■

近年來(lái)，中國(guó)電視似乎被古裝“大女主”戲霸屏了，“大女主”形象的描繪對(duì)于傳統(tǒng)女性文學(xué)形象是一種顛覆，但是也存在諸多問(wèn)題，例如人物形象重復(fù)、故事情節(jié)千篇一律等。當(dāng)下諸多電視劇都由大熱網(wǎng)絡(luò)IP改編而來(lái)，而“大女主”戲的熱播也是因?yàn)榻陙?lái)“大女主”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的層出不窮。奇怪的是這些“大女主”小說(shuō)基本是古裝題材。

一

《別怕我真心》大概算得上一部都市版“大女主”小說(shuō)了，是現(xiàn)代都市情感與“大女主”的結(jié)合。難能可貴的是它在“大女主”成為爆款卻又備受詬病的今天，對(duì)于傳統(tǒng)“大女主”類(lèi)小說(shuō)既有借鑒，也有改進(jìn)。

所謂“大女主”戲，是指以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長(zhǎng)，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作。先從女主黎語(yǔ)蓁的形象說(shuō)起，黎語(yǔ)蓁這個(gè)人物形象完全不同于傳統(tǒng)小說(shuō)中女主人公那種隱忍、溫柔、清麗嬌柔。與古裝“大女主”戲中的主角在性格上有些相似，她聰明老練、不服輸、膽大。除此之外，她甚至還有些暴力傾向。

《別怕我真心》雖則是都市版“大女主”類(lèi)型小說(shuō)，但它目前流行的古裝“大女主”小說(shuō)又有些不同，而正是這些不同讓觀眾看到了近年來(lái)千篇一律的“大女主”小說(shuō)的一種改變，使人耳目一新。

二

首先，就算是在目前流行的古裝“大女主”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，女主人公最開(kāi)始也還是都保持著傳統(tǒng)的溫和隱忍形象，大多是到了后期受到了外部大刺激之后才開(kāi)始轉(zhuǎn)變觀念，狠下心來(lái)改變自己，于是實(shí)現(xiàn)了從“小白花”到“腹黑女”的轉(zhuǎn)變。正因如此，2018年暑假一部《延禧攻略》，塑造了女主魏瓔珞這樣一位一反尋常電視劇清純善良的人物形象，她有怨報(bào)怨，有仇報(bào)仇，極其強(qiáng)悍。但這樣的形象卻深受觀眾喜歡，而黎語(yǔ)蓁在性格上就與魏瓔珞有些相似之處，她們都絕不是好欺負(fù)的主，也并非傳統(tǒng)古裝“大女主”戲中一開(kāi)始還溫柔，到后來(lái)為了保護(hù)自己才堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的形象。她性格是從小如此，永遠(yuǎn)只有自己欺負(fù)別人，沒(méi)有人可以欺負(fù)自己的。這樣的人物角色，讓讀者看了不免十分解氣。

其次，正因?yàn)閭鹘y(tǒng)“大女主”小說(shuō)中的女主角最開(kāi)始的性格多半溫和善良，所以一開(kāi)始她們并不追求財(cái)富、權(quán)利、地位。在作者或編劇的塑造中，這些追求同性格的轉(zhuǎn)變一樣都是被迫選擇的。《別怕我真心》里的秦語(yǔ)蓁則不同，她的目標(biāo)一向很明確，哪怕她有吃有穿，當(dāng)周易問(wèn)到她的理想是什么的時(shí)候，她就坦言說(shuō)她的理想是建立自己的商業(yè)帝國(guó)。真實(shí)坦然面對(duì)自己的欲望，這才比較符合當(dāng)下女性堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、有理想、敢想敢做的思想。而在傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)“大女主”戲和小說(shuō)中，作者卻竭力拒絕描寫(xiě)主角權(quán)力欲望。好像所有追求權(quán)力和財(cái)富的欲望都是羞于啟齒，都是被逼無(wú)奈。這是一種極端弱化女性的表現(xiàn)，否定了女性的事業(yè)心，這樣的描述當(dāng)然無(wú)法真正打動(dòng)當(dāng)下獨(dú)立有理想有追求的女性觀眾們。

