劉妍

摘要：本文關(guān)注粵港澳地區(qū)現(xiàn)代舞的發(fā)展現(xiàn)狀，以粵港澳最具有代表性的現(xiàn)代舞團(tuán)為切入點(diǎn)，探討粵港澳現(xiàn)代舞的緊密聯(lián)系，并試圖從交流與合作的關(guān)系上分析粵港澳現(xiàn)代舞的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：粵港澳 ? 現(xiàn)代舞 ? 發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類號(hào)：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）18-0073-03

作為改革開放最前沿的廣東，自1979年以來與港澳地區(qū)在現(xiàn)代舞的交流上就有著緊密的聯(lián)系。1992年經(jīng)過廣東省政府批準(zhǔn)成立的中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代舞專業(yè)表演團(tuán)體——廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)，經(jīng)過了近三十年的發(fā)展歷程，培養(yǎng)出了大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代舞蹈人才輸送至香港、澳門等地。長(zhǎng)期以來，粵港澳三地之間建立了頻繁的合作和交流關(guān)系，通過各種藝術(shù)活動(dòng)增進(jìn)了解，主要表現(xiàn)在廣東現(xiàn)代舞團(tuán)、澳門現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)團(tuán)體和香港城市當(dāng)代舞團(tuán)經(jīng)常往返粵港兩地的交流演出。如1980年12月香港城市當(dāng)代舞團(tuán)就成為了香港第一個(gè)應(yīng)邀赴大陸演出的團(tuán)體;1988年香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)再演于廣州、京、滬等地。1991年香港城市當(dāng)代舞團(tuán)與廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的演員曾共同出演黎海寧的《九歌》。1997年香港回歸祖國(guó)后，交流演出的機(jī)會(huì)就更多。如在廣州舉辦的“廣東現(xiàn)代舞周”，“香港舞蹈平臺(tái)計(jì)劃”、2007年香港“開天辟地”中國(guó)三大現(xiàn)代舞團(tuán)同臺(tái)演出等。廣東的現(xiàn)代舞蹈家們赴香港表演和交流，香港的現(xiàn)代舞蹈家們來廣東進(jìn)行創(chuàng)作和展演。

正是因?yàn)槲幕春偷乩韮?yōu)勢(shì)，造就了粵港澳之間密不可分的關(guān)系。筆者通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)粵港澳現(xiàn)代舞人，擁有開闊的藝術(shù)視野，開放的創(chuàng)作思維，樂意分享自己的作品，借此碰撞出更多創(chuàng)作的火花。這種長(zhǎng)期的交流與合作，無論是對(duì)粵港澳現(xiàn)代舞的發(fā)展，還是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展，都起著至關(guān)重要的作用。

一、廣州與香港現(xiàn)代舞交流頻繁且聯(lián)系緊密

廣州與香港現(xiàn)代舞聯(lián)系最為密切。首先最具代表性人物且享有“中國(guó)現(xiàn)代舞之父”的、香港城市當(dāng)代舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曹誠(chéng)淵，與廣東現(xiàn)代舞團(tuán)有著深厚的歷史淵源。早在1987年，曹誠(chéng)淵就曾任廣東舞蹈學(xué)?，F(xiàn)代舞大專班教師及顧問，1992年至1998年間任廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。時(shí)隔6年，2004年至2016年曹誠(chéng)淵又再次在廣東現(xiàn)代舞團(tuán)出任藝術(shù)總監(jiān)，在廣東工作長(zhǎng)達(dá)十二年。曹誠(chéng)淵在2004年創(chuàng)辦的最重要的一項(xiàng)影響廣東現(xiàn)代舞發(fā)展的活動(dòng)“廣東現(xiàn)代舞周”，是一直延續(xù)至今，已歷經(jīng)了十五年?！皬V東現(xiàn)代舞周”的創(chuàng)辦對(duì)促進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展起到了深遠(yuǎn)的意義。曹誠(chéng)淵長(zhǎng)期往返于香港與廣州兩地之間，為中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。除此之外，在1996年至1998年期間，香港城市當(dāng)代舞團(tuán)潘少輝也出任廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的駐團(tuán)編舞，在任職期間也創(chuàng)作了大量重要的作品，《狂人某日記之花花世界》（1996），后續(xù)也繼續(xù)為廣東現(xiàn)代舞團(tuán)創(chuàng)作作品，如環(huán)境舞蹈《藍(lán)色畢加索》（2007）、《旋轉(zhuǎn)木馬》（2008）、《德中同行》（2008）、《早上的太陽(yáng)》（2009）等。香港現(xiàn)代舞編導(dǎo)為廣東現(xiàn)代舞團(tuán)的創(chuàng)作提供了新的視角，創(chuàng)造了不一樣的現(xiàn)代舞作品。廣東現(xiàn)代舞團(tuán)在香港現(xiàn)代舞的影響下，多方位的吸收不同編舞家的創(chuàng)作風(fēng)格，漸漸摸索和形成自己的特點(diǎn)。

