□ 張 寧

新文學(xué)家的舊體詩詞一直備受關(guān)注，其中有關(guān)魯迅舊體詩的討論最豐富。這些研究既包括詩歌整體上的注釋、解析、釋讀、臆說、箋證，也涉及具體的詩歌意象、深層的藝術(shù)特質(zhì)和復(fù)雜的詩學(xué)淵源，代表性成果如張向天《魯迅舊詩箋注》、周振甫《魯迅詩歌注》、倪墨炎《魯迅舊詩探解》、阿袁《魯迅詩編年箋證》、李德堯《屈原情結(jié)與魯迅的詩》、李怡《魯迅舊體詩新論》、李國華《魯迅舊詩的菰蒲之思》等。這些探討大都圍繞舊體詩本身，著眼于文本內(nèi)容、思想情感、隱含意義和創(chuàng)作本事，未能從文體形式的角度深入反思舊體詩對(duì)于魯迅所承載的特殊意義，因而也就沒法從根本上解釋魯迅何以兩次“停歇”詩筆，又兩次重拾舊體詩，沒法理解魯迅這種欲“罷”而不能的行為背后的隱情?；诖?，本文試從文體角度入手，重新審視魯迅的舊體詩。

一、 魯迅舊體詩的文體代償功能

魯迅在晚年曾多次提及對(duì)舊體詩的態(tài)度，如1934年12月20日在寫給友人楊霽云的信中說：“我以為一切好詩，到唐已被做完，此后倘非能翻出如來掌心之‘齊天太圣’，大可不必動(dòng)手，然而言行不能一致，有時(shí)也謅幾句，自省殊亦可笑?！贝文辏衷谥律奖境踔Φ男胖蟹Q：“我是散文式的人，任何中國詩人的詩，都不喜歡。”且云：“我其實(shí)是不喜歡做新詩的——但也不喜歡做古詩?！濒斞缸鳛椤吧⑽氖降娜恕保揪筒幌矚g詩，并且認(rèn)為“一切好詩，到唐已被做完”，但他卻“言行不能一致”。對(duì)此，他給出的解釋是“舊詩本非所長，不得已而作”。也就是說，魯迅盡管主觀上不情愿，但還是出于某種“不得已”的原因，選擇了舊體詩。這一選擇帶有退而求其次的意味，隱約表明舊體詩這種非首選的文體形式在他“不得已”之時(shí)滿足了某種表達(dá)的需求，起了代償?shù)淖饔谩?/p>

代償作用是生理學(xué)上的專業(yè)術(shù)語，指某一器官發(fā)生病變時(shí)，機(jī)體調(diào)動(dòng)其他未受損的部分或者有關(guān)器官、組織等來替代或補(bǔ)償它的功能。在這里，筆者用“文體代償”一詞來說明作家在借助某種文體表達(dá)思想受阻未盡其意時(shí)，轉(zhuǎn)而通過其他文體“替代”性地滿足表情達(dá)意的需要。這與一般情況下作家通過不同文體表達(dá)相同或相似的主題有明顯區(qū)別：其一，就發(fā)生條件看，文體代償起因于創(chuàng)作主體受到壓迫，是“不得已”而為之。一般的創(chuàng)作，文體選擇通常是自主、自由的。其二，就訴求來看，文體代償除滿足創(chuàng)作主體情感宣泄的需要外，還有強(qiáng)烈的宣之于眾的傾向，一般的文體選擇和創(chuàng)作并不汲汲于廣而告之。其三，就文體間的關(guān)系來說，代償文體與被代償文體之間是補(bǔ)充關(guān)系，而后一種情況中各文體之間是并列關(guān)系。

