■李 豫

“我們生活在一個普遍地被理解為‘美國及其生活方式的全球勝利的時刻’。亨利基辛格甚至說‘全球化實際上是美國主導性角色的另一個名稱?！焙萌R塢電影是美國在文化產(chǎn)業(yè)上擴張的典型成功代表。好萊塢電影之所以可以取得全球性的成功是因為他們熱衷于拍攝全球性的題材，吸納全球的人才，將電影面向大眾和多元文化。當《泰坦尼克號》和《阿凡達》以超高票房席卷全球時，去除華麗的特效和商業(yè)運作的成功，我們可以看到，它們都關注人與自然，詮釋人類之間共同的思想主題和情感。

李安電影的成功，同好萊塢電影一樣，有著全球化的視角，擅長于把持跨文化題材。當然這與李安的背景是分不開的，身為東方人，在西方學習電影，李安將自己身上經(jīng)歷過的兩種文化，完全融入進了自己的骨子里。其電影抓住了最基本的人類情感的共鳴，融合了中西方社會的文化。

《喜宴》和《飲食男女》是李安最早打入西方電影圈的作品。這些作品帶有濃厚的中國傳統(tǒng)文化背景，都講述了中國人最看重的“家庭”。家庭中充斥的矛盾與沖突是李安著重想探討的主題。在這些家庭里，主人公們無懼年齡、性別、國界的差異，都勇敢的追求愛。拍攝手法是東方的含蓄，而矛盾的沖突確是東西方共同存在的，李安試圖用家庭系列電影，去解放那些同樣受著傳統(tǒng)禁錮的人們。武俠電影是中國傳統(tǒng)電影的重要組成部分。李安用《臥虎藏龍》構(gòu)建了一個傳統(tǒng)的武俠世界，但實際上李安想探討的是人性的自由、道德、欲望和束縛，這是東西方社會都會存在的沖突。因此傳統(tǒng)的中國武俠電影才可以引起西方人的共鳴。那些在竹林拍攝的，男女主角唯美的在竹間穿梭的中國輕功畫面令西方媒體的影評人大呼驚奇，那就像“就像芭蕾”。在《斷背山》里，李安再次運用東方含蓄、壓抑、深沉的表達方式講述了一個美國的戀愛故事。中國大陸可能很難接受這類非主流的愛情故事，但觀看影片后，人們卻能理解他們的愛情。因為李安描寫的是人的自然欲望和天性，與社會規(guī)約抗爭的個體令世世代代同受壓抑的讀者產(chǎn)生共鳴。這都是因為李安成功的運用了全球化的電影語言，東方的情懷，西方的表達?！渡倌昱傻钠婊闷鳌纷尷畎苍俣饶孟铝藠W斯卡最佳導演獎，這是世界電影界對他的認可。派在海上長達200多天的漫漫漂流中，困惑、絕望、挫敗，但支持他的是他的信仰，和對大自然的敬畏，這些都是東方的元素。電影將人和自然，人和動物之間的關系表達的淋漓盡致，直通人性共通的領域。李安擅長于使用中國人的審美意識來演繹好萊塢的故事，用東方的眼睛，捕捉引起世界共鳴的內(nèi)容。他的電影是拍給全球觀眾看的。

李安的電影事業(yè)的另一個成功因素在于他整合了電影制作的全球資源，吸納了全球人才。“魯佩特默多克引用了《泰坦尼克》拍攝期間被無形中雇傭的歐洲工人的數(shù)字‘這種跨越國界的文化合作不是管制的結(jié)果，而是市場的力量，正是有了全世界轉(zhuǎn)移資本、技術和人才的自由，才增加了價值、激活了疲軟的市場、創(chuàng)造了新的市場’”這種全球化的文化勞動的國際分工，讓電影的制作與創(chuàng)作的各項環(huán)節(jié)需要國際合作鏈來完成，利用全世界的資源來完成作品。這時，他的國際價值才能夠產(chǎn)生。李安運用了他在人才利用方面的優(yōu)勢，吸引了海內(nèi)外優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊去共同完成一部電影的制作?！啊渡倌昱傻钠婊闷鳌酚萌蛸Y源去完成了一個有信仰的主題。何平說，這部影片的故事發(fā)生在印度，小說是由加拿大作家完成，而電影是由美國公司投資的，然后選擇了一個華裔導演，動用了27個國家的制作團隊。因此它不是某一個國家的電影?！背藞?zhí)導電影，李安也是《臥虎藏龍》和《少年派》的制片人。與夏姆斯等人的合作，使李安充分了解好萊塢模式，了解電影市場，了解如何制作西方人看得懂的電影。李安對全球資源的利用，對他的電影的成功起到了不可忽視的貢獻。

總的來說，李安電影的成功，是因為有著全球化的視角，擅長于把持跨文化題材，并且整合了電影制作的全球資源。

注釋：

①Miller,Toby(ed). A Companion to Cult ural studies. Blackwell Publishing, 2005.

②Miller, Toby(ed). A Companion to Cul tural studies. Blackwell Publishing, 2005.Murdoch, Rupert. Presentation Prepared for the European Audiovisual Conference,Birmingham, 1998.

③毛俊玉.做強華語電影 需整合全球資源［N］.中國文化報,2012-12-08.