[內(nèi)容提要]新世紀(jì)以來，我國戲曲行業(yè)面臨著新的機遇與挑戰(zhàn)。戲曲獎項的設(shè)置對于提振人心、扭轉(zhuǎn)戲曲行業(yè)的生存困境、發(fā)現(xiàn)與獎掖戲曲人才具有積極意義。本文通過梳理我國幾個重要的文藝獎項，從戲曲獎項占總獎項的比重，以及獲獎劇目的題材構(gòu)成、劇種分布、主題呈現(xiàn)等幾大方面進(jìn)行分析，找出戲曲獲獎劇目的總體特點。國內(nèi)重要文藝獎項對于我國戲曲發(fā)展具有重要意義，同時，評獎制度改革對新世紀(jì)戲曲發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

中國戲曲藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要種類。中國戲曲具有強大的生命力，為廣大人民群眾的文化生活提供了豐厚的精神養(yǎng)料，在大眾文化娛樂生活中占有著重要地位。然而，隨著現(xiàn)代社會的飛速發(fā)展，戲曲逐漸受到市場分化受眾減少、影視等現(xiàn)代藝術(shù)形式的沖擊、新媒體崛起等因素的影響，這一傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式正面臨著前所未有的生存困境與挑戰(zhàn)。

新世紀(jì)以來，我國的文化政策對戲曲大力扶持，體現(xiàn)在各種戲曲獎項的設(shè)置，以及各類重大藝術(shù)節(jié)的定期舉辦上。為了能夠推出一大批質(zhì)量上乘的優(yōu)秀戲曲劇目，使戲曲這一古老的藝術(shù)形式在新時期重新煥發(fā)生機與活力，各類戲曲獎項的設(shè)置可謂正逢其時。正如陸軍教授所闡述的那樣：“在市場經(jīng)濟條件下，隨著政府對文藝屬性的明晰，對劇團(tuán)經(jīng)營管理的放開，不再以硬性的行政手段進(jìn)行干預(yù)，更多的是在盡量遵循文藝創(chuàng)作規(guī)律的前提下，采用一種‘有彈性’的經(jīng)濟手段，評獎手段進(jìn)行隱性調(diào)節(jié)，激勵文藝團(tuán)體進(jìn)行創(chuàng)作，并對劇作的內(nèi)容和形式進(jìn)行規(guī)范和導(dǎo)向?！边@些文藝獎項的設(shè)置極大地推動了我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展，提高了戲曲工作者的熱情，展示了戲曲創(chuàng)作與演出的最新成果，提升了文化自信，一定程度上扭轉(zhuǎn)了戲曲不景氣的現(xiàn)狀。不僅在社會上產(chǎn)生了積極的作用，也對戲曲行業(yè)產(chǎn)生積極影響。

新世紀(jì)戲曲發(fā)展如何在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上推陳出新、重鑄輝煌？本文著重探討新世紀(jì)以來我國戲曲獎項中優(yōu)秀劇目的獲獎情況，分析研究獲獎戲曲劇目的主要特點，如這些獲獎劇目占總獎項的比重，以及在題材類型、劇種分布、主題呈現(xiàn)等方面所表現(xiàn)出的總體特征。同時應(yīng)該看到，這種大規(guī)模的評獎機制在客觀上也造成了負(fù)面影響，政府及時出臺了戲曲評獎制度改革辦法，在一定程度上扭轉(zhuǎn)了“為評獎而評獎”的不良風(fēng)氣，為戲曲藝術(shù)的良性發(fā)展提供了清明的環(huán)境，也為以后的評獎活動發(fā)揮了借鑒作用。

一

首先來梳理一下我國當(dāng)代涉及戲曲劇目創(chuàng)作的重要的文藝獎項。

第一類是由政府主辦的各類大獎，簡稱政府獎。改革開放以來，中央政府大力扶持地方戲曲的發(fā)展，投入大量的人力財力，相繼設(shè)置了幾個重要的文藝獎項，有的是綜合獎，有的是單項獎。在這里我們著重探討的政府獎，主要包括三個獎項，即“文華獎”“五個一工程獎”“國家舞臺藝術(shù)精品工程”（此項“工程”雖不是以獎項命名，但其無論從報送、選拔、評選還是獎勵辦法，都與獎項無異，因而列入）。

