王 佩 王 崢

(北華航天工業(yè)學(xué)院，河北 廊坊 065000)

1941年英雄電影《神奇隊(duì)長(zhǎng)的大冒險(xiǎn)》上映開(kāi)始，美國(guó)式英雄電影充斥銀幕，塑造了無(wú)數(shù)個(gè)觀眾耳熟能詳?shù)挠⑿坌蜗?，尤其是漫威、DC、索尼三大電影集團(tuán)的激烈競(jìng)爭(zhēng)更是將英雄電影推向了高潮。受到當(dāng)時(shí)美國(guó)強(qiáng)調(diào)秩序、等級(jí)的“右傾”精英主義信條的歷史與社會(huì)發(fā)展階段性特征的影響，早期的英雄形象在角色的形象設(shè)計(jì)上多青睞賦予其優(yōu)秀的身世背景、完美外形與優(yōu)秀品格等特性，所有行為都以正義、責(zé)任、希望、理想作為出發(fā)點(diǎn)。這種情況直至20世紀(jì)80年代后才有所改變，社會(huì)發(fā)展沖擊了戲仿的道德信仰與價(jià)值觀，社會(huì)階級(jí)矛盾計(jì)劃、理性主義思潮與藝術(shù)機(jī)制更是幾乎宣告破產(chǎn)，“反英雄”的思潮涌現(xiàn)，并且滲入到美國(guó)的各個(gè)領(lǐng)域。

與類型化正英雄所不同的是反英雄通常具有反派一般的角色特性，但是同時(shí)又具備英雄的能力，并且做出了英雄的行為。電影《死侍2：我愛(ài)我家》中的主角死侍誕生于“反英雄”浪潮，是美國(guó)漫威漫畫旗下著名的反英雄，以嘴賤、暴力等惡搞特性著稱，在第一部電影《死侍》中充分呈現(xiàn)，并且在票房和口碑上均取得了突出的成績(jī)。導(dǎo)演大衛(wèi)·雷奇緊緊抓住這一差異化的風(fēng)格特質(zhì)，在第二部電影《死侍2：我愛(ài)我家》中將這一特征放大化，也使得死侍的反英雄特征深入人心，實(shí)現(xiàn)了惡搞特征的回歸與超越。

一、顛覆：惡搞類型化英雄形象

享譽(yù)并稱霸全球的美國(guó)電影成功的重要原因之一在電影工業(yè)化發(fā)展的基礎(chǔ)上對(duì)類型化電影的探索與實(shí)踐，通過(guò)調(diào)查研究觀眾的觀影需求與興趣點(diǎn)，在情節(jié)設(shè)置、人物塑造、渲染手法上歸納出某些共有特征并且可以程序化運(yùn)作的操作系統(tǒng)。這種符合工業(yè)化電影生產(chǎn)模式和市場(chǎng)化需求的電影作品在英雄角色打造上也具有一定的類型化特征，優(yōu)渥不凡的家庭背景、俊朗瀟灑的面龐、高大健壯的體格、正義善良的優(yōu)秀品格……以完美的角色形象吸引觀眾。反英雄則與此完全相反，對(duì)類型化的英雄形象進(jìn)行了完全的顛覆。沒(méi)有優(yōu)秀的外表與深度的內(nèi)涵，也沒(méi)有做出大義凜然的驚世舉動(dòng)，與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)的完美屬性帶來(lái)的嚴(yán)肅性色彩被消解，背后蘊(yùn)含的崇高偉大的精神也被淡化了。

死侍作為經(jīng)典的反英雄形象，單從角色特征上就惡搞式地徹底顛覆了英雄的所有優(yōu)秀角色特征。第一部電影《死侍》中交代了死侍平凡且無(wú)奈的身世背景，年幼喪父、顛簸長(zhǎng)大的韋德·威爾遜在特種兵退伍后又身患癌癥，接受了弗朗西斯私人組織的基因改造邀請(qǐng)后雖然獲得了超強(qiáng)再生的超能力，卻導(dǎo)致了毀容，面目全非，被迫成為了死侍。除了帶有悲慘的身世背景與丑陋外表的劇情鋪設(shè)外，死侍滿是黃腔與粗口的言談與類型化的英雄形象大相徑庭，更別說(shuō)暴力下流的個(gè)性行為舉止，將英雄形象進(jìn)行了惡搞式的顛覆。

