董尉 姜瑜 沈蓓佳 楊镕 南京體育學(xué)院 210000

1.女性網(wǎng)球服飾變遷歷史

1.1 緣起

網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)最早起源于12世紀(jì)法國(guó)北部，傳教士在教堂回廊里用手掌擊球的一種游戲，后在英法宮廷中發(fā)展改進(jìn)。第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，中國(guó)自給自足的自然經(jīng)濟(jì)解體，網(wǎng)球這項(xiàng)歐洲貴族運(yùn)動(dòng)開(kāi)始流傳到中國(guó)，上海，廣州作為開(kāi)放的通商口岸，受西方思想的影響較大，陸續(xù)出現(xiàn)了不少的網(wǎng)球場(chǎng)，后南京、廣州等地的一些學(xué)校開(kāi)始舉行校際網(wǎng)球賽，促進(jìn)了網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)在中國(guó)的傳播。在新中國(guó)成立之前，網(wǎng)球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)只在少數(shù)人之間流行，發(fā)展相對(duì)局限。

而運(yùn)動(dòng)服飾作為一種文化，既能反映出運(yùn)動(dòng)員的文化素養(yǎng)，審美情趣等個(gè)性特征和文化，運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的技術(shù)特點(diǎn)和規(guī)范要求，【1】也能反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代背景。探究女子網(wǎng)球服飾的變化，代表了女子從封建保守到解放的時(shí)代特征，也是女子人格平等、地位提高的展現(xiàn)。

1.2 過(guò)渡階段

1.2.1 早期的束縛

經(jīng)過(guò)一番斗爭(zhēng)，女網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員終于在1879年正式進(jìn)入了比賽的賽場(chǎng)，但由于19世紀(jì)后期諸多的社會(huì)限制，當(dāng)時(shí)選手們的服飾很大程度上阻礙了她們的運(yùn)動(dòng)，女子網(wǎng)球比賽更加像是娛樂(lè)性質(zhì)的比賽。清一色的長(zhǎng)袖長(zhǎng)裙，搭配禮帽或頭巾，袖口必須包緊手腕，裙擺必須蓋過(guò)腳踝。1884年，當(dāng)19歲的莫德-沃特森贏得第一屆溫網(wǎng)女單冠軍時(shí)，她身穿白色亞麻長(zhǎng)裙，被緊身胸衣和身后的腰墊所限制。

1.2.2 朗格朗的勝利

1919年溫布爾登網(wǎng)球賽場(chǎng)上蘇珊·朗格朗的出現(xiàn)，才真正改變了這種滑稽的穿著。她在比賽時(shí)帶著時(shí)髦的發(fā)帶，改長(zhǎng)袖為短袖，并配以露出小腿的寬松過(guò)膝百褶裙和長(zhǎng)襪，為女子網(wǎng)壇帶來(lái)了一股清新之風(fēng)。不過(guò)這一偉大創(chuàng)新并沒(méi)有得到當(dāng)時(shí)人們的認(rèn)可，這位六屆溫布爾登女皇被稱(chēng)為“法國(guó)蕩婦。雖然，蘇珊·朗格朗的行為沒(méi)有被大多數(shù)人所接受，但她的這一行為可以稱(chēng)得上是網(wǎng)球服裝史上的里程碑了，女子網(wǎng)球服飾在裸露的道路上越走越遠(yuǎn)。

1.2.3 海倫·雅各布斯的短褲

1936年，來(lái)自美國(guó)的選手海倫·雅各布斯開(kāi)風(fēng)氣之先，首次穿著短褲進(jìn)行比賽并輕松獲勝，而且賽后她高調(diào)的表示“我的勝利一半要?dú)w功于我的這條短褲”。海倫·雅各布斯這一行為真正的將女子網(wǎng)球服飾從“布袋裙”的束縛中解放出來(lái)。雖然簡(jiǎn)便的服飾能夠幫助運(yùn)動(dòng)員們有更好的發(fā)揮，但人們同樣沒(méi)有因?yàn)樗膭倮蛣?chuàng)意而格外偏愛(ài)她，穿著短褲取勝的她被斥責(zé)為“有傷風(fēng)化”。

