韓婷婷 (中國勞動關系學院，北京 100048)

分類是人類研究事物的基本方法，類型是分類基礎上結(jié)出的成果，文學與電影都有類型現(xiàn)象與類型研究，它植根于人類的集體無意識。電影類型的形成受制于社會、文化、市場、觀眾、工業(yè)技術等諸多元素，它跟隨社會與技術的變遷而演化，與社會文化尤其流行文化、大眾文化之間保持著敏感而平衡的關系。于是，有的電影類型曾經(jīng)輝煌一時而后衰落，比如美國的西部片；有的電影類型則憑借技術、文化的更迭而興起，比如奇幻片、魔幻片、災難片；有的電影類型會相對穩(wěn)固、持久，比如警匪片、愛情片、動作片、懸疑片?？傮w上，世界電影類型的發(fā)展趨向多樣化和類型之間的交叉融合，或者說亞類型日益豐富。

中國電影類型的發(fā)展又有獨特的表現(xiàn)。從電影誕生到新中國成立，類型電影制作一方面深受好萊塢影響，商業(yè)電影類型大致模仿、借鑒美片，比如滑稽片、偵探片、恐怖片；另一方面，民族文化氣息濃郁的本土電影類型也在商業(yè)機制中孕育而出，主要有20世紀20年代形成的家庭倫理片、武俠神怪片與古裝片。新中國“十七年”到“文革”，雖然政治經(jīng)濟體制與電影觀念都發(fā)生了根本的變化，商業(yè)電影類型無從談起，不過基于觀眾審美心理與電影創(chuàng)作之間的天然關系，形成了頗受歡迎的驚險片樣式。改革開放之后，好萊塢電影作為全球類型電影的制作中心，再次從理論、觀念到制作影響與沖擊著中國電影業(yè)。尤其在21世紀全球化語境之中，中國電影對好萊塢類型電影制作的模仿借鑒顯而易見，中美電影市場與文化呈現(xiàn)逆差狀態(tài)。

回眸中國類型片的歷史與現(xiàn)狀，思考未來，有三個方面的問題值得關注。

一、中國類型電影的成果與缺憾

從觀念到制作主要以好萊塢為參照系，立足本土文化，趨向多樣化。成果顯著，但缺憾亦明顯，主要表現(xiàn)在制作水平有限，模仿痕跡重，文化創(chuàng)意不足，科幻片與體育電影等類型落后。

20世紀80年代中期，中國開始關注電影類型。以之為軸，80年代的國產(chǎn)電影制作的典型類型是武俠片與喜劇片。內(nèi)地武俠片起于與香港的合作，以《少林寺》為開篇，在中斷三十余年后重現(xiàn)江湖，發(fā)展迅速；喜劇片是全世界觀眾都喜愛的電影類型，其創(chuàng)作也在“文革”之后重新興盛，主要有陳強、陳佩斯父子的都市喜劇，張剛模仿日本《寅次郎的故事》編導的阿滿系列等。都市愛情片在城市化與現(xiàn)代化進程中得到改觀。戰(zhàn)爭片的制作在以往的革命歷史題材電影的傳統(tǒng)中有了小范圍的突破與調(diào)整，例如直面抒寫偉人的親情、愛情與友情，尊重史實，關于遼沈戰(zhàn)役的影片客觀塑造了林彪的形象。也有反映農(nóng)村生活的倫理劇情片，以《喜盈門》為例。當時自覺的類型制作意識薄弱，市場機制未健全，但可以參考“類型”概念來做初步的梳理與研究。廣泛地看，電影類型研究不僅是一種觀點與體系，也是一種角度與方法，適宜尋找創(chuàng)作的共同經(jīng)驗和法則。

20世紀90年代，尤其1994年引進大片之后，中國電影滑入低谷。1997年，馮小剛的賀歲喜劇片《甲方乙方》展現(xiàn)出國產(chǎn)電影市場的希望之路。它以市民觀眾為目標，溫和諷喻了某些自相矛盾的社會現(xiàn)象與社會心態(tài)，驗證了電影與觀眾、市場、文化之間的緊密聯(lián)系，它的喜劇性部分來自對原有敘事模式與文化價值模式的戲仿、解構(gòu)，這種接地氣的生活表達是國外電影難以企及的。這一時期的主旋律電影獲得了較大的影響力，可謂中國式的電影類型，它積極學習好萊塢的敘事、場面與技巧，盡管很粗糙，但有努力成為主流類型的趨向。只是舊有的套路不再適用，而新的套路又無法駕輕就熟，所以呈現(xiàn)尷尬的局面。中國的類型制作有時未必以他者為尚，未嘗不可以建構(gòu)自己的敘事風格與影像風格，形成自己的氣派。