另一個(gè)方面表現(xiàn)在廣東為香港專業(yè)團(tuán)體、專業(yè)院校輸送現(xiàn)代舞蹈專業(yè)人才。羅廖耀芝表述香港早期的舞蹈教育是從廣州傳入的。廣東跟香港的距離近，關(guān)系緊密，有著千絲萬縷的聯(lián)系。廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)早期培養(yǎng)的首批演員，有以喬揚(yáng)、桑吉加、邢亮、楊云濤為代表的大陸優(yōu)秀現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)家，目前仍然活躍香港舞壇。喬楊現(xiàn)為香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)的駐團(tuán)藝術(shù)家、桑吉加為駐團(tuán)編導(dǎo);邢亮曾任香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)駐團(tuán)藝術(shù)家，現(xiàn)在仍活躍在香港現(xiàn)代舞的創(chuàng)作。經(jīng)常往返廣州、香港兩地;楊云濤現(xiàn)任香港舞蹈團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。他們對(duì)香港舞蹈的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。多年來香港演藝學(xué)院也招收了一批來自廣東舞蹈學(xué)校、廣州市藝術(shù)學(xué)校的舞蹈畢業(yè)生，相繼為香港三大團(tuán)體輸送了大量?jī)?yōu)秀的舞蹈藝術(shù)人才。

二、以香港城市當(dāng)代舞團(tuán)為首，多個(gè)獨(dú)立現(xiàn)代舞團(tuán)共同發(fā)展的香港現(xiàn)代舞

香港現(xiàn)代舞起步比大陸早，有著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、豐富的國(guó)際資源和廣闊的發(fā)展空間。最具代表性的有1979年成立，至今四十年歷史的香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)和1984年成立的香港演藝學(xué)院舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞系。除此之外，還有許多獨(dú)立現(xiàn)代舞團(tuán)和自由舞蹈藝術(shù)家，如“東邊舞蹈團(tuán)”（1988）、“新約舞流”（1993）、“Y-Space多空間”（1995）、“Unlock Dance Plaza不加鎖”（2002）、“小息跨媒介創(chuàng)作室”（2009）、“Neo Dance HK”（2010）、“MW舞蹈劇場(chǎng)”（2018）等。還有如“香港藝術(shù)節(jié)”“i-舞蹈節(jié)”“新視野藝術(shù)節(jié)”“香港城市當(dāng)代舞蹈節(jié)”等以及2013年成立的全球規(guī)模最大的文化項(xiàng)目之一——西九文化區(qū)“自由空間”也是一個(gè)給香港的現(xiàn)代藝術(shù)家提供創(chuàng)作和表演機(jī)會(huì)的平臺(tái)。

