楊青才讓

小號是源于西方的一種常見的吹奏樂器，常見于交響樂，可以獨奏也可伴奏，在音樂中發(fā)揮著不可替代的作用。小號在演奏過程中，氣息的控制與運用對于演奏者來說極其重要，氣息運用好壞會直接影響到小號演奏的音色以及音樂作品風格的把握，甚至可以說沒有良好的氣息控制與運用作為支撐，就不可能出色地完成小號演奏。本文試對小號在演奏不同時期音樂作品時的氣息如何控制與運用進行闡述。

一、巴洛克時期

巴洛克時期以宮廷音樂為主，音樂風格所呈現(xiàn)出的是炫耀的以及不凡的氣度，以營造愉悅氣氛。這個時期的音樂要求一種富于動力的節(jié)奏，這種穩(wěn)定的節(jié)奏一旦開始就絕不會放松或改變，直到樂曲結束。當然，巴洛克時期的小號與活塞小號截然不同，是類似竹笛那種帶有音孔的結構，做工遠沒有現(xiàn)代活塞小號及轉閥小號精細，較為粗糙，音量、音質、音準均不如現(xiàn)代小號容易掌控。這個時期的小號作品基本沒有特別高的吹奏技術及技巧，這個時期的音樂作品大多是比較典雅、華麗、輕巧的，所以小號的強弱對比不是特別強烈。在演奏巴洛克時期的音樂作品時，演奏者要注意氣息的控制，要使用比較柔和的氣息，在氣息的帶動下舌頭不能吐得太過生硬，要盡量做到每個吐音都要精致，注意段落之間的銜接，呈現(xiàn)出典雅、華麗的音響效果。

二、古典主義時期

這一時期貝多芬將古典主義與浪漫主義完美地銜接了起來，將一個時代的理想融會于自己的音樂藝術之中，他也極大地擴充和發(fā)展了由海頓、貝多芬創(chuàng)立并發(fā)展起來的維也納古典音樂形式與風格。所以說在演奏古典主義時期貝多芬的音樂時必然與演奏海頓、莫扎特等其他作曲家的作品有所區(qū)別，這個時期的音樂作品需要更大的張力，更強的力量，強弱對比要相對明顯，小號吹奏時的氣息一定要飽滿，演奏時要盡可能地多使用胸腹式呼吸的方法，盡量找到氣息是從腰間及胸腔蓄勢待發(fā)的感覺，舌頭需要放松，吐音的時候要著重注意音頭，音頭應該稍重一些。演奏時盡量去感受那種頑強不屈的性格及雄渾的氣魄。

三、浪漫主義時期

浪漫主義時期在整個西方音樂史上與其他幾個時期縱向比較，是具有民族性、個性化、情感化的特征。因為浪漫主義時期是一個注重自我、抒發(fā)作曲家個人思想與情感的時代，無論在題材、還是在創(chuàng)作手法上都達到了前所未有的高度。浪漫主義時期的音樂旋律優(yōu)美，極具浪漫主義氣息，強調了音樂的戲劇性，感情變化起伏較大。這一時期在馬勒的交響樂作品中小號聲部的演奏具有相當?shù)碾y度，多部作品中都有小號獨奏的片段。作品節(jié)奏比較復雜，和聲非常飽滿，具有強烈的感染力，旋律性較強。所以在小號的演奏過程中對氣息控制比較嚴格，很多時候需要經(jīng)常變化氣息制造出宏偉的音樂氛圍，但又不失柔和的氣息來演繹一段優(yōu)美的樂句。無論怎樣控制氣息，都需要大量的樂隊片段練習做鋪墊，從而不斷地豐富和提高自己。

四、二十世紀音樂

二十世紀的音樂不同于之前時期風格，因為它的發(fā)展形成了不同的流派。比如有表現(xiàn)主義音樂、新古典主義音樂、民族主義音樂等。斯特拉文斯基是新古典主義時期的代表人物，從《火鳥》《彼得魯斯卡》一直到《春之祭》，這三部作品的成功，奠定了他在西方音樂界的巨大盛譽。在樂隊小號演奏《彼得魯斯卡》這個作品的時候，開始的跳音，一定要有非常放松、輕巧的氣息控制去演奏，處理連線的氣息時一定要保持住，要非常連貫地把兩小節(jié)的連線演奏出來。接下來又是吐音和連線，氣息的不斷變化使得音樂感覺也在變化，想要把這段樂隊片段演奏好是相當考驗氣息的運用的。格什溫是美國民族主義音樂的代表人物。他的作品《一個美國人在巴黎》中的小號演奏部分，無論是快還是慢，在演奏時要求都是一樣的，氣息一定要飽滿，每個樂句都要圓潤飽滿。在吹奏跳度比較大的音程時，更要注意氣息在之前一個音符的準備，然后在控制嘴唇的松緊度，果斷地吹奏出來。

綜上所述，小號演奏者在演奏過程中對氣息的運用，是通過小號演奏出優(yōu)美音樂的前提，同時也是小號演奏中的聲音根源，更是小號這種優(yōu)美藝術樂器的重要音樂表現(xiàn)手段，氣息控制不但能確保小號演奏的完整，更是各方面演奏技術達到完美結合的關鍵所在，氣息的好壞對小號演奏整體水平的發(fā)揮有著決定性的作用。在演奏的過程中也需根據(jù)不同作品的需要，巧妙地調整氣息，在什么時候需要用什么呼吸方法做到心中有數(shù)，吹奏出不同的音色效果、音樂感覺，進一步使小號與其他樂器更好地融合在一起，達到較好的整體效果。因此通過專業(yè)及科學的氣息訓練，增加對小號氣息的運用技巧，可以有效提升小號演奏水平。

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（作者單位：青海省文化館劇場服務部）