王 帥

一

老杜七言古詩(shī)的聲調(diào)，一直為研究杜詩(shī)的一個(gè)重要切入點(diǎn)，王士禛《王文簡(jiǎn)古詩(shī)平仄論》、趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》和翟翬《聲調(diào)譜拾遺》、翁方綱《七言詩(shī)平仄舉隅》等著作均將其奉為七古聲律創(chuàng)作的典范。近代以來(lái)，王次梅曾對(duì)杜甫七古在不同用韻方式下的律句比例和聲調(diào)類(lèi)型分別作了研究，以具體、直觀(guān)的數(shù)據(jù)展示出老杜七古聲調(diào)的獨(dú)特性。本文在這些研究的基礎(chǔ)之上，具體分析杜甫七言八句體古詩(shī)在韻腳、平仄、格律上的特點(diǎn)。

據(jù)浦起龍《讀杜心解》統(tǒng)計(jì)，杜詩(shī)中七言八句古詩(shī)現(xiàn)存40首，在用韻方面，根據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，杜甫七言八句體古詩(shī)的押韻情況如下：

1.通篇押仄韻，不換韻的有4首，分別是《悲青坂》《光祿坂行》《發(fā)閬中》《夜歸》；

2.通篇押仄韻，換韻的有5首，分別是《前苦寒行》(第一首)、《天邊行》《戲贈(zèng)閿鄉(xiāng)秦少公短歌》《閬山歌》《復(fù)陰》；

3.平仄互換的占絕大多數(shù)，有24首，分別是《前苦寒行》(第二首)、《悲陳陶》《苦戰(zhàn)行》《漁陽(yáng)》《青絲》《近聞》《秋雨嘆》三首、《同谷七歌》《題壁上韋偃畫(huà)馬歌》《越王樓歌》《姜楚公畫(huà)角鷹歌》《引水》《別李秘書(shū)始興寺所居》《大覺(jué)高僧蘭若》《發(fā)劉郎浦》《夜聞?dòng)v篥》；

4.通篇平韻不換韻(含押旁韻)的有7首，其中不換韻的6首，分別是《大麥行》《閬水歌》《朱鳳行》《白鳧行》《秋風(fēng)》兩首。押旁韻1首《去秋行》。

前三種情況，可以明顯看出古體詩(shī)與近體詩(shī)的區(qū)別。在第4種情況下，單純憑押韻情況不足以區(qū)分古體詩(shī)和律詩(shī)，杜甫則在聲律中刻意地打破近體詩(shī)的格律以彰顯古體詩(shī)的體調(diào)特征。最常見(jiàn)的做法就是使用三平尾和三仄尾，翁方綱認(rèn)為：五、七古之韻腳，總以其每句之后三字為主，尤以五言的第三字及七言的第五字，必須平聲。后三字當(dāng)為平平平，即所謂三平調(diào)。這一做法在近體詩(shī)中是絕無(wú)僅有的，但是在古體詩(shī)中卻是必須遵守的規(guī)則。在押平聲韻的詩(shī)作中，杜甫往往刻意使用這樣的平仄格式強(qiáng)調(diào)古詩(shī)的體格。如第4種情況中的《去秋行》，杜甫連用三平尾、三仄尾的句子，強(qiáng)化古體詩(shī)的特征，這首詩(shī)的格律情況如下(〇為平聲，●為仄聲)：

去秋涪江木落時(shí)，臂槍走馬誰(shuí)家兒。

●〇〇〇●●〇，●〇●●〇〇〇。

到今不知白骨處，部曲有去皆無(wú)歸。

●〇●〇●●●，●●●●〇〇〇。

遂州城中漢節(jié)在，遂州城外巴人稀。

●〇〇〇●●●，●〇〇●〇〇〇。

戰(zhàn)場(chǎng)冤魂每夜哭，空令野營(yíng)猛士悲。

●〇〇〇●●●，〇〇●〇●●〇。

可以看出，每一聯(lián)都有三平尾和三仄尾，中間兩聯(lián)出句三仄尾，對(duì)句三平尾，完全破壞了律詩(shī)的格律，也就強(qiáng)化了古詩(shī)的體調(diào)特征。這種做法在其他詩(shī)歌中也很常見(jiàn)。比如《大麥行》中“安得如鳥(niǎo)有羽翅”、《閬水歌》中“石黛碧玉相因依”、《朱鳳行》中“君不見(jiàn)瀟湘之山衡山高，山巔朱鳳聲嗷嗷”、《秋風(fēng)》中“天清小城搗練急，石古細(xì)路行人稀”等詩(shī)句，刻意使用律詩(shī)回避的三平尾、三仄尾來(lái)進(jìn)行區(qū)分，來(lái)區(qū)別于七律。

