蔣 婷

(武昌首義學(xué)院 外國語學(xué)院，湖北 武漢 430070)

英雄情結(jié)廣泛存在于文藝作品中，電影這一具有強(qiáng)大社會(huì)影響的娛樂產(chǎn)品，也有著無數(shù)英雄的影子，這些人物以各自的作為展現(xiàn)人格與力量，帶給觀眾精神層面上的慰藉和鼓勵(lì)。尤其是在世界電影市場中有著重要地位的好萊塢，更是被視為英雄題材電影的主陣地。這其中，部分英雄的事跡散發(fā)著耀眼的人性光輝，給人以嚴(yán)肅、崇高的美學(xué)感受，而另一部分英雄的經(jīng)歷則是頗為幽默、輕松，令人忍俊不禁的，其言行甚至有出格或顯得蹩腳、笨拙之處，他們豐富了好萊塢的英雄形象。由F.加里·格雷執(zhí)導(dǎo)的《黑衣人：全球追緝》(2019)無疑就屬于后者。

一、英雄身份的獲得

在當(dāng)代敘事藝術(shù)中，英雄往往一開始僅擁有普通人的身份，與受眾之間的距離并不大，而在克服萬難、建立功勛之后，他們才得以擁有英雄身份，這是一個(gè)自我價(jià)值得到提升，精神境界得到升華的過程，受眾會(huì)在接受這個(gè)過程時(shí)逐漸對主人公產(chǎn)生認(rèn)同，而主人公絕地重生的經(jīng)歷，也是電影戲劇性的來源。如在整個(gè)“黑衣人”系列的奠基之作《黑衣人》(1997)中，主人公詹姆斯·愛德華茲一開始就是一個(gè)普通的紐約警察，盡管在體能、智力上較為優(yōu)越，但其擁有的依然是普通人的身份，甚至在黑衣人組織面試時(shí)，相比起在座來自海軍、空軍、陸戰(zhàn)隊(duì)的精英，愛德華茲初看上去屬于其中最為平庸的一個(gè)。這一時(shí)期的愛德華茲還不是J探員，也還沒有承擔(dān)屬于英雄的社會(huì)責(zé)任。

在《全球追緝》中，M探員莫麗一開始也只是一個(gè)普通的面試美國聯(lián)邦調(diào)查局特工的年輕人，這時(shí)候人物的力量都是十分渺小的。兩人都是在參加黑衣人組織后，從沒有記憶消除器的新手探員干起，一步步破解難題，抵御危機(jī)，力挽狂瀾，最終獨(dú)當(dāng)一面。愛德華茲解決了銀河系的問題，而莫麗則抵擋住了雙子星殺手在倫敦的攻擊，戰(zhàn)勝了死亡堡壘中的軍火販子瑞莎，避免她兜售大規(guī)模殺傷性武器，最終還打敗了幾乎顛覆了黑衣人倫敦分部的蜂獸，可以說，莫麗成長的每一步，都在為地球的和平與穩(wěn)定貢獻(xiàn)力量。在這個(gè)過程中，盡管莫麗也有過焦慮與恐懼，但她從未停止前行。也正是因?yàn)槟惖挠⒂卤憩F(xiàn)和犧牲精神，她最終得到了頂頭上司O探員的肯定，也得到了小外星人兵兵的真心擁護(hù)。在第一個(gè)女主人死后，兵兵口口聲聲要自殺卻又遲遲下不了手，因?yàn)榈谝粋€(gè)女王只是兵兵道義上要效忠的對象，并沒有真正讓兵兵信服，而莫麗卻在一次又一次的戰(zhàn)斗中對兵兵產(chǎn)生了感召力，讓兵兵舍生忘死地在蜂獸面前拉回莫麗。

