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        婺州窯的釉色及裝飾初探

        2019-11-14 12:11:21何欽峰
        文物鑒定與鑒賞 2019年18期
        關鍵詞:裝飾藝術釉色裝飾

        何欽峰

        摘 要:眾所周知,我國是制作瓷器的大國,就連我們國家的英文China都有著瓷器的意思??梢哉f瓷器是我們國家的一大特色,也是我們傳統(tǒng)美學的一朵奇葩。古代瓷器與人們的生活息息相關,古人無論是吃飯睡覺亦或是伏案工作都有瓷器身影的存在。文章講述的就是在我國瓷器歷史上留下了深深一筆的婺州窯。婺州窯在我國瓷器歷史譜系上算不上是特別突出的瓷器類型??墒窃谖覈摹恫杞洝分芯筒柰肱莶璩噬Ч?,卻將婺州窯的青瓷碗排在了第三位,也算是很高的評價了。實際上,婺州窯也是南北六大青瓷窯系之一。在唐朝及唐朝以前,婺州窯就影響規(guī)模來說僅次于越窯,燒造歷史久遠,在我國悠久的燒瓷歷史上也產生過不容忽視的影響。

        現(xiàn)而今,各大傳統(tǒng)名窯都呈現(xiàn)出漸趨衰頹的趨勢,婺州窯也不例外。對于我們研究當代陶藝的創(chuàng)新性來說,婺州窯獨特的釉色所帶來的藝術審美可以說是很有借鑒價值的。創(chuàng)新本就是在前人的基礎上進行的二次創(chuàng)造,因此研究婺州窯具有的意義是絕不普通的。婺州窯的釉色和裝飾正是我們研究如何發(fā)展當代陶瓷藝術的方向,相信研究好這個問題一定會給我們帶來意想不到的好處。

        關鍵詞:婺州窯;釉色;裝飾;化妝土;裝飾藝術

        1 簡述婺州窯

        與大多數(shù)窯口的命名規(guī)則一樣,婺州窯也是根據(jù)窯口的分布命名的。婺州窯大多分布在浙江金華一帶,在唐朝時金華地區(qū)就屬于古婺州,因此當?shù)氐母G口就命名為婺州窯。婺州窯分布范圍較廣,是典型的民間窯業(yè)系統(tǒng),大多分布在金華地區(qū),在金華市主要集中在金華、武義、東陽、義烏等地,當然在其他地方也是有著婺州窯的存在的。婺州窯的另一大特點就是歷史悠久,據(jù)史料記載,婺州窯在東漢時期就已經開始燒制青瓷,在唐宋時期得到進一步的發(fā)展,在元朝時才基本沒有發(fā)展。

        婺州窯的器形多變,這與其他民窯的特點相吻合。每一個器形都有著自己獨特的個性,特別是我們都熟悉的堆塑瓷。釉色上我們首先就會想到青釉瓷,除此之外呢,還有褐色瓷、彩繪瓷、黑瓷,以及極其有名的乳濁釉瓷。這些釉色有的是專燒的,有的是兼燒的,可以說并沒有什么特別的規(guī)定。總的來說,婺州窯的窯址、器形、工藝、釉色、裝飾等多變或者表述成是婺州窯的發(fā)展,其實都是為了適應當時那個時代的需求。現(xiàn)今隨著考古學者的不斷研究發(fā)現(xiàn),婺州窯和越窯雖然有著密切的關系,但是實際上婺州窯也是有著自己的體系。東漢時期,婺州窯極為成熟,既繼承了之前傳統(tǒng)的制瓷工藝,又在原來的傳統(tǒng)工藝上不斷創(chuàng)新。當時的婺州窯胎質緊密,多呈現(xiàn)灰白色,釉色也大多為青色,當然也有一部分青色中泛黃。由于化妝土的應用,婺州窯的胎釉結合處有明顯的奶白色晶體析出,這是婺州窯獨有的特征。

        2 乳濁釉瓷的燒制

        婺州窯由于其所處的窯口地方分布,而被叫做婺州窯,其實這也是婺州窯燒制乳濁釉瓷最重要的一個原因。婺州窯是用紅土粉砂為主要的胎體成分,并且以高鈣灰為基本釉料,再加上它極為巧妙地將乳濁釉燒制和化妝土結合起來,這樣偶然性的結合產生了獨有的令人驚嘆的藝術效果。其中乳濁釉瓷的燒制就很令人著迷。

