楊海潮

【摘 要】當下，我國紀錄片的發(fā)展勢頭正盛，不斷涌現(xiàn)出既符合觀眾審美又具價值內(nèi)涵的作品。隨著科技的進步與創(chuàng)作技術(shù)的提高，越來越多優(yōu)秀的微紀錄片也應(yīng)運而生。本文以微紀錄片《如果國寶會說話》為例，通過分析其創(chuàng)作特征，探究中國微紀錄片的發(fā)展趨勢。

【關(guān)鍵詞】微紀錄片;趨勢;《如果國寶會說話》;視聽語言

中圖分類號：J952? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0084-02

《如果國寶會說話》是央視紀錄片頻道在2018年初播出的一檔文博類微紀錄片。自開播以來，受到紀錄片愛好者的廣泛關(guān)注，趁著這波熱度，節(jié)目推出了第二季，并繼續(xù)收獲了良好的口碑。這部作品的成功，反映了我國微紀錄片的影響力在逐漸提升，并且在技術(shù)和創(chuàng)作環(huán)境的促進下，微紀錄片將呈現(xiàn)出更多的發(fā)展特點。

一、微紀錄片的產(chǎn)生背景分析

長久以來，電視紀錄片相較于電視綜藝、電視劇等節(jié)目，受到的關(guān)注度較低，對于一集幾十分鐘、大多都是陳述式的紀錄片，人們總是提不起興趣。大多數(shù)紀錄片的內(nèi)容相對來說較為沉悶，以中規(guī)中矩的方式記錄事件、講述歷史，人們已經(jīng)對此習以為常。紀錄片面臨轉(zhuǎn)型和改變。在近幾年，《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》《國家寶藏》等通過內(nèi)容和創(chuàng)作形式的改變，紀錄片開始和觀眾增加了交流，內(nèi)容也更有活力。由于短視頻的興起和信息技術(shù)快速發(fā)展，媒介融合是一種必然趨勢，微紀錄片在年輕群體中紅火起來，其中最典型的就是《如果國寶會說話》（以下簡稱《國寶》）這部作品。在創(chuàng)作方法、內(nèi)容選擇以及宣傳方式等方面，微紀錄片都有了和以往不一樣的改變。最明顯的變化體現(xiàn)在時長縮短，其次是記錄的內(nèi)容更簡潔、更有針對性和趣味性，且在互聯(lián)網(wǎng)背景下，節(jié)目的宣傳渠道也變得多樣化。微紀錄片的產(chǎn)生和發(fā)展符合了當下的社會文化環(huán)境需求，也滿足了受眾的多種需要。這類影像無論在選題、節(jié)目時長、敘事方法還是傳播手段上都進行了微型化改變，大大減少了每部作品的信息負載能力，使其成為能迅速適應(yīng)融媒體環(huán)境下快節(jié)奏和多樣化的紀錄片作品。

二、微紀錄片的發(fā)展趨勢特征

（一）碎片化時間的利用

以《國寶》為例，這部作品呈現(xiàn)出時間碎片化的特點。主要表現(xiàn)在兩個層面。第一，對于節(jié)目而言，每一集只有短短五分鐘，并且計劃播出100集，分四季播出。從節(jié)目的時間和播出形態(tài)而言，這是一種碎片式傳播手段，雖然每集時長很短，但播出周期較長，容易吸引電視觀眾的興趣。第二，對于受眾而言，每集五分鐘的時長可以讓人們無論何時何地，都能看上那么一兩集。等公交車的時候、坐地鐵的時候、吃飯間隙，等等，就如節(jié)目宣傳語所言“用等一班地鐵的時間，與6000年歷史遇見。”一集幾十分鐘的傳統(tǒng)紀錄片，除了喜愛此類題材的觀眾外，很少會有人愿意花費長時間和耐心去認真欣賞，因此《國寶》一集僅五分鐘的播出時間，完全配合了現(xiàn)今快節(jié)奏的生活。節(jié)目雖短，但五臟俱全，內(nèi)容重點突出，每一部分都是濃縮的精華，使觀看者在節(jié)省時間的同時又可以獲取更多有效信息。如此，以見縫插針的形式融入到人們的文化生活當中，形成大范圍、有深度的傳播，這種碎片式的文化因此變得流行起來。

（二）紀錄片受眾年輕化

近年來，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展，移動用戶的數(shù)量十分龐大，各類電視節(jié)目包括網(wǎng)絡(luò)節(jié)目層出不窮，為了滿足年輕受眾的品味，節(jié)目制作也越來越年輕化。因此當下的紀錄片也在創(chuàng)造更新穎的制作模式。自《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》熱播以來，其不拘一格、輕松詼諧的節(jié)目風格，使得更多的年輕人開始關(guān)注紀錄片，并期待更加多元化的紀錄片表達方式。