“文華獎”設(shè)立于1991年，是由文化和旅游部主辦的專業(yè)舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的最高獎。此獎設(shè)立的目的為“推動我國舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作繁榮，促進(jìn)藝術(shù)院團(tuán)的藝術(shù)生產(chǎn)，獎掖優(yōu)秀的藝術(shù)人才”。文華獎最初為一年一屆，自1998年起改為每2年一屆，2004年起改為每3年一屆?！拔娜A獎”評獎范圍包括上一屆以來的所有舞臺藝術(shù)精品。每屆文華獎評選出“文華大獎”10部，此外，還有“文華大獎特別獎”“文華優(yōu)秀劇目獎”“文華劇目獎”“文華表演獎”等單項獎若干。

“五個一工程獎”于1992年設(shè)立，由中共中央宣傳部主辦，旨在提高精神文明建設(shè)成果的重要工程?！拔鍌€一”指的是：一部好的戲劇作品，一部好的電視劇（片）作品，一部好的電影作品，一部好的圖書（限社會科學(xué)方面），一篇好的理論文章（限社會科學(xué)方面）。此獎自1992年起，每年進(jìn)行一次，評選上一年度申報的精神產(chǎn)品中五個方面的精品佳作，并對組織生產(chǎn)這些精神產(chǎn)品并成績突出的單位授予“組織工作獎”。

“國家舞臺藝術(shù)精品工程”于2002年啟動，每年評選一次。其第一個“五年計劃”的目標(biāo)是，按每年10臺劇目的進(jìn)度，在全國范圍內(nèi)推出50臺左右能夠“真正體現(xiàn)民族特色”“代表國家水準(zhǔn)”的舞臺藝術(shù)精品。國家財政每年投入4千萬專項資金，連續(xù)5年投入總額2億元；與此同時，相關(guān)的藝術(shù)團(tuán)體所在地方政府予以等額資金配套，打造舞臺藝術(shù)精品。

總體來看，這幾個政府獎兼具權(quán)威性與代表性。近三十年來，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生了很大的影響，弘揚了社會主義核心價值觀，代表了國內(nèi)戲曲生產(chǎn)的主流發(fā)展方向。

第二類獎項是由國內(nèi)重要的學(xué)術(shù)組織主辦的大獎，主要包括以下幾種。

中國戲劇文學(xué)獎。這是中國戲劇文學(xué)學(xué)會常設(shè)的惟一大獎，旨在表彰近五年來在電影界、戲劇界之評論、導(dǎo)演、表演、理論上取得突出成就的知名人士。2010年起更名為“全國戲劇文化獎”。

中國戲曲學(xué)會獎。這是為獎勵戲曲創(chuàng)作領(lǐng)域中具有較高藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性的優(yōu)秀劇目而設(shè)立的，被譽為我國戲曲界最高級別的學(xué)術(shù)獎項。此獎項由中國戲曲學(xué)會設(shè)立，旨在表彰新時期中國戲曲藝術(shù)中藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性兼容的開拓性劇目，鼓勵繼承傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新的戲曲院團(tuán)。

曹禺戲劇文學(xué)獎。這是中國戲劇文學(xué)領(lǐng)域一項具有重要影響力的藝術(shù)評獎活動。其前身是中國戲劇家協(xié)會于1980年創(chuàng)辦的全國優(yōu)秀劇本獎，1994年更名為曹禺戲劇文學(xué)獎。該獎項由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會主辦，是一項國家級戲劇文學(xué)大獎。該獎項每年評選一次，每屆評選出10個正式獎和10個提名獎。2005年，該獎項并入新設(shè)立的“中國戲劇獎”，更名為“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”。

田漢戲劇文學(xué)獎。此獎于1987年由華東7省市戲劇期刊聯(lián)盟發(fā)起，逐漸擴展成由中國田漢研究會、田漢戲劇獎組委會主辦，全國14家戲劇期刊輪流承辦的學(xué)術(shù)評獎活動。該獎項的參評作品均由各刊社推薦、專家評審，在中外戲劇界有較大影響。