21世紀以來，中國電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，市場規(guī)模不斷擴大，至今形成的主要類型有喜劇片、愛情片、魔幻片、警匪動作片、懷舊青春片、戰(zhàn)爭片、小妞電影、恐怖片、懸疑片、動畫片等，正不斷豐富與拓展。因此，有學者認為中國類型電影的創(chuàng)作始于本世紀初的商業(yè)大片。類型的多元化是市場興盛與富有活力的表征之一。中國電影類型邊模仿、學習、借鑒，邊積累經(jīng)驗，并不可避免地、自主自覺地展示出自己的倫理文化特征。例如，東方魔幻片《捉妖記Ⅰ》《尋龍訣》《畫皮Ⅰ》《畫皮Ⅱ》都折射出中國倫理化的愛情敘事框架與文化宗旨?！蹲窖洟瘛返臄⑹逻壿嬘行┖祀y解，既有人妖對立、人類捉妖，又有人妖之情、人妖互助，但最激烈的矛盾沖突發(fā)生在正統(tǒng)小妖王及其保護者與弒君篡位妖之間，歸根結(jié)底演繹成了皇權(quán)斗爭的戲路。而西方魔幻片《指環(huán)王》，因為改編自奇幻小說名著，所以主旨、情節(jié)、角色、氣度不同，尤其獲得奧斯卡獎的第三部，出色地展示了中土世界的人類在絕境中不喪失希望的勇氣與意志，最終迎來了轉(zhuǎn)機與和平。它的立意有超越與廣博的境界。故而，同樣的類型，因為社會文化差異，會導致價值觀、敘事線索的差異，盡管它們的敘事章法相近。中西類型電影在比較中有助于知己知彼，取他者之長。統(tǒng)觀中國的類型片，無論喜劇、愛情，還是警匪、動作，都有儒家的文化底蘊。這是特點，也有文化單質(zhì)的不足，尤其在面對當代與未來社會，在價值觀上應當有開拓，才能更有活力、創(chuàng)造力，更豐富。

中美類型電影的比較還揭示了一個捉襟見肘的事實——科幻片與體育電影的落后?？苹闷響匀欢坏匕l(fā)展出來，而不是模仿而來，它是電腦技術飛速發(fā)展的必然結(jié)果。但由于我國信息技術落后，電影工業(yè)基礎薄弱，觀眾的科學素養(yǎng)與科學興趣的召喚力不夠，以致科幻片長期處于蒼白狀態(tài)，盡管科幻小說已有了長足的進步。今年春節(jié)檔期，《流浪地球》《瘋狂外星人》的出爐和高票房，使2019年被稱為中國的科幻元年，《流浪地球》更被《紐約時報》評價為標志著“中國電影工業(yè)終于躍入‘太空時代’”。國產(chǎn)科幻片邁出了可喜的一步。體育電影反映了大眾對體育的興趣、體育理念與體育市場的活躍度，這與奧運會獲取獎牌數(shù)量的性質(zhì)不同。目前體育電影雖有進展，以影片《我是馬布里》為代表，但仍有很大的空間。電影類型的積累和發(fā)展能夠反饋當代文化軟實力的強項與薄弱，以期不斷充實。

二、類型電影的建構(gòu)功能

類型電影具有人文與技術的建構(gòu)功能，一旦形成類型生產(chǎn)的良性機制，能夠促使電影產(chǎn)業(yè)基礎的升級，因此應當致力于電影類型的自覺開創(chuàng)與多元發(fā)展，尤其是科幻片的發(fā)展。

類型電影是電影的工業(yè)基礎、社會文化、制作方、觀眾乃至評論界共同作用的產(chǎn)物。它在一定程度上是整個電影工業(yè)文化的影像象征。 一般來說，電影工業(yè)文化愈發(fā)達，類型就愈多樣，自產(chǎn)能力就愈高。反過來，電影類型的發(fā)展無論自發(fā)形成還是有意為之，也必然對電影的人文與技術具有積極的建構(gòu)作用。應當重視乃至高度重視電影類型的這一廣泛而連鎖性的影響力。