香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)自建團(tuán)以來，保留了超過兩百多部本土編舞家的現(xiàn)代舞作品，秉持“立足香港、匯聚華人精英、創(chuàng)造當(dāng)代中國(guó)舞蹈”的藝術(shù)路線。經(jīng)常與其他媒介藝術(shù)家合作，每年演出超過六十多場(chǎng)，有超過5萬人次觀眾觀看，舞團(tuán)作為香港舞蹈的代表將香港現(xiàn)代舞推向世界。

“東邊舞蹈團(tuán)”由香港演藝學(xué)院首屆畢業(yè)生余仁華組織成立于1988年，現(xiàn)為香港具代表性的現(xiàn)代舞團(tuán)之一?！靶录s舞流”于1993年成立，舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)為香港演藝學(xué)院舞蹈系首屆畢業(yè)生周佩韻，致力推廣及發(fā)展香港舞蹈藝術(shù)文化?！癥-Space多空間”1995年由馬才和嚴(yán)明然于香港成立，建團(tuán)二十年完成了357場(chǎng)演出1300個(gè)工作坊，透過“Y劇場(chǎng)”開拓另類的創(chuàng)作和欣賞空間。作為2004年一群由獨(dú)立自由舞蹈工作者組織的一次舞蹈節(jié)，名為“i-舞蹈節(jié)”發(fā)起人之一的馬才希望通過舉辦舞蹈節(jié)，喚起大眾對(duì)當(dāng)代舞蹈及新舞蹈的關(guān)注，更希望為獨(dú)立舞蹈工作者提供創(chuàng)作和分享平臺(tái)?！癠nlock不加鎖舞蹈”成立于2002年，王榮祿任藝術(shù)總監(jiān)。舞團(tuán)積極與不同媒介藝術(shù)家合作，解放舞臺(tái)束縛，為觀眾開辟嶄新的現(xiàn)代舞欣賞體驗(yàn)。

此外，還有夫妻檔李思飏、王丹琦于2010年成立的“Neo Dance HK”，致力于創(chuàng)作多元化及高素質(zhì)的舞蹈作品。夫妻檔香港獨(dú)立藝術(shù)家毛維和黃翠絲2018年創(chuàng)立的“MV舞蹈劇場(chǎng)”，他們熱衷于身體的開發(fā)和雙人舞技巧的研究，探索獨(dú)特的身體動(dòng)作語(yǔ)言。以上獨(dú)立舞蹈團(tuán)中創(chuàng)辦者，大部分畢業(yè)于香港演藝學(xué)院舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞系，他們促進(jìn)了香港現(xiàn)代舞多元化的發(fā)展。

對(duì)香港現(xiàn)代舞的發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用的還有：香港舞蹈總會(huì)（1978）、香港舞蹈聯(lián)盟（1994）、香港藝術(shù)發(fā)展局（1995），及每年一次的“香港藝術(shù)節(jié)”（1973）、“香港藝穗節(jié)”、“城市當(dāng)代舞蹈節(jié)”（2017），香港康文署主辦的每?jī)赡暌淮巍靶乱曇八囆g(shù)節(jié)”等;又有表演藝術(shù)空間如“西九龍文化區(qū)”“香港大館”“香港藝術(shù)中心”等都為香港的現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展提供表演和創(chuàng)作空間。正因如此，也吸引了來自全球的各大現(xiàn)代舞蹈團(tuán)體來港，與香港的現(xiàn)代舞團(tuán)進(jìn)行現(xiàn)代舞的互動(dòng)與交流。