除了使用三平尾和三仄尾以外，杜甫還在七言八句古體詩(shī)中，刻意減少律句的使用，其中《白鳧行》最為典型，其詩(shī)句的格律情況如下：

君不見(jiàn)黃鵠高于五尺童，化為白鳧似老翁。

〇●●〇●〇〇●●〇，●〇●〇●●〇。

故畦遺穗已蕩盡，天寒歲暮波濤中。

●〇〇●●●●，〇〇●●〇〇〇。

鱗介腥膻素不食，終日忍饑西復(fù)東。

〇●〇〇●●●，〇●●〇〇●〇。

魯門(mén)鶢鶋亦蹭蹬，聞道如今猶避風(fēng)。

●〇〇〇●●●，〇●〇〇〇●〇。

詩(shī)歌通篇押東韻，沒(méi)有換韻，這符合七律的押韻規(guī)則，但沒(méi)有一聯(lián)符合近體詩(shī)的格律要求：第一聯(lián)中，通過(guò)添加樂(lè)府歌行中常見(jiàn)的“君不見(jiàn)”打破字?jǐn)?shù)限制。第二聯(lián)中，出句拗，連用四個(gè)仄聲，對(duì)句三平尾，與出句失對(duì)。第三、四聯(lián)雖然對(duì)句都是律句，但出句都犯三仄尾，且不符合近體詩(shī)的粘對(duì)規(guī)則。這樣在具體的格律中，就可以打破律詩(shī)的格律，突出強(qiáng)調(diào)古詩(shī)的體調(diào)。根據(jù)王次梅的統(tǒng)計(jì)，杜詩(shī)現(xiàn)存七古中全無(wú)律句的有21篇，僅有一句、兩句律句的有39篇。根據(jù)筆者的統(tǒng)計(jì)，杜詩(shī)七言八句古詩(shī)共40首，其中全無(wú)律句的9首，含一句和兩句律句的9首。由此看來(lái)，律句出現(xiàn)的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他的長(zhǎng)篇古體詩(shī)。可見(jiàn)，杜甫在七言八句體中有意回避了聲律，以便區(qū)別于七律。

綜上所述，杜甫在創(chuàng)作七言八句古體詩(shī)時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)其區(qū)分于七律的特征，在這些詩(shī)中，刻意打破了近體詩(shī)在押韻、格律、平仄等方面的特征，借以分辨這些詩(shī)的古體特征。

二

除了在聲律上強(qiáng)調(diào)古體詩(shī)的體調(diào)，在具體篇法、句法上，我們也可以看出杜甫區(qū)分七言八句體中古體與近體的努力。

在篇法結(jié)構(gòu)上，杜甫強(qiáng)調(diào)七言八句古體詩(shī)中句與句之間的義脈聯(lián)系和邏輯關(guān)系，在短篇結(jié)構(gòu)內(nèi)，杜甫借鑒長(zhǎng)篇古體詩(shī)的敘述方法，用散句平鋪直敘，漸進(jìn)式的敘事或者抒情結(jié)構(gòu)，又由于七言八句篇幅較短，所以這種敘述方法，使得這部分古詩(shī)在篇法結(jié)構(gòu)上顯得十分嚴(yán)密。這和杜詩(shī)在七律中大力寫(xiě)作的“一句一意”“強(qiáng)調(diào)單句的獨(dú)立性與跳躍性”的篇法特征有很大差別。兩相對(duì)比，可以看出杜詩(shī)在篇法結(jié)構(gòu)上對(duì)于二者的區(qū)分。《越王樓歌》一詩(shī)可以體現(xiàn)出杜甫在這一方面的努力。“綿州州府何磊落，顯慶年中越王作。孤城西北起高樓，碧瓦朱甍照城郭。樓下長(zhǎng)江百丈清，山頭落日半輪明。君王舊跡今人賞，轉(zhuǎn)見(jiàn)千秋萬(wàn)古情?！痹撛?shī)第一聯(lián)上下兩句交代了越王樓興建的地點(diǎn)、時(shí)間、主導(dǎo)人物，是典型的古詩(shī)的寫(xiě)法。接著寫(xiě)具體的興建位置和建筑設(shè)施。第三聯(lián)寫(xiě)越王樓周邊的自然景色。三聯(lián)六句緊密結(jié)合，而且圍繞著越王樓這一中心，層層深入，進(jìn)行鋪敘，最后從興建過(guò)程和自然景色描寫(xiě)，轉(zhuǎn)到抒發(fā)“千秋萬(wàn)古情”上來(lái)，而這一抒情并不是像七律一樣直接跳躍而來(lái)，而是通過(guò)第三聯(lián)登樓所見(jiàn)引發(fā)出來(lái)的?！锻绕吒琛返钠ńY(jié)構(gòu)則更能體現(xiàn)杜甫這一努力，七首格式、篇法、結(jié)構(gòu)基本相同，接下來(lái)以第一首為例加以分析，詩(shī)云：“有客有客字子美，白頭亂發(fā)垂過(guò)耳。歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮山谷里。中原無(wú)書(shū)歸不得，手腳凍皴皮肉死。嗚呼一歌兮歌已哀，悲風(fēng)為我從天來(lái)”。前兩句交代了自己年老體衰，客居同谷的客觀(guān)現(xiàn)實(shí)，接下來(lái)兩句緊接著描寫(xiě)自己在天寒日暮的山谷里拾撿橡栗的慘狀，第三聯(lián)一虛一實(shí)寫(xiě)自己一方面思念親朋，為下文六歌埋下伏筆，另一方面寫(xiě)自己此時(shí)此刻的寒冷與孤獨(dú)。到這里，自然而然推出最后一句“嗚呼一歌兮歌已哀，悲風(fēng)為我從天來(lái)”。從以上幾個(gè)例子，我們可以看出，杜甫在七言八句古體詩(shī)的篇法結(jié)構(gòu)上，通過(guò)強(qiáng)化句與句之間的關(guān)系，來(lái)區(qū)別于七律的努力。