而值得一提的是，莫麗這個(gè)女英雄是違背了好萊塢的女性文化符號屬性的。盡管目前在各行業(yè)與領(lǐng)域中，男性依然有著強(qiáng)大的優(yōu)勢，但總是強(qiáng)化男性優(yōu)勢，將敘事重點(diǎn)置于男性英雄的身上，是好萊塢文化傳播中一個(gè)備受詬病之處。如在科幻電影中，“女性角色在這一類電影中的魅力多數(shù)體現(xiàn)為年輕所帶來的性吸引，她們的直覺性和情感性更加突出，解決問題的能力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于男性角色”。如在《地心引力》(2013)中的瑞安·斯通博士在面臨危機(jī)時(shí)便驚慌失措等，女性即使成為英雄，也是被動(dòng)的；又如在《饑餓游戲3：嘲笑鳥(下)》(2015)中，凱特尼斯解甲歸田，和丈夫歸隱于森林中的小木屋里，女性在成為英雄之后，依然要走向結(jié)婚生子，照顧男性的終點(diǎn)。而莫麗則全然不同。在申請做黑衣人時(shí)，報(bào)名表上并沒有這一選項(xiàng)，于是莫麗自己給自己增加了選項(xiàng)并在后面打鉤(這與愛德華茲是收到名片后才一頭霧水地來面試有明顯的區(qū)別)，因?yàn)樽鲆粋€(gè)黑衣人是她二十多年來的夢想，她是主動(dòng)追求女英雄身份的。在一開始被分配進(jìn)無聊的部門后，莫麗也沒有放棄努力，而是憑借著對紐約觀眾蛛絲馬跡的追蹤，成功地找到了黑衣人部門并應(yīng)聘成功，在后來完成任務(wù)的過程中，莫麗更是干練、冷靜，顯示出了強(qiáng)大的執(zhí)行力。并且，用性魅力解決問題的反而是男性。另外，在片尾，莫麗并沒有投身愛情，回歸家庭，而是回到紐約繼續(xù)發(fā)揮自己的能力。和O探員一樣，對于自己的女英雄身份，莫麗絕不輕易放棄?？梢哉f，《全球追緝》用莫麗愈變愈強(qiáng)、自主堅(jiān)定的形象，對受眾傳播和滲透了女性主義的思想。

二、英雄性格的建構(gòu)

在好萊塢塑造英雄形象時(shí)，極其注重英雄性格的多元性，當(dāng)英雄在臨危受命，不屈不撓等表現(xiàn)上必須高度一致時(shí)，主創(chuàng)就需要讓他們在性格上有所區(qū)分。當(dāng)大量的正義凜然，正直脫俗的英雄進(jìn)入人們視野后，“黑衣人”系列選擇了塑造玩世不恭，嬉皮笑臉的英雄形象，讓他們不再是“高大全”者。如在《黑衣人》中，在眾多候選人參加黑衣人組織的考試時(shí)，只有愛德華茲懶洋洋，漫不經(jīng)心，提問自己為什么要來參加考試，一個(gè)西點(diǎn)軍校優(yōu)等生替代考官Z探員站起來回答 ：“因?yàn)殚L官需要，因?yàn)槲覀兪蔷⒅械馁?。”而愛德華茲對他這種自以為是、義正詞嚴(yán)的態(tài)度放肆地哈哈大笑。而之后電影的一系列笑點(diǎn)，也與愛德華茲的這種玩世不恭性格有關(guān)。這便是“黑衣人”系列對“高大全”英雄形象的解構(gòu)。在《全球追緝》中，將這一點(diǎn)體現(xiàn)得最為淋漓盡致的便是H探員亨利。他和J探員一樣玩世不恭，油腔滑調(diào)，甚至還因?yàn)樯纤綯老大的偏寵而多了一點(diǎn)自戀。在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，他總是愛表現(xiàn)出一副口無遮攔、輕浮跳脫的樣子，一開始百般瞧不起被派來協(xié)助他查案的莫麗，吹噓自己曾經(jīng)拯救了世界，號稱自己單槍匹馬能解決一切，而事實(shí)上，他由于過于自信，且記憶被T老大修改過的緣故，常常懵懵懂懂，不但上班睡覺，還曾犯下蹩腳的錯(cuò)誤，為整個(gè)團(tuán)隊(duì)惹禍，因此才會(huì)被瑞莎稱為“美而蠢的東西”。英雄的這種無傷大雅的性格缺陷，讓他們不再是不可觸及的，這正是電影的亮點(diǎn)所在。

