高勝利 李子赟

(1.運(yùn)城學(xué)院，山西 運(yùn)城 044000)

“開心麻花”全稱北京開心麻花娛樂文化傳媒股份有限公司，以為人民娛樂服務(wù)為宗旨，以喜劇舞臺(tái)劇為主營(yíng)業(yè)務(wù)，成立十余年，創(chuàng)造了三十余部爆笑舞臺(tái)劇。2015年由話劇改編的電影《夏洛特?zé)馈芬唤?jīng)上映，便火爆全國(guó)，“麻花出品，必屬精品”成為觀眾共識(shí)。但近幾年“麻花”出品的電影卻遭到觀眾的詬病，在追求商業(yè)價(jià)值的同時(shí)忽略了作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，情節(jié)粗制濫造，脫離現(xiàn)實(shí)。

一、話劇與電影的區(qū)別和聯(lián)系

(一)話劇與影視的淵源

話劇與電影都是關(guān)于時(shí)間和空間的藝術(shù)，都具有敘事性和歷時(shí)性的特點(diǎn)，二者存在天然的親緣關(guān)系。新世紀(jì)以來，我國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)一步繁榮，電影行業(yè)對(duì)優(yōu)秀題材和作品的需求量也隨之增大，這就使得電影創(chuàng)作者們都紛紛將現(xiàn)有的文學(xué)作品、話劇、游戲等進(jìn)行影視化改編，而話劇由于與電影的近親關(guān)系更是成為影視化改編的首選。

(二)話劇與電影的異同

話劇與電影都是時(shí)空藝術(shù)，時(shí)長(zhǎng)類似。內(nèi)容上都是以劇本為基礎(chǔ)，電影按照開端、轉(zhuǎn)折、危機(jī)、結(jié)局四段式布局，傳統(tǒng)話劇通常由鋪墊、敘事、高潮、結(jié)尾四大幕組成。但二者還是有區(qū)別，電影富有的光影魅力和先進(jìn)的技術(shù)手段是舞臺(tái)劇無法比擬的，但話劇獨(dú)特的舞臺(tái)臨場(chǎng)感和經(jīng)典的表現(xiàn)手法是電影無法企及的。二者都是以演員的表演為中心，但話劇演員直接面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，電影演員則面對(duì)鏡頭，演員細(xì)微的表情、眼神、神態(tài)都會(huì)被鏡頭清晰地記錄下來。電影以劇本為藍(lán)本，以演員的表演和人物之間的對(duì)白為核心，運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法塑造人物，推動(dòng)情節(jié)。話劇只能通過舞臺(tái)來表現(xiàn)內(nèi)容，在時(shí)空上多點(diǎn)受限。

二、“開心麻花”從話劇向電影的轉(zhuǎn)變之路

(一)“開心麻花”的發(fā)展歷程

自2003年推出首部爆笑喜劇《想吃麻花現(xiàn)給你擰》打響“麻花”第一槍，一直到2010年的《烏龍山伯爵》，“開心麻花”一直致力于舞臺(tái)劇的創(chuàng)作，特別是2008年間，《瘋狂的石頭》等五部話劇實(shí)現(xiàn)了全年無間斷演出。2011年到2014年間，“開心麻花”致力于品牌推廣，并開始跨界嘗試不同的藝術(shù)形式。2011年“開心麻花”攜經(jīng)典作品《烏龍山伯爵》全國(guó)巡演，自主拓展市場(chǎng)，在天津、上海等地陸續(xù)成立分公司。從2015年起，開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，《夏洛特?zé)馈酚砷_心麻花創(chuàng)作、出品，改編自“麻花”的同名話劇，在當(dāng)年同期票房中遙遙領(lǐng)先，并問鼎國(guó)慶檔冠軍?！伴_心麻花”從此便成為一種現(xiàn)象出現(xiàn)在人們的視野中，此后，電影《驢得水》《羞羞的鐵拳》《李茶的姑媽》等作品都以其獨(dú)特的喜劇魅力給觀眾帶去快樂。

(二)“開心麻花”所具備的話劇向電影轉(zhuǎn)變的優(yōu)勢(shì)

1.成熟的話劇劇本是其成功的先天優(yōu)勢(shì)