再者，就是“大女主戲”最為觀眾所詬病的——?jiǎng)∏榭此啤按笈鳌?，?shí)則“瑪麗蘇”。說(shuō)是女主獨(dú)立自強(qiáng)，但其實(shí)都嚴(yán)重依靠男人和性魅力來(lái)獲取利益?！秳e怕我真心》雖則具備“大女主”特點(diǎn)——男性角色助力成長(zhǎng)，但這中間一直對(duì)她死心塌地，不停幫助的也只有周易一個(gè)。且黎語(yǔ)蓁對(duì)周易也并非依賴(lài)，這就避免了“女主光環(huán)”，讓讀者看到了真正的成長(zhǎng)勵(lì)志故事。

最后，是愛(ài)而不得，這個(gè)愛(ài)而不得并不是指兩人相愛(ài)而不能在一起，而是遇到自己十分喜歡的人，可那人偏偏心有所屬，這是眾多古裝“大女主”戲所缺乏的。在《別怕我真心》中，女主角黎語(yǔ)蓁也有一個(gè)青梅竹馬秦白樺。但秦白樺喜歡的偏偏不是黎語(yǔ)蓁這樣讓自己無(wú)論如何拿不住、比不過(guò)的爭(zhēng)強(qiáng)好勝的女孩子?？茨伭伺骷f(wàn)千寵愛(ài)于一身的觀眾們、讀者們其實(shí)還是非常樂(lè)意看到女主也如同個(gè)常人一樣，也會(huì)遇到不喜歡自己的人，也會(huì)遭受挫敗。畢竟這世間大部分人都不過(guò)是平凡人，都有求之不得的東西，與讀者自身經(jīng)歷有相似之處，才更能引起讀者共鳴，贏得讀者的贊賞。

三

正因?yàn)檫@些比之其它“大女主”類(lèi)型化小說(shuō)的進(jìn)步之處，使得這部小說(shuō)故事雖老套，構(gòu)思卻也巧妙。但同時(shí)，《別怕我真心》問(wèn)題也不少，離觀眾完美期待也還有很大距離。最大的問(wèn)題就在于，比起傳統(tǒng)“大女主”來(lái)，《別怕我真心》雖已真實(shí)勵(lì)志不少，但黎語(yǔ)蓁的人生很多時(shí)候也會(huì)像“開(kāi)掛”一樣，“金手指”不斷。女主角黎語(yǔ)蓁一路遇神殺神、遇佛殺佛。剛到城里的時(shí)候黎語(yǔ)蓁還會(huì)因?yàn)槌煽?jī)差而被請(qǐng)家長(zhǎng)，可等到用了寧佳巖推薦的學(xué)習(xí)網(wǎng)站后，成績(jī)直線上升，到最后干脆所向披靡，一不小心就考了個(gè)全校第一；同樣的還有黎語(yǔ)蓁剛來(lái)城里的時(shí)候，據(jù)說(shuō)黑得“像快巧克力”，用了唐霧霧送的一套化妝品以后，頓時(shí)“臉皮滑溜了不少也白了不少”……這樣“開(kāi)掛”的例子數(shù)不勝數(shù)，在此無(wú)法一一列舉。而男主的設(shè)定也有很重的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見(jiàn)的“霸道總裁”色彩。

除了“開(kāi)掛”情節(jié)，“金手指”之外，小說(shuō)收尾也有些匆忙。作者在最后一章里匆忙處理了之前埋下的眾多伏筆：女主被襲擊真相；同父異母的妹妹接受女主與男主在一起；孟家對(duì)“英塘”下手；女主坦白恢復(fù)記憶之事；男主解釋之前的拒絕……這一切都涌向最后一章。因此，如果要將此書(shū)用一種嚴(yán)肅傳統(tǒng)的眼光來(lái)看的話，藝術(shù)形式并不見(jiàn)得好。其實(shí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大多都是快餐文化，情節(jié)不符合常理邏輯的問(wèn)題層出不窮，雖然近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展逐漸成熟，但如果非要用一種嚴(yán)肅文學(xué)性和思想性的眼光來(lái)評(píng)判的話，確實(shí)很難。一直以來(lái)，讀者才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求的第一大因素，形式的創(chuàng)新或思想的深度好像都并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)考慮的重要范疇。既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文藝中有它的獨(dú)特位置和審美追求，那就用符合它藝術(shù)追求的角度來(lái)評(píng)判一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的得失，如果用是否符合受眾審美期待這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看《別怕我真心》的話，也確實(shí)算得上一部十分符合當(dāng)下女性讀者期待的小說(shuō)。