20世紀(jì)二三十年代社會(huì)的思想還處在相對(duì)保守的狀態(tài)，裸露可以吸引大眾的眼光，但不會(huì)獲得他們的尊重。女子網(wǎng)球服飾的變化代表了女性正在從倫理的束縛中掙脫的時(shí)代特征。

1.2.4 順應(yīng)國(guó)際潮流的中國(guó)

在中國(guó)，由于長(zhǎng)期的農(nóng)業(yè)社會(huì)和封建制度統(tǒng)治所形成的社會(huì)狀態(tài)，形成了以男性為主導(dǎo)的意識(shí)形態(tài)，長(zhǎng)期的男尊女卑的的意識(shí)急于被打破，辛亥革命是推翻帝制的革命運(yùn)動(dòng)，從根本上改變了中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)，使中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)，文化和科技的洗禮，人們的目光投放于西方文化，社會(huì)也努力地接受西方地各種觀念。網(wǎng)球作為一項(xiàng)由國(guó)外引進(jìn)的體育運(yùn)動(dòng)，女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員服飾的發(fā)展演變也和國(guó)際女子網(wǎng)球服飾有著密不可分的聯(lián)系。網(wǎng)球服飾在國(guó)際上發(fā)生翻天覆地變化的同時(shí)，在國(guó)內(nèi)，也掀起了一股網(wǎng)球服飾變遷的潮流。女子網(wǎng)球服飾順應(yīng)潮流，從保守的傳統(tǒng)裝束發(fā)生轉(zhuǎn)變，長(zhǎng)袖改為短袖，短裙改為更加方便的短褲。1933年，漢口市政府體育會(huì)主辦全市第一次男、女網(wǎng)球比賽。徐樹(shù)敏獲得市女子網(wǎng)球冠軍。服飾裝扮十分簡(jiǎn)潔洋氣。

1.2.5 成功突圍

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)，文化等等因素的影響，人們的思想不斷改變，大眾們的品味也隨著網(wǎng)球服的革新變得越來(lái)越時(shí)尚，越來(lái)越寬容。

1950年，美國(guó)選手格西·莫蘭在溫網(wǎng)秀出了一件超短裙搭配平角襯褲的新潮球衣，風(fēng)靡了整個(gè)五六十年代，因?yàn)榇┥纤x手們?cè)僖膊挥脫?dān)心“走光”問(wèn)題。 1979年，18歲的琳達(dá)-西格爾第一次穿著吊帶網(wǎng)球裙亮相溫網(wǎng)，雖然這樣的裝束在今天已屢見(jiàn)不鮮，但在當(dāng)時(shí)卻無(wú)異于重磅炸彈，這一前衛(wèi)的創(chuàng)意立刻點(diǎn)燃了觀眾的眼球。從此，“性感”一詞正式與女子網(wǎng)球相融，觀眾們也自此知道網(wǎng)球場(chǎng)上的風(fēng)光遠(yuǎn)不止來(lái)回?fù)羟颉?/p>

1.3 黃金時(shí)代

20世紀(jì)90年代之后的女子網(wǎng)球服進(jìn)入了真正意義上的“黃金時(shí)期”。女子網(wǎng)球服飾如雨后春筍般涌現(xiàn)。繽紛的顏色、精美的面料和精致的設(shè)計(jì)，讓網(wǎng)球服成為女子網(wǎng)球比賽上一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。

網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目的特點(diǎn)為運(yùn)動(dòng)員展現(xiàn)張揚(yáng)的個(gè)性提供了廣闊的空間，服飾作為依附于運(yùn)動(dòng)員身體之上的文化物更起到了錦上添花的作用，縱觀當(dāng)今網(wǎng)壇，女子運(yùn)動(dòng)員的服飾無(wú)不體現(xiàn)了其獨(dú)特的個(gè)性，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。【1】

運(yùn)動(dòng)服飾品牌阿迪與海洋公益組織Parley for the Oceans進(jìn)行合作，推出具有環(huán)保意義的海洋系列。中國(guó)一姐王薔這一身乍看以為是連身裙，但實(shí)際上是背心加短裙。這一系列的服飾，不僅給觀眾們帶來(lái)強(qiáng)烈的美感，其環(huán)保意義更大于樣式本身。

