■闞沁園/蘇州大學(xué)

《南史·王筠傳》載沈約之言云：“謝朓常見語云：好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸?！币簿褪且笤姼枳志淞髅?，聲律婉轉(zhuǎn)，章法緊湊并且回環(huán)有致。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七點(diǎn)評(píng)周邦彥《花犯·詠梅》一詞云：“此只詠梅花，而迂余反復(fù)，道盡三年間事。昔人謂好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸，余于此詞亦云。”

解“圓美流轉(zhuǎn)”四字，“圓”指詩詞經(jīng)過完整的構(gòu)思，每個(gè)部分都安排得妥帖穩(wěn)當(dāng)，起承轉(zhuǎn)合之間不給讀者以生硬之感?！懊馈眲t意指詩詞寫作的描寫內(nèi)容是美的，而詩歌給人的整體感受亦是美的?！懊馈钡囊笈c“圓”是統(tǒng)一在一起的，即要求詩歌既要修飾雕琢，又不給人粉飾、僵硬之感，無論從哪個(gè)角度看去都是完美圓滑如同彈丸一般。而“流轉(zhuǎn)”則要求詩歌是動(dòng)態(tài)的、有生命的，不止是詩歌技巧上的純熟，更要求從不同的角度去體會(huì)詩歌都可以有新的領(lǐng)悟。黃昇謂周詞“圓美流轉(zhuǎn)”，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)之中：

一、語言雅致，不落俗套

周詞的圓美流轉(zhuǎn)首先體現(xiàn)在詞的語句清雅優(yōu)美，字句工巧，渾然天成。如《花犯·詠梅》一詞中：“相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。”寫想象中見到梅子成熟時(shí)，自己又將四處漂泊，希望自己能夠化作一枝梅花，黃昏時(shí)在水邊照影。語言極為雅致精巧，又創(chuàng)造出了迷蒙落寞的意境，情景交融十分優(yōu)美。再如“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”（《蘭陵王·柳》）、“釵鈿墮處遺香澤”（《六丑·薔薇謝后作》）、“桂華又滿，閑步露草，偏愛幽遠(yuǎn)”（《繞佛閣·旅況》）。

其次周詞之流美還在于語言不落俗套，俗套陳舊的語言自然難給讀者以流美圓潤(rùn)的審美愉悅之感。首先是修辭的匠心獨(dú)運(yùn)。如《蘇幕遮》中的“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”，把小鳥比作會(huì)聊天說話的人一般，在清曉時(shí)分在屋檐上向著清晨歡呼，似乎要對(duì)人說話。再如“長(zhǎng)條故惹行客。似牽衣待話，別情無極”（《六丑·薔薇謝后作》）柳條似乎也因別離而依依不舍，牽著人的衣角不忍行人離去。還如“無情畫舸，都不管煙波隔前浦。等行人醉擁重衾，載將離恨歸去”將被人使用的畫船比作了有自己意志的存在，不管行人的別愁離恨，無情地承載行人離開。其次在于煉字煉句的精巧。煉字如“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清圓”（《滿庭芳·夏日溧水無想山作》），“老”字與“肥”字，將形容詞使用地用為動(dòng)詞，更說明了時(shí)光的流逝使鶯鳥成長(zhǎng)、梅子成熟。煉句如“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！”（《少年游·感舊》）將女子想留下情人又吞吐含蓄地借口窗外霜重不宜出行的羞態(tài)描摹得淋漓盡致?！蹲T評(píng)詞辨》中說此句：“麗極而清，清極而婉?！比灰?。

二、化用詩詞，無跡可求

周邦彥善于化用前人詩詞，但他的化用并非對(duì)詩詞的生搬硬套，而是能夠?qū)⑶叭苏Z句與意境完美嵌入自己的詞中，如果不仔細(xì)分辨，很難發(fā)現(xiàn)，因此雖然將他人之語嵌入自己之詞，也不會(huì)妨礙詩歌的圓美之感。陳振孫曰：“清真詞多用唐人詩句，隱括入律，渾然天成?！爆F(xiàn)舉數(shù)例如下：

“水驛春回，望寄我江南梅萼”（《解連環(huán)》）化用“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”（陸凱《贈(zèng)范曄詩》）

“怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際……夜深月過女墻來，傷心東望淮水”、“燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)，如說興亡斜陽里”（《西河·金陵懷古》）化用“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”（劉禹錫《金陵五題·石頭城》）和“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”（劉禹錫《烏衣巷》）

“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”（《六丑·薔薇謝后作》）化用“若是有情爭(zhēng)不哭，夜來風(fēng)雨葬西施”（韓偓《哭花》）

“無情畫舸，都不管煙波隔前浦。等行人醉擁重衾，載將離恨歸去”（《尉遲杯·離恨》）化用“亭亭畫舸系春潭,直到行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨,載將離恨過江南”（鄭文寶《柳枝詞》）