“開心麻花”出品的電影都是改編自原創(chuàng)舞臺(tái)劇，是經(jīng)過時(shí)間和觀眾檢驗(yàn)、在舞臺(tái)上大獲成功的作品。2015年逆襲成為票房黑馬的電影《夏洛特?zé)馈?，其同名話劇已?jīng)在全國(guó)各大話劇舞臺(tái)經(jīng)過了三年的巡演，2017年《羞羞的鐵拳》在改編成電影之前也在舞臺(tái)上經(jīng)過了兩年時(shí)間的打磨，2018年《李茶的姑媽》上映之前也歷經(jīng)了時(shí)間和觀眾的重重考驗(yàn)?！伴_心麻花”的每一部原創(chuàng)電影，都選自在舞臺(tái)上已經(jīng)非常成熟的劇目，因此在電影改編時(shí)對(duì)于包袱的拿捏、節(jié)奏的把控都比較精準(zhǔn)。

2.沿用原班人馬進(jìn)行再度創(chuàng)作

“開心麻花”改編的原創(chuàng)電影中，電影導(dǎo)演和話劇導(dǎo)演是同一撥人。這也是“麻花”的智慧所在，沿用原班人馬進(jìn)行二度創(chuàng)作。導(dǎo)演、編劇已經(jīng)對(duì)話劇劇本了如指掌，對(duì)笑點(diǎn)的分布、情節(jié)的梳理、結(jié)構(gòu)的把控都得心應(yīng)手。而且作為原創(chuàng)話劇的主創(chuàng)人員，對(duì)作品的熱愛不言而喻。汪流認(rèn)為好的改編者應(yīng)該 ：“第一，熱愛原作，……；第二，改編者如果僅僅出于激情而熱愛原作，但對(duì)原作中所描寫的生活并不熟悉，而又要去改編，那么依然是改編不好的；第三，改編者必須具有和原作者不相上下的功力?！盵1]“開心麻花”將電影的改編交給話劇作品的原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，滿足了改編者應(yīng)該具備的條件。

3.沿用“麻花”演員，助力電影人物

“開心麻花”出品的電影中，沒有影帝和流量小生，所有的演員都是“麻花”自己培養(yǎng)出來的，這些演員經(jīng)過反復(fù)訓(xùn)練才登上話劇舞臺(tái)，在長(zhǎng)期的巡演過程中，早已把角色融入自身。在電影表演中，演員們對(duì)角色拿捏游刃有余，演技也經(jīng)過了觀眾的檢驗(yàn)，他們一出場(chǎng)就帶著極佳的喜劇效果。所以，當(dāng)作品在大銀幕上呈現(xiàn)時(shí)，每個(gè)人物性格都塑造得飽滿、鮮明，通過演員的精心刻畫，每一部電影都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)或多個(gè)經(jīng)典角色，比如《夏洛特?zé)馈分械南穆濉⒃A，《驢得水》中的張一曼、銅匠等。除了演員自身的努力，劇本創(chuàng)作初期，編劇也會(huì)根據(jù)演員的個(gè)性對(duì)劇本進(jìn)一步地調(diào)整和修改，反復(fù)推敲，立穩(wěn)每一個(gè)包袱。

(三)“開心麻花”話劇影視化成功的原因探索

1.品牌定位，觀眾至上

“開心麻花”在創(chuàng)立初期就目標(biāo)明確：做一個(gè)喜劇公司，以為人民娛樂服務(wù)為宗旨，把智慧和快樂擰成舞臺(tái)劇。在此后的發(fā)展過程中，圍繞喜劇這一核心不斷推出爆笑舞臺(tái)劇、喜劇電影等。精準(zhǔn)的品牌定位，在企業(yè)的發(fā)展中有著舉足輕重的作用，“開心麻花”認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，在15年的發(fā)展歷程中，從話劇、小品到電影一直沒有偏離“喜劇”的方向?！伴_心麻花”對(duì)“喜劇”品牌的堅(jiān)持，使消費(fèi)者在一看到“開心麻花”的同時(shí)就會(huì)想到開心、快樂。“開心麻花”的主要受眾是都市年輕人，因?yàn)樯硖帍?fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，工作繁重，精神和身體壓力大，他們需要釋放，而喜劇正好可以滿足這一點(diǎn)。作為年輕人的“解壓神藥”，“開心麻花”一直秉持觀眾至上的理念，觀眾需要什么就提供什么，做觀眾喜歡的喜劇。正是這樣的喜劇態(tài)度，讓麻花贏得了極高的關(guān)注度，擁有固定粉絲群。

