與大型的博物館/美術(shù)館機(jī)構(gòu)及商業(yè)畫(huà)廊所操控和主導(dǎo)的主流體系相比，非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的面貌是更為獨(dú)立的、更為提純化的藝術(shù)語(yǔ)匯表達(dá)。當(dāng)然，博物館/美術(shù)館機(jī)構(gòu)也是非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重要組成部分，但在目前來(lái)看，這一界定愈來(lái)愈面臨著邊界模糊的挑戰(zhàn)。本專(zhuān)題聚焦“非營(yíng)利藝術(shù)空間”這一語(yǔ)詞概念，提請(qǐng)從學(xué)術(shù)梳理和案例調(diào)研的角度去關(guān)注這一作為“第三力量”存在的廣大疆域。嚴(yán)格意義上的非營(yíng)利藝術(shù)空間可以是更有原生性、自發(fā)性和實(shí)驗(yàn)性的場(chǎng)所，對(duì)于一個(gè)良性健康又茁壯的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)而言，這一類(lèi)型的藝術(shù)空間當(dāng)然是越多越好。但是歸根結(jié)底，重要的不是空間形態(tài)，而是對(duì)“新的可能性”這一老生常談的、對(duì)未知世界的一種展望，也是一個(gè)前行方向。

近五年來(lái)，上海在美術(shù)館運(yùn)營(yíng)尤其是民營(yíng)美術(shù)館方面已卓有成效，也正向著更大規(guī)模的方向發(fā)展。而同樣作為“民營(yíng)”的非營(yíng)利空間，卻淪于灰色地帶，有些曾經(jīng)努力做出過(guò)成績(jī)的空間，也因?yàn)榉N種現(xiàn)實(shí)原因運(yùn)營(yíng)艱難。然而，真的只能有心無(wú)力了嗎？并非如此，國(guó)內(nèi)依然有堅(jiān)持了十年以上的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，且已發(fā)展成為成熟的美術(shù)館。在它們的身上，具有鮮明的個(gè)案特征，也啟引了普遍可供借鑒與探索的思路。

本專(zhuān)題有博物館/美術(shù)館在全球面臨的“非營(yíng)利”挑戰(zhàn)與困境，同時(shí)也將目光對(duì)準(zhǔn)國(guó)內(nèi)的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的多元面貌與發(fā)展。希望這一專(zhuān)題的關(guān)注是一個(gè)開(kāi)始，而非結(jié)束。