就《國寶》而言，一集短至五分鐘，符合現(xiàn)代快節(jié)奏生活的同時，也符合年輕人的生活習慣和觀看習慣。節(jié)目不再拘泥于沉悶的講述和記錄，而是更注重與觀眾的互動與交流。和《我在故宮修文物》相同，《國寶》也選擇了在嗶哩嗶哩（B站）網(wǎng)站上播出，受到了年輕群體的喜愛與關(guān)注。這種貼合年輕人審美口味的娛樂化方式是具有獨創(chuàng)性的。

（三）獨具一格的視聽語言

1.敘事角度獨特。一般的文博類紀錄片，多是以線性敘事為主，通過展示物件與歷史資料，配以大氣的解說，整體風格嚴肅，難以有亮點?！秶鴮殹穼⑹陆裹c聚集在一件件珍貴文物身上，從文物的角度、旁觀者的角度等展開講述。讓人們關(guān)注的，不僅僅是文物的外觀、形態(tài)，更是其背后包含的神秘又深遠的歷史文化史實。在確保作品真實性的同時，增加了趣味，給片中所要講述的歷史事件增加了色彩，帶給觀眾親切感。

2.詩意化語言表達?！秶鴮殹返恼Z言表達具有詩意化特征，主要體現(xiàn)在精心設(shè)計的解說詞和擬人化的介紹方式。全篇用解說詞引導，每一句話都是仔細打磨、精心創(chuàng)作的。故事的講述不再是平鋪直敘，而是在不影響真實性的基礎(chǔ)上，帶有感情溫度地去重溫歷史，仿佛一切就發(fā)生在我們眼前。在介紹賈湖骨笛的時候，結(jié)合笛聲配以優(yōu)美的解說詞，讓觀眾身臨其境般感受來自幾千年前的美麗意境。

最為特別的是節(jié)目擬人化的語言?！岸?，您有一條來自國寶的留言，請注意查收”，每集的開頭都會這樣介紹，這種擬人化的手法，賦予國寶以生命，在增加趣味的同時，讓觀眾感受到強烈的互動感，在一開始就引起好奇，禁不住探究這條“留言”到底是什么。在隨著節(jié)目探究之后，慢慢發(fā)掘文物背后的神秘魅力。在介紹鷹頂金冠飾這一集中，在講述草原人們的生活時，話鋒一轉(zhuǎn)，直接以第一人稱說道：“我頭戴金冠，身披金甲，草原就是我的帝國”，隨后畫面里以動畫的方式，充滿“萌趣”地還原了草原的生活場景。文物是不會說話的，以此方式使文物“活”了起來，原本沒有生命的物件開始變得靈動，仿佛每一件文物都擁有不同的性格特征。這種個性化語言的表達讓《國寶》不自覺地就被貼上了時尚的標簽，這在紀錄片里是很少見的。

3.畫面塑造科技感強。如今微紀錄片的畫面科技水平也在提高，沒有簡單羅列歷史資料和影像，而是用具有科技感的方法盡可能去展示歷史空間。例如，《人物御龍帛畫》這一集中，不僅展示了帛畫的表面，而且還制作了三維動畫，讓二維平面的帛畫變得立體，加以歷史的介紹和展示，讓觀眾能夠在最短的時間內(nèi)通過最生動直觀的方式了解這些知識，使節(jié)目集歷史性、觀賞性于一體。在介紹《秦陵一號銅車馬》時，運用動畫效果標出了秦始皇當年駕駛車隊云游各城的路線圖，直觀地顯現(xiàn)了秦國的地理形態(tài)，讓抽象的介紹具象化，營造畫面的科技感。畫面制作的精細使僅有五分鐘的節(jié)目更顯短小精悍，給觀眾留下深刻印象。

4.音樂聲入人心。人們往往會更在意紀錄片的內(nèi)容，而忽略配樂的表達。但是音樂表達和畫面的表現(xiàn)是相輔相成的，配合著真實生動的畫面，結(jié)合適合氛圍的音樂，聽覺與視覺的結(jié)合使觀眾的感覺更為具象。和大多數(shù)文博類紀錄片不同，以往此類紀錄片的配樂大多以嚴肅為主，突出表現(xiàn)歷史的厚重色彩，《國寶》在此基礎(chǔ)上進行了突破，將現(xiàn)代感融入了歷史當中。