由于科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)球服裝呈現(xiàn)出高科技化、功能化、生活化等特點(diǎn)，更加有利于運(yùn)動(dòng)員的大幅度活動(dòng)，款式不但更加時(shí)尚、透氣性也非常好。在倫敦的球場(chǎng)上，李娜穿的Nike網(wǎng)球服結(jié)合了耐克尖端科技和古老網(wǎng)球風(fēng)格的經(jīng)典白色球服，它旨在提供極致的舒適感和恰到好處的防護(hù)。胸前和背部的激光穿孔帶來(lái)極佳的透氣性，波浪形縫線(xiàn)使其更加貼身。外觀流暢，更具現(xiàn)代感。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)球服裝面料的科技含量也越來(lái)越高。早期由布、棉、麻等制成的運(yùn)動(dòng)服裝，重量大、與身體摩擦大、缺乏足夠的柔韌性，在運(yùn)動(dòng)中抑制了運(yùn)動(dòng)員的發(fā)揮。因此，人們便開(kāi)始了對(duì)新材料的探索，渴望尋求跟輕巧、更柔軟、性能更好的材料制成的運(yùn)動(dòng)服裝。含有高科技成分的各種新型織物面料纖維應(yīng)運(yùn)而生，有效地改變了纖維的強(qiáng)度、伸長(zhǎng)、模量及彈性等性能，盡可能地滿(mǎn)足了運(yùn)動(dòng)服在防水、透氣、保暖、耐磨、伸縮度、舒適度等多種方面的需求?？茖W(xué)技術(shù)使網(wǎng)球服裝朝著舒適化、功能化、個(gè)性化的方向發(fā)展。

2.女性游泳服飾變遷歷史

2.1 追根溯源

在我國(guó)，游泳的歷史可以追溯到五千年前。但其作為一項(xiàng)競(jìng)技體育項(xiàng)目，近一二百年開(kāi)始才發(fā)展。游泳在第一屆奧運(yùn)會(huì)（1896年）列入了奧運(yùn)會(huì)正式項(xiàng)目，而女子游泳在1921年才正式列為奧運(yùn)項(xiàng)目。而游泳運(yùn)動(dòng)，也并非從一開(kāi)始就出現(xiàn)泳衣的。

2.1.1 早期中國(guó)泳衣的“缺席”

我國(guó)對(duì)于游泳的歷史由來(lái)已久。據(jù)宋人朱熹解釋“潛行曰泳，浮水為游?！毕惹貢r(shí)，游泳列為重要的軍事訓(xùn)練科目。漢魏時(shí)期，錢(qián)塘江一帶盛行“弄潮兒”的游泳比賽。宋代，統(tǒng)治者則大力提倡水上的體育運(yùn)動(dòng)?！?】

在歐美國(guó)家的游泳服飾逐步發(fā)展時(shí)，同時(shí)期的中國(guó)，因?yàn)槭艿饺寮椅幕挠绊?，傳統(tǒng)服飾以禮為中心，以劃分階級(jí)社會(huì)地位為目的。受到思想文化的影響，該時(shí)期的古代中國(guó)沒(méi)有出現(xiàn)相對(duì)應(yīng)的游泳服飾。直至清末年間徐壽翻譯英國(guó)人傅蘭雅口述的《水衣全論》后，我國(guó)對(duì)潛泳等水下活動(dòng)的服飾才開(kāi)始有所了解并慢慢接受。

2.1.2 早期歐美泳衣的出現(xiàn)

古希臘時(shí)期，人們所崇尚的是裸體游泳。而到了中世紀(jì)，在很長(zhǎng)的時(shí)間里，肉體的暴露被認(rèn)為是傷風(fēng)敗俗的。宗教和神學(xué)對(duì)人性強(qiáng)烈的桎梏，游泳類(lèi)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目大多被視為低下淫蕩的行為，并不被整個(gè)社會(huì)所接受，即使參與游泳也是置于長(zhǎng)筒式的衣物之中。直到17世紀(jì)60年代。此后，人們把去海邊游泳作為一種活動(dòng)，并開(kāi)始穿衣下水。到18世紀(jì)末，游泳穿衣已經(jīng)逐漸普及，這時(shí)的女性游泳時(shí)會(huì)穿普通短小的衣服，腳穿編織鞋或膠鞋，再將長(zhǎng)長(zhǎng)的鞋帶纏繞在腳上。而寬檐帽也是這個(gè)時(shí)期的泳衣所必不可少的一部分。

