找殺害女友的兇手來(lái)到非洲。作為一個(gè)被開除軍籍的人，他的行為動(dòng)作顯得更加感性，表面無(wú)所畏懼、波瀾不驚，實(shí)際上卻在拼酒游戲中潸然淚下、懷念女友；被中國(guó)商人克扣錢財(cái)時(shí)，對(duì)干兒子TUNDU的偷盜行為視若無(wú)睹，反而狡黠一笑；得知雇傭軍領(lǐng)導(dǎo)者“老爹”就是殺害女友的真兇后，他全然忘記身上的傷痛，將憤怒化作力氣，直接用拳腳代替正義宣判，與“老爹”進(jìn)行對(duì)決，背后隱藏的是為女友復(fù)仇的欲望。這樣有血有肉的真實(shí)男人，才是活生生的冷鋒，活生生的人物。

而楊銳為了“蛟龍隊(duì)”以及僑民的安全，起初只想救出一名中國(guó)人質(zhì)，而當(dāng)他聽聞夏楠的經(jīng)歷后，被夏楠的奉獻(xiàn)精神深深地打動(dòng)了，便決定帶領(lǐng)蛟龍隊(duì)的八位隊(duì)員與一百多個(gè)恐怖分子對(duì)抗，拯救更多的人。由于情感的驅(qū)使，楊銳去完成一個(gè)又一個(gè)艱難的任務(wù)的同時(shí)，也將中國(guó)海軍的精神面貌得以最大化地展現(xiàn)。

由此可以看出，方新武、冷鋒和楊銳的行動(dòng)性出發(fā)點(diǎn)都來(lái)源于情感，是感情色彩濃厚的人物。這同樣是主旋律動(dòng)作電影人物塑造上的創(chuàng)新之處，給觀眾留下了更多關(guān)于道德和倫理的思考空間，使觀眾對(duì)自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)發(fā)出考問，同時(shí)人物形象深入人心。

第三，典型環(huán)境塑造典型英雄。

典型環(huán)境指環(huán)繞在典型人物周圍并促使其行動(dòng)典型化了的環(huán)境，也指充分體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)關(guān)系真實(shí)風(fēng)貌的人物的生活環(huán)境。它包括以具體獨(dú)特的個(gè)別性反映出特定歷史時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系總情勢(shì)的大環(huán)境，又包括由這種歷史環(huán)境形成的個(gè)人生活的具體環(huán)境?？梢姡h(huán)境對(duì)人的影響是深遠(yuǎn)的，它可以使人物做出某種決定并為此付出行動(dòng)。這三部影片中，促使英雄精神誕生的土壤，無(wú)不驚險(xiǎn)離奇。

《湄公河行動(dòng)》中，方新武在金三角地帶蟄伏多年，親眼看見不愿意屈服的人們的悲慘命運(yùn)，而本該充滿瓜果香味的田地開出毒害人心的罌粟花，所處環(huán)境也悄然改變了方新武。如果說(shuō)當(dāng)初為女友復(fù)仇是方新武打擊毒販的初始動(dòng)機(jī)，那么真正促使方新武留在泰國(guó)為中國(guó)警察提供情報(bào)的，是他逐漸融入其中的生活環(huán)境，以及作為中國(guó)緝毒情報(bào)員的責(zé)任、堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)。

《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒的行為動(dòng)機(jī)則更離不開典型環(huán)境的塑造。片中，在我國(guó)海軍編隊(duì)無(wú)法進(jìn)入他國(guó)交戰(zhàn)區(qū)的環(huán)境下，于形勢(shì)所言，冷鋒作為非軍人的身份是唯一可以解救被困同胞性命的人。在這樣的情形下，冷鋒之前因?yàn)闆_動(dòng)犯錯(cuò)而被開除軍籍，反而為故事的發(fā)展做了“伏筆”。在得知只有一架直升機(jī)的情況下，冷鋒又做出了讓婦女、兒童上飛機(jī)的決定，而其他人則跟隨冷鋒繼續(xù)沖擊，如此，便凸顯出了冷鋒的英雄式的能力和精神。

《紅海行動(dòng)》中，由于極端組織的肆虐，蛟龍隊(duì)失去了政府軍的支援，只能拿出以一敵百的勇氣在沙漠里殺出一條生路。這些非常時(shí)期采取的行動(dòng)都是根據(jù)環(huán)境做出的選擇。其實(shí)，典型環(huán)境印證了中國(guó)的古話：時(shí)勢(shì)造英雄，方新武、冷鋒等英雄人物的誕生離不開典型環(huán)境的觸發(fā)。

三、典型三幕式結(jié)構(gòu)下的人物沖突設(shè)置

所謂三幕式，即開端、對(duì)抗、結(jié)尾，按照線性順序講述電影故事。這是好萊塢電影最經(jīng)典的模式，也是一般商業(yè)電影最普遍的邏輯公式。不難看出，在劇情設(shè)置上，這三部主旋律動(dòng)作電影都是借鑒了好萊塢劇作模式，并在典型三幕結(jié)構(gòu)下設(shè)置情節(jié)中的人物沖突，以配合人物關(guān)系的深入和主人公的性格成長(zhǎng)。

