李彤彤

賈樟柯對(duì)社會(huì)和電影有著自己的理解。在電影上他愿意始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)在底層社會(huì)苦苦掙扎的人。有人說(shuō)電影應(yīng)該向上，將祖國(guó)的繁榮與偉大展現(xiàn)給世人看?？少Z樟柯沒(méi)有，他執(zhí)意將傷疤撕裂給大家看，從處女作《小武》《站臺(tái)》《三峽好人》再到《天注定》，他一遍又一遍地撕開(kāi)社會(huì)傷疤，告訴人們世界上有許許多多的人苦苦掙扎于世上，你我都是如此。

毛線帽，高領(lǐng)毛衣，黃書(shū)包，破舊摩托車(chē)……王寶強(qiáng)所飾演的三兒在回家過(guò)年的路上，突然三四個(gè)歹徒拿著斧子出現(xiàn)在三兒的面前，要求三兒給錢(qián)，可三兒面無(wú)慌色，拿出手槍砰砰幾下將三四個(gè)人全部打死。這是天注定的開(kāi)場(chǎng)，給人以強(qiáng)烈的震撼，引起人們的好奇。果然賈樟柯出手即不凡。

天注定一共四個(gè)故事。皆來(lái)源于四個(gè)真實(shí)的事件。分別是胡文海對(duì)抗村干部貪腐開(kāi)槍殺人案。周克華持槍跨省搶劫殺人案。鄧玉嬌刺殺公務(wù)員案以及富士康跳樓事件。電影第一個(gè)故事是上訪釘子戶大海（姜武飾），村里的煤礦被村長(zhǎng)賣(mài)給焦老板，說(shuō)好每年給村民的紅利，但卻從未實(shí)現(xiàn)。這件事被村民“遺忘”了，但大海沒(méi)有。他無(wú)兒無(wú)女無(wú)妻，患有糖尿病，家徒四壁。他什么都不在乎只一心想要得到公平，一份應(yīng)有的利益。他四處奔走，形單影只。他想要得到村民的認(rèn)同，換來(lái)的也只是嘲笑和諷刺。明明為了所有村民的利益，卻只有他自己一人孤軍奮戰(zhàn)。在無(wú)盡的羞辱和無(wú)路可走的情況下，他被迫舉起了槍，打死了會(huì)計(jì)、村長(zhǎng)、焦老板、嘲笑他的人和一個(gè)一直抽馬的人。大海拿著槍在背景樂(lè)的襯托下像是一個(gè)正義的審判者，他在自己僅有不多的認(rèn)知結(jié)構(gòu)里判斷著對(duì)錯(cuò)。他清醒地認(rèn)知到自己是一個(gè)人，但有著模糊不清的主體意識(shí)。他本能地對(duì)抗著，不愿意被人當(dāng)牲口一樣對(duì)待。這一點(diǎn)在大海擊殺一直抽打馬的人身上表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二個(gè)故事是跨境作案、越貨殺人的三兒（王寶強(qiáng)飾）。三兒表面看起來(lái)老實(shí)，但殺人無(wú)數(shù)，冷血無(wú)情。他與大海的不同在于，大海的殺人有其無(wú)奈，他是為了他心中的正義和全村人的利益。但三兒殺人搶劫的原因僅僅是為了滿足自身的欲望。他只是覺(jué)得沒(méi)意思，什么都沒(méi)意思，只有槍響那一下才讓他感覺(jué)到有意思?？删褪沁@樣冷漠的人，對(duì)待自己的母親和孩子也有溫情，他把兄弟分的錢(qián)都給母親、過(guò)年為孩子放“煙花”。他是極其矛盾的人，對(duì)外，他冷漠無(wú)情，覺(jué)得人的生命如草芥；對(duì)內(nèi)，他深深愛(ài)著他的小家。他被社會(huì)無(wú)情對(duì)待，同樣地，他也無(wú)情地對(duì)待社會(huì)，他殺人無(wú)數(shù)也不過(guò)是想守護(hù)自己那個(gè)小家。面對(duì)這個(gè)無(wú)情的社會(huì)他選擇殺人成就自己的快感、實(shí)現(xiàn)自己的愿望。

