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生逢艱難困頓的歲月，仍要從黑暗中竭力找尋一絲亮光并逐漸靠近，以少年的眼小心窺探，重溫那段復(fù)雜難陳的日子，記憶與現(xiàn)實互相審視，找不到記憶與現(xiàn)實的界限并不重要，重要的是，當(dāng)我們回望時，依舊能聽見那搏動著的心音，依然會看見熾熱的生命，真實或不真實的印象在記憶中重現(xiàn)，而后因講述變得生動。姜文執(zhí)導(dǎo)的電影《陽光燦爛的日子》是對其經(jīng)歷的少年生活一次深情的追憶，少年主人公的眉眼都與自己有幾分相似，欲充分重現(xiàn)記憶的心情表露無遺。我以為，這部電影是帶著本初生命形態(tài)的少年在現(xiàn)實和夢幻中游走的絮絮低語，是苦難中孕育的屬于荷爾蒙沖動的羅曼蒂克，是對人性深處蘊藏著的神秘力量的追尋和體味。在此，我并不是在為它下定義，而只是純粹地表達我對這部電影的觀感和價值把握。

該影片的講述在一個人人自危的時候，依然會有人用手指小心戳破一層窗紗，讓陽光照進?？嚯y背后這層稍縱即逝的溫暖色調(diào)占據(jù)了少年的視線，宛如善意的謊言般奪走了少年全部的記憶，貧瘠的土地有葳蕤兀自搖曳。倘若忽略故事發(fā)生的背景不談，少年擁有陽光燦爛的生活便是理所當(dāng)然，但在這特殊日子里生出的燦爛便有了分量和意義，馬小軍與他的好友那些嬉笑怒罵、那種純粹自由就顯得尤為珍貴，我想，這儼然是“少年不知愁滋味”的最好注腳。外部世界的殘忍無情和少年生活的悠然自得形成了鮮明的對照，像黑白兩道，涇渭分明。

如此生活，到底是包裹著現(xiàn)實外衣的夢境還是被夢境迷惑的現(xiàn)實？我無從知曉。或許，姜文導(dǎo)演是想用這樣的方式去撫平內(nèi)心不輕易顯露的傷痕以此進行一場對青春消逝的悼念，又或許，他期待從被過濾的影像化敘述中去追尋遺失于現(xiàn)實道路上的美好和溫存。我以為，電影中的馬小軍是被重塑過的，他的行為方式、情感體驗和靈魂表達是跟隨著劇情的發(fā)展和導(dǎo)演安排發(fā)生的，一切是有據(jù)可循的，然而，現(xiàn)實的生活沒有劇本、沒有安排，所有的偶然和必然、傷感和喜悅、虛偽和真誠雜糅交織于一起，分不清也看不清，除此之外，影片中那些干凈明亮的事物也很可能是導(dǎo)演自己的詩性想象和虔誠寄托。陽光燦爛的日子大概只是漫長的痛苦歲月里一次無從抓尋的夢境，因為記憶被無限放大，被記憶者假裝地當(dāng)作記憶的全部和生活的獲得。正如我在前面提到的，它是帶著本初生命形態(tài)的少年在現(xiàn)實和夢幻中游走的絮絮低語，他偶然走進夢的長廊，隨后張荒走出，到頭來驚呼，不過是夢一場。

在影片中，我們可以聽到“事實上這種變化已破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實”、“難道下雨那天晚上發(fā)生的事兒不是真的”、“可是說真話的愿望有多么強烈，受到的干擾就有多么大”等等諸如這些句子，這意味深長的旁白似乎在提醒觀眾——我講的故事不完全真實。這其中，假的有幾分？真的又有幾分？這真假難辨的錯誤似乎可以歸咎到記憶頭上。而影片開場有這么一句話：“我的故事總是發(fā)生在夏天，炎熱的氣候使人裸露得更多，也難以掩飾心中的欲望，那時候好像永遠是夏天，太陽總是有空出來伴隨著我們”。我想，這為陽光燦爛的日子做了另一番解釋，即使那些時光并非總是讓人感到心情舒暢、愉悅，但由于夏季的陽光過于灼熱，使人暫時忘卻了縈繞周遭的痛楚和憂慮，賦予了這些日子陽光般的成色，如同這群少年的存在為苦難生活帶來了生命氣息和溫暖色澤。我以為，陽光燦爛的日子一方面是講述者將現(xiàn)實和記憶雜糅于一體建構(gòu)的半虛構(gòu)景象，另一方面是熱烈的夏季容易讓人的情緒高漲，滿懷對燦爛日子的憧憬，簡單來說，是人對于自己的內(nèi)心關(guān)照和外部的客觀環(huán)境共同構(gòu)成了陽光燦爛的日子。