“黑衣人”系列中，英雄還常常是不拘小節(jié)，為了達(dá)到目的會(huì)違背常人的道德標(biāo)準(zhǔn)的。如在《黑衣人3》(2012)中，愛德華茲先是偷了車，然后又因?yàn)樵庥隽藘蓚€(gè)對他進(jìn)行了種族歧視的白人警察，愛德華茲又調(diào)侃了兩人的老婆和奶奶，隨后說 ：“你們不要因?yàn)槲沂呛谌?，就覺得車是我偷的——雖然這個(gè)確實(shí)是我偷的?！毕啾日材匪埂ぐ畹拢辽ず嗵氐扔^眾耳熟能詳?shù)奶毓?，他們更加吊兒郎?dāng)，不加檢點(diǎn)，讓觀眾感到更為豐滿和親切。在《全球追緝》中，亨利則是一個(gè)花花公子，當(dāng)他中毒之后，為了求得解藥就可以和外星人睡覺，在要獲得瑞莎的信任時(shí)，他想到的還是“色誘”，相比起莫麗兢兢業(yè)業(yè)、踏踏實(shí)實(shí)的性格，亨利的性格要浮躁得多。但也正是其種種不拘小節(jié)之處成就了他們的英雄之舉，如正因?yàn)楹嗬偸腔燠E在燈紅酒綠，尋歡作樂之處，他才能被派去接近生活奢靡得一塌糊涂的賈巴比亞人萬格斯，從而獲取情報(bào)，最終讓地球避免浩劫。一言以蔽之，在英雄性格的建構(gòu)上，《全球追緝》和之前的三部曲擺脫了固有框架的束縛，讓英雄渾身毛病，不再循規(guī)蹈矩，打破了觀眾的既定思維。

三、英雄情感的刻畫

任何成功的電影都脫離不了主人公豐富的內(nèi)心世界，好萊塢更是深諳將情節(jié)架構(gòu)、人物塑造以及主題探索進(jìn)行充分的糅合。在好萊塢的商業(yè)電影中，其敘事有可能是套路化、模式化，甚至是蒼白、乏善可陳的，但是在英雄的情感方面，往往都有著深層次的體現(xiàn)。如在《變形金剛》系列、《終結(jié)者》系列中，英雄除了人類以外還有擁有金屬外殼的汽車人和程序設(shè)定了的機(jī)器人，而后者給觀眾的感覺也都是有血有肉、活生生的?！度蜃肪儭分械膬晌惶毓ひ彩怯啥嘀厍楦薪豢椝茉於傻模麄兊慕?jīng)歷是有驚無險(xiǎn)的，但這并不意味著他們沒有陷入過情感的旋渦。

首先是對地球的維護(hù)之情。在三部曲中，黑衣使者一次又一次地對抗外星生物入侵，默默地守護(hù)地球。在面臨危險(xiǎn)之外，由于保密的需要，他們有時(shí)還要忍受一些常人的誤解。如《黑衣人》中探員K瘋狂搖晃化身為八哥犬的外星人，被路過的人誤以為是在虐待動(dòng)物等。在《全球追緝》中亨利一開始就和T老大一起遠(yuǎn)赴巴黎，上埃菲爾鐵塔阻止蜂獸對地球的入侵，隨后亨利和莫麗苦戰(zhàn)雙子星殺手，在電影的結(jié)尾，亨利和莫麗又和蜂獸展開激烈的對戰(zhàn)，多次性命懸于一線。盡管亨利在生活中不拘小節(jié)，但保護(hù)地球和人類同胞始終是黑衣人的底線，以及行為的推動(dòng)力。