首先，《國寶》是在還原歷史之感的前提上選擇音樂的。每一段歷史都有其不同的特征和元素，每一件珍貴的文物都代表了不同階段的歷史，承載了不同時代的內(nèi)容和氣息。所以在音樂的表達上，節(jié)目盡最大可能還原了歷史特色。在介紹曾侯乙編鐘時，背景音樂運用打擊樂的空靈，營造了和諧空曠的氛圍，讓人們真實地隨畫面中的編鐘一同感受戰(zhàn)國時期人們演奏編鐘時的場景，感受屬于那個時代的文明。在介紹秦兵馬俑時，畫面中由青銅打造的秦始皇目視前方，手中握著韁繩，配合著符合人物心境的解說，還有略帶憂傷的音樂，人們仿佛能感覺到這個地下王國仿佛一直都在等待蘇醒的那一刻。整部作品根據(jù)不同歷史時期的特色，音樂或宏大，或悠長，時而莊嚴，時而活潑，將每件國寶的形象都生動地刻畫在觀眾心中。

最值得一提的是《國寶》的音樂對于現(xiàn)代元素的表達。介紹每一件文物時，都會將當時的歷史盡可能還原。在《鷹頂金冠飾》一集中，音樂選擇的是大家耳熟能詳?shù)摹禞ust blue》，也就是紀錄片《動物世界》的主題曲。對于這首曲子，人們腦海中最熟悉的畫面大概就是動物之間相互追逐的場景了，在《鷹頂金冠飾》中恰巧也是在展示草原上動物奔跑的場景，因此用這段經(jīng)典音樂來烘托氛圍再合適不過了。雖然描述的是歷史，但富有動感的現(xiàn)代流行樂，給沉默的文物賦予了時代氣息，使其也具有了生命力，從而讓節(jié)目的音樂與畫面之間的配合表達更為豐富得體。

（四）微紀錄片發(fā)展新方向

科技在進步，制作手段也在完善。微紀錄片的創(chuàng)作成本較小，制作周期短，投入人力、物力相對較少，但是內(nèi)容要求較高。在經(jīng)過專業(yè)化團隊的打磨后，呈現(xiàn)出小投入高產(chǎn)出的優(yōu)秀作品。紀錄片獲得的關(guān)注在持續(xù)增加，因此激勵著高水平的作品會不斷出現(xiàn)。

隨著手機、新媒體的普及和媒介融合技術(shù)的興起，借助移動客戶端和網(wǎng)絡(luò)的支持，微紀錄片的碎片化表達形式將會得到快速傳播。觀看微紀錄片的群體年輕人占多數(shù)，而年輕群體習慣使用網(wǎng)絡(luò)客戶端的習慣給它的發(fā)展提供了廣闊的空間。因此，微紀錄片要充分利用技術(shù)以及受眾群體優(yōu)勢，拓寬傳播和宣傳渠道，利用新媒體平臺推廣，在傳遞文化價值的同時也能提高經(jīng)濟效益。

微紀錄片應(yīng)越來越注重與觀眾的互動與交流?！秶鴮殹吩谀贻p用戶集聚的嗶哩嗶哩網(wǎng)站播出，通過觀眾發(fā)表評論以及彈幕的形式進行線上互動，引發(fā)討論與關(guān)注，幫助其形成更大范圍的社會關(guān)注。每集開始都是“留言請注意查收”這句解說詞，彈幕里就有很多網(wǎng)友熱心評論“已收到”“聽到”等，仿佛真實地在與文物對話。觀眾的互動與熱烈討論為節(jié)目造勢，為其打造良好的口碑。

三、結(jié)語

微紀錄片《國寶》使文物鮮活，使歷史具象。其獨樹一幟的創(chuàng)作手法和傳播方式開創(chuàng)了中國微紀錄片歷史的新紀元。此片在促進微紀錄片發(fā)展的同時，傳遞了豐富的文化價值內(nèi)涵，充分展示了中國的文化自信。因此，在現(xiàn)階段，我國的微紀錄片創(chuàng)作要緊跟時代步伐，科技手段與內(nèi)容創(chuàng)作并行，滿足大眾不斷變化的審美需求，努力打造具觀賞性與文化性于一體的時代之作。

參考文獻：

[1]顧博涵.媒介融合時代下中國紀錄片的發(fā)展趨勢與特點[J].新聞研究導刊，2018，9（20）：45-46.

[2]王姝.試析《如果國寶會說話》的美學意境[J].電視研究，2018，（07）：85-86.