三、以廣東現(xiàn)代舞團(tuán)為主要代表，獨(dú)立舞團(tuán)逐漸增多，現(xiàn)代舞發(fā)展趨向個(gè)性化、多元化

廣東現(xiàn)代舞團(tuán)作為中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代舞團(tuán)，經(jīng)歷27年創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代舞作品。舞團(tuán)既吸收了西方各國(guó)的現(xiàn)代舞經(jīng)驗(yàn)，又將其轉(zhuǎn)化成自己的身體語(yǔ)言，沒有刻意的模仿西方的現(xiàn)代舞，自然而然的流露出本地文化的特質(zhì)，建立自己的風(fēng)格，在國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代舞界享負(fù)盛名。由曹誠(chéng)淵2004年創(chuàng)辦的廣東現(xiàn)代舞周，歷經(jīng)15年發(fā)展歷史，已成為廣東省文化名片。每年的現(xiàn)代舞周都會(huì)迎來國(guó)際及國(guó)內(nèi)各地不同地區(qū)的現(xiàn)代舞蹈團(tuán)體來廣州進(jìn)行展演，包括專業(yè)舞蹈團(tuán)體、獨(dú)立藝術(shù)家、大學(xué)舞蹈教師、學(xué)生及現(xiàn)代舞愛好者等參與到現(xiàn)代舞周的盛會(huì)中?，F(xiàn)代舞周的活動(dòng)廣泛引起了社會(huì)各界對(duì)現(xiàn)代舞的關(guān)注，對(duì)于推動(dòng)現(xiàn)代舞的發(fā)展起到了積極的作用。

廣州獨(dú)立現(xiàn)代舞團(tuán)有“云娜舞蹈團(tuán)”（2003）由廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)首批成員龍?jiān)颇葎?chuàng)建，之后還創(chuàng)辦了“發(fā)生”當(dāng)代藝術(shù)節(jié)（2009），旨在推動(dòng)本土現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，把作品推向全國(guó)及國(guó)際。龍?jiān)颇缺硎粳F(xiàn)代舞最早是發(fā)生在廣州，但中國(guó)現(xiàn)代舞的蓬勃發(fā)展最后在北京，而不在廣州。作為每年一屆“發(fā)生”當(dāng)代藝術(shù)節(jié)的創(chuàng)辦人，云娜希望更多的人能夠關(guān)注現(xiàn)代舞?！岸弑硌荨保?008）由香港演藝學(xué)院現(xiàn)代舞表演與編導(dǎo)專業(yè)的何其沃創(chuàng)辦。何其沃的現(xiàn)代舞創(chuàng)作有著獨(dú)特的追求和風(fēng)格?；貜V磊在2013年創(chuàng)辦“Cross Move Lab”舞蹈團(tuán)。肖智仁創(chuàng)辦“智仁實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)”、曾瑩創(chuàng)辦“203Y舞蹈劇場(chǎng)”（2012）。還有一些由個(gè)體發(fā)起的現(xiàn)代舞活動(dòng)，如2017年張武宜發(fā)起瑪莎·格萊姆舞團(tuán)首席舞者簡(jiǎn)珮如“回鄉(xiāng)”亞洲計(jì)劃（廣州），在廣州中信大賽舉辦“環(huán)境即興”。這些民間力量都在以不同的方式推動(dòng)著現(xiàn)代舞的發(fā)展。

廣東除廣州以外，深圳、珠海兩地也有現(xiàn)代舞團(tuán)體，如彭宇創(chuàng)辦的“深圳現(xiàn)代舞舞團(tuán)”現(xiàn)為“深圳當(dāng)代舞團(tuán)”（2008）。舞團(tuán)有關(guān)于環(huán)境即興、即興、現(xiàn)代舞技術(shù)推廣課、工作坊等。如東莞首屆現(xiàn)代舞班（2014）、東莞莞城美術(shù)館“黃金時(shí)代”概念即興（2015）、深圳美術(shù)館《溫度》（2015）、園博園表演《XX那里》（2015）、深圳青年首屆青年藝術(shù)節(jié)、深圳灣藝術(shù)節(jié)（2015）等活動(dòng)。通過“深港現(xiàn)代舞微信平臺(tái)”進(jìn)行社會(huì)推廣。

四、澳門現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)家攜手多個(gè)獨(dú)立舞蹈團(tuán)體并進(jìn)發(fā)展現(xiàn)代舞