19世紀(jì)末，歐洲出現(xiàn)專(zhuān)門(mén)為游泳運(yùn)動(dòng)所設(shè)計(jì)的服裝。這也為競(jìng)技游泳服裝的產(chǎn)生起了重大的促進(jìn)作用。這種新型泳裝由帶有花褶邊的燈籠褲、輕薄的袖衫和頭巾組成?！?】在之后的一段時(shí)間內(nèi)，泳衣雖然有過(guò)改動(dòng)，但也僅有細(xì)小的變化。

2.2 一戰(zhàn)后的“無(wú)袖時(shí)代”

2.2.1 國(guó)外的大膽嘗試

1914年，爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)。大批成年男子奔赴前線(xiàn)，女性代替男性從事生產(chǎn)活動(dòng)，女性的社會(huì)地位迅速提高，這也為戰(zhàn)后女性服飾新觀念的流行奠定了基礎(chǔ)，在這之后，裸露較多的針織式泳裝出現(xiàn)?！?】當(dāng)時(shí)的澳大利亞游泳運(yùn)動(dòng)員凱勒曼在泳裝設(shè)計(jì)人員的幫助下，設(shè)計(jì)了暴露體形并體現(xiàn)大膽體育精神的泳衣，成為游泳革命歷史上的第一人，并在英國(guó)和美國(guó)引起轟動(dòng)。

20世紀(jì)雖然是泳裝開(kāi)始變革的重要時(shí)期，但是事實(shí)上，20世紀(jì)初期的泳裝穿著者依舊會(huì)遭到很多的限制、嘲笑，甚至于咒罵。警察會(huì)丈量女性泳裝的長(zhǎng)度是否符合規(guī)定，否則就會(huì)被逮捕。

2.2.2 民國(guó)時(shí)期浪潮

在歐美國(guó)家的游泳服飾更迭的同時(shí)，中華民國(guó)于1912年成立。20世紀(jì)，現(xiàn)代泳裝進(jìn)入中國(guó)，對(duì)于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)觀念根深蒂固的人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是沖擊力巨大的。隨著越來(lái)越多的女性穿上泳裝進(jìn)入泳池，游泳成為了一種時(shí)髦，中國(guó)女性不再把泳裝視為羞恥。1933年南京第五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)，楊秀瓊第一次踏上游泳跳臺(tái)，隨后更是以泳裝的形象登上了民國(guó)時(shí)期的各大畫(huà)報(bào)。

我們可以看出，民國(guó)時(shí)期，人們?cè)跁r(shí)裝觀念上有了突破性的變化，泳衣相較于前面保守的樣式相對(duì)開(kāi)放。此時(shí)，無(wú)袖緊身泳裝成為了新風(fēng)尚，女性更加大膽的展示自己，女性泳衣服飾已經(jīng)逐步趨于現(xiàn)代化。此時(shí)游泳已經(jīng)列入奧運(yùn)會(huì)項(xiàng)目，競(jìng)技游泳所使用的泳衣以輕便，實(shí)用性為主，以便于運(yùn)動(dòng)員可以充分發(fā)揮并且減少受傷的可能性。

2.3 二戰(zhàn)后現(xiàn)代化泳衣的出現(xiàn)

2.3.1 國(guó)外泳衣變革時(shí)期

20世紀(jì)30年代，享樂(lè)文化開(kāi)始誕生，泳裝的款式相較于20年代而言更為暴露。背心加短褲的樣式，很快的流行了全歐美，成為了一種時(shí)尚潮流。

隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，服飾的簡(jiǎn)便性和功能性得到充分的重視。在這一時(shí)期，女性的社會(huì)地位進(jìn)一步的得到了提高。1946年比基尼的出現(xiàn)，是泳裝史上的一座里程碑，這樣新式泳衣的出現(xiàn)成為了婦女解放的重要標(biāo)志之一?！?】人們面對(duì)比基尼，所感受的不僅沒(méi)有淫猥感，而是感到了性感和熱烈奔放的活力。