2.精彩故事，動(dòng)人情懷

一部好的電影，其實(shí)就是一個(gè)好的故事，“開心麻花”電影均改編自話劇，這些故事在被搬上大銀幕之前，已經(jīng)在話劇的舞臺(tái)上多次演出，布局精巧，情節(jié)跌宕，笑點(diǎn)密集，寓意深刻?！伴_心麻花”的電影作品，充滿著對(duì)“假惡丑”現(xiàn)象的揭露?！断穆逄?zé)馈分型ㄟ^王老師收學(xué)生的賄賂，袁華憑借父親的身份獲得寫作比賽一等獎(jiǎng)揭露當(dāng)前教育體制中存在的腐敗問題；《羞羞的鐵拳》中通過艾迪生被吳良陷害揭露拳擊界打假拳的丑聞；《李茶的姑媽》則通過李茶結(jié)婚所引發(fā)的一系列鬧劇批判拜金主義?！伴_心麻花”的每一部作品都帶有強(qiáng)烈的批判性，編者將時(shí)代問題、社會(huì)熱點(diǎn)融入故事，用喜劇的方式表達(dá)，寓意明確，批判尖銳。而且其切入點(diǎn)都是通過小人物的視角推進(jìn)的，容易讓觀眾聯(lián)想到自己，從而產(chǎn)生共鳴。例如《夏洛特?zé)馈分械那镅牛L(zhǎng)相出眾，學(xué)習(xí)優(yōu)異，在觀影過程中我們會(huì)聯(lián)想到自己上學(xué)時(shí)班里也有這樣一個(gè)人；《羞羞的鐵拳》中的艾迪生，被社會(huì)的潛規(guī)則左右人生的無奈，在復(fù)雜的社會(huì)中摸爬滾打的人也許都能感同身受，這就是一種“大眾情懷”，它能夠引起大部分人的共鳴。

3.語(yǔ)言幽默，獨(dú)具特色

“開心麻花”創(chuàng)作的喜劇之所以笑點(diǎn)頻出，讓觀眾過“耳”難忘，得益于臺(tái)詞幽默的表達(dá)?！伴_心麻花”作品中常常巧妙地利用漢語(yǔ)特有的押韻或諧音，賦予臺(tái)詞節(jié)奏感，在增強(qiáng)語(yǔ)言韻律美的同時(shí)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，產(chǎn)生爆笑的效果。例如《夏洛特?zé)馈分校?/p>

夏洛：秋雅是我們學(xué)校公認(rèn)的?；?；而我更出名，是我們學(xué)校公認(rèn)的笑話。

我們可以看到，編劇巧妙地利用“笑話”和“校花”的同音特點(diǎn)，將“?；ā备臑椤靶υ挕?，這里將主人公和秋雅在學(xué)校的地位之懸殊介紹給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生兩人不可能有任何交集的預(yù)測(cè)。觀眾通過視聽判斷，稍稍回味便會(huì)感到撲面而來的幽默。

張揚(yáng)：……就夏洛這身行頭賦詩(shī)一首。

袁華：只身赴宴雞毛裝，都是同學(xué)裝雞毛。

這句詩(shī)中，前句的“雞毛”是真實(shí)的雞毛，后一句中的“雞毛”即為嘲諷之意。兩個(gè)“雞毛”在意義上毫無聯(lián)系，但在電影語(yǔ)言中，抓住了兩個(gè)詞語(yǔ)的共性，即同音同字。前半句是對(duì)夏洛著裝的描寫，后一句則是對(duì)夏洛明明生活拮據(jù)還要在同學(xué)面前充大頭的行為進(jìn)行諷刺，從而形成強(qiáng)烈的詼諧感。除了運(yùn)用語(yǔ)音制造幽默，“開心麻花”在人物的對(duì)話設(shè)置上也很考究，經(jīng)常在對(duì)話中抖出似乎在情理之中，卻在意料之外的包袱。例如：

王老師：就在昨天，袁華同學(xué)得了全區(qū)作文比賽一等獎(jiǎng)，作文題目是《我的區(qū)長(zhǎng)父親》。

在夏洛提出要和袁華換座位時(shí)，老師不同意，并且說到袁華非常優(yōu)秀，觀眾看到這里，往往會(huì)自動(dòng)將袁華歸為德智體美勞全面發(fā)展的好學(xué)生，但是獲獎(jiǎng)作文的題目一出，打破了觀眾的心理常設(shè)，在觀眾大笑的同時(shí)，也引發(fā)思考。

