“狼藉”，形容詞活用作動詞。連用三個四字短語，具體描繪出“狼藉”的情形。

排比的手法，寫出夏日荷葉荷花的茂盛，與前一段的“狼藉”形成對比，突出冬日湖面的“蒼涼”“落寞”。

從形態(tài)與色彩兩個角度描摹遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近殘荷的形態(tài)。句式對稱、整齊。

聚焦荷葉，寫殘荷。

聚焦一枚荷葉，運用特寫鏡頭，寫出殘荷外表的“殘”下所擁有的力量。又運用聯(lián)想的手法，比喻的修辭，寫出殘荷的美。

先是兩個否定，緊接著一個肯定。寫出殘荷在冬日冰雪面前的勇敢。

冰掐滅了一湖的波浪。又冰上加雪。荷的尸骨就這樣狼藉在冰雪的湖面上，肢折頭斷，東倒西歪，稀稀落落。

蒼涼。落寞。好像這里從來就沒有過擠擠挨挨、漲潮似的荷葉，沒有過大火一樣燃了一湖的荷花，也沒來過那只在尖角小荷上立了近千年的蜻蜓。

湖，真的死去了嗎？

但是，有一絲荷的清香，悄然潛入心肺，連強大嗆人的寒氣也無法將其阻斷。

在這冰雪的湖上，我與冬荷相識。

紅紅的朝陽，在遠(yuǎn)處怯怯地開著。薄薄的霧氣正在散去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的殘荷便從朦朧里漸漸清晰起來。直的，彎的，拱的，垂的，是荷柄的舞蹈;灰的，黃的，黑的，褐的，是荷葉、蓮蓬的存在?！俺鲇倌喽蝗荆鍧i而不妖”，宋之周敦頤曾將夏荷喻為“花之君子者也”。其實，冬荷不是更具有著君子的風(fēng)骨嗎？

風(fēng)寒榨盡了水分算得了什么？失去了豐腴，那就裸露出莊嚴(yán)的筋脈迎接風(fēng)雪。曾經(jīng)碩大舒展的碧葉，有時會干縮成一排排瓦壟狀，甚至在壟沿處散布起或大或小、有著黑色邊緣的窟窿。這是被風(fēng)霜雨雪反復(fù)肆虐后留下的創(chuàng)傷吧？乍看這帶著黑色邊緣的窟窿，好像這荷已經(jīng)脆得很，一碰就會碎的。其實不，在這褶皺間的灰色質(zhì)地里，往往還殘留著淺淺的綠，撫摸它，抓它，你會立刻感到一種柔韌勁道的生命的力量。天要起風(fēng)雪，水要結(jié)成冰，這是無法回避的現(xiàn)實。躲避肯定是不行，逆來順受恐怕也不行，最好的辦法也許就是迎上前去。不要以為荷在冬日里零落，不是的。它是迎上前去的勇士，前仆后繼時堅守陣地的勇士。

有一枚荷葉曾是那樣深深地吸引了我。寒風(fēng)里，它反扣在一桿斜立于冰雪之中的荷柄旁，仿佛一位持槍披甲的英雄。它那依然碩大的葉片起伏著，猶如奔騰向前的波濤。而隆起的筋脈，在太陽下骨骼一樣地凸顯著，更讓這波濤有了山巒連綿的質(zhì)感。這如波濤山巒般起伏不息的，不就是勇士容山納川、吞吐日月的胸膛嗎？瞧著它那根植于博大之上的自信與恢宏，我隱隱感到，也許那一湖的浪漫，一湖的自由，一湖的豪情與剛烈，正被這枚荷葉收藏著？