在句法結(jié)構(gòu)上，杜甫也有區(qū)分七言八句古體和七律的辨體意識(shí)。具體說(shuō)來(lái)，有以下幾種方式：

(一)在七言八句古詩(shī)中，多用重復(fù)、疊字、頂針、回環(huán)的句法，可以強(qiáng)調(diào)古詩(shī)(歌行)的節(jié)奏與感覺(jué)。如“綿州州府何磊落”“楚公畫(huà)鷹鷹戴角”“十日北風(fēng)風(fēng)未回，客行歲晚晚相催”“不見(jiàn)秘書(shū)心若失，及見(jiàn)秘書(shū)失心疾”“遂州城中漢節(jié)在，遂州城外巴人稀”，這些句法構(gòu)成是典型的古詩(shī)(歌行)句法，用以區(qū)分律詩(shī)。

(二)少用對(duì)偶，即使使用對(duì)偶，也刻意打破對(duì)偶的聲律，根據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，杜甫七言八句詩(shī)中共使用對(duì)偶句12聯(lián)，在這12聯(lián)中，僅有“老夫不出長(zhǎng)蓬蒿，稚子無(wú)憂(yōu)走風(fēng)雨”“舟中無(wú)日不沙塵，岸上空村盡豺虎”兩聯(lián)符合格律，其余均不具有近體詩(shī)的格律。

三

現(xiàn)存的七言八句古體詩(shī)可以進(jìn)一步劃分為歌行和古詩(shī)兩部分，劃分標(biāo)準(zhǔn)如下：

(一)在取題方式上，歌行體一般都帶有“歌”“行”“嘆”等歌詞性題目。而古詩(shī)的題目一般則是囊括全篇詩(shī)意的總結(jié)性題目。

(二)詩(shī)句的整齊程度來(lái)看，七言八句的歌行體在具體的詩(shī)句上，以七言為主，然而會(huì)經(jīng)常利用“君不見(jiàn)”“兮”打破七言句，形成八言句和十言句，比如“君不見(jiàn)瀟湘之山衡山高”“君不見(jiàn)黃鵠高于五尺童”，《同谷七歌》中“嗚呼X歌兮歌XX”等句式均是如此，而古詩(shī)中則都是整齊的七言句。根據(jù)這樣的標(biāo)準(zhǔn)，杜詩(shī)現(xiàn)存的七言八句體可以劃分為以下兩體：

歌行：《秋雨嘆》三首、《戲贈(zèng)閿鄉(xiāng)秦少公短歌》《同谷七歌》《題壁上韋偃畫(huà)馬歌》《越王樓歌》《姜楚公畫(huà)角鷹歌》《閬山歌》《閬水歌》《光祿坂行》《朱鳳行》《白鳧行》《天邊行》《前苦寒行》兩首《悲陳陶》《悲青坂》《大麥行》《苦戰(zhàn)行》《去秋行》等27首。

古詩(shī)：《發(fā)閬中》《引水》《秋風(fēng)》二首、《別李秘書(shū)始興寺所居》《大覺(jué)高僧蘭若》《夜歸》《復(fù)陰》《發(fā)劉郎浦》《夜聞?dòng)v篥》《漁陽(yáng)》《青絲》《近聞》等13首。