相比于其他追憶感懷青春的電影中時常呈現(xiàn)的俗套情節(jié)，諸如三角戀、少女墮胎等等，《陽光燦爛的日子》則表現(xiàn)了一種美學(xué)趣味，它留給了觀眾更多的想象空間和回味余地。在我看來，這部電影是詩性的、寫意的。之所以說其是詩性的，是影片中有不少我認為可以稱之為意象的存在，比如泛著波光的水面、被陽光照耀的屋頂、逐漸脹開而后破碎的氣球等等，電影中有幾個這樣的畫面：馬小軍凝視著十米高臺下的水面，縱身一躍，而后身體不斷下沉，不斷下沉的身體宛如不斷下沉的心情，他被玩伴孤立，那水面暗示著平靜下的某種波瀾；他心情復(fù)雜地在屋頂上踱步，總讓人覺得那時候的他像只午后慵懶的貓，隔絕了塵世的紛繁，只為等待那不知名的“愛人”，而屋頂象征著對自由純凈天地的渴求，所謂“自由在高處”；氣球在他的用力鼓氣下慢慢膨脹，飛上天頂而后失去力量直到破碎，氣球的破碎意味著夢境在現(xiàn)實的重壓下容易消逝。這些意象為影片的表達平添了詩歌的味道，在觀影過程中，觀眾會誤以為自己正在閱讀一首詩而不僅是將其當(dāng)作一部電影來看待。這只是我的個人解讀罷了，至少在我欣賞它時，它帶給我的感受的確如此，像首意境空靈的長詩。

另外，它的寫意性體現(xiàn)在欲言又止、點到為止，如同中國傳統(tǒng)美術(shù)書法藝術(shù)中的留白，我們知道，留白部分往往蓄滿了深意，而這需要觀者自己去體味、去思考。比如馬小軍與米蘭的關(guān)系，比如米蘭和劉憶苦的關(guān)系，比如馬小軍的情緒起伏和莫名行為等等，這樣一重又一重的人物狀態(tài)在影片中并沒有得到充分的說明，觀者仿佛泛著一葉扁舟行于江上，遠望近看，寒山生翠微，一切罩上了一層朦朧的面紗，如夢如幻，似乎沒有答案，似乎意蘊萬千。

電影《陽光燦爛的日子》既沒有濃墨重彩的畫面，也沒有勵志沸騰的心靈雞湯，它不是真實發(fā)生，也不是完全虛構(gòu)，講述者將觀眾引向了一個廣闊無邊的思索空間。在簡陋的小屋中，燭光搖曳，燈影微醺，馬小軍和他的朋友和著歡快的旋律翩然起舞，張揚著屬于他們的青春羅曼蒂克，煙霧彌漫，荷爾蒙在作祟，在擁有無盡可能和無限憧憬的年輕生命面前，那些灰暗算得了什么？那些陰霾算得了什么？即便生活的真相捉弄著每一個人，也要葆有在廢墟上栽培詩意守住浪漫的勇氣。

記得馬塞爾·普魯斯特的小說《追憶似水年華》中有這樣一句話：“當(dāng)歲月流逝，所有東西都消失殆盡時，唯有空中飄散的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。”當(dāng)馬小軍長大成人，與少年玩伴擁坐在車上，把酒言歡，談笑自若，那些年經(jīng)歷的事、遇見的人好像留在路上的車轍隨風(fēng)而逝，但不能否認的是，雖然年華已逝，青春不再，但他們曾經(jīng)共同承擔(dān)了歲月的重負，共同體驗了充滿燒荒草味的青春，在談起往事時，依然有情感的共鳴和記憶的呼應(yīng)，不論他們的記憶是否在時間的洪流中變得面目全非支離破碎，但只要記憶存在，便能回望。

回首過去，對于今天為何存在，我們心中得以了然。追憶往昔，我們不能只會唱出幾首動聽優(yōu)美的歌謠，《陽光燦爛的日子》便是有別于贊歌的一種另類表達，在我的眼中，它就像一個值得玩味的琥珀，閃著溫柔的光澤，其以樞紐般的存在連接了過去并照亮了未來。在我們翻開塵封已久的記憶書頁時，那些鮮活的形象、那般純粹的情感、那樣向上的力量一遍又一遍地刷新我們的生命體驗和認知，試問，男孩的身體里何曾沒有住過一個馬小軍，女孩的內(nèi)心何曾不向往做一個米蘭般的女子？

“記憶與印象，普通或不普通的根須，那么鮮亮，也那么含糊而羸弱，它們在靜然生發(fā)的同時，迅速脫落與枯萎，隨風(fēng)消失，在這一點上說，如果我們回望留取樣本，是有意義的?！边@是金宇澄在《回望》一書中寫下的最后一句話。我還想再添一筆，不論真實或不真實的發(fā)生，都應(yīng)該作為一種記憶被深深珍藏。權(quán)且將《陽光燦爛的日子》當(dāng)作少年的夢一場，一場對美好年華理想化的追蹤，對光亮那方的頂禮膜拜。