武 鵬

在長江中下游流域的荊楚大地上，有一種土制傳統(tǒng)民俗樂器世代流傳，這就是“嘉魚嗚嘟”。作為一種民間樂器類型，在傳統(tǒng)文化環(huán)境中，它的傳承發(fā)展模式特立獨行。通常來說，以傳播促傳承的方式在大江南北廣泛輻射，往往可以是一種樂器形態(tài)生生不息，但是嘉魚嗚嘟的存在特征卻截然相反，走出了一條以傳承促傳播的別樣軌跡。之所以有這樣的傳承路線，是因為其制作工藝中所需要的材質(zhì)，只有在特定的地理環(huán)境中才能夠獲得，而“魚”的形狀與嘉魚地區(qū)的勞動生產(chǎn)方式及民間文化有著密切的關(guān)聯(lián)，因此也奠定了其只能夠在特定文化范圍內(nèi)部進行傳承的條件。目前，嘉魚嗚嘟已經(jīng)被列為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，得到了政府和民間的重視與保護，但從當代文化條件的實際情況來看，必須多管齊下，并以創(chuàng)作和表演增強其在民間的輻射范圍，獲得活態(tài)化傳承與保護的龐大空間。

嘉魚嗚嘟藝術(shù)的發(fā)展有著悠久的歷史，在當代文化環(huán)境中，隨社會審美變遷形成了與時俱進的變化。這種變化見證著嘉魚嗚嘟藝術(shù)對當代藝術(shù)環(huán)境的適應(yīng)與復(fù)蘇，也體現(xiàn)出嘉魚嗚嘟藝術(shù)在新的傳播環(huán)境中展示出的生機與活力。本研究的內(nèi)容主要著眼于嘉魚嗚嘟傳承領(lǐng)域的相關(guān)問題展開。作為一名具有多年學(xué)習(xí)和實踐經(jīng)驗的音樂相關(guān)從業(yè)者，在學(xué)習(xí)體會過程中切身感受到嘉魚嗚嘟表演領(lǐng)域在發(fā)展過程中一些顯著的變化。作為一門表演藝術(shù)，它主要是通過演奏者向觀眾傳遞音樂信息和藝術(shù)信息。面對日新月異的發(fā)展局面，希望能夠形成一條系統(tǒng)化的研究視角，詳實觀察其表演領(lǐng)域的美感表達變化。

在當代對于嘉魚嗚嘟演奏傳播及傳承的研究中，率先從嘉魚嗚嘟的藝術(shù)的發(fā)展情況進行概述。若要對當代嘉魚嗚嘟演奏發(fā)展進行研究評述，必須先入為主地對傳統(tǒng)嘉魚嗚嘟發(fā)展風(fēng)貌有橫縱雙向的了解。一方面，需要梳理傳統(tǒng)嘉魚嗚嘟藝術(shù)的發(fā)展嚴格，觀察傳統(tǒng)嘉魚嗚嘟演奏曲目的題材內(nèi)容，流派劃分，精確到每一個作品的藝術(shù)特色。這樣的視角可以更有利的把握縱向演變的過程。另一方面，又從傳統(tǒng)嘉魚嗚嘟的內(nèi)容、文化含義、技術(shù)技巧特色、教育轉(zhuǎn)變情況進行了深度挖掘研究，進而形成了更為寬闊地觀察視野。在具備了宏觀概覽和線索梳理的理論基礎(chǔ)之后，研究主要針對當代嘉魚嗚嘟演奏的審美問題進行的學(xué)術(shù)思考。在此過程中，首先需要分析當代嘉魚嗚嘟演奏審美變化的外在社會因素，對傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展境遇，所面臨的社會挑戰(zhàn)，所迸發(fā)出的藝術(shù)活力，給予多維度的觀察研究。這是為嘉魚嗚嘟演奏藝術(shù)內(nèi)部審美變化的研究做必要的準備。作為整個研究的重中之重，應(yīng)當分為多個角度觀察了當代嘉魚嗚嘟演奏藝術(shù)在創(chuàng)作題材、技法發(fā)展、音色變化、表演形式、內(nèi)心審美特點、作曲理念等多個方面的新變化，對每一個視角進行了理論結(jié)合實際的分析，進而形成對研究對象較為客觀詳實的思考。在分部研究結(jié)束之后，需要總結(jié)性概述分析當代嘉魚嗚嘟演奏藝術(shù)的新變化，在未來一段時期內(nèi)具有延續(xù)性和可持續(xù)的發(fā)展勢頭。如何針對當前的發(fā)展情況和存在的一些不足之處，提出對未來一段時期發(fā)展規(guī)劃的設(shè)想。內(nèi)容主要從歸納和建議兩方面入手，提出了嘉魚嗚嘟演奏發(fā)展的客觀規(guī)律，以及未來建設(shè)中對表演層面、理論建設(shè)層面、教育建設(shè)層面的思考，希望嘉魚嗚嘟表演藝術(shù)能夠蒸蒸日上，培養(yǎng)出更多新時代的優(yōu)秀人才。

嘉魚嗚嘟演奏藝術(shù)伴隨著創(chuàng)作和欣賞進程，在漫長的歷史長河中不斷滾滾向前。作為一種匯聚了民族文化格調(diào)，包容了歷史哲學(xué)觀和藝術(shù)審美觀的樂器類型，嘉魚嗚嘟藝術(shù)的表演自成一派，具有濃郁的中國情結(jié)。在當代全新的藝術(shù)發(fā)展語境中，現(xiàn)代音樂形態(tài)擠占了傳統(tǒng)藝術(shù)的生存空間，這是時代發(fā)展的必然。但從嘉魚嗚嘟演奏藝術(shù)自身的傳承與創(chuàng)新層面來看，它完全具備完善與更新的能力，以使自身能夠勝任角色和藝術(shù)使命的轉(zhuǎn)變。通過從內(nèi)在審美觀感到外部技法層面的推陳出新，嘉魚嗚嘟藝術(shù)充分顯示出勃勃生機，主動與流行文化相適應(yīng)，展現(xiàn)出時代氣息。這不僅為其生存和發(fā)展博得了空間，更作為一種能夠代表中國文化形象的藝術(shù)形態(tài)，驕傲地屹立于國際舞臺之上。本研究過程中，也在不斷思考和反思。對于這一研究的論證還將持續(xù)到未來的教學(xué)和表演領(lǐng)域中，希望能夠盡自己的綿薄之力，使中國嘉魚嗚嘟演奏藝術(shù)擁有更加美好的明天。