這幾個獎項，分別由中國文聯(lián)、中國戲劇文學(xué)學(xué)會、中國戲曲學(xué)會、中國戲劇家協(xié)會，以及國內(nèi)戲劇期刊聯(lián)盟發(fā)起及主辦，評獎委員由專家學(xué)者及戲曲專業(yè)人士組成，相比較而言，增加了學(xué)術(shù)性及專業(yè)性。

另外，新世紀(jì)以來，幾個重要的藝術(shù)節(jié)也推出了許多優(yōu)秀戲曲劇目，有中國藝術(shù)節(jié)、中國戲劇節(jié)、中國京劇藝術(shù)節(jié)、中國昆曲藝術(shù)節(jié)等。在這些國家級藝術(shù)節(jié)上演的劇目，也代表了我國戲曲藝術(shù)的最高成就，吸引了眾多觀眾的目光。尤其是2004年開始，“文華獎”與“中國藝術(shù)節(jié)獎”兩獎合一，在中國藝術(shù)節(jié)上評選。

二

在所有的戲曲獎項中，政府獎的地位最高，獎勵力度最大，影響也最為深遠(yuǎn)。下面就以政府獎為主要研究對象，分別從戲曲獎項占總獎項的比重，以及獲獎劇目的題材構(gòu)成、劇種分布、主題呈現(xiàn)等幾個方面，對獲獎戲曲劇目進(jìn)行具體的分析研究。

（一）戲曲獎項占總獎項的比重

以上論及的三大政府獎，并不是專門戲曲獎項，戲曲只占其中的一部分。“五個一工程獎”包含了戲劇、電視劇、電影、圖書、理論文章等方面（從1995年開始，將歌曲和廣播劇也列入評獎范圍，但獎項名稱不變）。其中，戲劇作品包括話劇、戲曲、歌舞劇、兒童劇、人偶劇等。從新世紀(jì)以來的獲獎劇目數(shù)量上看，戲曲作品占戲劇類作品的三分之一左右。以2001年獲獎劇目為例，在51部獲獎戲劇作品中，戲曲作品共計17部，正好占總數(shù)的三分之一。

“國家舞臺藝術(shù)精品工程”項目自啟動以來，第一個“五年計劃”（2002—2007年）推出的50臺精品劇目中，戲曲作品共計19臺，占總數(shù)的三分之一。第二個“五年計劃”（2008—2013年）推出的60臺精品劇目中（2010年、2012年各15部），戲曲作品共計33部，約占總數(shù)的二分之一。從第一屆（2002—2003年）的評選結(jié)果看，10部精品劇目里包括了3臺京劇（《貞觀盛世》《華子良》《宰相劉羅鍋》）和3臺地方戲（川劇《金子》、閩劇《貶官記》、越劇《陸游與唐琬》），即戲曲占據(jù)了該年度10部精品劇目中的60%。

“文華獎”每屆評選出“文華大獎”10部左右。從2000年第九屆開始，到2016年第十五屆，共計81部獲獎作品中，戲曲作品共有35部（其中第九屆11部獲獎作品中，戲曲占4部；第十屆共7部獲獎作品中，戲曲占3部；第十一屆12部獲獎作品中，戲曲占5部；第十二屆17部作品中，戲曲占6部；第十三屆10部獲獎作品中，戲曲占5部；第十四屆14部獲獎作品中，戲曲占7部）。從獲獎作品數(shù)量上來看，戲曲作品的獲獎數(shù)量占獲獎總數(shù)的43%左右。

第十五屆文華獎是中央文藝評獎改革后的首次評獎，共有參評作品57臺，其中戲曲作品25臺，不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量也高。最后評選出10臺作品榮獲大獎，其中戲曲作品5臺（豫劇《焦裕祿》、評劇《母親》、淮劇《小鎮(zhèn)》、京劇《西安事變》、京劇《康熙大帝》），占了一半比重。以上這些數(shù)字說明，戲曲這一藝術(shù)門類無論是藝術(shù)積累還是現(xiàn)實發(fā)展，均處于舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。

