李盼盼

【摘 要】戲曲花旦是區(qū)別于其他行當(dāng)?shù)淖顬橥怀龅囊粋€(gè)特點(diǎn)，花旦所飾演的角色都有著十分鮮明的性格特征。這些女子大多具有年輕活潑、對(duì)感情執(zhí)著、說(shuō)話爽朗、行動(dòng)思維敏捷等特點(diǎn)，因此戲曲花旦有著獨(dú)特的表演技巧。通過(guò)對(duì)各類花旦的表演技巧進(jìn)行分析，對(duì)行當(dāng)表演基本功進(jìn)行深層次、全方位的歸納和分析，從中探索花旦的表演規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】戲曲花旦;特征;表演技巧

中圖分類號(hào)：J803 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0034-01

在豫劇中，花旦一般扮演的角色都年輕貌美，穿著花枝招展，因而被稱為花旦。面對(duì)戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)，我們不僅要真正去理解花旦的表演內(nèi)涵，也要汲取其中的精華部分，對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的傳承發(fā)展。本文結(jié)合表演實(shí)際和自身的感悟，淺談一下對(duì)豫劇花旦表演技巧的理解和認(rèn)知。

一、豫劇中花旦角色的特點(diǎn)

花旦中一般的扮演的人物性格特點(diǎn)都是具有比較鮮明性格的年輕女性。如《春草闖堂》中的春草，《大祭樁》中的春紅以及《風(fēng)流才子》中的秋香等人物都可以用花旦的形式表現(xiàn)，他們都是年輕活潑、言語(yǔ)爽朗的女子。從服裝上來(lái)看，花旦的服裝一般是短袖短褂，服裝都較為輕便，體現(xiàn)了年輕女性活潑可愛(ài)、機(jī)靈敏捷、伶俐乖巧的性格特點(diǎn)。

花旦也有很多分類，如閨門旦、笑旦、潑辣旦、刺殺旦等[1]。閨門旦一般是指還未婚配的女子，一般是扮演大家閨秀或是比較沉穩(wěn)的小家碧玉，這類角色比較擅長(zhǎng)念白、做工。如《拾玉鐲》中的孫玉嬌，《柜中緣》中的李玉蓮等，經(jīng)后期發(fā)展，此類角色性格逐漸變得穩(wěn)重，如《抬花轎》中的周鳳蓮等。笑旦主要體現(xiàn)在喜好說(shuō)笑打鬧的人物，常見(jiàn)于鬧劇和喜劇當(dāng)中，其搭配一般為丑角，從歌唱舞蹈中呈現(xiàn)風(fēng)趣滑稽的一面。潑辣旦顧名思義就是指具有潑辣性格的角色，言語(yǔ)犀利、個(gè)性鮮明。刺殺旦即在戲曲中專司刺殺一事，指出于復(fù)仇目的的婦女進(jìn)行刺殺的行為，該角色在表演過(guò)程中一般情緒比較激烈，動(dòng)作幅度較大。

二、豫劇中花旦的表演技巧

（一）臺(tái)步

在舞臺(tái)上，一個(gè)花旦的表演是否成功，首先要看表演者的臺(tái)步功力是否深厚?；ǖ┰诒硌葸^(guò)程中，臺(tái)步要盡量做到輕、巧、快、飄。輕即要做到腳下走路輕盈無(wú)聲，要輕起輕放;巧即要提著胸腔一口氣，使得身體上張，腳下靈活，不能拖泥帶水;快即要做到腳步碎，左右腳能夠快速進(jìn)行交替運(yùn)動(dòng);飄顧名思義像云彩一樣輕飄，保持身體平衡，不能左右搖晃，腳下也不能有所起伏。

