【摘要】聲樂藝術(shù)從古發(fā)展至今，形成了不同的流派、不同的訓(xùn)練方法。但無論這些方法如何變化，都脫不開呼吸、發(fā)聲、共鳴三點(diǎn)，這是聲樂藝術(shù)的共性。不同的訓(xùn)練方法在側(cè)重點(diǎn)上有所不同，就當(dāng)今世界上所流行的美聲唱法而言，側(cè)重點(diǎn)在于金屬的質(zhì)感。有著“黃金小號”之稱的莫納科將聲音的金屬感做到了極致，本文通過對莫納科發(fā)聲的特點(diǎn)進(jìn)行研究，探析這種聲音訓(xùn)練的可行性。

【關(guān)鍵詞】聲音訓(xùn)練;黃金小號;莫納科

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、問題的提出

聲樂演唱過程中，對音色和音量有著嚴(yán)苛的要求。日常訓(xùn)練中，如何美妙音色，拓展音域，擴(kuò)寬音量，是聲樂演唱和訓(xùn)練過程中的必經(jīng)之路。

如何在保持個(gè)性的音色同時(shí)去拓展音域、擴(kuò)寬音量？怎么樣的音域、音量是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)？無從定義。在日常訓(xùn)練中，只能根據(jù)個(gè)人的條件強(qiáng)化，而非毫無目的地要求大音量與高音域。每個(gè)個(gè)體的聲音有美的一面，也有需要改進(jìn)的一面?；蛟S研究馬里奧·德爾·莫納科的演唱，能在日常的訓(xùn)練中得到一些幫助。

什么是“黃金小號”的音色？它的訓(xùn)練方式是否能適用于所有的歌者（尤其是男高音）？它是否能有效美化音色、強(qiáng)化音量？要回答此類問題，就必須對“黃金小號”的音色特征及有所了解。

“黃金小號”是人們對意大利著名歌唱家馬里奧·德爾·莫納科的贊譽(yù)。莫納科擁有著讓無數(shù)男高音所羨慕的音色和音量，金屬性的音色特征在他身上表現(xiàn)的淋漓盡致，而其音量更是讓人望問莫及。1950年莫納科在布宜諾斯艾利斯的科隆劇院首次演唱了威爾第的《奧賽羅》。有樂評說“在這個(gè)世界上，如果莫納科勝任不了奧賽羅，那么就沒有人能唱這個(gè)角色了?！贝_實(shí)，莫納科所獨(dú)有的強(qiáng)大的胸腔共鳴，咆哮般的聲音，令同臺的女高音感到恐怖，仿佛莫納科真的變成了要扼殺妻子的奧賽羅;莫納科一生演出《奧賽羅》達(dá)427場，這個(gè)記錄前所未有，至今無人能打破。

盡管極少有人能做到像莫納科一般穿透力，但能借由研究莫納科的發(fā)聲方式和特點(diǎn)讓自身的演唱得到一些改變。

二、訓(xùn)練“黃金小號”音色的方法

任何的聲音訓(xùn)練方法都離不開氣息、發(fā)聲、共鳴三點(diǎn)，要了解一個(gè)唱法，最直接的方法就是去了解它的呼吸方式、發(fā)聲位置、共鳴點(diǎn)。

美聲唱法（Bel canto），美聲唱法的特點(diǎn)是渾厚而結(jié)實(shí)的聲音，并帶有濃厚的胸腔共鳴。但實(shí)際上，很多男高音在胸腔共鳴上較之男中音是較缺失的，這取決于男高音在演唱中更需要面對音高的挑戰(zhàn)。多數(shù)的歌劇中，男高音常作為年輕氣盛的小伙子角色存在，正是由于藝術(shù)來源于生活，男高音需要更多的頭腔共鳴來表現(xiàn)自己的角色。

小號是一件高音樂器，音色強(qiáng)烈、銳利、極富輝煌感，不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能演奏抒情的音樂。“黃金小號”的音色也同樣具有這些特點(diǎn)——輝煌而強(qiáng)烈。

以下將從幾個(gè)方面上探析如何訓(xùn)練“黃金小號”式的音色。

（一）呼吸訓(xùn)練

任何的唱法離不開呼吸的支持，并且每個(gè)人的運(yùn)氣方式有所區(qū)別，由此而衍生了不同流派的呼吸方法。理想的意大利美聲所倡導(dǎo)的呼吸方式是中低軀干呼吸法，聯(lián)合使用肋骨和下腹部肌肉，使胸腔擴(kuò)展從而提供充分的肺部擴(kuò)張;胸腔的擴(kuò)張和下腹部肌肉的釋放幫助后背的擴(kuò)展，能充分感受到“兩肋吸開”的感覺。

（二）發(fā)聲與共鳴訓(xùn)練

發(fā)聲有發(fā)聲、振動、共鳴三大要素，除此之外人聲還包括發(fā)音矯正。正確的歌唱是平衡以上四個(gè)要素的產(chǎn)物，同時(shí)發(fā)聲的三個(gè)機(jī)能：發(fā)聲機(jī)能和共鳴機(jī)能有著增強(qiáng)音響的效果呼吸機(jī)能。