        由于之前對于婺州窯的研究不夠,很多婺州窯精美的作品有一段時間被認為是仿其他窯口的瓷器。其中乳濁釉瓷就有很長一段時間被認為是仿鈞窯燒制而成的。根據(jù)史料記載,北宋晚期戰(zhàn)爭不斷,導致金華地區(qū)聚集了大量的河南等地的北方人。學者據(jù)此推斷,鈞窯工人由此來到南方,將窯變技術帶到了南方來,因此促進了乳濁釉瓷的形成。后來,貢昌先生發(fā)現(xiàn)這兩種釉色有著明顯的差別,燒造技術風格也是大不相同,因此有些懷疑乳濁釉瓷并不是像我們認為的仿鈞窯。這一點在現(xiàn)代已經被證明了,北方鈞窯的釉色是源于銅和鐵的作用發(fā)色。而婺州窯則不同,據(jù)現(xiàn)代學者的檢測,婺州窯的釉色是由于錳和鐵這兩種發(fā)色元素的作用,從這點上可以認為這兩個窯口在技術上并沒有所謂的傳承關系。另外一點值得注意的是,從考古發(fā)現(xiàn)來說,婺州窯的乳濁釉的發(fā)現(xiàn)比已知的鈞瓷還早了一百多年。因此,這兩個窯口雖然有相似的特點,但是這兩種色釉技術都有著自己不落窠臼的風格。如今隨著對化學元素研究的深入,以及對瓷器發(fā)色原理了解的不斷深入,我們有理由相信,以后我們的瓷器必然會發(fā)展的極為精彩。

        3 化妝土的應用

        化妝土對于婺州窯來說,就類似于今天化妝品對于女士的臉,雖然東西并不是一個,不過它們的作用都是使原來并不美觀的東西變得漂亮起來?;瘖y土是為了彌補婺州窯在原料上的天然缺陷而形成的。由于婺州窯使用的是金華地區(qū)盛產的紅土粉砂作胎體的原材料,紅土粉砂自身所具有的特性,會造成瓷器的質地比較的粗糙,這樣一來就很不利于工人們的燒結瓷器。因此像女人化妝品那樣功效的化妝土就產生了,化妝土很好地遮掩了胎體本身所存在的瑕疵。據(jù)考古資料佐證,我國婺州窯早在西晉末年,就已經開始使用化妝土了??梢哉f化妝土的使用是天才之作,它既避免了由于地域所帶的材料限制,也很好地將燒造技術進行了一次大的創(chuàng)新?,F(xiàn)在我們形容婺州窯具有玉石樣的品相,可以說都是由于化妝土的使用。隨著化妝土的使用,讓原來的婺州窯有了現(xiàn)在我們所說的窯變,有了現(xiàn)在的婺州窯多種多樣的品相。

        4 裝飾技藝

        我們對于婺州窯的認識最多是它瓷色上的獨特工藝,實際上,婺州窯在裝飾技藝上也有很高的技藝。這種裝飾技藝有著很明顯的地方特色,我們可以從西漢早期出土的文物中看到,那時的婺州窯的裝飾技藝雖然形象上較為粗糙,但是這種看似粗糙的外形也透露著婺州窯工匠的美學觀點,大道至簡,沒有過多的步驟卻顯現(xiàn)出野性的一面。隨著時代的變遷,婺州窯依然和時代同步,發(fā)展出其他的裝飾方法,比如東漢時的戳印裝飾,三國時代的鏤空裝飾等。無一例外都顯示了婺州窯與時代同步發(fā)展。尤其是到后來捏塑工藝的出現(xiàn),婺州窯所產生的那些瓷器精美絕倫。裝飾技藝就是一個瓷器的表觀,可以說是除了我們所說的釉色之外的最能體現(xiàn)匠心的地方。我相信婺州窯粗放簡練的裝飾技藝將是我們未來審美的發(fā)展趨勢,這是自然賦予的美感。對于一件瓷器來說,裝飾技藝是極為重要的。

        5 結語

        婺州窯是我國眾多優(yōu)秀的瓷器藝術的代表窯口之一。隨著我國人民生活水平和科技水平的提高,我相信婺州窯一定會為我國的瓷器藝術帶來意想不到的驚喜。通過對婺州窯的研究,我認為未來對于婺州窯的探究將遠不止于此,婺州窯的精妙之處還待我們發(fā)現(xiàn)。只有持之以恒地對這種傳統(tǒng)技藝進行研究與探索,我們才能了解傳統(tǒng)技藝,才能在前人的基礎上創(chuàng)新。沒有基礎的高樓終究是不穩(wěn)固的,我們在前人技藝的基礎上進行二次創(chuàng)新,繼續(xù)弘揚和發(fā)展婺州窯的藝術之美,這是未來我們婺州窯的中國人要走的一條艱辛路。讓我們從古法燒制上去鉆研,從藝術性上下功夫,讓婺州窯煥發(fā)出新時代的光彩。

        參考文獻

        [1]謝芳.傳統(tǒng)手工藝的當代歷程——婺州窯的復興和傳承[D]. 金華:浙江師范大學,2016.

        [2]雷國強,李震.唐代青瓷茶具鑒賞與研究[J].東方收藏,2018(12).

        [3]畢旭明.婺州窯青白瓷的審美分析[J].文物鑒定與鑒賞 2018(11).

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