姚潮

【摘 要】戲曲人物在劇中是無實體的文學形象，只有通過演員結(jié)合劇本、戲曲程式行表演并對劇中人物分析與塑造才能演繹出活的舞臺形象，演員想把劇中人物體現(xiàn)得惟妙惟肖、栩栩如生就必須人物創(chuàng)造上鉆研。

【關(guān)鍵詞】瓊劇;《圓夢》;簡聊《圓夢》;人物分析;塑造人物

中圖分類號：J825?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0040-01

一、簡聊《圓夢》

瓊劇《圓夢》以聚焦當代青年“共謀農(nóng)村新發(fā)展，共建美好新海南”這一時代主題，反映了當今農(nóng)村發(fā)展變化過程，將保護環(huán)境，綠水青山就是金山銀山的理念傳遞給大眾。該劇主要講述了海南天水村青年勞思福、鵑子、符燕、王小瑞自學生時代就懷有報答鄉(xiāng)恩的遠大抱負，走上社會以后，勞思福當了村委會主任，鵑子成為普通村民，符燕成了私營老板，王小瑞在縣城企業(yè)當技術(shù)員，不同的道路經(jīng)歷，也使他們有著不同的人生價值觀，他們之間經(jīng)過磨合，最終達成了共同的目標：報答鄉(xiāng)恩，幫助家鄉(xiāng)脫貧致富、建設美好新農(nóng)村。

該劇以打造出新戲，出新人為宗旨，結(jié)合海南地方特色環(huán)境，海南省瓊劇院特邀戲曲界著名編劇林文祥老師、著名導演周冰老師為主創(chuàng)隊伍，以瓊劇院一團為演出單位。林文祥老師在該劇本中以重創(chuàng)新、承認傳統(tǒng)為方向，在傳統(tǒng)以場次為組合劇本的基礎上賦予了創(chuàng)新的手法，原有七場戲的劇本變成十段節(jié)戲。其在創(chuàng)新的基礎上也注重渲染傳統(tǒng)劇作色彩，在創(chuàng)作過程中添加了許多具有海南瓊劇劇本的特色元素，如海南民謠《雞姆飼仔孵冷熱》。

《圓夢》劇本是結(jié)合海南本土文化編寫的，所以在導演的二度創(chuàng)排中，也很注重本土文化的色彩建設，結(jié)合了當代海南鄉(xiāng)村生活方式，以歌舞演戲劇為鋪墊，以傳統(tǒng)唱念做打為載體，打造出了一部海南觀眾喜見樂聞的瓊劇作品。

二、人物分析是基礎

戲曲人物形象的分析與塑造是一部劇作的基礎，像老前輩藝術(shù)家，涉足舞臺多年的演員，會根據(jù)多年的舞臺經(jīng)驗、藝術(shù)實踐，總結(jié)出許多對分析角色的方法和創(chuàng)造角色的經(jīng)驗。如明代文學家戲曲家馮夢龍總結(jié)演員創(chuàng)造時，指出：一是知劇本之“精神”;二是認角色之“主義”;三是描人物之“光景”。對這句話可從本意上去歸納：一是先宏觀后微觀。先了解劇本發(fā)展的過程后，在進行劇中人物研究分析;二是由外部到內(nèi)部，從分析人物歷史，境遇轉(zhuǎn)向思想性格的研究;三是由共性到個性，對行當或同類型的角色作比較，創(chuàng)造這個形象的獨特性，其中包括表演手段的獨特性。

在戲曲表演中，臺詞是劇本的主體，是介紹劇情、展開矛盾沖突、推進劇情發(fā)展、揭示主題思想的重要手段。也是角色之間交流認識的重要橋梁。所以具體了解劇中人物要從臺詞進行分析?！秷A夢》是一部述寫當代鄉(xiāng)村的綠色題材，我在該劇中擔演的是王小瑞一角，從劇本臺詞上去解剖他，王小瑞是一位有理想、有志向的當代青年人，成熟穩(wěn)重、明辨事理，他為人憨厚老實、善解人意、正直，是個樂于助人的好鄉(xiāng)民，體現(xiàn)他是這樣一個人物性格，在于第三段選舉村官一場戲中。在處理符燕占農(nóng)耕地造私宅、村農(nóng)作物找不到銷路等戲中，體現(xiàn)出王小瑞是個守法、公私分明、剛正不阿的形象，他處處為鄉(xiāng)親著想，是一名實干的村干部。從現(xiàn)代題材的戲劇角度來說，王小瑞是一個正面人物，所以根據(jù)他的性格來分析他所擁有的心理活動，是飾演這個角色的重中之重。

三、塑造人物是表演靈魂

塑造人物是表演靈魂，戲曲演員的表演必須具有真實感。這才是塑造人物的基礎，也是塑造人物的靈魂。作為演員，他的表演如果給人感覺虛假，他所塑造的人物也一定是很蒼白、無力的。演員塑造人物的真實感，不單單是表演技巧問題，還體現(xiàn)了演員的功力。在表演時，假定中的真實，才是戲曲所追求的美。

戲曲演員在舞臺上塑造人物的藝術(shù)手段是相當豐富的，有唱腔、有道白身段、 表演程式等。但是一個演員僅僅利用“唱、念、做、打”來向觀眾演繹一部劇本是遠遠不夠的，還必須對劇本立意、對人物的典型性有著深層把握，對人物的心理活動，與其彰顯的行為態(tài)度，必須濃談適度、個性鮮明，與全劇彌合。所以在塑造王小瑞這一人物中我采取的是結(jié)合戲曲的技術(shù)性與程式性。同時，還通過對劇本、人物、事件的分析，在舞臺上勾勒出了這么一個建設家鄉(xiāng)、讓鄉(xiāng)親脫貧致富的當代鄉(xiāng)村年輕人。為建設家鄉(xiāng)不圖名、不圖利，時時刻刻為家鄉(xiāng)建設多出點力。在第八節(jié)中，鄉(xiāng)親種植的菜已經(jīng)可以收割了，此時收瓜菜的符燕失蹤了……為了更好地利用表演方法對王小瑞進行刻畫，首先我以躺在沙灘上喝悶酒的形式，運用唱腔臺詞進行自我表現(xiàn)，給予觀眾一種無奈感，接著是與勞思福共議銷售鄉(xiāng)親百畝瓜菜的事，我從側(cè)面運用潛臺詞結(jié)合內(nèi)心獨白，把此時焦慮不安的王小瑞充分體現(xiàn)在觀眾面前。

四、結(jié)語

戲曲演員要把所扮演的角色表演出來，完美呈現(xiàn)在觀眾面前，必須要分析角色、理解人物、塑造人物;勇于實踐、不斷探索;把握角色主題，挖掘人物的性格，這樣的人物才是戲曲舞臺所需要的，也是觀眾所認可的。因此戲曲演員要遵循藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律，認真研究劇本的主題思想，真正把握人物的性格特征，否則在人物形象的塑造上就會得之毫厘而失之千里，失去藝術(shù)形象的意義。