電影《死侍2：我愛(ài)我家》將這一特征放大化，時(shí)時(shí)刻刻都在吐槽他人的長(zhǎng)相、性器官、性能力，吸毒、偷竊、搶劫、打架等犯罪行為毫無(wú)顧忌，在與他人打斗時(shí)更是處處下狠手，嗜錢如命受雇滿世界殺人，為了維護(hù)自認(rèn)為的和平秩序與道德標(biāo)準(zhǔn)更是毫不手軟地痛下殺手，為達(dá)目標(biāo)不惜犧牲隊(duì)友的生命。此外，電影中像是身體被紅坦克撕成兩半后大大咧咧、毫無(wú)顧忌地直接裸露著重新長(zhǎng)出來(lái)的下體的對(duì)英雄形象惡搞的細(xì)節(jié)數(shù)不勝數(shù)，以細(xì)節(jié)渲染手法以及與正直的鋼力士、負(fù)音波少年彈頭的行為對(duì)比手法，電影將輕浮下流、任性自私的惡搞英雄的反英雄人物形象充分刻畫出來(lái)，較前一部更加鮮活立體。

除了通過(guò)角色外表、性格、行為等特征刻畫惡搞式的反英雄外，還有行為邏輯上面的思量。類型化的英雄多為理想、正義而堅(jiān)持不懈和無(wú)私奉獻(xiàn)，是一種普世意義上的戰(zhàn)斗，是道德的楷?；蛘x的化身。而反英雄則是從自己的立場(chǎng)和利益出發(fā)，并且選擇執(zhí)拗甚至劍走偏鋒的形式來(lái)實(shí)施。電影《死侍2：我愛(ài)我家》中，死侍盡管殺的是黑社會(huì)分子，但是受雇于他人以錢為目的的殺人行為，虐殺場(chǎng)面觸目驚心；為了解救變種小孩羅素，先是不分青紅皂白地槍殺在場(chǎng)的工作人員，后是動(dòng)員并犧牲了一群無(wú)實(shí)際戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的無(wú)關(guān)人士；為維護(hù)去世女友對(duì)自己的寄托以及內(nèi)心的道德標(biāo)準(zhǔn)，更是賭上朋友與隊(duì)友的生命……行為結(jié)果的正當(dāng)或合理與行事目標(biāo)、行事手法之間的諷刺沖突性，惡搞式地顛覆了類型化英雄責(zé)任感與犧牲奉獻(xiàn)的優(yōu)秀精神，是一種對(duì)類型化英雄完美形象進(jìn)行解構(gòu)的方法，同時(shí)也揭露了世俗生活中永久存在，且僅憑一己之力無(wú)法消解的目的與過(guò)程矛盾的悖論與困境。

二、解構(gòu)：嚴(yán)肅性意義與情節(jié)的惡搞

類型化英雄的出現(xiàn)很大程度上來(lái)自時(shí)代賦予受眾的期待，希望在冰冷的現(xiàn)實(shí)中尋找一絲慰藉與心靈寄托，希望自己能如英雄般克服一系列困難走向成功。對(duì)此電影會(huì)對(duì)英雄不遺余力地描繪，高大全的完美形象特征滿足觀眾寄托的現(xiàn)實(shí)生活中的所有期待，具備非常人的道德修養(yǎng)與精神覺(jué)悟，對(duì)家人、朋友、愛(ài)人、社會(huì)均具有普世性的責(zé)任意識(shí)。這種完美的特性和區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的超強(qiáng)能力在一定程度上隱喻著主流價(jià)值觀念與嚴(yán)肅性敘事，讓觀眾難免在期待的同時(shí)與其有一定的距離感，尤其是英雄們一般執(zhí)行的都是抓捕，懲罰與處置權(quán)都交給政府或國(guó)家，這背后的文明秩序邏輯更添英雄們的嚴(yán)肅性，比如《超人》克拉克、《蜘蛛俠》彼得·帕克、《蝙蝠俠》布魯斯·韋恩等。

