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        淺析如何提升泗州戲表演效果

        2019-11-14 12:32:53李芳芳
        戲劇之家 2019年29期
        關(guān)鍵詞:泗州戲道具服飾

        李芳芳

        【摘 要】泗州戲是我國安徽省著名的戲曲,它具有很強(qiáng)的地域特征和文化特色,作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,泗州戲無論從傳統(tǒng)文化的研究還是現(xiàn)代文明的傳承角度,都具有很強(qiáng)的研究價值和意義。

        【關(guān)鍵詞】泗州戲;表演效果;道具;服飾

        中圖分類號:J825 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)29-0033-01

        2006年,泗州戲被列為首批“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,泗州戲藝術(shù)是安徽省地方民族戲曲之一,不但擁有著悠久的歷史,還在漫長的歷史進(jìn)程中創(chuàng)造了自己獨特的曲藝文化。其音樂承載了這個地區(qū)的心路歷程,走到了今天。通過泗州戲表演,我們可以感受到這個地區(qū)文化歷史、社會風(fēng)貌、道德意識、人民疾苦、文化追求、審美情趣等。從理論角度來看,本文對泗州戲作品中表演效果的分析,能夠讓泗州戲舞蹈演員對舞臺表演的內(nèi)容和形式重要性有更深的認(rèn)識。其次,本文將探究諸如《秦香蓮》等泗州戲當(dāng)中的表演效果,能夠給泗州戲表演研究提供一些實踐參考價值。

        一、通過道具提升表演效果

        道具在泗州戲表演當(dāng)中具有重要的作用,它對于提升泗州戲表演具有關(guān)鍵功能,通過分析道具在泗州戲當(dāng)中的運用,有助于理解泗州戲表演。舉例來看,泗州戲《秦香蓮》在表演中通過特有的道具來進(jìn)行形象塑造,比如珠花、紫金冠等等。本文從這兩個道具入手對泗州戲表演進(jìn)行分析。

        《秦香蓮》運用了許多道具,其中珠花是這部泗州戲當(dāng)中最重要的道具之一。珠花的特點具有極強(qiáng)的人物象征意義和鮮明的藝術(shù)特征,珠花的概念定義并不固定,隨著動作和劇情的發(fā)展而變化?!肚叵闵彙吩O(shè)計了大量的有珠花作為主要道具的場景。比如第一段快結(jié)束的時候,秦香蓮雙眼望著遠(yuǎn)方,手中拿著一朵珠花,突然將珠花舉起,聞了聞珠花,表達(dá)出開心的狀態(tài),同時手臂向上張揚,將珠花進(jìn)一步高舉,這時候的珠花就代表著秦香蓮心情的愉悅。我們可以看出此時的道具和演員的動作銜接得非常好,表演一氣呵成,僅僅幾個動作就將道具的作用發(fā)揮得淋漓盡致。通過大量的肢體動作和表情結(jié)合,將珠花道具與手臂的運動軌跡和面部、整個身體的點面運動相結(jié)合,這樣從整體看就具有連貫性和統(tǒng)一性。再看,第二段中秦香蓮?fù)瑯邮掷锬弥欢渲榛?,只見秦香蓮用手指將珠花捻來捻去,形成圓弧狀,突然放下珠花打算返回衙門,但是又似乎想起了什么,將腳探出門外又挪了回來,重復(fù)了幾次,每一次都伴隨著捻動珠花的動作,這樣就給人印象深刻。這里的珠花其實就代表著一種憂郁、膽怯甚至是懦弱的意味,象征著她始終無法擺脫自己的命運??傊榛ㄗ鳛橹饕谰咧?,在這部劇當(dāng)中隨著動作的編排和場景的變化,發(fā)揮著不同的作用。

        再比如,泗州戲《王二姐跑寒窯》中,王二姐使用了紫金冠這樣的道具,也對表演起到了重要作用。戲曲第二段,當(dāng)王二姐思念丈夫的時候,準(zhǔn)備出門找尋丈夫,快走了幾步又突然停下,捂緊了胸口面色沉重,突然又向后翻身踢倒了紫金冠,這個動作給人印象深刻。王二姐雙手胳膊向前推門未果后,向后拉門,然后腿部關(guān)節(jié)膝屈和膝伸,肢體翻轉(zhuǎn)、擺腿完成一整套動作,觀眾一開始完全注意不到紫金冠道具的作用,指導(dǎo)這套動作做完才發(fā)現(xiàn)道具的存在。紫金冠道具的作用是最后才發(fā)揮出來的,這并不代表它不重要,恰好相反,因為它的“意外出現(xiàn)”,反倒對人物形象起到了重要的襯托作用,加深了觀眾的印象,呈現(xiàn)出了“情理之中意料之外”的舞臺效果,整個動作一氣呵成。

        二、通過服飾提升表演效果

        服飾是泗州戲表演的重要組成部分,舉例來看,泗州戲《秦香蓮》和《王二姐跑寒窯》在服飾上用了很大的心思,這是和戲曲文本不同的地方。雖然戲曲文本中對人物的服飾描寫有十分精彩的地方,但是在泗州戲的舞臺表演中,為了更加突出視覺的效果,因此對人物的服飾裝扮更加重視,這也是為了提升舞臺表演效果的重要手段。

        第一例是王二姐初到寒窯的場景。

        傍晚時分,王二姐獨自到了寒窯,梳著整齊的劉海,頭發(fā)烏黑烏黑,眼神黯淡,和她身上穿著的淡色衣服交織在一起,烘托出了一個善良樸素的女性形象。頭發(fā)上插著一些零星的小白花,又看出一些純潔的情懷在里面,裝飾得恰到好處,將王二姐那種可憐可愛的形象完美地表達(dá)了出來。看到眾人看著自己,王二姐突然臉上羞澀地笑了,整個表演躍然舞臺之上。

        第二幕是秦香蓮在家中怨恨陳世美的場景。

        秦香蓮在家里走來走去,特別生氣。這時她穿著一件深色的衣服,一只耳環(huán)不見了,頭發(fā)有些亂,劉海也有幾縷耷拉下來,表情憂愁,帶著一點憤怒,頭發(fā)上的裝飾也沒有了,將陳世美的舊物拿起來扔掉,差點要哭的樣子。這種場景與她的深色格調(diào)衣服、劉海等形成了良好的搭配,突出了秦香蓮心里的凌亂、憂愁。

        三、結(jié)語

        總體看,泗州戲的服飾和道具對表演效果的提升具有重要作用。創(chuàng)作者為了突出藝術(shù)效果,加入了一些文本中不曾出現(xiàn)的元素,這是考慮到舞臺燈光效果才進(jìn)行的藝術(shù)發(fā)揮,同時也可以突出了劇中人物的形象,產(chǎn)生了很強(qiáng)的視覺美感,將泗州戲的地區(qū)特色和風(fēng)格展現(xiàn)無余。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]江明淳.中國民族音樂[M]. 北京:高等教育出版社, 2007:272.

        [4]戴嵐嵐.泗州戲傳統(tǒng)音樂唱腔藝術(shù)魅力淺析[J].滁州學(xué)院學(xué)報, 2012(4):52-53.

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