還有給我以強烈震撼的那枝冰中的蓮蓬。蓮柄早已沒入冰雪中，蓮頭卻執(zhí)拗地伸出在冰面上，面朝著空曠的天空，十七個空了的蓮房猶如十七個森然的彈洞。真是觸目驚心。望著這十七個無言的黑洞，我依稀聽到了吶喊與控訴。它一定有過孕子的艱難與幸福，那十七粒飽滿圓潤的蓮籽，肯定蘊含著新鮮而又芬芳的思想。不然，枯燥猙獰的嚴(yán)冬不會向它施以能夠致以死命的寒冷。但是寒冷又能怎樣？飽滿的蓮籽早已植入湖底的泥中。沒有了蓮籽的蓮蓬，仍然勇敢而堅定地面向有著太陽、月亮與星星的明亮的天空，大睜著追求與探尋的眼睛，并讓自己那十七個曾經(jīng)孕育過十七粒蓮籽的蓮房，沖破覆蓋的冰雪，成為湖的自由呼吸的通道。

太陽升起來了。冬日的湖上，荷的故事正沒有盡頭。

冬的湖上，最熱的當(dāng)是荷了。冰壓不住它，雪也蓋不住它。它總是融化了冰雪，讓熱的生命在這冰雪的湖面上醒目著。放眼望去，白茫茫的世界里，總有那曾經(jīng)外直中空的荷柄，或挺著，或曲著，或擰著，或舉著，從冰下牽緊了紋理畢現(xiàn)的荷葉和蓮籽散盡的蓮蓬。融去了身上冰雪的荷，黑著或灰著，卻嶄新著。夏日的荷是從水中生的，“出淤泥而不染”;冬日的荷是從冰雪中生的，歷垢世而彌新彌凈。更有愛的宣言寫在冰雪之上——干枯了也要擁抱著，共同迎受著寒風(fēng)，等待冰消雪融的日子;既然災(zāi)難不可避免，那就相挨相慰著一起凍結(jié)于冰雪之上，攜手承受苦難。誰能說與所愛者攜手承受苦難，不也是一種巨大的享受與幸福呢？

熱的荷，當(dāng)是偉大的潔凈與愛的楷模了。

最富有柔情的也就最為剛強最具力量，在這白色籠罩的湖面上，只有愛的荷在與冰雪較量。凍結(jié)與反抗，最為驚心動魄的搏斗，一定是發(fā)生在夜里。北風(fēng)凄厲地嘶鳴著、撕扯著，雪的鞭子狠狠地抽打著，這時冰便陰險地一寸一寸地靠攏來。但是荷在，冰就無法完成它窒息一切的一統(tǒng)天下。到底有過怎樣慘烈的搏殺，我們已經(jīng)無從知曉。

午時的太陽下，荷的凜然與憤怒卻歷歷在目著。

銅鑄鐵打般的荷柄——有的舉著葉或蓬，那是荷的解放的旗幟;有的頭已半凍在冰中，卻還將身子拱作勁弓，要將一統(tǒng)的冰蓋掀翻，那滿布的細(xì)釘頭樣的刺疙瘩，似乎正隱隱漏出咯咯吱吱的響聲。即使光剩下了頭顱，也要與冰撕咬在一處，如眉間尺咬緊了楚王的頭（魯迅《鑄劍》）。這“頭顱”的四周，總是有著深刻的冰的旋渦，就記錄著荷的不屈與抗?fàn)?，也記錄下冰的膽怯與陷落。這是怎樣的頭顱啊，沐浴在冬日的陽光里，于冰雪上昂著，金燦燦的，金字塔般的從容，富士山樣的美麗。

冬荷知道，冰下還有藕，正布滿在湖底。每一節(jié)藕上，都棲著自己生生不息的夢。夢在，來年的夏天，還能不讓荷在每一朵浪花上自由地飛翔嗎？

那是月華做成的荷瓣，水精做成的荷葉，漁歌做成的蜻蜓呀！整個夏天的熱烈，都在這里轟轟烈烈地演繹著。

一種水樣的感覺正在冬荷的筋脈里汩汩地流動。飽滿，自在，清新，高潔，它甚至看見了一只翠綠的青蛙，正如意地蹲在肥嫩的荷葉上，一滴被魚尾濺上的水珠，正在蛙的腳下滾動，而滾動的水珠上，有七彩陽光的閃爍。它還看見了花瓣紛披的粉荷，嫩黃泛綠的花托周圍，是黃黃的蕊毛，花托上微突著幼小的蓮籽，淚泡一樣的嬌嫩著。美好，就是這樣的吧？還有夏荷的清香，夏荷的明朗，夏荷風(fēng)中快樂的呻吟和夏荷染紅了白云的歡笑，都在撫弄著冬荷夢的琴弦。