這種劃分的標(biāo)準(zhǔn)只是外在的形式標(biāo)準(zhǔn)，歌行和古詩(shī)的區(qū)別更重要的是其內(nèi)在特征的不同，接下來(lái)分別加以分析。

四

歌行和古詩(shī)的區(qū)別，首先表現(xiàn)在這兩種詩(shī)歌體式所表達(dá)出的情感特征有所不同。一般說(shuō)來(lái)，歌行體所表達(dá)的多是哀傷、憂(yōu)愁的情緒。而古詩(shī)則表達(dá)的多是奮發(fā)、向上的情感。

這種情感特征的差別，不單單體現(xiàn)在表現(xiàn)時(shí)事的詩(shī)歌之中，在其余的題材中，也有這種細(xì)微的差別存在。《戲贈(zèng)閿鄉(xiāng)秦少公短歌》一詩(shī)，以“去年”和“今日”對(duì)比上下四句，寫(xiě)出久別重逢之感。最后以“多才依舊能潦倒”做結(jié)，體現(xiàn)出懷才不遇，仕途凄涼之感。同樣是送別詩(shī)《別李秘書(shū)始興寺所居》則只表現(xiàn)了作者對(duì)于李秘書(shū)的思念和下次再相會(huì)的期待。從中也可以看出杜甫在歌行和古詩(shī)中抒發(fā)的不同情感。

五

歌行和古詩(shī)在表現(xiàn)手法上也有區(qū)別，在歌行中，杜甫經(jīng)常采取客觀(guān)的描寫(xiě)，作為描寫(xiě)者的作者本人，經(jīng)常不出現(xiàn)在詩(shī)歌之中，只是對(duì)詩(shī)歌所敘述的時(shí)事、描寫(xiě)的景物、抒發(fā)的情感做客觀(guān)的描繪。而在古詩(shī)中，杜甫往往會(huì)把自己的感受、體會(huì)、思想寫(xiě)進(jìn)詩(shī)歌，詩(shī)歌的敘述者就是詩(shī)歌中的人物。比如《秋雨嘆》兩首：

雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。著葉滿(mǎn)枝翠羽蓋，開(kāi)花無(wú)數(shù)黃金錢(qián)。涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時(shí)難獨(dú)立。堂上書(shū)生空白頭，臨風(fēng)三嗅馨香泣。

而在七言古詩(shī)中，作者本人則往往是詩(shī)歌中敘述或者抒情的主人公。比如《秋風(fēng)》詩(shī)：

秋風(fēng)淅淅吹我衣，東流之外西日微。

天清小城搗練急，石古細(xì)路行人稀。

不知明月為誰(shuí)好，早晚孤帆他夜歸。

詩(shī)歌中對(duì)于秋風(fēng)的描寫(xiě)，是從作者“我”的感覺(jué)寫(xiě)起的，無(wú)論是首聯(lián)描寫(xiě)秋風(fēng)漸起，還是尾聯(lián)描寫(xiě)白發(fā)倚樹(shù)，主人公都是杜甫本人。這種現(xiàn)象在杜甫的七言八句古詩(shī)中非常常見(jiàn)?！栋l(fā)閬中》寫(xiě)自己因?yàn)椤芭∑迲n(yōu)”從閬中出發(fā)回家探視，《引水》寫(xiě)自己帶領(lǐng)奴仆用竹竿引水，并由此抒發(fā)了“人生留滯生理難”的經(jīng)驗(yàn)，《夜歸》寫(xiě)自己深夜歸來(lái)遇虎的險(xiǎn)情，《發(fā)劉郎浦》寫(xiě)自己從劉郎浦出發(fā)所見(jiàn)之景，最后表達(dá)自己“黃帽青鞋歸去來(lái)”的情感，《夜聞?dòng)v篥》寫(xiě)自己衰年流浪，“江湖行路難”的困頓之感。都和歌行體之中的客觀(guān)描繪有所區(qū)別?！洞笥X(jué)高僧蘭若》前邊六句和歌行一樣客觀(guān)地描繪高僧所居之地的景色，但是最后卻將自己代入這個(gè)境界中來(lái)，表達(dá)了“獻(xiàn)花何日許門(mén)徒”的仰慕之情?？傊?，通過(guò)上文的敘述我們可以看出，杜甫在表達(dá)方式上區(qū)分七言八句歌行體和古詩(shī)的努力。