其次是親情。親情是較為容易喚起觀眾共鳴的情感，英雄因?yàn)橛H情而感到脆弱或堅(jiān)強(qiáng)時(shí)，往往最能讓觀眾認(rèn)同。盡管《全球追緝》中對兩位主人公的家庭親情關(guān)系并沒有展開敘述，但這并不意味著親情在電影中是缺席的。亨利與T老大之間就是一種如父子一樣的關(guān)系，亨利對這位上級有著孺慕之思，而T老大也愛護(hù)著亨利，一心想把他培養(yǎng)成自己的接班人，在C探員屢屢挑釁中總是站在亨利一邊。當(dāng)T老大的心智被蜂獸占據(jù)，幾乎要將亨利殺死的時(shí)候，是亨利用兩人曾經(jīng)親如父子的經(jīng)歷喚醒了T老大，最終T老大和蜂獸同歸于盡。可以說，親情是支撐英雄們前行的一個(gè)力量。

再次則是人類和外星人之間的友情。在三部曲中，各種生命形式是平等的，黑衣人們就多次和外星人同舟共濟(jì)，并肩作戰(zhàn)，結(jié)下了真摯的友誼。如在《黑衣人3》中，局長Z探員犧牲，外星人對繼任的O探員說了一番感人的悼詞(盡管J探員和觀眾完全聽不懂)等。在《全球追緝》中，莫麗也先后與盧卡、兵兵兩個(gè)外星人結(jié)下友誼。在為正被黑衣人追捕的盧卡打開窗戶后，小莫麗安慰小盧卡 ：“不要怕，我們是朋友?！睋Q來了盧卡的一句“卡布拉納舒林”，而多年之后，正是這句話讓盧卡意識到自己找到了救命恩人，臨陣倒戈幫助莫麗。而兵兵雖然將莫麗視為女王，但莫麗卻將兵兵視為一個(gè)平等的，同甘共苦的朋友。這些情感都溫暖著觀眾的心。

最后則是兩位探員之間的愛情。愛情元素能夠使得英雄形象更為立體。只是和往常的好萊塢電影中，女性角色在電影中只扮演花瓶，是“英雄救美”橋段中的被救者不同，莫麗盡管是一個(gè)實(shí)習(xí)探員，卻多次提醒、解救亨利，扭轉(zhuǎn)了亨利原本對她的輕視態(tài)度。兩人的情感也顯得頗為含蓄內(nèi)斂，如兩人一邊修摩托車一邊借著兵兵斗嘴，又如在亨利有點(diǎn)不好意思地提到瑞莎是自己的舊情人，莫麗最終離開英國時(shí)的依依不舍等，都能看出兩人擦出了火花。在別人面前是花花公子的亨利反倒在莫麗面前不敢隨便輕薄。但二人的情感糾葛始終沒有影響到對任務(wù)的執(zhí)行，兩人甚至一開始連彼此的真實(shí)姓名都不能告訴對方。有了這樣的情感點(diǎn)綴，英雄的形象也變得更為可愛可敬。

自1997年第一部《黑衣人》面世，電影就將濃郁的喜劇色彩與英雄情結(jié)進(jìn)行了巧妙的結(jié)合，充分兼顧了人們對輕松娛樂的需求以及對理想人格、高強(qiáng)能力的青睞，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，使得整個(gè)“黑衣人”系列充滿了生命力。在《黑衣人：全球追緝》中，盡管電影講述的是一個(gè)全新的故事，創(chuàng)造出了新的主人公，但在主人公成為英雄的過程，以及他們所擁有的性格和情感方面，電影全面繼承了前三部曲。在當(dāng)代人們無限向往一個(gè)奇妙世界，以及一種熱血沸騰，能大顯身手的人生時(shí)，《全球追緝》完成了“造夢”任務(wù)，也為好萊塢從側(cè)面開辟了一條建構(gòu)新型英雄的路線。