隨著游泳競(jìng)賽的不斷開(kāi)展，人們不再片面的追求泳衣的款式，而是將目標(biāo)放在泳衣的材質(zhì)上，全力研究減少運(yùn)動(dòng)員在水中阻力的泳裝。1988年漢城奧運(yùn)會(huì)，美國(guó)推出的大力士泳裝，令美國(guó)的參賽隊(duì)員勇奪金牌。而在隨后的悉尼奧運(yùn)會(huì)上，出現(xiàn)了鯊魚(yú)皮泳衣，幫助運(yùn)動(dòng)員屢獲佳績(jī)。隨著高科技泳衣的出現(xiàn)，游泳體育競(jìng)技的競(jìng)爭(zhēng)也越發(fā)激烈。【5】

2.3.2 中國(guó)的現(xiàn)代化泳衣

據(jù)史料記載，1963年至1964年，毛澤東向全國(guó)人民發(fā)出了游泳的倡導(dǎo)，“到江河湖海中去游泳，到大風(fēng)大浪中去鍛煉”的號(hào)召掀起了中國(guó)國(guó)內(nèi)的游泳熱潮。自此，中國(guó)開(kāi)始大規(guī)模的的開(kāi)展游泳運(yùn)動(dòng)，各式各樣的泳衣逐步發(fā)展，女性運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)技泳衣也有了開(kāi)端。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)借鑒先進(jìn)的國(guó)外科技力量，嘗試自主研發(fā)，同時(shí)伴隨著女子游泳運(yùn)動(dòng)的高速發(fā)展，女性運(yùn)動(dòng)員的泳衣的設(shè)計(jì)更加符合人體力學(xué)，在充分展示身體美的同時(shí)提高了競(jìng)技成績(jī)。這種女性泳裝穿著容易，女性的雙臂和大腿暴露在外面，顯露出女性游泳運(yùn)動(dòng)員的線(xiàn)條美，同時(shí)也使得女性運(yùn)動(dòng)員游泳速度大幅度提高。

在里約奧運(yùn)會(huì)上，傅園慧所穿著的泳衣是由一種叫LZR特殊材質(zhì)做成的，這是一種單向拉伸的布料，擁有出色的靈活性，除了幫助身體整體更具流線(xiàn)型從而減少水阻外，還可以讓選手減少肌肉震動(dòng)和無(wú)效的耗能，提高爆發(fā)力。

非競(jìng)技領(lǐng)域的泳衣設(shè)計(jì)則追求多樣性，充分展現(xiàn)時(shí)代個(gè)性的表現(xiàn)力，符合了大眾變化的審美觀，為消費(fèi)者提供了更多的選擇空間。同時(shí)，大眾泳衣逐步向?qū)I(yè)運(yùn)動(dòng)員泳衣靠近，而在專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員泳衣領(lǐng)域，高科技成為了不可忽視的研究熱點(diǎn)。

3.女性游泳運(yùn)動(dòng)員服飾初探的典型——楊秀瓊

3.1 “裸腿”的身體形象

被稱(chēng)為“美人魚(yú)”的楊秀瓊，是民國(guó)時(shí)期著名的女子游泳運(yùn)動(dòng)員。1933年，楊秀瓊在第五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上獲得四項(xiàng)單項(xiàng)冠軍和接力比賽團(tuán)體冠軍，一鳴驚人；1934年，楊秀瓊代表中國(guó)參加第十屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)，成績(jī)優(yōu)異；1935年，在第六屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上，楊秀瓊再次獲得兩項(xiàng)第一名；1936年，楊秀瓊被賦予眾望，參加第十一屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，楊秀瓊創(chuàng)造了自由泳全國(guó)紀(jì)錄，卻未能進(jìn)入決賽。自此之后，楊秀瓊便選擇退役，結(jié)束了其作為職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的生涯。

雖說(shuō)楊秀瓊的職業(yè)生涯十分短暫，但她的出現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)保守舊中國(guó)的沖擊可謂是巨大。當(dāng)時(shí)的中國(guó)，女性的身體是被遮著的，女性的身體對(duì)于男性來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了神秘感，他們對(duì)其有窺視的欲望，但這種欲望卻因傳統(tǒng)禮教而成為一種“禁忌”。1930年舊中國(guó)第四屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上，田徑女運(yùn)動(dòng)員孫桂云穿著露著胳膊和大腿的運(yùn)動(dòng)服站在田徑場(chǎng)上的照片被各大報(bào)刊競(jìng)相轉(zhuǎn)載，她在運(yùn)動(dòng)中的“裸腿”行為并沒(méi)有造成負(fù)面影響，反倒成為了一種流行時(shí)尚，得到了人們的追捧?！?】隨著《良友》、《北洋畫(huà)報(bào)》等報(bào)刊雜志對(duì)于女性“裸腿”的宣傳，到了楊秀瓊成名的時(shí)期，穿著泳裝的楊秀瓊成為了“摩登”身體形象的象征。