（二）獲獎劇目的題材構(gòu)成

傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇是新世紀(jì)以來戲曲獲獎劇目的主要類型。這基本上延續(xù)了中華人民共和國成立初期便形成的“三并舉”的劃分方法?！叭⑴e”是原文化部副部長齊燕銘在北京“現(xiàn)代題材戲曲觀摩演出”總結(jié)報告中提出的關(guān)于對戲曲改革的方針和劇目政策表述：“我們要大力發(fā)展現(xiàn)代劇目；積極地整理、改編、上演優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目；提倡以歷史唯物主義觀點，創(chuàng)作新的歷史劇目三者并舉?！薄叭⑴e”政策也是中國戲曲制度調(diào)整和完善的重要步驟。張庚在《當(dāng)代中國戲曲》中評價說：“戲曲劇目政策的進(jìn)一步調(diào)整和完善的標(biāo)志是‘三并舉’政策的產(chǎn)生。”

在新世紀(jì)以來的獲獎劇目中，現(xiàn)代戲占有重要比重，如豫劇《常香玉》《焦裕祿》，評劇《母親》，花鼓戲《老表軼事》，秦腔《西京故事》等，都是備受好評的優(yōu)秀劇目。另外，獲獎的現(xiàn)代戲中還有一些改編作品，有的改編自中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，如京劇《駱駝樣子》、川劇《金子》、評劇《我那呼蘭河》、甬劇《典妻》等；有的改編自外國文學(xué)作品，如淮劇《小鎮(zhèn)》、川劇《欲?？癯薄返?。這些劇目取材自中外文學(xué)史上的經(jīng)典作品，經(jīng)過戲曲編劇的再加工創(chuàng)作，在劇本創(chuàng)作和舞臺呈現(xiàn)上都達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展等方面探索了寶貴經(jīng)驗，提高了戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)品格，也為現(xiàn)代戲創(chuàng)作增加了更加多元的文化色彩。

傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容蕪雜。因此，中華人民共和國成立后正確理解、辨別傳統(tǒng)戲中的“精華”與“糟粕”，成為傳統(tǒng)劇目整理改編的關(guān)鍵。新世紀(jì)以來戲曲獲獎劇目中的昆曲《紅樓夢》《長生殿》，京劇《程嬰救孤》《成敗蕭何》，湘劇《馬陵道》等，都是將傳統(tǒng)劇目整理改編的經(jīng)典之作。

新編歷史劇也是中華人民共和國成立初期戲曲整改中的重要部分。新編歷史劇是由當(dāng)代人創(chuàng)作，表現(xiàn)“五四運動”以前歷史題材的戲曲作品。這類作品往往借用古代題材，抒發(fā)現(xiàn)代情感。這種題材的劇目既與戲曲的歷史傳承有很大關(guān)系，又表達(dá)了戲曲現(xiàn)代性的強烈訴求。新世紀(jì)以來的獲獎劇目如京劇《廉吏于成龍》《宰相劉羅鍋》《康熙大帝》，昆劇《公孫子都》，梨園戲《董生與李氏》，越劇《陸游與唐琬》等，都是新編歷史劇中不可多得的佳作。

（三）獲獎劇目的劇種分布

關(guān)于獲獎劇目的體裁分類，在這里大體按照戲曲的劇種分布來分析。中國是歷史悠久、文化燦爛、地域廣袤的國家，形成了很多各具特色的地方戲曲劇種?！皳?jù)中國藝術(shù)研究院戲曲研究所和《中國戲曲志》編輯部截止于1986年底的統(tǒng)計，我國現(xiàn)存戲曲劇種計有374個。”在這為數(shù)眾多的地方戲中，各個劇種的發(fā)展并不均衡，這從獲獎劇目的數(shù)量多少可見一斑。