類型電影的建構(gòu)作用源于電影的商業(yè)文化屬性。新中國“十七年”到“文革”，電影觀念過分強化了意識形態(tài)性質(zhì)與政治宣教功能；改革開放以來，電影觀念回歸至尊重電影的商業(yè)性質(zhì)與產(chǎn)業(yè)性質(zhì)。雖然電影體制與觀念的變革經(jīng)歷了兩次巨變，但這并不意味著電影屬性的更改，而是從人為規(guī)范的屬性結(jié)構(gòu)回復到它們自然的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，并得到恰如其分的位置。如今，電影“產(chǎn)業(yè)”已成為核心，同時仍重視電影“事業(yè)”。因此，一旦正視了電影的商業(yè)屬性與文化屬性，就必然重視類型電影的產(chǎn)業(yè)與文化建構(gòu)力，并采取積極的態(tài)度予以實踐，促使類型片具備更好的品質(zhì)，形成更活躍的自動生產(chǎn)發(fā)展機制。客觀地說，新中國“十七年”電影存在歷史的狹隘，但是它所被賦予的政治宣教目標得到了較理想的實現(xiàn)與維護；今天，中國電影致力于電影產(chǎn)業(yè)體系的完善，方向與目標變了，但系統(tǒng)化體制建設是共通的。從這個角度看，尊重電影本質(zhì)規(guī)律，發(fā)揮類型電影的建構(gòu)合力，能夠使電影的商業(yè)文化生態(tài)更加健全。

類型電影的建構(gòu)性質(zhì)也源于電影的技術屬性。雖然國內(nèi)的電影類型已有奇幻片、喜劇片、愛情片、恐怖片、懸疑片、武打片、警匪片等，然而考慮到社會技術的自然演進，與好萊塢類型比較，科幻片落伍?？苹闷腔诳茖W事實基礎上的想象故事，是技術與科技文化含量較高的類型，應當盡快發(fā)展起來。胡克教授指出：“科幻電影是中國最應該發(fā)展的類型，但是也是最薄弱的類型……”[1]追溯歷史，在20世紀80年代電影界學者即開始發(fā)文呼吁科幻片的制作，直到2019年終于有《流浪地球》這一標志性的作品問世。這說明在我國的電影創(chuàng)作中，編導的科幻想象故事的能力不足，尤其是科幻影像制作技術的支撐力不夠。因此，致力于科幻類型的突破，就是開辟一條產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)化的道路，激發(fā)相關電影藝術創(chuàng)作與工業(yè)技術基礎的合作。電影制作者應該具備良好的以影像故事表達科幻想象的能力，同時，為制作科幻影像提供技術支持的公司也應聲而起?？苹门c技術之間彼此促進。一兩部叫好叫座的科幻片，可以引發(fā)科幻片的潮流，慢慢從窄到寬，促進青少年、青年觀影主體展開關于未來的想象與思考，探討太空探索、人工智能、機器人等話題。2019年春節(jié)期間關于《流浪地球》的各類話題層出不窮，科普類文章與青少年觀眾群的探索熱情值得推助，吳京的評價切中了該片對于國產(chǎn)電影工業(yè)的重要意義：“它(《流浪地球》)給后面的人留下很多豐富的經(jīng)驗，給中國科幻電影留下很多豐富經(jīng)驗，同時這部戲7000人的工作量，它起碼培養(yǎng)了7000人對于科幻電影的基礎知識，多了7000個人才，這種貢獻是巨大的?！盵2]好萊塢的科幻電影關于未來社會生活圖景的虛構(gòu)想象，雖然是全人類的，卻是美國式的。這些幻想不可能是唯一的。中國科幻片可以表達自己關于未來人類生活的影像藍圖，展示中國的文化理念與智慧，同時也是全人類的。美國著名科幻片導演詹姆斯·卡梅隆在微博上與導演郭帆談論科幻片時提道：“民族的就是世界的，中國具有悠久的文化歷史……應該有文化自信，這是最重要的一點?！笨苹妙愋碗娪暗拈_拓具有更深遠的文化意義。發(fā)展科幻片就是模擬掌握世界工業(yè)技術的發(fā)展方向，中國電影資料館策展人沙丹說：“當一個國家真正有科技實力的時候，才能拍出好的科幻片。《流浪地球》代表了中國最高的科幻電影實力?！眹a(chǎn)科幻片理應興盛。同樣地，體育電影關于體育精神與理念、體育競爭與合作的表達，都需要再思考與推廣。體育電影的發(fā)展，能夠間接促進體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進人類體育生活的發(fā)展。目前體育電影的平庸，折射出社會文化對體育這一與生活息息相關的重要方式還沒有更深的理解，反映了體育市場號召力的疲弱。