死侍則完全不同，電影《死侍》中情感飽滿鮮活，愛(ài)憎分明，并且情緒化傾向極為明顯，輕易便陷入暴走這種反英雄形象似乎更加貼近現(xiàn)實(shí)生活?！端朗?：我愛(ài)我家》中尤其如此，死侍慘遭報(bào)復(fù)，女友在自己眼前中槍卻無(wú)計(jì)可施，連自殺逃避內(nèi)心譴責(zé)都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。除了這種命運(yùn)無(wú)奈的安排帶來(lái)的挫敗感之外，在情節(jié)設(shè)置上也有超脫于類型英雄電影的真實(shí)感與行事的嚴(yán)肅感，死侍集齊一支六人的X特工隊(duì)出場(chǎng)不到十分鐘便因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不可抗力和偶然性因素陣亡了四名隊(duì)員：喧囂降落時(shí)被公交車撞死；外星人碎星被卷入直升機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的螺旋槳絞死；隱形人擊中高壓線電擊致死；皮特在救援扎格斯特之時(shí)被其強(qiáng)酸嘔吐物腐蝕致死、扎格斯特被碎谷機(jī)吸入碾碎而死……這種啼笑皆非的巧合性死法與類型英雄電影中擁有超能力的英雄無(wú)所不能、無(wú)往不利的情節(jié)設(shè)置形成了極為鮮明的對(duì)比，類型化英雄形象的嚴(yán)肅性意義被一定程度上解構(gòu)。

并且，電影《死侍2：我愛(ài)我家》還創(chuàng)造性地運(yùn)用了一種打破第四面墻這一次元壁的溝通手法來(lái)實(shí)現(xiàn)直接與觀眾喊話。第四面墻來(lái)源于戲劇舞臺(tái)上三面真實(shí)可見(jiàn)的墻所對(duì)應(yīng)的對(duì)向觀眾的透明的墻，要做到營(yíng)造一種觀眾旁觀但是極具逼真性和真實(shí)性的效果，以沉浸感喚起觀眾的情感共鳴。從這個(gè)理論出發(fā)，電影中的第四面墻指的即是連接演員與觀眾的攝影鏡頭，演員在進(jìn)行表演之際必須營(yíng)造一個(gè)新次元世界創(chuàng)造，因而對(duì)于攝影行為等相關(guān)打破次元壁的現(xiàn)實(shí)行為都盡量規(guī)避，因而一般不允許演員直視鏡頭。

死侍則是直接跳躍出這個(gè)第四面墻的限制多次直視鏡頭：吉娜·卡拉落地時(shí)面對(duì)鏡頭吐槽道“果然是超級(jí)英雄式落地姿勢(shì)”，被電索內(nèi)森·薩默斯一拳直擊面部時(shí)說(shuō)道“好黑暗，確定你不是DC宇宙來(lái)的嗎”……通過(guò)這種吐槽式的對(duì)話方式更加充分地表現(xiàn)死侍惡搞的角色特性，突出與略帶嚴(yán)肅性英雄的不同之處，使英雄更接近現(xiàn)實(shí)社會(huì)人的行為處事方式，縮小英雄與大眾的距離感，完美角色設(shè)定的英雄走下神壇走向觀眾，解構(gòu)了完美形象的嚴(yán)肅性。

三、戲仿：經(jīng)典影視元素的陌生化惡搞

電影《死侍2：我愛(ài)我家》的惡搞特性不僅表現(xiàn)在顛覆英雄形象和解構(gòu)英雄的嚴(yán)肅性上，還創(chuàng)造性地融入了戲仿的手法。戲仿也被稱為戲擬，在電影中主要是指對(duì)其他影視作品或者現(xiàn)實(shí)世界中比較有代表性的元素、情節(jié)、獨(dú)白等進(jìn)行創(chuàng)造性、游戲性的借用，以達(dá)到致敬、狂歡、調(diào)侃乃至嘲諷的目的。通過(guò)戲仿可以實(shí)現(xiàn)對(duì)原有作品或現(xiàn)實(shí)元素中所蘊(yùn)含意義的顛覆，扭曲甚至重構(gòu)其本來(lái)的內(nèi)在意義，達(dá)到一種“陌生化”與“熟悉感”交織的強(qiáng)烈又特殊的觀影體驗(yàn)。

