李芳芳

【摘 要】泗州戲是我國安徽省著名的戲曲，它具有很強(qiáng)的地域特征和文化特色，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，泗州戲無論從傳統(tǒng)文化的研究還是現(xiàn)代文明的傳承角度，都具有很強(qiáng)的研究價(jià)值和意義。

【關(guān)鍵詞】泗州戲;表演效果;道具;服飾

中圖分類號(hào)：J825 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0033-01

2006年，泗州戲被列為首批“國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，泗州戲藝術(shù)是安徽省地方民族戲曲之一，不但擁有著悠久的歷史，還在漫長的歷史進(jìn)程中創(chuàng)造了自己獨(dú)特的曲藝文化。其音樂承載了這個(gè)地區(qū)的心路歷程，走到了今天。通過泗州戲表演，我們可以感受到這個(gè)地區(qū)文化歷史、社會(huì)風(fēng)貌、道德意識(shí)、人民疾苦、文化追求、審美情趣等。從理論角度來看，本文對(duì)泗州戲作品中表演效果的分析，能夠讓泗州戲舞蹈演員對(duì)舞臺(tái)表演的內(nèi)容和形式重要性有更深的認(rèn)識(shí)。其次，本文將探究諸如《秦香蓮》等泗州戲當(dāng)中的表演效果，能夠給泗州戲表演研究提供一些實(shí)踐參考價(jià)值。

一、通過道具提升表演效果

道具在泗州戲表演當(dāng)中具有重要的作用，它對(duì)于提升泗州戲表演具有關(guān)鍵功能，通過分析道具在泗州戲當(dāng)中的運(yùn)用，有助于理解泗州戲表演。舉例來看，泗州戲《秦香蓮》在表演中通過特有的道具來進(jìn)行形象塑造，比如珠花、紫金冠等等。本文從這兩個(gè)道具入手對(duì)泗州戲表演進(jìn)行分析。

《秦香蓮》運(yùn)用了許多道具，其中珠花是這部泗州戲當(dāng)中最重要的道具之一。珠花的特點(diǎn)具有極強(qiáng)的人物象征意義和鮮明的藝術(shù)特征，珠花的概念定義并不固定，隨著動(dòng)作和劇情的發(fā)展而變化?！肚叵闵彙吩O(shè)計(jì)了大量的有珠花作為主要道具的場(chǎng)景。比如第一段快結(jié)束的時(shí)候，秦香蓮雙眼望著遠(yuǎn)方，手中拿著一朵珠花，突然將珠花舉起，聞了聞珠花，表達(dá)出開心的狀態(tài)，同時(shí)手臂向上張揚(yáng)，將珠花進(jìn)一步高舉，這時(shí)候的珠花就代表著秦香蓮心情的愉悅。我們可以看出此時(shí)的道具和演員的動(dòng)作銜接得非常好，表演一氣呵成，僅僅幾個(gè)動(dòng)作就將道具的作用發(fā)揮得淋漓盡致。通過大量的肢體動(dòng)作和表情結(jié)合，將珠花道具與手臂的運(yùn)動(dòng)軌跡和面部、整個(gè)身體的點(diǎn)面運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，這樣從整體看就具有連貫性和統(tǒng)一性。再看，第二段中秦香蓮?fù)瑯邮掷锬弥欢渲榛?，只見秦香蓮用手指將珠花捻來捻去，形成圓弧狀，突然放下珠花打算返回衙門，但是又似乎想起了什么，將腳探出門外又挪了回來，重復(fù)了幾次，每一次都伴隨著捻動(dòng)珠花的動(dòng)作，這樣就給人印象深刻。這里的珠花其實(shí)就代表著一種憂郁、膽怯甚至是懦弱的意味，象征著她始終無法擺脫自己的命運(yùn)?？傊?，珠花作為主要道具之一，在這部劇當(dāng)中隨著動(dòng)作的編排和場(chǎng)景的變化，發(fā)揮著不同的作用。

再比如，泗州戲《王二姐跑寒窯》中，王二姐使用了紫金冠這樣的道具，也對(duì)表演起到了重要作用。戲曲第二段，當(dāng)王二姐思念丈夫的時(shí)候，準(zhǔn)備出門找尋丈夫，快走了幾步又突然停下，捂緊了胸口面色沉重，突然又向后翻身踢倒了紫金冠，這個(gè)動(dòng)作給人印象深刻。王二姐雙手胳膊向前推門未果后，向后拉門，然后腿部關(guān)節(jié)膝屈和膝伸，肢體翻轉(zhuǎn)、擺腿完成一整套動(dòng)作，觀眾一開始完全注意不到紫金冠道具的作用，指導(dǎo)這套動(dòng)作做完才發(fā)現(xiàn)道具的存在。紫金冠道具的作用是最后才發(fā)揮出來的，這并不代表它不重要，恰好相反，因?yàn)樗摹耙馔獬霈F(xiàn)”，反倒對(duì)人物形象起到了重要的襯托作用，加深了觀眾的印象，呈現(xiàn)出了“情理之中意料之外”的舞臺(tái)效果，整個(gè)動(dòng)作一氣呵成。

二、通過服飾提升表演效果

服飾是泗州戲表演的重要組成部分，舉例來看，泗州戲《秦香蓮》和《王二姐跑寒窯》在服飾上用了很大的心思，這是和戲曲文本不同的地方。雖然戲曲文本中對(duì)人物的服飾描寫有十分精彩的地方，但是在泗州戲的舞臺(tái)表演中，為了更加突出視覺的效果，因此對(duì)人物的服飾裝扮更加重視，這也是為了提升舞臺(tái)表演效果的重要手段。

第一例是王二姐初到寒窯的場(chǎng)景。

傍晚時(shí)分，王二姐獨(dú)自到了寒窯，梳著整齊的劉海，頭發(fā)烏黑烏黑，眼神黯淡，和她身上穿著的淡色衣服交織在一起，烘托出了一個(gè)善良樸素的女性形象。頭發(fā)上插著一些零星的小白花，又看出一些純潔的情懷在里面，裝飾得恰到好處，將王二姐那種可憐可愛的形象完美地表達(dá)了出來?？吹奖娙丝粗约?，王二姐突然臉上羞澀地笑了，整個(gè)表演躍然舞臺(tái)之上。

第二幕是秦香蓮在家中怨恨陳世美的場(chǎng)景。

秦香蓮在家里走來走去，特別生氣。這時(shí)她穿著一件深色的衣服，一只耳環(huán)不見了，頭發(fā)有些亂，劉海也有幾縷耷拉下來，表情憂愁，帶著一點(diǎn)憤怒，頭發(fā)上的裝飾也沒有了，將陳世美的舊物拿起來扔掉，差點(diǎn)要哭的樣子。這種場(chǎng)景與她的深色格調(diào)衣服、劉海等形成了良好的搭配，突出了秦香蓮心里的凌亂、憂愁。

三、結(jié)語

總體看，泗州戲的服飾和道具對(duì)表演效果的提升具有重要作用。創(chuàng)作者為了突出藝術(shù)效果，加入了一些文本中不曾出現(xiàn)的元素，這是考慮到舞臺(tái)燈光效果才進(jìn)行的藝術(shù)發(fā)揮，同時(shí)也可以突出了劇中人物的形象，產(chǎn)生了很強(qiáng)的視覺美感，將泗州戲的地區(qū)特色和風(fēng)格展現(xiàn)無余。

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