人文與技術是人類社會的兩面旗幟，兩者之間彼此影響。技術的發(fā)展和更新包含著人類的欲望、好奇心、想象力、思維力、征服力、野心與理想，人文則在思索、欣喜、警醒、憂患著技術的正負能量，思考著人類與人性的可能變化。電影類型的豐富，在這兩方面都能頗有作為，以電影故事的方式創(chuàng)造更多的交流話語空間，這也將成為中國電影工業(yè)體系優(yōu)良的表象。類型電影的核心是反饋人類活動形成有創(chuàng)意的優(yōu)良影像故事。因此，對時代文化與技術潮流都應具有敏銳度，拓展類型電影制作的視角與視野。電影類型與技術、人文、產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)關系督促中國電影界重視電影類型的開拓與豐富，形成自己的民族文化特色，促使中國電影業(yè)的軟硬實力更加強大。

三、類型電影的商業(yè)與藝術經(jīng)驗的認知

電影類型是創(chuàng)作實踐的產(chǎn)物，是開放式概念，重點還是應當細化研究電影類型的基本元素與常規(guī)技法，吸取類型電影之所以成功的商業(yè)法則與藝術品格，保證產(chǎn)品的數(shù)量與質(zhì)量，推動國產(chǎn)類型片的發(fā)展。

電影類型的形成，首先在于制作了數(shù)量眾多的同類作品，具有市場號召力；其次這一類型通常具有藝術出眾的代表作品。當觀眾、業(yè)界與評論界談到電影類型時，通常是基于對類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗的總結(jié)，電影類型研究的寬泛與類型概念的非統(tǒng)一性也是學術界所周知的，電影類型總是在動態(tài)變化中。當某一電影類型被確認與流行時，就意味著其商業(yè)法則與藝術規(guī)格彼此呼應，審美構(gòu)成相對穩(wěn)固，藝術特征相對成熟。類型電影是常態(tài)，也許并不理想，但很實用。類型電影的重點之一是可持續(xù)發(fā)展的商業(yè)模式，比如《異形》系列、《變形金剛》系列以及與之相關的各種衍生品的開發(fā)。由于類型電影是商業(yè)藝術，所以首要的應該務實研究其賴以成功的元素、技法、規(guī)則與文化，并根據(jù)目標市場予以調(diào)解。它們能夠有效降低影片的成本、風險與制作難度，所以才經(jīng)久不衰。

當然不是所有的類型電影都具有可模仿與可再生的商業(yè)品質(zhì)。例如《2001太空漫游》被公認為劃時代的科幻片，哲理、技法、創(chuàng)意都有，然而它難以被仿制。與之相比，神話式的《星球大戰(zhàn)》更具市場生命力，形成著名的系列電影，其影響甚至波及音樂領域。同樣，在魔幻電影中，根據(jù)名著改編的《指環(huán)王》也難以再現(xiàn)，《木乃伊》卻能夠產(chǎn)生系列片。類型電影天然具有個性與共性，它是各種因素共同孕育的，它既能夠擁有驕傲的藝術產(chǎn)品，出自優(yōu)秀的作者式導演之手；又能夠產(chǎn)出大量的合格或良好的產(chǎn)品，迎合市場的需求。好的類型片對電影類型的創(chuàng)新與電影藝術文化的價值追求很有意義。即便那些平庸的類型電影，在有表達的企圖和娛樂作用。

因此，對于類型電影的研究需要分層、分作品，關鍵是如何發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與推動電影類型的發(fā)展，以開發(fā)、回應、審視、反思當代文化與人們的生存生活。類型電影必須對社會生活現(xiàn)象、文化潮流與未來趨勢保持快速的故事反應力與創(chuàng)造力，這一點對于中國電影制作而言有待提升。

中國電影業(yè)需要以電影產(chǎn)品為中心，在藝術與技術之間進行更緊密的整合，帶動相關行業(yè)的建立與市場；以文化價值為內(nèi)核，創(chuàng)造多姿多彩的故事與方式、風格。換句話說，夯實電影類型產(chǎn)生的基礎更為深遠而重要，例如完善電影教育方法與體系，培育電影工業(yè)技術基礎與培養(yǎng)人才，提高編導核心人才的綜合競爭力，增強人文思想的活躍創(chuàng)新。類型電影的生產(chǎn)在電影業(yè)中具有軸心驅(qū)動作用，為電影創(chuàng)作與市場服務，為建構(gòu)優(yōu)良的電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)服務，為電影人才培養(yǎng)服務。

適值中國改革開放四十年，粗略梳理中國電影類型的發(fā)展道路，探討電影類型的性質(zhì)與功能，重視研究類型電影的經(jīng)驗，建構(gòu)電影產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)，為中國電影的今天與明天做更好的籌劃。