當(dāng)下人們更熱衷于消費(fèi)快節(jié)奏，且更加追求有代入感和有無(wú)限拓展可能性的作品。從受眾來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，穿越類(lèi)、校園青春類(lèi)、都市情感類(lèi)作品往往更受女性讀者喜愛(ài)，這類(lèi)小說(shuō)通常被稱(chēng)為“女頻”?！秳e怕我真心》這部都市版“大女主”小說(shuō)的讀者當(dāng)然也是女性居多。這部小說(shuō)受到女性讀者的歡迎，很大程度上是因?yàn)槠錈o(wú)形中滿足了現(xiàn)代女性讀者的期待：愛(ài)情、事業(yè)、成長(zhǎng)可能性。這幾點(diǎn)也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中“女頻”類(lèi)常見(jiàn)的幾大要素，而滿足觀眾這幾點(diǎn)期待的小說(shuō)通常能帶給觀眾的就是代入感、成就感、暢快感。首先是代入感?！秳e怕我真心》為了完成“代入感”，在女主生存環(huán)境的設(shè)定上就非常普通，黎語(yǔ)蓁最開(kāi)始只是生活在中國(guó)一個(gè)普通的鄉(xiāng)村。再者是女主這個(gè)角色本身的設(shè)定上，有關(guān)主角黎語(yǔ)蓁的所有因素，性別、年齡、外貌、表情、能力、性格、“三觀”或人生目標(biāo)的設(shè)定上都接近讀者，這樣才能能引起讀者的好感。其次是成就感，讀者非常樂(lè)于看主角成長(zhǎng)，尤其是看資質(zhì)平平類(lèi)型，甚至“廢材”類(lèi)型的主角不斷獲得技能，進(jìn)而成長(zhǎng)成功。由于大部分讀者只是蕓蕓眾生中的一員，當(dāng)看到主角不斷努力奮進(jìn)后一步步走向強(qiáng)大，改變命運(yùn)。這樣讀者在其中就有一份必然的期待感，伴隨著期待感，看著黎語(yǔ)蓁一步步從鄉(xiāng)下野丫頭蛻變成為美麗的商業(yè)女強(qiáng)人，包括看著她收獲愛(ài)情，而已經(jīng)有了代入感的讀者也會(huì)在潛意識(shí)中把自己置換成主角，這樣不免有了一種平時(shí)在生活中、職場(chǎng)中難以獲得的成就感。最后是暢快感，這是一個(gè)女性漸漸走入社會(huì)，但又仍舊擺脫不了家庭束縛的時(shí)代，在社會(huì)角色和家庭角色的雙重壓力下，女性遭受各類(lèi)“強(qiáng)權(quán)”的壓抑而無(wú)法釋放自我，而在小說(shuō)人物形象不斷地戰(zhàn)斗、反抗、發(fā)泄或報(bào)復(fù)的情節(jié)之下，讀者的一種懲惡式的樸素正義感得以滿足。

一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)想要贏得讀者，當(dāng)然就要滿足讀者大眾的期待，寫(xiě)讀者想要的故事。但也不能忘了現(xiàn)實(shí)生活是流動(dòng)的生活、人生是發(fā)展著的人生。讀者的認(rèn)識(shí)和期待同樣也是發(fā)展著的。一部好的作品是與現(xiàn)實(shí)生活脈搏的合拍，所以真正向著時(shí)代前進(jìn)的作者始終不能遠(yuǎn)離讀者，要時(shí)時(shí)刻刻感受人民的痛癢。雖則當(dāng)下女性讀者的社會(huì)及心理狀態(tài)使得她們對(duì)于“大女主”有著角色期待，但真正好的作家必能看到讀者新的要求，滿足讀者新的期待。