從新世紀(jì)以來獲獎劇種的數(shù)量上來看，京劇無疑是占比最大的劇種。以“文華大獎”獲獎劇目為例，新世紀(jì)以來獲得此獎項的京劇劇目有12部：《駱駝祥子》《貞觀盛世》《華子良》《程嬰救孤》《鳳氏彝蘭》《圖蘭朵公主》《廉吏于成龍》《成敗蕭何》《瑞蚨祥》《建安軼事》《西安事變》《康熙大帝》。評劇5部：《胡風(fēng)漢月》《我那呼蘭河》《寄印傳奇》《趙錦棠》《母親》；昆劇3部：《公孫子都》《長生殿》《紅樓夢》；花鼓戲（《老表軼事》《十二月等郎》）、川?。ā督鹱印贰兑啄懘蟆罚⒃。ā冻Ｏ阌瘛贰督乖５摗罚?、秦腔（《花兒聲聲》《西京故事》）各2部；眉戶戲（《遲開的玫瑰》）、湘?。ā恶R陵道》）、甬?。ā兜淦蕖罚⒏枳袘颍ā渡劢！罚⒃秸{(diào)（《老子》）、呂?。ā栋傩諘洝罚⒒磩。ā缎℃?zhèn)》）各1部。

“國家舞臺藝術(shù)精品工程”第一個“五年計劃”中推出的19部戲曲獲獎劇目中，有京劇4部《貞觀盛世》《華子良》《宰相劉羅鍋》《膏藥章》《廉吏于成龍》，川劇3部《金子》《易膽大》《變臉》，昆劇2部《班昭》《公孫子都》，豫劇2部《程嬰救孤》《鍘刀下的紅梅》，閩劇《貶官記》，越劇《陸游與唐琬》，梨園戲《董生與李氏》，呂劇《補天》，眉戶戲《遲開的玫瑰》，桂劇《大儒還鄉(xiāng)》，京劇與藏戲《文成公主》。

從以上數(shù)據(jù)中可以看出，各個地方戲的發(fā)展水平不夠均衡，有很多地方戲長期以來與大獎無緣。這也需要文化部門加大扶持力度，各方協(xié)同努力，期望小劇種也能產(chǎn)生出更多優(yōu)秀的作品。

（四）獲獎劇目的主題呈現(xiàn)

總體來看，戲曲獲獎劇目的主題旨在倡導(dǎo)社會主義核心價值觀，唱響“主旋律”。從新世紀(jì)以來的獲獎劇目來看，弘揚社會主義主旋律的作品占有絕對的優(yōu)勢。有人評價說：“在近年來的文化藝術(shù)領(lǐng)域和戲劇舞臺上，對‘主旋律’起著積極的宣傳和促進(jìn)作用，并在全國產(chǎn)生了重大影響的具體實踐，當(dāng)首推‘五個一’工程的開展、‘文華獎’的評選和國家舞臺藝術(shù)精品工程的實施?！?/p>

具體表現(xiàn)在如下幾個方面：

1.民族性是戲曲藝術(shù)之根本所在，弘揚中華傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)古典藝術(shù)之美，探尋中華文化藝術(shù)之精髓。這類作品以歷史題材為主，如《貞觀盛世》《程嬰救孤》《華子良》《建安軼事》等作品。它們主題深厚、表演精湛，代表了當(dāng)代戲曲最高水準(zhǔn)。

2.采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，關(guān)注當(dāng)下，反映現(xiàn)實生活，聚焦時代主題，實現(xiàn)戲曲現(xiàn)代戲的新突破。如《西安事變》關(guān)注重大歷史事件，《鍘刀下的紅梅》追思革命先烈，《焦裕祿》《百姓書記》熱情謳歌黨的好干部，《常香玉》表現(xiàn)了豫劇大師的傳奇一生，《遲開的玫瑰》展現(xiàn)一個普通人勇敢面對命運的磨難，這些都堪稱現(xiàn)代戲中的質(zhì)量上乘之作。