（二）身段

在豫劇中，花旦行當(dāng)?shù)谋硌菀w現(xiàn)身子靈巧，展現(xiàn)出女子的艷麗嫵媚或嬌憨灑脫的風(fēng)姿[2]。尤其要控制腰部的柔軟，看似如風(fēng)中垂柳搖擺，但是腳下要靈活輕巧。例如在《大祭樁》中春紅這一人物，在春紅出場(chǎng)時(shí)的亮相要體現(xiàn)出她作為小丫鬟的那種靈巧與俏皮，且不失她作為女人的嬌柔嫵媚，還要體現(xiàn)出她勇敢面對(duì)的人格特征。在這場(chǎng)戲中，春紅為了給小姐黃桂英解悶，要通過(guò)多種身段來(lái)表現(xiàn)人物，如兩人一起下樓梯共賞春光時(shí)，通過(guò)卷門簾、看花、聞花、摘花、撲蝴蝶等動(dòng)作來(lái)表達(dá)，這時(shí)就只能通過(guò)身段表演來(lái)向群眾表達(dá)清楚。其中，花旦也有一些表演道具，如手帕、雙手轉(zhuǎn)帕、盤子、團(tuán)扇、折扇等小道具輔助表演。

（三）念白

一般而言，豫劇戲曲舞臺(tái)上念白比唱要難得多。因?yàn)橥ǔＳ泻軓?qiáng)的音樂(lè)成分，有樂(lè)隊(duì)伴奏，可以與音律相襯托，但是念白就有所不同了，沒(méi)有背景音樂(lè)，只能通過(guò)人物的內(nèi)心情感、相應(yīng)的時(shí)間和地點(diǎn)，依靠演員的自身修養(yǎng)將其表達(dá)出來(lái)。在念白過(guò)程中，不僅要有情感、有節(jié)奏，還要有韻律，抑揚(yáng)頓挫。因此，要想恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用念白，還是需要演員下一番苦功夫。

（四）手勢(shì)

在豫劇中，花旦由于其穿著是短袖短褂，一般胳膊肘和手都是呈現(xiàn)在觀眾面前的，不像閨門旦的長(zhǎng)袖子，只有三分之一的手指會(huì)露在外面，一般看不到手勢(shì)。如果花旦沒(méi)有一個(gè)好的指法、拳法、掌法和手法，就無(wú)法呈現(xiàn)給觀眾最好的效果。一般來(lái)說(shuō)，旦角出手要展示其手的柔和和秀美，每個(gè)手勢(shì)都離不開(kāi)指花和圓弧形的手勢(shì)，出手時(shí)一般是向內(nèi)向外挽圈，或者是向左向右劃圈，隨著手勢(shì)的運(yùn)轉(zhuǎn)連接各種手姿手臂的運(yùn)轉(zhuǎn)，總之它的特點(diǎn)就是不走直線。

（五）唱腔

豫劇中花旦的唱腔也十分好聽(tīng)，具有獨(dú)特性[3]。除了要掌握一些字音的唱法技巧外，也要充分將情感唱出來(lái)，這就是以情帶聲?，F(xiàn)在的豫劇唱腔隨著時(shí)代的變化也在不斷地進(jìn)行改革更新，不僅融入了其他的音樂(lè)元素和風(fēng)格，也融合了其他的劇種題材，更加豐富了豫劇花旦和音樂(lè)。例如在新編的《掛畫(huà)》中耶律含嫣的唱腔中就融入了現(xiàn)代歌曲說(shuō)唱，在其中一段表現(xiàn)尤為明顯。因此，在不同的表演中，只有充分了解人物的性格和地位等特征，明確每個(gè)角色的差異，才能真正表現(xiàn)出人物的性格，從而演得栩栩如生，給觀眾最好的體驗(yàn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)是沒(méi)有邊界的，在豫劇的表演藝術(shù)生涯中，我們可以通過(guò)有效地學(xué)習(xí)途徑來(lái)不斷提高自己的藝術(shù)技巧，傳承我國(guó)的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出無(wú)愧于國(guó)家、無(wú)愧于民族的藝術(shù)精品，讓我們的藝術(shù)生命不斷進(jìn)行延伸。本文通過(guò)對(duì)花旦角色的介紹以及表演技巧的論述，希望能夠?qū)⒃〔粩鄠鞒邢氯ァ?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]裴文龍.淺析豫劇藝術(shù)中的老生舞臺(tái)表演[J].戲劇之家， 2018， No.279（15）：42-42.

[2]周斌.戲曲中花旦的表演技巧[J].戲劇之家， 2017（14）：26-27.

[3]劉紫檀.淺析豫劇《朝陽(yáng)溝》中老旦的戲劇形象[J].戲劇之家， 2017（6）：32-32.