風(fēng)刮著。冰封著。雪覆著。夕陽正泛著荷蕊般的嫩黃。夕陽里，醒著的冬荷，夢正酣。

這一問，讓人對冬日湖水的認(rèn)識發(fā)生變化。

聚焦蓮蓬，第二個特寫鏡頭。寫冬日殘荷的倔強、勇敢。

連用四個三字短語，寫出荷柄的形態(tài)，具有一種力量之美?！昂谥薄盎抑薄皪湫轮?，連續(xù)三個形容詞借助于時態(tài)助詞“著”活用為動詞，突出殘荷的“新”之美，又增強了語言的表現(xiàn)力。

進一步發(fā)掘殘荷之美——愛的力量。

運用擬人的修辭手法，運用想象的藝術(shù)手法，描述殘荷與冬天的慘烈搏殺，突出殘荷的堅韌、勇敢。

既有充分的想象——“荷柄”是身子，“荷葉”“蓮蓬”是頭，又有聯(lián)想——魯迅《鑄劍》中“眉間尺咬緊了楚王的頭”，突出了殘荷的斗爭精神、戰(zhàn)斗精神。

具有強烈的抒情色彩，連用兩個比喻，歌頌了殘荷之美。

名師微講座

【總評】

千百年來，頌歌荷者多矣。最著名者當(dāng)屬周敦頤《愛蓮說》，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”幾乎已經(jīng)成為蓮的品質(zhì)的最精準(zhǔn)論述。詩歌更多，楊萬里“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，蔡松年“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光”最為著名。這些詩文所描繪的都是夏日荷花。自古以來，鮮有描摹冬日殘荷，更少有歌頌冬日殘荷。

但是《冬荷》就是描繪冬日殘荷，歌頌冬日殘荷的力作、佳作。這樣的選材，獨具匠心，發(fā)人之所未發(fā)，見人之所未見，歌人之所未歌。

在作者筆下，冬荷是勇敢的，是“持槍披甲”的英雄，骨子里有浪漫、自由，更有豪情與剛烈，對寒冷，對風(fēng)雪，發(fā)出吶喊與控訴，作殊死的搏斗;冬荷又是“熱”的“愛”的，相挨相慰，攜手承受冬日寒冷與風(fēng)雪的苦難。作者對于冬荷品質(zhì)的發(fā)掘，具有獨到的眼光。

作者善于聯(lián)想與想象。冰覆蓋了湖面，是“冰掐滅了一湖的波浪”;荷葉斜立于荷柄旁，是“一位持槍的英雄”;枯荷立于冰面之上，是“眉間尺咬緊了楚王的頭”，等等。恰當(dāng)而新奇的聯(lián)想、想象，既生動了文章的語言，又深刻了文章的主旨。

本文是一篇托物言志的散文，文質(zhì)兼美，語言極具表現(xiàn)力。語言的陌生化表達，讓文章既具有思想的力量，又具有詩的特質(zhì)，如“荷的尸骨就這樣狼藉在冰雪的湖面上”，“融去了身上冰雪的荷，黑著或灰著，卻嶄新著”。兩字句、三字句的選用，讓語言簡潔、有力，又與殘荷的勇敢與力量吻合，可以說是語言的形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

【作家推介】

李木生，山東作家，曾擔(dān)任報社副刊編輯。出版詩集《翠谷》、散文集《午夜的陽光》《喬木森森》、傳記《布衣孔子》《人味孔子》《孔子傳》《布衣孔子（臺灣版）》《論語今譯》。其散文題材廣泛，風(fēng)格多樣，有深刻的思想性，又有很高的藝術(shù)性，有興趣的同學(xué)可關(guān)注本刊微信公眾號“閱寫聯(lián)盟”，在“快樂閱讀”版塊閱讀他的另一篇佳作《被露水打濕的月亮》。