孫嵐

摘? 要：作為朦朧詩派的主將之一的舒婷，是在以男性詩人居多的朦朧詩派中，最具浪漫抒情情懷的女性詩人，毋庸置疑，其詩歌流露出鮮明的女性意識(shí)。

關(guān)鍵詞：舒婷;女性意識(shí);《致橡樹》;《雙桅船》

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26-0-01

一.抒情氛圍濃郁而清新—女性對(duì)待愛情的態(tài)度

濃郁和清新兩種風(fēng)格，在舒婷的抒情詩中，完美地融合到了一起?！吨孪饦洹分?，舒婷抒寫了這樣的意境：以一株木棉的姿態(tài)，和愛人——橡樹的形象并肩而立，共擔(dān)寒潮風(fēng)雨，分享霧靄虹霓，以此歌頌了偉大的愛情，同甘共苦、相互平等尊重的愛情。樹的颯爽英姿，詩情畫意，詩意情境，與充滿著自然界的泥土、風(fēng)雷、流嵐……滿蘊(yùn)詩意，抒情性濃郁，而又有著清新秀麗的自然環(huán)境，可謂是抒情氛圍的濃郁與清新并重，讓人體會(huì)到女性在愛情中的態(tài)度——似木棉的紅碩花朵，象征的愛情的那般熱烈與堅(jiān)貞。而在《雙桅船》中，勾勒的是相同的情感，另一番圖景：即一開始就蓄意著一個(gè)分離的場(chǎng)景——霧打濕了我的雙翼，可風(fēng)卻不容我再遲疑，預(yù)示著與愛人——在此詩中幻化為“海岸”這一形象的分離。但整首詩歌所蘊(yùn)涵的情感，所營(yíng)造的意境，卻不是一種離別的傷感、哀婉和孤凄，而代之的是一種滿蘊(yùn)的希冀和期許：“明天我們將在/另一個(gè)緯度相遇”，“不怕天涯海角/豈在朝朝夕夕”，含蓄委婉而又昂揚(yáng)積極，在一種濃郁悠長(zhǎng)的詩意氛圍中，散發(fā)出別具一格的清新旋律，與眾不同。在這兩首詩歌中，能夠發(fā)現(xiàn)舒婷在描寫愛情詩中的女性對(duì)待愛情的相同姿態(tài)：熱烈堅(jiān)貞，愛如木棉的紅碩花朵、愛如船兒靠近心愛的岸，自由而自然，既有濃郁的詩意，也有清新的抒情旋律。

二.語言細(xì)膩柔和也有力量—女性個(gè)性品質(zhì)的彰顯

舒婷的語言是朦朧詩派中少有的清晰、不晦澀，所凝結(jié)的意象，所架構(gòu)的語言，都有著清新自然、細(xì)膩柔和的女性特點(diǎn)，和她詩歌中營(yíng)造的意境高度協(xié)調(diào)和吻合，非常具有東方古典女性的優(yōu)雅與大氣格調(diào)。所運(yùn)用的語言文字柔和，卻不柔弱，表面的溫婉細(xì)膩，背后卻包蘊(yùn)著女性詩人以女性運(yùn)用力量和執(zhí)著堅(jiān)定的品質(zhì)?！吨孪饦洹分小拔胰绻麗勰?絕不像攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己/我如果愛你/絕不學(xué)癡情的鳥兒/為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲……”開篇連用四組排比句式，所寫到的凌霄花、鳥兒、泉源等意象，均是非常細(xì)膩柔軟的女子的象征表達(dá)，但詩人卓爾不群，舞自翩躚，不攀附、不逢迎，即使在愛人面前，也絕不表現(xiàn)出絲毫的諂媚之態(tài)或是取悅之姿，而是這樣道“我必須是你近旁的一株木棉/作為樹的形象和你站在一起”，“我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂/我們共享霧靄、流嵐、虹霓”，寥寥數(shù)句，即勾勒出了簡(jiǎn)單卻又偉大的愛情！《雙桅船》中沉著、堅(jiān)韌、細(xì)膩的女性品質(zhì)也同樣得到了表現(xiàn)?！办F打濕了我的雙翼/可風(fēng)卻不容我再遲疑/岸呵，心愛的岸/昨天剛剛和你告別/今天你又在這里/明天我們將在/另一個(gè)緯度相遇”，女性內(nèi)心情感的細(xì)膩柔軟，使處于和愛人離別之際變得敏感，卻也顯得理智與決絕——對(duì)愛情的理解絕不限于纏綿如水，你儂我儂，而是有著深刻的哲思和深情的期許，在另一個(gè)緯度，我們將再相遇，這樣的女性詩歌不同于以往的哀傷于分離之際的愁情詩詞，傷感凄婉如“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?、“?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，而是自有其高潔獨(dú)立、理智又深情的瀟灑姿態(tài)，充滿著堅(jiān)韌和理性的力量。這不能不說是新女性的高貴個(gè)性品質(zhì)，是歷史進(jìn)步的潮流對(duì)舊的時(shí)代女性和傳統(tǒng)的愛情觀念的有力反撥。即使在新時(shí)代的今天，仍值得大多數(shù)女性去學(xué)習(xí)。