3.2 “美人魚(yú)”被展示的身體

楊秀瓊是當(dāng)時(shí)媒體宣揚(yáng)的女性獨(dú)立之楷模，她健美的形象成為當(dāng)時(shí)女性所追逐的美的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。楊秀瓊參加的游泳比賽，常常座無(wú)虛席的原因在于，有許多人是抱著“看大姑娘洗澡”的意識(shí)看的。 但如果仔細(xì)思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，大眾媒體對(duì)楊秀瓊的形象更多的是一種消費(fèi)，她將身著泳裝的楊秀瓊當(dāng)作了一種博取受眾眼球的工具，滿(mǎn)足了男性“凝視”女性身體的欲望，簡(jiǎn)言之，女性的身體被媒體消費(fèi)了。雖說(shuō)，泳裝的變革就是為了解放女性的身體，不應(yīng)計(jì)較其裸露程度，但國(guó)人能夠接受泳裝的裸露并不意味著國(guó)人真正思想觀念的改變。

這個(gè)時(shí)期的女性體育服飾，其裸露雖被大眾接受，但由于人們對(duì)于女性的傳統(tǒng)認(rèn)知還未改變，人們更多關(guān)注的是女性的身材容貌，而不是其運(yùn)動(dòng)成績(jī)的好壞。女性運(yùn)動(dòng)員的身體因?yàn)榉椀淖兏锒徽故境鰜?lái)，但這種展示卻帶著更多被男性“凝視”，被媒體“消費(fèi)”的意味。

4.女性運(yùn)動(dòng)員服飾的演變帶來(lái)的影響

4.1 促進(jìn)運(yùn)動(dòng)本身的發(fā)展與傳播

服飾是一種語(yǔ)言，也是一種文化，運(yùn)動(dòng)員服飾的變化發(fā)展與運(yùn)動(dòng)本身的特點(diǎn)、社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等因素都是息息相關(guān)的。隨著女性的社會(huì)地位提高，女性運(yùn)動(dòng)員們?yōu)榱嗽谫悎?chǎng)上取得更為優(yōu)異的成績(jī)，對(duì)參賽服飾進(jìn)行了改革與創(chuàng)新。凱勒曼作為游泳服飾革命的第一人，首先穿用簡(jiǎn)單的女性泳裝；蘇珊·朗格倫則在溫網(wǎng)上大膽“裸腿”。

直至現(xiàn)今，女性運(yùn)動(dòng)員服飾一方面滿(mǎn)足了大眾審美的要求，另一方面高科技的服裝面料也不斷問(wèn)世。網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)服飾具備了強(qiáng)大的吸濕排汗的性能，保證了運(yùn)動(dòng)員在比賽期間擁有絕對(duì)的熱濕平衡；游泳運(yùn)動(dòng)服飾也符合在水中的人體力學(xué)，更大程度地減少水中阻力。因此，女性運(yùn)動(dòng)員服飾的變遷對(duì)于運(yùn)動(dòng)本身的發(fā)展有很大影響，不僅確保了體育運(yùn)動(dòng)有效開(kāi)展，也給體育運(yùn)動(dòng)的后續(xù)發(fā)展與傳播提供了得天獨(dú)厚的條件。

4.2 推動(dòng)大眾體育服飾發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，越來(lái)越多的人參與體育活動(dòng)之中，體育服飾也逐步走進(jìn)大眾的日常生活。體育服飾已經(jīng)不再是單一的競(jìng)技服飾，它逐漸成為了可以穿著的日常服裝。這類(lèi)體育服飾以其舒適、便捷輕巧的設(shè)計(jì)與富有活力的顏色和款式，贏得了眾多消費(fèi)者的青睞。