4.運(yùn)用“戲仿”，凸顯風(fēng)格

“戲仿”，又稱諧仿，是在自己的作品中對(duì)原作品進(jìn)行借用，以達(dá)到調(diào)侃、嘲諷、游戲甚至致敬的目的。[2]“戲仿”屬于二次創(chuàng)作，并且在重構(gòu)的文本中傳達(dá)更加深刻的審美內(nèi)涵?！伴_心麻花”的影視化改編中成功運(yùn)用了“戲仿”，使喜劇風(fēng)格更加凸顯。例如《羞羞的鐵拳》中對(duì)武功絕學(xué)的“戲仿”。傳統(tǒng)影視作品中一般是歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦最終獲得蓋世絕學(xué)，而《羞羞的鐵拳》中主人公卻是通過高速公路發(fā)傳單、熬鷹、捉魚等無厘頭的事情練功，最終通過這些“功夫”打敗反派。這里通過“戲仿”將武功絕學(xué)的神秘面紗揭開，顛覆了我們的傳統(tǒng)認(rèn)知和審美期待。

三、以《李茶的姑媽》為例反思“開心麻花”遭遇滑鐵盧的原因

(一)“流水線”電影，缺乏創(chuàng)新

“開心麻花”自《夏洛特?zé)馈帆@得成功后，便在大眾中樹立了良好口碑。但在去年國(guó)慶檔上映的《李茶的姑媽》豆瓣評(píng)分只有5.1，創(chuàng)“麻花”歷史最低。去年一年，“麻花”在暑期檔、國(guó)慶檔和春節(jié)檔都排上了電影，在這樣高密度的拍片數(shù)量下，投入到劇本創(chuàng)作和內(nèi)容創(chuàng)新的精力就會(huì)不足?！独畈璧墓脣尅分心邪缗b的戲碼在國(guó)內(nèi)外已經(jīng)出現(xiàn)了很多次，觀眾看多了就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。而窮小子通過富豪親戚一夜暴富的戲碼也同樣落入俗套?！伴_心麻花”使用陳舊的套路，生產(chǎn)電影就像在流水線上生產(chǎn)商品一樣，機(jī)械麻木，毫無新意，使“開心麻花”在喜劇界的神壇地位瞬間跌落。

(二)三觀不正，趣味低級(jí)

《李茶的姑媽》以李茶和露露的結(jié)婚為線索展開，雖然以批判拜金主義為主題，但其中橋段設(shè)計(jì)的惡俗直接蓋過了電影所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵，電影的某些笑點(diǎn)也著實(shí)成為“尬點(diǎn)”，比如黃滄海和莫妮卡兩人在衣柜里赤身裸體被發(fā)現(xiàn)，對(duì)三觀還未形成的兒童群體是不宜的。這些所謂的“笑點(diǎn)”沒有造成相應(yīng)的“笑果”反而被觀眾所詬病，直呼尷尬。

(三)脫離現(xiàn)實(shí)，情節(jié)牽強(qiáng)

在網(wǎng)絡(luò)評(píng)論一邊倒的形勢(shì)下，《李茶的姑媽》成為“麻花”跌落神壇的“罪魁禍?zhǔn)住?。除了?nèi)容缺乏創(chuàng)意、審美趣味不高之外，電影在劇情和邏輯上也存在明顯的硬傷。例如真姑媽發(fā)現(xiàn)有人假扮自己時(shí)，她的第一反應(yīng)不是揭穿而且還幫助“假姑媽”隱瞞身份，最后兩人還暗生情愫等，這些情節(jié)看起來不符合邏輯，與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫離。此外，一些細(xì)節(jié)上的處理也非常粗糙，一個(gè)男人穿了一身女裝、戴上假發(fā)就能將一群人騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，以及董事長(zhǎng)兩次給黃滄海升職都要親自告知，這些細(xì)節(jié)仔細(xì)琢磨會(huì)感覺很牽強(qiáng)，反映出此部作品只是為了博觀眾一笑，并沒有認(rèn)真做喜劇的態(tài)度。

綜上所述，通過對(duì)“開心麻花”喜劇發(fā)展路線的探索，可見“開心麻花”在話劇影視化過程中具有自身的優(yōu)勢(shì)，成熟的話劇劇本為電影提供素材來源，原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精心打磨，功勛演員傾情加盟，這些都是“麻花”進(jìn)行電影創(chuàng)作的先天優(yōu)勢(shì)。進(jìn)行精準(zhǔn)的品牌定位、以內(nèi)容為王、獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格是“麻花”成功的重要因素。但是在近幾年的發(fā)展中，“開心麻花”過于注重影片數(shù)量和商業(yè)化效益而忽視了電影的藝術(shù)性，使最近的作品受到批評(píng)，希望“開心麻花”在之后的創(chuàng)作中，嚴(yán)格把控影片質(zhì)量，為觀眾輸出更好的作品。