3.現(xiàn)代性是對于戲曲主題呈現(xiàn)的更高層次的要求。張庚先生早在20世紀(jì)30年代即提出“舊劇現(xiàn)代化”的著名觀點。經(jīng)過了近八十年的發(fā)展演變，我們再提到戲劇的“現(xiàn)代化”，已經(jīng)不僅僅滿足于題材的現(xiàn)代性，而更加關(guān)注思想內(nèi)涵上是否具有現(xiàn)代性，即，作品是否能在主題上較好地體現(xiàn)出現(xiàn)代價值觀念。在這方面，梨園戲《董生與李氏》提供了一個非常成功的范例。此劇表現(xiàn)的寡婦再嫁的故事，突破了中國古代“節(jié)烈貞婦”的腐朽思想，塑造了一個敢于追求新生活的女性形象，體現(xiàn)了女性解放的現(xiàn)代意識?！抖c李氏》獲選“國家舞臺藝術(shù)精品工程”，并獲得了“曹禺戲劇文學(xué)獎”，其主題呈現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)均無可挑剔，被評審專家譽為“將中國傳統(tǒng)戲劇固有的典雅、精致發(fā)揮到極致，由此出發(fā)，融本土化與現(xiàn)代性兩方面的訴求為一體，以當(dāng)代藝術(shù)家的才華努力接續(xù)了純粹的古典藝術(shù)之美”。

由此可見，現(xiàn)代性不僅僅存在于現(xiàn)代戲當(dāng)中，有的新編歷史劇也很好地體現(xiàn)出現(xiàn)代意識。但現(xiàn)代戲并不一定具有現(xiàn)代性，相反，有些現(xiàn)代戲甚至?xí)霈F(xiàn)“反現(xiàn)代性”的狀況。可見，如何在弘揚主旋律的同時，避免道德教化之嫌，也是一個不容忽視的問題。

三

應(yīng)該看到，國家的文藝政策對戲曲大力扶持，產(chǎn)生了良好效果，但同時也出現(xiàn)了不少問題，產(chǎn)生了一系列的負(fù)面影響。評獎變成了“指揮棒”，使某些戲曲作品逐漸偏離了藝術(shù)本體，變成了個人或院團(tuán)追名逐利的工具，種種亂象發(fā)人深省。在各級各地的戲曲評獎過程中，出現(xiàn)了各種不利因素，影響了評獎的公平公正原則。

有專家指出：“‘五個一工程獎’和‘文華獎’引導(dǎo)和推動了主旋律戲劇的創(chuàng)作，繁榮了文藝舞臺，示范了正確的文藝方向。然而，由于國家大獎的榮譽和隨之而來的經(jīng)濟利益等因素的影響，文藝界出現(xiàn)了對主旋律戲劇的庸俗化理解和片面追求獲獎的現(xiàn)象，作品流于膚淺，為了獲獎而組織創(chuàng)作，忽視對生活的真實體驗與感悟，忽視得獎的劇目后續(xù)的打磨和演出，造成了資源的浪費，也敗壞了社會風(fēng)氣?！薄霸谡褪袌鰞芍皇值耐瑫r作用下，戲劇的面貌發(fā)生了一些新的變化。弘揚主旋律、傳播正能量的作品大大增多了，但也出現(xiàn)了一些虛假和平庸之作……戲曲舞臺充斥著豪華布景、炫目燈光、刺耳音響，然而卻缺乏讓人奔走相告的好故事和令人口耳相傳的好唱段?！?/p>

有鑒于此，政府于2015年10月下發(fā)了《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》。此次評獎制度改革的總體目標(biāo)是：“通過改革，使獎項設(shè)置更加科學(xué)，評獎數(shù)量更加合理，評獎標(biāo)準(zhǔn)更加嚴(yán)格，評獎程序更加規(guī)范，監(jiān)督保障措施更加完善，品牌效應(yīng)更加凸顯，對文藝工作者的激勵更加有力，對創(chuàng)作生產(chǎn)的導(dǎo)向更加鮮明，推出更多人民群眾喜愛的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀人才?！?/p>

