【摘要】以《權(quán)力的游戲》字幕翻譯為例，解釋并歸納目的論在翻譯中的準(zhǔn)確應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】翻譯目的論;美劇字幕翻譯

【作者簡介】劉文輝，沈陽師范大學(xué)國際商學(xué)院。

目的論作為翻譯理論中最貼近實(shí)際應(yīng)用的理論一直以來都被大量一線翻譯從業(yè)者視為工作準(zhǔn)則。因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)“翻譯過程的最主要因素是整體翻譯行為的目的”。也就是說一切以受眾的接受程度為指導(dǎo)。美劇作為大多數(shù)非英語相關(guān)人群接觸的主要英文渠道，其字母翻譯的水平很大程度上決定了觀眾對(duì)該作品的理解和認(rèn)可。本文以最近流行的《權(quán)力的游戲》為例，試圖總結(jié)一些字幕翻譯中的方法，以便在其他作品的翻譯中讓受眾更好地理解英文作品的內(nèi)涵，更好地感受其他文化帶來的新鮮感和啟示。

一、目的論概述

目的論（Skopos Theory）起源于20世紀(jì)70年代，由德國學(xué)者弗米爾提出。其核心思想是突破翻譯中語言學(xué)的限制，在翻譯過程中不依賴甚至忽略對(duì)原文語句的翻譯，明確了信息的傳達(dá)才是翻譯的最終目的， 對(duì)翻譯工作有積極的指導(dǎo)意義。

二、目的論在字幕翻譯中的指導(dǎo)作用

首先，在字幕翻譯中，按照目的論理論， 翻譯的最大目標(biāo)是讓觀眾盡可能地接近原著的精髓，這就需要譯者首先要通讀原著或者預(yù)先概覽作品， 對(duì)翻譯內(nèi)容有整體的掌握，因?yàn)槲幕煌厝粠硇畔⒌牟粚?duì)等， 這種不對(duì)等可能會(huì)對(duì)逐字逐句的臺(tái)詞翻譯帶來理解上的困難，這樣就需要譯者吧原文中的內(nèi)容在不丟失核心信息的基礎(chǔ)上帶入觀眾可以接受的文化層次中來。

其次，在字幕翻譯中需要譯者對(duì)原劇當(dāng)中的臺(tái)詞進(jìn)行解讀甚至重新演繹。因?yàn)閯∏榈倪B貫性和角色之間的復(fù)雜關(guān)系，很多對(duì)話是超出語言本身的東西， 這樣也要求作者用適應(yīng)觀眾語言習(xí)慣的雙關(guān)語來體現(xiàn)劇情的發(fā)展或者角色間微妙的關(guān)系變化。

三、《權(quán)力的游戲》字幕翻譯中對(duì)目的論的應(yīng)用

下面用《權(quán)力的游戲》中的字幕翻譯解釋目的論指導(dǎo)下對(duì)替代、直譯、增譯、意譯這四種基本翻譯方法的應(yīng)用

1. “the others”。在開篇中， 出現(xiàn)了推動(dòng)全劇全劇劇情發(fā)展的“異鬼”威脅。原文臺(tái)詞中用了“the others”一詞。即使是原著小說的讀者在開頭階段也會(huì)對(duì)這個(gè)單詞產(chǎn)生歧義，理解為其他人。但隨著劇情發(fā)展， 才發(fā)現(xiàn)這里的“the others”指的是尸體復(fù)活而成，以進(jìn)攻人類領(lǐng)地為目的的軍團(tuán)。這種類似中國文化中“子不語”語言習(xí)慣的用詞如果直接翻譯會(huì)給觀眾帶來理解上的誤會(huì)或者不能很快進(jìn)入劇情。翻譯者巧妙地把“the others”翻譯成“異鬼”，首先讓需要依靠字幕的觀眾迅速帶入了劇情，同時(shí)“異鬼”的“異”字也很好地對(duì)原文的信息做出了準(zhǔn)確的傳達(dá)。這是譯法中“替代”的靈活應(yīng)用

