李勤余

《哪吒之魔童降世》讓人眼前一亮的地方，就在于打破陳規(guī)，大刀闊斧地改造曾經(jīng)深入人心的敘事模式。影片終于告別了人物臉譜化，不再把哪吒的故事描述為簡單的正邪二元對(duì)立。哪吒的父親李靖、師父太乙真人一改以往的形象，更有人情味和趣味。就連哪吒的對(duì)立面敖丙以及幕后黑手申公豹，都被賦予了一層悲情色彩。

至于哪吒，也不再是傳統(tǒng)意義上的“高大全”主角，而是一位有性格缺陷（暴躁易怒、魯莽沖動(dòng)）但也不乏正義感的少年英雄。更重要的是，影片主創(chuàng)不再糾纏于哪吒“剔骨還父”這個(gè)摻雜著父權(quán)、孝道等封建道德色彩的橋段，而是將哪吒的自我認(rèn)知、成長經(jīng)歷當(dāng)作敘事重心。

這樣一來，影片做到了與時(shí)俱進(jìn)，貼合了時(shí)下年輕觀眾的心理需求，更接地氣，也更容易被公眾接受。

當(dāng)然，與時(shí)俱進(jìn)，并不意味著拋棄經(jīng)典IP中的精髓。哪吒的反抗精神，仍然是本片著重表現(xiàn)的主題。盡管在敘事細(xì)節(jié)上還存在著種種不足，但“你是誰只有你自己說了算”等關(guān)鍵臺(tái)詞還是用最通俗易懂的方式闡釋了哪吒的可貴之處，既讓觀眾得到感官層面上的“爽”，又能把傳統(tǒng)文化寓于春風(fēng)化雨之中。影片的大獲成功，絕不是偶然。

相比《哪吒之魔童降世》票房的如火如荼，同于暑期上映的科幻電影《上海堡壘》票房慘淡，雖然二者的題材不同，但在傳統(tǒng)文化的運(yùn)用和表現(xiàn)方面，《上海堡壘》仍需學(xué)習(xí)與提高。

（選自“澎湃新聞網(wǎng)”2019年7月27日）