三.抒情形象的自信與獨(dú)立——女性的個(gè)體意識(shí)崛起

舒婷的抒情詩常用第一人稱“我”，融入自我經(jīng)歷與情感體驗(yàn)，很能觸動(dòng)人內(nèi)心的思緒，而她的詩歌刻畫的抒情主人公形象，既是詩人自己，也是為那個(gè)時(shí)代的千千萬萬地想要獲得個(gè)人自由、個(gè)性解放的女性發(fā)聲?！吨孪饦洹分?，“根，緊握在地下/葉，相觸在云里/每一陣風(fēng)過/我們都互相致意/但沒有人/聽懂我們的語言”是對(duì)“文革”時(shí)期遭受到傷害的無數(shù)人的慰問和嘆息，根和葉的隱匿，正如受傷的情感，隱藏在人們心靈深處，只等詩人輕言，以詩意的語言淡化哀傷，代之而興的，是抒情主人公性格的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立。也是在這樣一個(gè)過程中，女性的自立、自信、自強(qiáng)精神得到一個(gè)質(zhì)的飛升，女性的個(gè)體意識(shí)逐漸覺醒，并且在真正意義上崛起?！澳阌心愕你~枝鐵干/像刀，像劍，也像戟/我有我紅碩的花朵/像沉重的嘆息/又像英勇的火炬”，彰顯的不再是對(duì)男性的絕對(duì)依附，絕對(duì)臣服，絕對(duì)信仰——而是一種由于獨(dú)立所帶給新女性的自信，一種勇氣支撐，一種在愛情中對(duì)男女平等地位的追求，這就是女性背后的崛起的個(gè)體意識(shí)?！峨p桅船》中也有類似的詩句：“不怕天涯海角/豈在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的視線里”，似乎在寫于此前的《致橡樹》當(dāng)中，愛情當(dāng)中的男女平等地位，女性的獨(dú)立品格，絕不依附已經(jīng)得以實(shí)現(xiàn)了，因此在這一階段，愛情已經(jīng)上升到了一種精神和靈魂層面的相契合——彼此的航程與視線里，都有對(duì)方，這是怎樣的一種浪漫與詩意！女性的自信與獨(dú)立，女性個(gè)體意識(shí)的崛起，在此時(shí)，已經(jīng)在舒婷愛情詩中得到了完全的確立。這種女性個(gè)體意識(shí)逐漸覺醒與崛起，逐漸深厚，也就唱響了時(shí)代的“空谷足音”。

舒婷的愛情詩，是她進(jìn)步的女性意識(shí)和人道主義思想所開出的奇珍花朵，我愿擷取其中最香甜的一朵與眾人細(xì)細(xì)品評(píng)。在朦朧詩派當(dāng)中，舒婷詩歌在青年朋友中最為受推崇，我想原因就在于此。