六

杜甫對(duì)于歌行和樂(lè)府的辨體，還體現(xiàn)在鋪敘節(jié)奏的不同上，概括來(lái)說(shuō)，歌行體充分利用這一詩(shī)歌體式的特征，在鋪敘節(jié)奏上，強(qiáng)調(diào)一篇之內(nèi)的變化。因?yàn)槠南拗?，沒(méi)能形成長(zhǎng)篇歌行搖曳的波浪形節(jié)奏，而是相應(yīng)的形成一種曲折式的鋪敘節(jié)奏。而在古詩(shī)中則選擇貫穿式的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)篇章的連貫性，形成一種直線(xiàn)式的節(jié)奏。

有弟有弟在遠(yuǎn)方，三人各瘦何人強(qiáng)？生別展轉(zhuǎn)不相見(jiàn)，胡塵暗天道路長(zhǎng)。東飛駕鵝后鹙鶬，安得送我置汝旁。嗚呼三歌兮歌三發(fā)，汝歸何處收兄骨？

前六句寫(xiě)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)與自己遠(yuǎn)隔萬(wàn)里的弟弟妹妹的悲慘生活情景，并表達(dá)自己對(duì)弟妹的關(guān)懷與思念之情。之后轉(zhuǎn)韻，同時(shí)抒情的節(jié)奏也達(dá)到高潮。充分利用聲韻的轉(zhuǎn)換，安排自己的抒情節(jié)奏。類(lèi)似的應(yīng)用在七言八句歌行體中有很多的體現(xiàn)，《題壁上韋偃畫(huà)馬歌》一詩(shī)：

詩(shī)歌前四句寫(xiě)韋偃畫(huà)技超群、作畫(huà)場(chǎng)景以及畫(huà)面的整體效果。接下來(lái)四句轉(zhuǎn)韻，詩(shī)歌內(nèi)容也隨之改變，寫(xiě)所畫(huà)的駿馬引發(fā)作者對(duì)于真馬的思考。

而在古詩(shī)中則很少有這種波浪的結(jié)構(gòu)，古詩(shī)中往往采用的是上文所說(shuō)的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，八句詩(shī)一脈相承，前后關(guān)聯(lián)，直線(xiàn)推進(jìn)，如《發(fā)劉郎浦》一首：

全詩(shī)圍繞著自己從劉郎浦出發(fā)的水行路線(xiàn)展開(kāi)，第一聯(lián)寫(xiě)從劉郎浦出發(fā)，沿江航行，直至中午；第二聯(lián)寫(xiě)兩岸所見(jiàn)的凄涼景色，由此自然引入下面的抒情；全詩(shī)一氣呵成，貫穿而下，和歌行的敘述節(jié)奏有很大的不同。

七

通過(guò)以上分析，我們可以看出，杜甫在創(chuàng)作七言八句古體詩(shī)時(shí)有著非常明確的辨體意識(shí)：

(一)首先是區(qū)分七言八句體古詩(shī)和七律的辨體意識(shí)。主要體現(xiàn)在聲律和技法兩個(gè)層面：在聲律方面，主要通過(guò)押仄韻、破壞近體詩(shī)格律兩個(gè)層面來(lái)強(qiáng)調(diào)古詩(shī)的體調(diào)特征。在篇法方面通過(guò)謀篇的整體意識(shí)和運(yùn)句的整體關(guān)聯(lián)，刻意地強(qiáng)化古詩(shī)特征。

(二)在七言八句古體詩(shī)中，杜甫還有意區(qū)別歌行和七古兩種詩(shī)體。主要在詩(shī)歌的外部特征和體式結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面入手。在外部特征方面主要通過(guò)詩(shī)歌題目和句子字?jǐn)?shù)兩個(gè)方面；在體式結(jié)構(gòu)上主要通過(guò)區(qū)分兩種詩(shī)歌的情感特征、表現(xiàn)方式、鋪敘節(jié)奏三個(gè)方面進(jìn)行辨體，使七言八句古詩(shī)呈現(xiàn)出兩種截然不同的詩(shī)型。

注釋?zhuān)?/p>

①⑤王次梅：《杜甫七古聲調(diào)分析》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2002年第5期。

②本文所引的杜甫詩(shī)句，皆據(jù)(清)浦起龍著《讀杜心解》，中華書(shū)局年1961年版。

⑥葛曉音：《初盛唐七言歌行的發(fā)展——兼論歌行的形成及其與七古的分野》，《文學(xué)遺產(chǎn)》1997年第5期。

⑦葛曉音：《論杜甫七律“變格”的原理和意義——從明詩(shī)論的七言律取向之爭(zhēng)說(shuō)起》，《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》2011年期。