大眾體育的服飾充分考慮到女性，對(duì)美的獨(dú)特感受與和追求時(shí)尚的特點(diǎn)，開(kāi)發(fā)出款式新穎、造型優(yōu)美的運(yùn)動(dòng)服裝。大眾體育服飾突破了競(jìng)技體育的限定，在原先的運(yùn)動(dòng)員服飾的基礎(chǔ)上，融入了更多的時(shí)尚、個(gè)性元素，這樣的改良服飾為大眾體育運(yùn)動(dòng)服飾樹(shù)立了新的標(biāo)桿。在大眾體育活動(dòng)中，人們需要既適宜運(yùn)動(dòng)又能夠體現(xiàn)自己個(gè)性的服裝，于是介于普通服飾和競(jìng)技運(yùn)動(dòng)服飾之間的大眾體育服飾就開(kāi)始盛行，體育服飾的大眾化趨勢(shì)越來(lái)越明顯。

4.3 女性運(yùn)動(dòng)員服飾發(fā)展存在的隱患

4.3.1 “暴露癖”沒(méi)有根治“窺視癖”

從楊秀瓊所處的時(shí)代至今，伴隨著中國(guó)社會(huì)文明的開(kāi)放，人們接受的女性運(yùn)動(dòng)員服飾的暴露程度加深，女性運(yùn)動(dòng)員對(duì)于比賽服飾的自主選擇權(quán)提高。大眾對(duì)于穿著較少的女性運(yùn)動(dòng)員也沒(méi)有過(guò)去的新奇或者批判，如今，他們更多的是“習(xí)以為?！?。

然而，這樣一種看似服飾自由已經(jīng)得到完全解放的局面，卻隱藏了更深的隱患。傳統(tǒng)社會(huì)里，女性運(yùn)動(dòng)員的裸露被視為是一種禁忌，到了現(xiàn)代社會(huì)，女性運(yùn)動(dòng)員可以自由暴露自己的身體，卻依舊像八十多年前的楊秀瓊一樣，落入了“被凝視”、“被消費(fèi)”的泥沼，甚至因?yàn)槊浇榧夹g(shù)的不斷進(jìn)步，這種身體消費(fèi)愈發(fā)嚴(yán)重。

正如波德理亞所說(shuō)：“美麗之所以成為一個(gè)如此絕對(duì)的命令，只因?yàn)樗琴Y本的一種形式?！背錆M(mǎn)運(yùn)動(dòng)美的身體已經(jīng)變成了商品化的身體。在這樣一個(gè)充滿(mǎn)著色情觀念的視覺(jué)時(shí)代，大眾傳媒正努力解除視覺(jué)的禁忌，從不同的距離、位置、角度、展示和暴露女性身體的誘惑和局部特征，并力圖通過(guò)身體圖像恢復(fù)人們已失去的原始情欲。與此同時(shí)，大眾媒體通過(guò)議程設(shè)置，給人們規(guī)定了男性視域下的女性審美體系，越來(lái)越多的女性運(yùn)動(dòng)員愿意將肉體暴露出來(lái)，以獲得更多的關(guān)注度。

女性運(yùn)動(dòng)員從過(guò)去的“被展示”變成了如今的主動(dòng)“示看”。但她們的主動(dòng)暴露不但沒(méi)有根治觀眾的“窺視癖”，反而讓觀眾越發(fā)對(duì)這種視覺(jué)誘惑上癮。受眾不斷產(chǎn)生消費(fèi)需求，媒介不斷突破底線(xiàn)，傳播暴露的服飾觀。

4.3.2 服飾包裹下的身體如何擁抱自由

如何避免這種商業(yè)利用？首先就是要確立自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，不隨意跟風(fēng)，在保證舒適的前提下，遵循自己內(nèi)心的意愿。其次，作為社會(huì)公器的大眾媒體，要強(qiáng)化社會(huì)責(zé)任感，將正確引導(dǎo)輿論、監(jiān)管環(huán)境放在第一位，塑造女性運(yùn)動(dòng)員的正面形象，杜絕將女性身體商品化。

最后，也是最重要的一點(diǎn)是，女性要爭(zhēng)取決策層地位，掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)，。女性擁有媒體領(lǐng)域決策層地位，可以產(chǎn)生共情，從而減少利用女性運(yùn)動(dòng)員身體吸引受眾的現(xiàn)象出現(xiàn)；女性擁有體育領(lǐng)域決策層地位，可以規(guī)定既能展示女性身體美，又并非過(guò)度暴露的參賽服飾，避免被商業(yè)化，從而實(shí)現(xiàn)身體的真正自由。