第三個(gè)故事是按摩場(chǎng)所的前臺(tái)小玉，她是一個(gè)有婦之夫的“小三”，在復(fù)雜社會(huì)里掙扎漂浮的她也渴望愛(ài)情，需要被保護(hù)。但是在情人老婆的毆打下，她無(wú)處躲藏也無(wú)人依靠。她和她的家人也同樣掙扎于世間，她的家人也沒(méi)有辦法給她安慰。她在這個(gè)社會(huì)里依舊是一個(gè)人，無(wú)依無(wú)靠。在面對(duì)客人用錢(qián)羞辱并強(qiáng)迫她接客時(shí)，她終于忍無(wú)可忍挺身拿刀捍衛(wèi)了自己的尊嚴(yán)。就像電影中的美女蛇，看似無(wú)害，但只要有人將它逼急也會(huì)給人致命一擊。小玉拿刀刺人的場(chǎng)景在電影中尤其出彩。電影里小玉梳著高高的馬尾，挺著胸膛，像一個(gè)大無(wú)畏的勇士，她拼命捍衛(wèi)她作為人僅有的尊嚴(yán)。

第四個(gè)故事是兩個(gè)打工者的故事。打工仔小輝在不自覺(jué)的情況下弄傷了同一工廠伙伴的手，于是逃跑去了蓮蓉所在的會(huì)所當(dāng)一名服務(wù)生。在與蓮蓉的相處下，逐漸愛(ài)上了這個(gè)做情色服務(wù)的蓮蓉。這同樣也是關(guān)于底層人物的選擇問(wèn)題。小輝是一個(gè)打工仔，做過(guò)很多工作，在外漂泊，渴望的是溫暖和關(guān)心。他遇到了蓮蓉，以為可以互相成為依靠，但是當(dāng)他知道蓮蓉有一個(gè)女兒需要撫養(yǎng)時(shí)，他退縮了，事實(shí)上他也不得不退縮。金錢(qián)是壓倒他們愛(ài)情的唯一力量，他有他的苦衷和責(zé)任。受到愛(ài)情創(chuàng)傷的小輝以為家能夠給他帶來(lái)溫暖和安慰，但事實(shí)上家才是壓垮他的最后一根稻草，家里咄咄逼人地向他要錢(qián)，他感到深深的無(wú)力感。他平靜地走向了滅亡，他解決問(wèn)題的辦法不同于前兩者，他選擇通過(guò)結(jié)束自己的生命來(lái)結(jié)束這一切。他沒(méi)有具體可以對(duì)抗的目標(biāo)，他不知道造成他悲劇的到底是誰(shuí)，他選擇自殺來(lái)解決這一切。而與其他人不同，面對(duì)一切的不公，蓮蓉選擇忍耐，繼續(xù)茍活于世上。她同樣需要愛(ài)、渴望愛(ài)，但她更需要金錢(qián)，她對(duì)這個(gè)世界妥協(xié)了。她沒(méi)有辦法像小輝一樣結(jié)束自己的生命，因?yàn)樗信畠盒枰獡狃B(yǎng)，她也沒(méi)有辦法像大海和小玉一樣去報(bào)復(fù)壓迫她的人，因?yàn)樗也坏骄唧w壓迫她的人。她只能向金錢(qián)和現(xiàn)實(shí)低頭，即使肉體活著、精神死亡。然而事實(shí)上世界上多得是像蓮蓉一樣的人，他們被現(xiàn)實(shí)壓迫，既沒(méi)有勇氣像大海、小玉一樣憤而反抗，也沒(méi)有勇氣結(jié)束這生命。他們只能茍活于世上，麻木地生活著。