在訓(xùn)練“黃金小號”的音色時(shí)，絕不能操之過急，筆者認(rèn)為有以下兩個(gè)步驟能增強(qiáng)聲音的質(zhì)感。

1.說話的發(fā)聲

說話與歌唱同屬于聲音的藝術(shù)，并且在器官的運(yùn)用功能上時(shí)類似的。當(dāng)演唱簡單的民歌、流行歌曲、宣敘調(diào)時(shí)便是與說話類似。意大利聲樂訓(xùn)練中有一句格言：“怎么說話就怎么唱歌”。在這個(gè)觀點(diǎn)的假設(shè)上，一個(gè)人激昂地演唱時(shí)，就如同他在激昂地說話。當(dāng)然這個(gè)觀點(diǎn)是設(shè)立在正確說話，并且是自然地說話的前提下。以下由幾點(diǎn)建議可以改善說話發(fā)音的練習(xí)，并使歌唱的聲樂隨著說話技巧的提高而提高。

高于正常說話的音高、音調(diào)朗讀句子;比較夸張的變換聲音狀態(tài)，如變音、強(qiáng)調(diào)音、重讀音等;發(fā)出一個(gè)極具面具感的聲音，頭聲、假聲、高音的發(fā)音機(jī)能都與聲音位置有關(guān);使用輕巧的聲音加大氣流或者力度。

以上的訓(xùn)練有助于聲音自然的表述，增加練習(xí)以達(dá)到能在歌唱中靈活運(yùn)用，并減少歌唱中不必要的用力，從而避免壓迫和繃緊嗓音，得到更加干凈、集中的聲音。

2.共鳴的訓(xùn)練

在實(shí)際歌唱中，歌者不能僅依靠嘴巴和喉嚨歌唱，否則緊張感就會出現(xiàn)，妨礙聲音的自由。所以歌唱著必須找到共鳴的位置，并熟練的運(yùn)用。人聲有三個(gè)大的共鳴點(diǎn)：胸腔共鳴、口腔共鳴、頭腔共鳴中。最理想的是發(fā)出綜合的聲音，也就是三個(gè)共鳴腔體在歌唱中都各自發(fā)揮著自身的作用。有的人認(rèn)為，幾大腔體并駕齊驅(qū)，一同接受訓(xùn)練時(shí)才能發(fā)出這種綜合的聲音;有的人認(rèn)為，從單一的腔體訓(xùn)練出發(fā)，從而讓這個(gè)腔體帶動其余腔體的運(yùn)動便能得到金屬質(zhì)感的聲音。筆者同意第二種觀點(diǎn)，在“黃金小號”音色的訓(xùn)練過程中，強(qiáng)調(diào)的是頭腔共鳴的位置，并由頭腔的共鳴帶動其他腔體的協(xié)調(diào)得到統(tǒng)一的音色和發(fā)聲位置，增加聲音的金屬質(zhì)感。以下有一些建議方法，可以鞏固、尋找到聲音的共鳴點(diǎn)。

單音練習(xí)，使用某個(gè)音，如ha、yi、mo等進(jìn)行短促而快的發(fā)聲，每一次發(fā)聲帶動腹部呼吸的肌肉運(yùn)動;在發(fā)單音的基礎(chǔ)上，用假聲進(jìn)行練習(xí);發(fā)聲位置更往前，但要避免聲音進(jìn)入鼻腔;發(fā)聲時(shí)可以適當(dāng)?shù)氖褂眯?，使上口蓋充分打開。

以上的訓(xùn)練能在一定程度上能使聲音更自由、更集中，并有效發(fā)出金屬質(zhì)感的聲音。穩(wěn)定演唱基礎(chǔ)，能使歌者的演唱體能更充沛，從而能有效完成一場音樂會或一部歌劇的演唱任務(wù)。

綜上所述，聲樂的訓(xùn)練是一個(gè)隨時(shí)間流動而提高過程，需要量的積累，才能得到質(zhì)的變化。有著“黃金小號”之稱的莫納科，在訓(xùn)練時(shí)便有過一段聲音刺耳的階段。這個(gè)階段是不可避免地，音量的增加與位置的集中，是對原本歌唱肌肉的挑戰(zhàn)，肌肉需要一個(gè)適應(yīng)的過程。只有到整個(gè)的狀態(tài)穩(wěn)定之后，才能發(fā)出協(xié)調(diào)統(tǒng)一的聲音，才能使聲音始終如“黃金號角”一般持久、輝煌、嘹亮。

三、結(jié)語

以上為筆者的陋見，在自身與日常的教學(xué)實(shí)踐中運(yùn)用中，聲音的質(zhì)感上或多或少得到了一些成效，解決了聲音擠、壓、卡等部分問題。但在實(shí)際的訓(xùn)練中，切勿循規(guī)蹈矩的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)靈活地使用作為參考。世界并非需要出現(xiàn)過多而重樣的聲音，而人聲有著強(qiáng)烈的個(gè)性，聲樂的美妙之處便是人個(gè)性的聲音得到發(fā)展。在訓(xùn)練中一味追求音量的大、音域的高是不可取的，只能在自身?xiàng)l件允許的情況下逐漸增加，極易出現(xiàn)歌唱機(jī)能損壞的危險(xiǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]克利夫頓·韋爾，羅抒冬，任方冰，柏互玖.聲樂基礎(chǔ)教學(xué)法：演唱的基礎(chǔ)和過程[J].歌唱藝術(shù)，2016（6）：52.

[2]番雋瑋.莫納科：“奧賽羅”的靈魂[J].音樂愛好者，2014（8）：25-27.

作者簡介：李金（1995—），男，廣西省梧州市人，碩士研究生在讀，研究方向：聲音演唱。