在第一部《死侍》中戲仿手法嘗試的基礎(chǔ)之上，電影《死侍2：我愛(ài)我家》將這個(gè)手法推向了高潮，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《死侍2：我愛(ài)我家》出現(xiàn)了45處戲仿的情節(jié)、場(chǎng)景或?qū)Π装才?。單是?duì)《金剛狼》這一個(gè)影視作品的戲仿就有多次，片頭死侍把玩著金剛狼去世時(shí)胸口被樹(shù)枝穿透形狀的音樂(lè)盒，將金剛狼慘烈的死狀與死侍本人想死卻永遠(yuǎn)不能死的強(qiáng)大再生能力做鮮明的對(duì)比；死侍被羅素掀起的熱浪拋到孤兒院樓上看到正在吃早餐的小男孩，順手拿起印有金剛狼照片的谷物盒簽上了死侍演員的本名“瑞恩·雷諾茲”，以示對(duì)金剛狼霸氣形象的挑釁；還有突破次元壁對(duì)金剛狼扮演者休·杰克曼的戲仿，死侍在給X特攻隊(duì)成員講解拯救羅素的計(jì)劃時(shí)，黑板上標(biāo)注的“囚犯24601”是休·杰克曼在《悲慘世界》中所扮演的冉·阿讓的囚犯編號(hào)。這一系列對(duì)金剛狼的調(diào)侃戲仿行為，將自己置于一個(gè)和金剛狼具有同等地位和影響力的角色想象，陌生化金剛狼的情節(jié)與形象，并且使死侍惡搞的角色形象更加立體。

除了對(duì)金剛狼的戲仿外，對(duì)《燕特爾》《本能》《夜訪吸血鬼》《終結(jié)者》《星球大戰(zhàn)》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《冰雪奇緣》《哈利·波特》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《鯊卷風(fēng)》《神奇女俠》《X戰(zhàn)警：天啟》《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》《閃電舞》等影視作品中的角色、情節(jié)、臺(tái)詞進(jìn)行戲仿，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)人物或者動(dòng)物進(jìn)行戲仿，導(dǎo)演大衛(wèi)·雷奇、歌手碧昂絲·吉賽爾·諾斯、賈斯汀·比伯、瑞恩·雷諾茲的妻子布蕾克·萊弗利、泰勒·斯威夫特的貓……死侍對(duì)自己戲仿更是將惡搞這一特質(zhì)推向了高潮，死侍和電索在押運(yùn)犯人的卡車上打斗之時(shí)，死侍使出了自己第一次在《金剛狼》里用刀砍子彈的亮相招式，在《金剛狼》里他完美避開(kāi)了所有子彈，這次卻在腹部中了數(shù)槍，還調(diào)侃電索“你的子彈來(lái)得好急好快！”。

被顛覆性解讀的經(jīng)典性作品，帶來(lái)一種出乎觀眾意料的效果，實(shí)現(xiàn)觀眾在強(qiáng)烈感官中的特殊感官體驗(yàn)。一個(gè)接著一個(gè)、一個(gè)比一個(gè)出乎意料的戲仿情節(jié)，時(shí)間與空間的扭曲與錯(cuò)位帶來(lái)了陌生化的經(jīng)典影像的內(nèi)容與意義的重構(gòu)，迎合了當(dāng)下大眾呼喚改變、創(chuàng)新的特殊審美，緩解長(zhǎng)期以來(lái)的類型化完美英雄的審美疲勞，戲仿的陌生化處理非常符合喜劇的表現(xiàn)形式，營(yíng)造了一種與一般電影不同的喜劇荒誕效果。

四、結(jié) 語(yǔ)

雖然電影《死侍2：我愛(ài)我家》保留了第一部《死侍》中不雅的動(dòng)作、三俗的臺(tái)詞，但是漫威的正能量核心觀更加突出，整體基調(diào)也更陽(yáng)光一點(diǎn)，并且導(dǎo)演在嘗到第一部惡搞帶來(lái)的正面市場(chǎng)反應(yīng)后，在《死侍2：我愛(ài)我家》中更是從多方面將惡搞特質(zhì)發(fā)揮到了極致。不過(guò)這并不意味著惡搞能成為電影的護(hù)身符，表現(xiàn)惡搞的戲仿手法就遭受到諸多詬病，各種戲仿讓觀眾應(yīng)接不暇，也感到有些許的手法意義大于電影核心精神意義的虛無(wú)，“一味地戲仿與拼接只能給觀眾帶來(lái)短暫的感官愉悅”，作品因而也變成了一種單純刺激感官的單一化娛樂(lè)。如果缺少核心的敘事動(dòng)力所產(chǎn)生的效果只能是淺層的信息滿足，達(dá)不到深層的精神記憶點(diǎn)，并且最終流于平凡、走向虛無(wú)。