2“Arya”和“Sansa”。劇中主人公家族的兩個(gè)女兒。“Arya”活潑開朗，不喜歡傳統(tǒng)價(jià)值下對(duì)女孩的定位，從小喜歡戰(zhàn)斗，不懼怕任何權(quán)威，哪怕是王室的對(duì)手在她看來也必須遵循公平的原則，后來成長為觀眾希望的那種“假小子”該有的性格和能力。姐姐“Sansa”初期與妹妹完全相反，美麗， 典雅，品行端莊， 在面對(duì)父親的性命和“禮法”的束縛二選一的時(shí)候壓制親情選擇了服從國王的命令，讓觀眾恨得咬牙切齒，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“傻白甜”。在某些版本的翻譯中，譯者在音譯的基礎(chǔ)上把兩姐妹直接翻譯成“二丫”和“三傻”。這種翻譯除了保持對(duì)原文發(fā)音的忠實(shí)，也用作者對(duì)作品的全盤掌握直接幫觀眾一開始就了解了兩姐妹的性格特點(diǎn)。這是譯法中對(duì)“直譯”的巧妙應(yīng)用。

3. “the things I do for love”。這是劇中蘭尼斯特金獅Jaime常說的話，也是他的座右銘。同樣的一句話，生硬翻譯成漢語的話是“我為愛做的事”。但結(jié)合劇情，如果每次都一成不變的翻譯的話很難讓觀眾對(duì)Jaime的人格有深入的了解。第一次出現(xiàn)這句臺(tái)詞，也是讓觀眾第一次認(rèn)識(shí)Jaime的場景是他把無意中聽到他和皇后秘密的主人公Brandon推出塔下的時(shí)候，字幕翻譯為“看看我為愛都做了什么”。一個(gè)簡單的變化，讓觀眾對(duì)角色有了第一印象，為了所謂的愛，任何卑劣的事他都可以做。劇情一轉(zhuǎn)，和美人布蘭妮的相處中， Jaime為了救布蘭妮以身犯險(xiǎn)，第二次說出這句話， 翻譯為“這是我以愛的名義做的事”，讓觀眾瞬間覺得Jaime雖然手法狠辣，但高貴的騎士精神仍然是他的道德準(zhǔn)繩，角色印象開始出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。最后，為了救女兒，Jaime之身潛入敵邦，又說出這句話，翻譯成“為了愛我可以做任何事”，一個(gè)父親的形象瞬間豎立起來。讓之前討厭他的觀眾逐漸敬佩他的意志，甚至認(rèn)可他的行為標(biāo)準(zhǔn)。同一句話，三種適應(yīng)場景的翻譯，幫助觀眾感受到了角色的內(nèi)心情感。這是譯法中“增譯”的實(shí)際效果。

4. “the king in the north”和“the king of the north”。劇中這兩個(gè)稱謂都先后出現(xiàn)過，一個(gè)介詞的不同，兩個(gè)不同的意思。按照字面翻譯， 前者應(yīng)該理解為“在北境的王”，也就是他是全部王國領(lǐng)域的國王，身在北境，后者理解為“北境之王”也就是他的權(quán)力范圍是在北境而已。劇情前期，五王之戰(zhàn)篇章里，少狼主被冠以“the king of the north”，翻譯為北境之王，毫無問題。但后期斯諾再次聯(lián)合各大家族對(duì)抗異鬼的時(shí)候被稱為“the king in the north”，如果翻譯成北境之王會(huì)造成對(duì)原文麗姐的混淆，如果翻譯成“北邊的國王”又顯得不夠平實(shí)，所以有些譯本直接翻譯成“我們的國王”，這樣避免了觀眾被“北境”兩個(gè)字影響，也能明白斯諾現(xiàn)在的威望和地位。這是“意譯”在翻譯中的實(shí)際需求。

綜上，通過四個(gè)譯法的例子，我們看到了目的論在劇本翻譯中的指導(dǎo)作用， 隨時(shí)隨地以受眾感受為導(dǎo)向，在不破壞原文的前提下可以盡情發(fā)揮譯者的技巧和文字功力，讓文學(xué)作品越過語言和文化的障礙，實(shí)現(xiàn)最大限度地傳播。

參考文獻(xiàn)：

[1]仲偉合，鐘鈺.德國的功能派翻譯理論[J].中國翻譯，1999（03）.