在中共中央關(guān)于全面深化改革、大力推進(jìn)全國性文藝評獎制度改革的大背景下，2015年12月，中國文聯(lián)出臺了《中國文聯(lián)全國性文藝評獎管理辦法（修訂稿）》（以下簡稱《管理辦法》）和《中國文聯(lián)全國性文藝評獎評委庫建立實施規(guī)范》（以下簡稱《實施規(guī)范》）?！豆芾磙k法》明確了中共文聯(lián)開展全國性文藝評獎的重要意義和總體目標(biāo)、指導(dǎo)思想和基本原則，對舉辦主體和項目設(shè)置、評價標(biāo)準(zhǔn)和評審機制、組織機構(gòu)和職能、建立健全專家評委庫、章程和細(xì)則、申報和審批程序、監(jiān)督和檢查、資金管理和經(jīng)費保障、社團(tuán)評獎表彰管理等內(nèi)容做出了明確規(guī)范?！秾嵤┮?guī)范》包括總則、評委庫組建、評委庫管理、評委庫的組成、評委的權(quán)利和義務(wù)等內(nèi)容。這是針對以往評獎過程中出現(xiàn)的一系列問題制定的改革措施。通過改革，使全國性的文藝評獎設(shè)置更加科學(xué)、合理、規(guī)范，以促進(jìn)優(yōu)秀文藝作品的生產(chǎn)與傳播。

在熱鬧喧囂的評獎之后，需要冷靜下來，進(jìn)一步思考由評獎而引發(fā)的關(guān)于戲曲劇目建設(shè)的若干問題。

（一）民族性與現(xiàn)代性的關(guān)系

戲曲是一門古老的藝術(shù)，是中華民族傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分。如何在時代大潮的沖擊下保有戲曲的生命力，牢固民族文化藝術(shù)之根，是一個引人深思的問題。學(xué)者郭漢城認(rèn)為：“現(xiàn)代性和民族性是現(xiàn)代戲曲傳承與創(chuàng)新不可忽視的重要問題?！标P(guān)于民族性與現(xiàn)代性，學(xué)者李偉指出：“民族性關(guān)乎‘本體’（是什么），要回答中國戲劇的民族傳統(tǒng)是什么，即中國戲劇對世界戲劇的獨特貢獻(xiàn)何在？中國傳統(tǒng)戲劇的本體特征是什么？……現(xiàn)代性關(guān)乎‘價值’（做什么）。現(xiàn)代價值是與人類進(jìn)入工業(yè)化、電氣化、信息化社會相伴生，揚棄了部分傳統(tǒng)價值后形成的一些新的價值觀念，如民主、自由、平等、博愛、法制、人權(quán)等。”

應(yīng)該看到，民族性與現(xiàn)代性相輔相成、互為映襯。在戲曲的傳播與接受過程中，我們應(yīng)努力探索用民族化的形態(tài)表達(dá)現(xiàn)代意識的多種可能性。

（二）評價體系與劇目建設(shè)的關(guān)系

《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》及《中國文聯(lián)全國性文藝評獎管理辦法（修訂稿）》的出臺，使人們逐漸發(fā)現(xiàn)，戲曲劇目的評價體系的建立與施行，需要一個不斷發(fā)展與完善的過程。評價的主體已經(jīng)從單一的專家評委，發(fā)展成由專家、觀眾、市場等多方面因素綜合考評的結(jié)果。

“理想的評選結(jié)果，應(yīng)該是專家意見、政府意志與市場反饋三者結(jié)合的產(chǎn)物。從目前的評選辦法看，由于最后的評選結(jié)果將綜合評審組的評分與市場評價得分，評審組的評分結(jié)果占60%，以近三年的演出場次與演出收入為指標(biāo)計算出的市場評價得分結(jié)果占據(jù)總分的40%，兩者結(jié)合計算出每個劇目最后得分順序，因此可以說，市場反饋的因素已經(jīng)得到了非常之充分的體現(xiàn)?！笨梢姡瑧蚯膭∧拷ㄔO(shè)，必須依托于良好的評獎生態(tài)環(huán)境，依托于政府、專家、觀眾的共同努力。

