王磊

【摘 要】阮與琵琶同為彈撥樂器，阮又名“秦琵琶”，因此人們常將它們放在一起，通過對比它們的演奏技巧、表現(xiàn)張力來確定他們各自的特色、適合的曲目和曲風(fēng)。因此，本文將在分析阮演奏與琵琶演奏的基礎(chǔ)上，以1979年吳俊生先生創(chuàng)作的《火把節(jié)之夜》為例，通過定弦、調(diào)式、演奏技巧等幾個方面對阮與琵琶的演奏進行比較。

【關(guān)鍵詞】阮與琵琶;對比;《火把節(jié)之夜》

中圖分類號：J632?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0075-01

《火把節(jié)之夜》原是一首琵琶曲，后經(jīng)發(fā)展，在中阮界中取得了一定地位，今已成為琵琶、中阮獨奏曲。中阮版《火把節(jié)之夜》雖來自琵琶版《火把節(jié)之夜》，但中阮的演奏中卻加入了獨特的阮演奏技巧，二者在音色方面也略有不同。因此，本文將從阮與琵琶的歷史與來源入手，分析它們在《火把節(jié)之夜》中演奏的異同并做出總結(jié)。

一、阮與琵琶的歷史與來源

（一）阮的歷史與來源

關(guān)于阮的歷史來源音樂界可謂是眾說紛紜，但較能被大眾接受的說法是：在漢武帝時期，漢與烏孫國通婚，在烏孫公主出嫁前，漢武帝怕她寂寞，便命樂器工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等樂器制作了一種能夠在馬上彈撥的樂器，當時人稱“秦琵琶”。西晉時期，“竹林七賢”受到當世人們的崇尚，而其中之一的阮咸非常善于彈奏這種樂器，因此阮在西晉歷史上風(fēng)靡一時。

武則天時期，有蜀人在古墓中挖到一件銅制樂器，其外形為圓形直柄，與世人流傳的《竹林七賢圖》中阮咸所彈樂器十分相似，于是人們就稱之為“阮咸”，也稱為“阮”。后來人們按其形用木材仿制，發(fā)現(xiàn)聲音尤其悅耳動聽，于是阮被廣泛流傳下來?？梢?，阮是我國的“特產(chǎn)”樂器。

（二）琵琶的歷史與來源

琵琶是在秦朝時流行起來的樂器，人們根據(jù)其彈奏的特性：向前彈出去叫“枇”，向后挑出去叫“杷”，稱之為枇杷。后為與琴、瑟等樂器在書寫上統(tǒng)一起來，人們改稱為“琵琶”。南北朝時，通過絲綢之路從西域傳來一種梨形音箱、曲頸四弦的樂器，人們將它與當時的琵琶結(jié)合起來，改成了新式的琵琶。在演奏方法上，人們將“橫抱式”改為“豎抱式”，將撥子撥奏改為右手五指彈奏，后經(jīng)歷代藝術(shù)家不斷改進，形成今日的四相十三品和六相二十四品兩種琵琶。

二、阮與琵琶在《火把節(jié)之夜》的演奏區(qū)別

由阮與琵琶的產(chǎn)生歷史可以看到，它們最大的區(qū)別在于歷史來源。除此以外，阮與琵琶還在演奏技巧方面有很大區(qū)別。

（一）阮與琵琶的異同

阮與琵琶雖有諸多相似之處，比如二者都為彈撥樂，都有劃音、撥弦的左手技法和彈挑、掃弦的右手技法等，但也有諸多不同：二者的形制、音色、演奏工具有一定的差別，其最主要的差別在于演奏技法上。演奏技法主要是二者的右手技法有較大的差別;二者的形制差異在于阮的音箱為圓形，琵琶的音箱為梨形;音色差異在于阮有著音域廣、聲音柔美的特點，琵琶只有中音才柔美，它的高音明亮，低音淳厚，聲音有著較強的穿透力;在演奏工具方面，阮多使用撥片，琵琶主要用指甲。

（二）在《火把節(jié)之夜》的演奏中，阮演奏與琵琶演奏的對比

1.在演奏前的定弦方面，琵琶演奏以3625（1=D調(diào)）定弦，而阮則以2626（1=F調(diào)）定弦，這就造成了琵琶版本的《火把節(jié)之夜》更具特色，而阮版的《火把節(jié)之夜》則更加典雅。

2.在演奏的調(diào)式方面，阮版的《火把節(jié)之夜》演奏中調(diào)式經(jīng)歷了F調(diào)-降B調(diào)-G調(diào)-降B調(diào)-F調(diào)的轉(zhuǎn)換。其中，F(xiàn)調(diào)-降B調(diào)為第一部分，描述了彝族人們點起火把盡情歌舞的場面。降B調(diào)-G調(diào)-降B調(diào)的轉(zhuǎn)換為第二部分，降B調(diào)-F調(diào)的轉(zhuǎn)換為第三部分，描述的是彝族人們狂歡的場景。

在琵琶版的《火把節(jié)之夜》的演奏中，調(diào)式則經(jīng)歷了D調(diào)-G調(diào)-E調(diào)-G調(diào)-E調(diào)-G調(diào)-D調(diào)的轉(zhuǎn)換。其中，D調(diào)-G調(diào)是第一部分，G調(diào)-E調(diào)-G調(diào)-E調(diào)-G調(diào)是第二部分，而第三部分要求保持原調(diào)，才能通過樂曲主題的重現(xiàn)而使樂曲演奏意境更加優(yōu)美。

3.在演奏技法方面，阮版與琵琶版存在著較大的差異。

在阮演奏引子部分時，會使用勾弦、打音和下劃音的左手指法與彈、遮、雙彈和劃音的右手指法。琵琶演奏引子部分時，會使用帶音打音、綽音的左手指法與分和劃弦的右手指法;

在演奏第一部分時，阮演奏會使用打音、劃音、勾弦的左手指法，而琵琶演奏則會使用綽音、帶音、打音、推拉音和斷音的左手指法。

在演奏第二部分時，阮演奏與琵琶演奏所使用的左右手指法基本相同，只存在著較小的差異：如89小節(jié)的演奏中，阮需要使用彈、打、勾弦三種左手技法，而琵琶只使用推拉音。這主要是因為推拉音技巧不適合阮的演奏方式。如在70、71小節(jié)的演奏中，阮會使用掃輪加輪的右手指法，而琵琶則使用挑輪的右手指法。這主要是因為阮演奏時使用的工具是撥片，而琵琶則是指甲。

在演奏第三部分時，阮與琵琶的演奏指法區(qū)別主要在于右手指法。阮會使用長輪、雙輪的右手技法，而琵琶則使用瑤指、帶輪的右手技法。

三、結(jié)語

由此可見，由于阮與琵琶自身存在的差異，即便是同一首曲目，在實際演奏過程中定弦、演奏調(diào)式、演奏技法等方面均存在較大的差異?？偠灾还苁褂迷鯓拥亩ㄏ?、調(diào)式或演奏技巧，其目的都是結(jié)合樂器的特色，演奏出更為美妙的樂曲。

參考文獻：

[1]王欣潔.《火把節(jié)之夜》中阮演奏與琵琶演奏的比較[J].北方音樂， 2017（37）：100.

[2]徐雪嵐.琵琶曲《火把節(jié)之夜》的藝術(shù)探析[J].藝術(shù)教育， 2016（1）：115-115.