據(jù)筆者采訪澳門演藝學(xué)院現(xiàn)代舞系畢業(yè)生黃翠絲Tracy了解到，澳門的現(xiàn)代舞處在發(fā)展階段，較晚于香港和廣東。澳門演藝學(xué)院在2005年成立第一屆澳門專業(yè)舞蹈學(xué)校（中專），也是澳門唯一一間專業(yè)的舞蹈學(xué)校，她是第一屆學(xué)生。廣東著名現(xiàn)代舞編舞家、國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)，創(chuàng)作現(xiàn)代舞作品多次獲國(guó)際現(xiàn)代舞比賽金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺叱擅饕苍伟拈T演藝學(xué)院院長(zhǎng)。澳門的團(tuán)體有“石頭公社”“曉角”“極舞館”“四維空間”“梳打埠實(shí)驗(yàn)工場(chǎng)”“T劇場(chǎng)”“印跡澳門·舞蹈團(tuán)”“紫羅蘭舞蹈團(tuán)”“詩(shī)篇舞集”“英姿舞蹈團(tuán)”“蔚青舞蹈團(tuán)”等。這些舞團(tuán)會(huì)定期發(fā)表創(chuàng)作，探索不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，之前偏向中國(guó)舞的舞團(tuán)，近年來也都開始探索不同類型的劇場(chǎng)試驗(yàn)，嘗試實(shí)踐舞蹈與跨界藝術(shù)合作。

Tracy介紹2015年澳門舉辦第一屆澳門現(xiàn)代舞周，后改名為“舞·當(dāng)”，算是澳門唯一的現(xiàn)代舞節(jié)?！暗且陨衔宜f的團(tuán)體都不是專業(yè)舞團(tuán)，所以說澳門到現(xiàn)在都還沒有一個(gè)專業(yè)的現(xiàn)代舞團(tuán)。應(yīng)該說沒有一個(gè)職業(yè)的舞團(tuán)”。Tracy強(qiáng)調(diào)：“澳門還有每年最大型的澳門藝術(shù)節(jié)（1988），每年入選的舞蹈作品，外地作品大概3-4個(gè)，本地公開甄選1-2各節(jié)目，我的作品《賞味期限》2016年被選上本地唯一舞蹈作品，剛知道2018年我的作品《洞穴爆發(fā)·奇異毛球》也被選上。澳門的現(xiàn)代舞對(duì)于我來說算是剛起步。近幾年有了‘舞·當(dāng)現(xiàn)代舞蹈節(jié)，才看到澳門自己的現(xiàn)代舞作品去到其他藝術(shù)節(jié)的足跡”。去年第十五屆廣東現(xiàn)代舞周毛維、Tracy作品《原》，作為舞周“大灣區(qū)展演板塊”原創(chuàng)節(jié)目進(jìn)行展演。該作品曾首演于第43屆香港藝術(shù)節(jié)，并獲邀于2018年巡演于西班牙CADIZ EN DANZA舞蹈節(jié)，德國(guó)諾漢威編舞大賽。2019年1月應(yīng)邀參加澳門藝穗節(jié)其中一項(xiàng)“在的”舞蹈計(jì)劃活動(dòng)。此外，還有促進(jìn)澳門舞蹈發(fā)展的澳門舞蹈協(xié)會(huì)，該會(huì)成立于1986年。澳門現(xiàn)代舞蹈家們也自發(fā)創(chuàng)辦工作坊、藝術(shù)節(jié)，為了促進(jìn)現(xiàn)代舞在澳門有更好的發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

粵港澳現(xiàn)代舞發(fā)展在新時(shí)代大灣區(qū)背景下，將會(huì)迎來更多的交流與合作的機(jī)會(huì)。無論是本土的現(xiàn)代舞蹈還是港澳的現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作者都要擁有更加開放的心態(tài)和視野，融合發(fā)展。不僅關(guān)注本土藝術(shù)的創(chuàng)作，還應(yīng)關(guān)注中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展，為能創(chuàng)作更多反映現(xiàn)代社會(huì)、現(xiàn)代人、現(xiàn)代精神的現(xiàn)代舞而共同努力。

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