由此可見，周邦彥化用前人詩句的時(shí)候真正能過做到渾然天成，無跡可求，既不堆砌典故，也不會(huì)因生硬地融入前人語句而使詞的意境分割破裂，從而產(chǎn)生賣弄文采之嫌。這些化用需要讀者細(xì)細(xì)分辨才能發(fā)覺其中化用詩句之妙，領(lǐng)會(huì)于心時(shí)，會(huì)覺因其完美的化用從而使詩歌意境更加優(yōu)美深遠(yuǎn)。

三、音律和諧，婉轉(zhuǎn)流美

《四庫全書總目提要》云：“邦彥妙解音律，為詞家之冠，所制諸調(diào)，非獨(dú)音之平仄宜遵，即仄字中上、去、入三音，宜不容相混，所謂分刌節(jié)度，深契微芒?！?/p>

周邦彥不僅工于寫詞，更自創(chuàng)詞調(diào)填詞配樂歌唱。他喜用犯調(diào)，而犯調(diào)是非常具有難度的，但周邦彥寫起來得心應(yīng)手，甚至寫了《六丑》這種高難度的詞。據(jù)周密《浩然齋雅談》，周邦彥曾對(duì)宋徽宗云：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之?！痹凇读蟆にN薇謝后作》中，我們可以看到，全詞大多是三字、四字、五字的短句，讀起來起伏不定，節(jié)奏明快。而在轉(zhuǎn)折處多用仄聲，如“正”、“愿”、“為”、“葬”等，使音律跌宕兼使詞意承上啟下。如王國維在《人間詞話》中說：“讀先生之詞，于文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡,讀其詞者,猶覺拗怒之中,自饒和婉,曼聲促節(jié),繁會(huì)相宜；清濁抑揚(yáng),轆轤交往。兩宋之間，一人而已?！敝茉~雖拗怒，但音節(jié)圓轉(zhuǎn)，讀之令人心曠神怡，這來自他爐火純青音律技巧，也是在音律上的匠心獨(dú)運(yùn)。

四、章法有致，回環(huán)鋪敘

周邦彥詞的圓美流轉(zhuǎn)還體現(xiàn)在詞之章法的精巧上。周詞善鋪敘，但作者往往將眼前之景、事拆碎在詞中，摻加進(jìn)回憶、幻想，來回往復(fù)地?cái)⑹?，營造了迷離的意境與流轉(zhuǎn)的詞境，使詞讀來如珠圓玉潤(rùn)，往復(fù)不斷。

如《花犯·詠梅》一詞，作者先直寫“梅花照眼”的眼前之景，描摹了梅花“洗盡鉛華”的佳麗之態(tài)。忽而又想到去年欣賞梅花時(shí)，冰雪環(huán)繞，香氛撲鼻之回憶。下闋又回到了現(xiàn)在，眼前的花飛旋墜落，匆匆謝去，惆悵的情緒乍起，從而向后推出幻想：未來我見到梅子的時(shí)候，又是江湖漂泊的孤寂之時(shí)。最后以自己的心愿結(jié)尾：“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水?！比绿摼芭c實(shí)景交錯(cuò)相間，在縱向上大大延伸了時(shí)空的深度，創(chuàng)造出虛實(shí)難辨迷離朦朧的意境，使全詞意境黏連不斷，又不因單純的鋪敘而顯得單調(diào)。

此外，章法的回環(huán)也與周邦彥喜用對(duì)句有關(guān)。如《玉樓春》一詞：

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。 煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨余黏地絮。

全詞八句，有三對(duì)對(duì)句，全詞句式整齊，音律和諧，朗朗上口，如數(shù)珠般流滑不斷，圓潤(rùn)豐滿。周邦彥更經(jīng)常將對(duì)句穿插在詞的鋪敘之中，如“望一川暝靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差”、“砧杵韻高，喚回殘夢(mèng)；綺羅香減，牽起余悲”、“想寄恨書中，銀鉤空滿；斷腸聲里，玉筯還垂”（《風(fēng)流子》）。類似對(duì)句在周詞中有許多，不再一一例舉。

清真詞之所以能夠有著歷久彌新的藝術(shù)魅力，與他取得的這些藝術(shù)成就是密不可分的，他在章法、音律、詩詞化用上的匠心獨(dú)運(yùn)，繼承并發(fā)揚(yáng)了圓美流轉(zhuǎn)的詩歌風(fēng)格。他所推崇的以典雅精工、清麗淡遠(yuǎn)為主調(diào)的詩詞審美取向，符合士大夫階層的審美，因此對(duì)當(dāng)時(shí)及后世詞壇有著不可忽視的重大影響。