在人物塑造上，這四個(gè)故事的主人公分別代表了不同的人對(duì)待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。有人會(huì)像大海，為了心中的正義，不堪忍受屈辱，自己化身為審判者，用自己的方式去解決；有人會(huì)像小玉，她默默忍受命運(yùn)的不公，但本質(zhì)像蛇，人不犯我，我自默默忍受本應(yīng)承受的，但人若犯我，我必反擊；也會(huì)有人像小輝，他被命運(yùn)無(wú)數(shù)次欺辱但卻找不到可以反擊的人，只能選擇肉體滅亡；但大多數(shù)人是蓮蓉，我們身上肩負(fù)太多的壓力，可能很多時(shí)候無(wú)可奈何，但是我們選擇自欺欺人，屈服于現(xiàn)實(shí)。我們既沒(méi)有勇氣結(jié)束生命，也沒(méi)有勇氣報(bào)復(fù)社會(huì)。我們的精神一點(diǎn)點(diǎn)被物質(zhì)吞噬，成為沒(méi)有精神的肉體。當(dāng)然他們既有對(duì)現(xiàn)實(shí)態(tài)度的不同，也有千絲萬(wàn)縷的相同。首先，他們都深受物質(zhì)匱乏的困擾，這一點(diǎn)在電影中表現(xiàn)很明顯。在講述三兒的故事時(shí)，有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，他的大哥在分母親的過(guò)壽禮金時(shí)將禮金細(xì)分到分，在2013年的社會(huì)中，還有人如此。由此可見(jiàn)他們?cè)谖镔|(zhì)上是多么的貧乏。其次，他們的社會(huì)地位低下，到了可以任人宰割的地步。他們基本都生活在社會(huì)的底層，掙扎于物質(zhì)，被人無(wú)視。最后，他們知識(shí)水平不高，缺乏信仰，但都有主體意識(shí)。主體意識(shí)的建立使他們?cè)谠馐艿诫y以忍受的不公時(shí)選擇用自己的方式來(lái)解決，當(dāng)然蓮蓉的妥協(xié)也不失為一種選擇。每一個(gè)人物都有所對(duì)應(yīng)的類型，他們是社會(huì)群像，每一個(gè)人身后都代表了一類人，他們不是自己，他們是整個(gè)社會(huì)的縮影。

在電影的最后，經(jīng)過(guò)改造的小玉來(lái)到了大海曾經(jīng)在的村莊，這暗示這一切的一切不過(guò)都是循環(huán)。在舞臺(tái)上，判官問(wèn)蘇三你可知罪，連問(wèn)三遍，遍遍落地砸坑。筆者認(rèn)為第一遍問(wèn)的是小玉等人，盡管你們被人欺壓，但是采取的方式真的正確嗎？真的能夠解決問(wèn)題嗎？第二遍問(wèn)的那些欺壓別人的人，你們這樣欺壓別人是否知罪？第三遍鏡頭打在底下的看客們，你們真的只是觀眾嗎？你們難道沒(méi)有被欺壓？沒(méi)有欺壓別人嗎？如果你們欺壓或被欺壓，那為什么沉默？為什么不站起來(lái)反抗？正如魯迅先生所說(shuō)，他認(rèn)為所謂中國(guó)人最可悲的事情在于弱者之間的互相欺壓。正如阿Q欺負(fù)小尼姑，又如看客欺辱祥林嫂。最后的鏡頭上毫無(wú)表情的觀眾們給我的印象最為深刻。觀看者瞬間就從觀看變?yōu)楸豢?，我們每一個(gè)人即使在看別人的故事也是在被人觀看，誰(shuí)都逃脫不了?；蛟S這就是賈樟柯的厲害之處，也是賈樟柯之所以是賈樟柯的原因所在。這部電影當(dāng)然也存在一些小的問(wèn)題，比如因?yàn)槿宋锉姸?，在單個(gè)人物的塑造上并沒(méi)有給人留下太深刻的印象。但其深刻性和現(xiàn)實(shí)性也是非常人能比，仍舊不失為一部好的電影，值得推薦。