近日再讀李漁的《閑情偶寄》，越發(fā)覺(jué)得《閑情偶寄》是一本奇書(shū)，李漁是一個(gè)奇人，奇在把雅事說(shuō)得很俗，把俗事說(shuō)得很雅，奇在雅和俗如此完美地融合在一個(gè)作家身上。支撐起這個(gè)“奇”字的當(dāng)是作家的大才華、大學(xué)問(wèn)。若把400年前的李漁擱到今天，他就是學(xué)術(shù)超人、暢銷作家、著名出版家、著名編劇兼經(jīng)紀(jì)人，等等。

翻開(kāi)《閑情偶寄》，第一部分是談雅事的，談怎樣填詞寫(xiě)曲，他談得明白曉暢，很有操作性，即使將它拿來(lái)指導(dǎo)我們今天的寫(xiě)作，也不過(guò)時(shí)，也有針對(duì)性和有效性。不妨節(jié)選幾條李漁的寫(xiě)作“三字經(jīng)”，算是他對(duì)我們今天寫(xiě)作的提醒。立主腦——主腦非他，即作者立言之本意也。脫窠臼——新也者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加信焉。密針線——編戲猶如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線密集。減頭緒——頭緒繁多，傳奇之大病也。審虛實(shí)——虛不似虛，實(shí)不成實(shí)，詞家之丑態(tài)也，切忌犯之。重機(jī)趣——機(jī)者，傳奇之精神，趣者，傳奇之風(fēng)致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無(wú)生氣。戒浮泛——可淺顯不可粗俗。忌填塞——填塞之病有三：多引古事，迭用人名，直書(shū)成句。其所以致病之由亦有三：借典核以明博雅，假脂粉以見(jiàn)風(fēng)姿，取現(xiàn)成以免思索。求肖似——說(shuō)一人，肖一人，勿使雷同，勿使浮泛……

如果借用李漁的寫(xiě)作“三字經(jīng)”來(lái)評(píng)判本期作品，大部分作品還是經(jīng)得住挑剔的。兩個(gè)中篇，江子辰《有兩個(gè)人墜樓》和黃披星《弦上的羽毛》在敘述上都力求“脫窠臼”，前者將小說(shuō)中的墜樓和現(xiàn)實(shí)中的墜樓交替起來(lái)寫(xiě)，虛實(shí)相間形成魔幻之感;后者用孩童視角來(lái)塑造一個(gè)“愛(ài)情英雄”的故事，也別開(kāi)生面。王常婷的中藥散文寫(xiě)成了自己的一個(gè)品牌和標(biāo)志，知識(shí)與感悟并重，做到了李漁說(shuō)的“密針線”“審虛實(shí)”，本期“聚光燈”推出。“頭題”詩(shī)作刊發(fā)知名詩(shī)人育邦的《馬可·波羅小傳》，育邦的詩(shī)開(kāi)闊靈動(dòng)，有觸覺(jué)感。陳家恬的《陪護(hù)日記》是對(duì)散文題材的開(kāi)拓。知名散文家朱以撒、王炳根等帶來(lái)他們的新作，值得一讀。