在所有文體中，魯迅用力最勤、成就最大的莫過于小說和雜文。在他去世多年后，曾經(jīng)的友人和論戰(zhàn)對(duì)手林語堂稱他為“一九二○和三○年代對(duì)年青一代極具影響的煽動(dòng)性作家”，“既寫批評(píng)當(dāng)前事物的雜文，也寫短篇小說，兩者都寫的不壞”。兩者之中，雜文更受其青睞，1927年魯迅移居上海后，把主要精力放在雜文創(chuàng)作上。英國漢學(xué)家秦乃瑞說：“就文學(xué)成果的‘產(chǎn)量’而言，生活在上海的9年是魯迅一生中創(chuàng)造力最為旺盛的時(shí)期。在此期間，他出版的雜感作品是過去9年的兩倍?！卑凑胀ㄐ械恼f法，魯迅一生創(chuàng)作16部雜文集，其中在1927—1936年出版了12部雜文集。

二、 魯迅選擇舊體詩代償?shù)倪h(yuǎn)源與近因

然而，另一方面，政權(quán)力量不斷滲透到各種媒介，竭力實(shí)行管控。束縛與掙脫、壓制與反抗也隨之產(chǎn)生。在這些碰撞中，創(chuàng)作主體為趨利避害，或服從政令，接受現(xiàn)有規(guī)則，或冒天下之大不韙，另辟蹊徑。魯迅以舊體詩進(jìn)行代償，“暗度陳倉”，正是形勢(shì)所迫下的一種應(yīng)變。這種應(yīng)變說明在近現(xiàn)代傳媒的作用下，創(chuàng)作主體有不可遏止的發(fā)聲的需求，無論受到何種阻力，都會(huì)極力尋求各種方法、途徑和技巧得償所愿。這在中國古代社會(huì)是從未有過的，是刺激文體代償?shù)闹苯釉颉?/p>

結(jié) 語

文體本身不存在高低、尊卑之別，但有特征和功能的差異。在不同的時(shí)代環(huán)境下，文體在選擇和應(yīng)用的過程中，被人為地劃分出等級(jí)，有了“優(yōu)劣”之分，因而衍生出文學(xué)趣味的好惡、文學(xué)理念的碰撞與沖突。作為小說家、雜文家的魯迅兩次停寫舊體詩，又兩度重拾舊體詩，不僅說明這種在文學(xué)革命期間被“千夫所指”的文體有不可替代的優(yōu)勢(shì)，還表明恰如其分的表達(dá)情感、思想比采用何種文體、選取哪種方式更重要。

與此同時(shí)，文體代償現(xiàn)象也暗示出不同文體在相互角逐的同時(shí)也有很強(qiáng)的共生性。這種共生性體現(xiàn)為內(nèi)容上互補(bǔ)，形式上有跨界。在特殊歷史語境中，創(chuàng)作主體對(duì)文體有更高、更復(fù)雜的訴求，單一文體因受到文體特征、適用范圍的限制，其表達(dá)效果也會(huì)受到影響，打破文體限制，尋求文體間的協(xié)作與互補(bǔ)成為復(fù)雜社會(huì)環(huán)境中順理成章的選擇。

注釋：

①縱觀魯迅一生的舊體詩創(chuàng)作，最早的一組詩《別諸弟》作于1900年，1900年至1901年間，陸續(xù)創(chuàng)作12首詩。此后，詩筆或就此停歇，直至1912年寫下《哀范君三章》。繼而，魯迅又罷筆十余載，到1924年重拾舊體詩，此后筆耕不輟，直至生命結(jié)束的前一年(1935)。

②魯迅：《魯迅全集》第13卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第307頁。

③魯迅：《魯迅全集》第14卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第337頁。

④魯迅：《魯迅全集》第7卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第4頁。

⑤魯迅：《魯迅全集》第13卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第283頁。

⑥林語堂：《有不為齋隨筆》，金蘭文化出版社1986年版，第191頁。

⑦秦乃瑞著，王家平、張素麗譯：《魯迅的生命和創(chuàng)作》，中國國際廣播出版社2014年版，第316頁。

⑧丁帆、朱曉進(jìn)等主編《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》、朱棟霖等主編《中國現(xiàn)代文學(xué)史：1917—1997》等皆持此觀點(diǎn)。

⑨魯迅：《魯迅全集》第12卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第233頁。

⑩魯迅：《魯迅全集》第3卷，人民文學(xué)出版社2005年版，第290頁。