（三）時代性與藝術(shù)性的關(guān)系

關(guān)于時代與文學(xué)藝術(shù)的關(guān)系問題，王國維在《宋元戲曲史·序》中闡述過“凡一代有一代之文學(xué)”的著名觀點。19世紀(jì)法國文藝?yán)碚撆u家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》一書中提出的“文學(xué)演變受制于種族、環(huán)境、時代三要素”的理論對后世產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。毫無疑問，產(chǎn)生于某個時代的具有代表性的文學(xué)藝術(shù)作品，是這個時代的縮影，代表了這個時代的最強音；同時，時代的發(fā)展也為文學(xué)藝術(shù)的發(fā)生發(fā)展制定了規(guī)范，提供了范式。

當(dāng)然，文藝作品的時代性與審美性并不是對立的，我們探討的是二者如何在一部作品中完美地兼容并存。在新世紀(jì)戲曲獲獎劇目中，藝術(shù)家們?yōu)閺V大觀眾打造了為數(shù)眾多的唱腔優(yōu)美、故事精彩、舞美及燈光俱佳的藝術(shù)精品。真正的藝術(shù)審美，除了為觀眾帶來一場視聽盛宴，還需要一縷來自于靈魂深處的觸動，以及思想意識及表達(dá)方式多樣性的可能。如何在突顯戲曲的時代性的同時，仍保有戲曲藝術(shù)多元化的審美性，避免出現(xiàn)新的模式化，這也許是戲曲評獎工作需要面臨的更深層次的問題。

新世紀(jì)以來，文藝作品的評獎機制目的在于促進(jìn)當(dāng)代戲曲的繁榮發(fā)展。在國家文藝政策的大力扶持下，我們欣喜地看到，一大批優(yōu)秀的獲獎戲曲作品應(yīng)運而生。無疑，獲獎意味著被接受、被認(rèn)可，但是與此相比，建立更深層次的民族文化自信似乎更為重要。繼承意味著繼往開來，創(chuàng)新也不僅意味著形式出新。傅謹(jǐn)先生高度評價了這些獲獎劇目。他認(rèn)為這不僅是戲劇本體的回歸也是戲曲傳統(tǒng)價值的體現(xiàn)。可見，分析一部戲曲作品成功與否的標(biāo)志，并不僅限于是否獲獎。尊重戲劇本體，建立文化自信，展現(xiàn)既有民族性又具有現(xiàn)代性的美學(xué)風(fēng)格，應(yīng)該成為創(chuàng)作者們更高層次的藝術(shù)追求。

注釋：

[1]陸軍.導(dǎo)向與平衡——論“國家舞臺藝術(shù)精品工程”評選活動的實施及其對劇目創(chuàng)作的影響[J].戲曲研究，2010（1）.

[2]齊燕銘.現(xiàn)代題材的大躍進(jìn)——祝現(xiàn)代題材戲曲劇目觀摩演出的勝利[A].中國戲曲志·北京卷[C].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1994：1470.

[3][4]張庚.當(dāng)代中國戲曲[M].北京：當(dāng)代中國出版社，1994：60，101.

[5]周光凡.國家舞臺藝術(shù)精品劇目創(chuàng)作和評選中的主旋律精神[J].四川戲劇，2007（1）.

[6]張庚.張庚文錄（第一卷）[M].長沙：湖南文藝出版社，2003：231.

[7]傅謹(jǐn).政府發(fā)問：哪臺戲能代表國家形象——2003—2004年度國家舞臺藝術(shù)“精品工程”評選心得[J].藝術(shù)評論，2005（1）.

[8]陸軍.導(dǎo)向與平衡——論“國家舞臺藝術(shù)精品工程”評選活動的實施及其對劇目創(chuàng)作的影響[J].戲曲研究，2010（1）.

[9] [12]李偉.本體與價值：論當(dāng)代戲劇的民族性與現(xiàn)代性[J].中國文藝評論，2018（3）.

[10]中辦、國辦出臺文件規(guī)范全國性文藝評獎制度[J].文化月刊, 2016(1):128.

[11]郭漢城.戲曲現(xiàn)代戲的現(xiàn)代性與民族性[N].中國文化報，2004—9—16.

[13]傅謹(jǐn).重建文化自信 堅守藝術(shù)本體——國家舞臺藝術(shù)精品工程評選感悟[J].福建藝術(shù)，2005（5）.