一般來(lái)說(shuō)，電影的第一幕要把故事中的規(guī)定情境和主要人物介紹給觀眾，并且建置起主要沖突，而故事則圍繞主要沖突建立?！朵毓有袆?dòng)》一開始展現(xiàn)中國(guó)13名船員在湄公河流域被殺，中國(guó)公安部門經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)與毒販有關(guān)后，便讓高剛聯(lián)合方新武、野牛隊(duì)，前往泰國(guó)調(diào)查案件的真相。這樣有預(yù)設(shè)性的人物關(guān)系網(wǎng)就在第一幕情節(jié)中展開了?！稇?zhàn)狼2》則更像是孤膽英雄的奮勇前進(jìn)：在影片開端，由于特殊形勢(shì)，冷鋒接受任務(wù)，前往被紅巾軍占領(lǐng)的醫(yī)院解救陳醫(yī)生。《紅海行動(dòng)》開場(chǎng)則設(shè)置了一個(gè)與影片關(guān)聯(lián)不大的事件，即對(duì)抗索馬里海盜，隨后蛟龍隊(duì)接受撤僑任務(wù)。三部電影的開端都完成了故事的介紹，人物使命也讓觀眾知曉，接下來(lái)則是觀眾與影片中人物共同歷險(xiǎn)的過(guò)程，戲里戲外同步感知情節(jié)發(fā)展，吸引力與感染力并存。

到了第二幕，電影中的沖突一個(gè)接一個(gè)地出現(xiàn)，人物面臨越來(lái)越多的障礙，他們只有想辦法去克服障礙才能成為英雄?！朵毓有袆?dòng)》里的高剛和方新武所面臨的障礙有兩個(gè)，一是巖多帕在營(yíng)救過(guò)程中死亡；二是商場(chǎng)中釣魚任務(wù)失敗，野牛隊(duì)受到重創(chuàng)。整部電影陷入低谷，高剛和方新武必須振作起來(lái)，盡全力阻止毒梟的下一步行動(dòng)；在《戰(zhàn)狼2》里，冷鋒所面臨的則是陳醫(yī)生的死亡，而自己因感染拉曼拉病毒被華資工廠的人無(wú)情趕走；《紅海行動(dòng)》里的蛟龍隊(duì)在路上遇襲，陷入孤立無(wú)援的境地，并且要在沙漠小鎮(zhèn)里與數(shù)量眾多的恐怖分子展開槍戰(zhàn)。當(dāng)?shù)诙唤Y(jié)束的時(shí)候，故事的大半情節(jié)已經(jīng)完成，同時(shí)觀眾伴隨人物走到了電影故事的高潮。緊接著，故事進(jìn)入第三幕，并引向積極正面，抑或消極，或模糊的結(jié)局。

影片的第三幕往往是實(shí)現(xiàn)高潮的重要環(huán)節(jié)，以主人公最終的選擇和結(jié)果來(lái)實(shí)現(xiàn)人物的成長(zhǎng)。以主旋律電影來(lái)說(shuō)，第三幕一般都是以美好、正能量的一面告終的。例如《湄公河行動(dòng)》結(jié)尾處，糯卡販毒團(tuán)伙被一網(wǎng)打盡，方新武雖生死未卜，但完成了作為緝毒警察的使命，維護(hù)了國(guó)家與人民的安全；《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒不僅手刃了殺害女友的仇人，還完成了撤僑任務(wù)；《紅海行動(dòng)》的蛟龍隊(duì)完成了撤僑任務(wù)，并奮力阻止了恐怖分子的核彈陰謀。必須承認(rèn)，這樣的影片結(jié)局帶給了觀眾極大的認(rèn)同感和快感，也在一定意義上增強(qiáng)了主旋律電影的價(jià)值，使觀眾在結(jié)束觀影后久久不能平靜，從心底對(duì)國(guó)家多了一份尊敬與自豪。

結(jié)語(yǔ)

回顧以往的電影市場(chǎng)，由于宣傳需要，故事板正嚴(yán)肅，人物性格空洞，主旋律電影一直處于較為尷尬的境地。例如，《建國(guó)大業(yè)》雖邀請(qǐng)海量明星傾情出演，卻淪為娛樂化的電影產(chǎn)物，觀眾在觀看過(guò)后，覺得索然無(wú)味，除了“認(rèn)臉”，意義不大。而主旋律動(dòng)作電影的出現(xiàn)——《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等，使得國(guó)產(chǎn)主旋律電影在眾多電影類型中開始占據(jù)重要地位。主旋律動(dòng)作電影的出現(xiàn)，表明愛國(guó)主義、民族主義的影視化產(chǎn)物也可以很好地講述故事、展現(xiàn)精彩情節(jié)、刻畫豐滿人物。當(dāng)然，我們有理由相信，在不久的將來(lái)，我國(guó)影視工作者只要繼續(xù)秉持以優(yōu)秀故事講述主旋律電影的故事，中國(guó)主旋律動(dòng)作電影必將取得更加驕人的成績(jī)。

【注釋】