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        方圓相濟(jì),慎思明辨

        2019-10-30 06:56:05陶菊芳
        江蘇陶瓷 2019年4期
        關(guān)鍵詞:文化意境傳承創(chuàng)新紫砂壺

        陶菊芳

        摘? 要? 宜興紫砂壺在現(xiàn)代紫砂藝人創(chuàng)新思路的引導(dǎo)下,不斷超越傳統(tǒng)的桎梏,將時(shí)代元素、美學(xué)思維融入設(shè)計(jì)中,成為兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的藝術(shù)品,以獨(dú)特的人文色彩和時(shí)代內(nèi)涵為人所接受,真正成為中國(guó)人精神與心靈的歸屬。本文以紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”為例,淺談其造型工藝上的傳承創(chuàng)新及其深厚的人文意蘊(yùn)。

        關(guān)鍵詞? 紫砂壺;長(zhǎng)方束腰;傳承創(chuàng)新;文化意境

        藝術(shù)是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物,任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開(kāi)時(shí)代的大環(huán)境,唯有植根于傳統(tǒng),與時(shí)代相交融,將時(shí)代元素、美學(xué)思維融入設(shè)計(jì)中,才能使之具備鮮活的生命力。紫砂壺發(fā)展至今,始終在中國(guó)傳統(tǒng)文化之林獨(dú)樹(shù)一幟,閃耀著無(wú)限魅力,如今更是呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的局面,這與紫砂壺與時(shí)俱進(jìn)的精神密不可分,在現(xiàn)代紫砂藝人創(chuàng)新思路的引導(dǎo)下,紫砂壺不斷超越傳統(tǒng)的桎梏,成為兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的藝術(shù)品,表現(xiàn)出獨(dú)特的人文色彩和時(shí)代內(nèi)涵,真正成為中國(guó)人精神與心靈的歸屬。

        1? “長(zhǎng)方束腰壺”的造型設(shè)計(jì)

        紫砂壺經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展,其造型千變?nèi)f化,但“萬(wàn)變不離其宗”,歸根結(jié)底,其造型始終在方形與圓形之中變化。紫砂壺的發(fā)展離不開(kāi)傳承,所謂“去其糟粕、取其精華”,即站在前人的肩膀上,汲取前人所創(chuàng)造的成果,讓藝術(shù)得到更好地發(fā)展,是每一位紫砂藝人應(yīng)該做的事。如今眾多器型,都是在傳統(tǒng)器型的基礎(chǔ)上做出改進(jìn)、演變而來(lái)。紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”(見(jiàn)圖1)正是來(lái)源于清代陳鳴遠(yuǎn)與曹廉讓合作的傳世之作,此壺在閩南出土,一經(jīng)現(xiàn)世,便受到人們的廣泛喜愛(ài),一直以來(lái),模仿制作此壺的人數(shù)不勝數(shù),要在眾多作品中脫穎而出實(shí)屬不易,因此,紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”的創(chuàng)作無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”是典型的方器,方器看似簡(jiǎn)單,但制作難度大于圓器,會(huì)做方器的藝人一般會(huì)做圓器,會(huì)做圓器的藝人卻未必會(huì)做方器。對(duì)于紫砂方器的鑒賞有四大要點(diǎn):第一,作品要有“度”,構(gòu)思合理、比例得當(dāng),表現(xiàn)出層次感和空間感;第二,作品要有“力”,線條有力、角度有力、銜接有力、虛實(shí)對(duì)比有力,如同一位健碩的年輕人;第三,作品要有“角”,方器采用鑲接身筒的方式形成,講究角度端莊、線面界定明顯、角度協(xié)調(diào)對(duì)稱;第四,作品要有“潤(rùn)”,方器由多個(gè)面嵌接而成的,在“公共邊”的處理上要注重“方中寓圓”的藝術(shù)感受,使線條富于變化,剛勁而不乏靈動(dòng)。

        縱觀紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”,作品呈四方形制,底部無(wú)足,重心下沉,平衡線勻挺,彰顯出莊重穩(wěn)定之感,身筒上小下大、過(guò)渡平緩、上下呼應(yīng),四條棱線直中帶曲、曲中帶直,富于變化,側(cè)角方中寓圓、圓中寓方,給人以剛?cè)岵?jì)的美感;身筒中間采用束腰的裝飾形式,如同古代男子以帶子束腰,給人以敦厚儒雅的氣質(zhì);壺流為三彎流,挺拔優(yōu)雅,圈把上挺,流、把遙相呼應(yīng),皆飾以棱線,方圓并濟(jì),與壺身相輔相成,造型上統(tǒng)一和諧;壺蓋為四方形壓蓋,大四方、小四方相互呼應(yīng),給人以層次感,蓋面微微盈起,形成飽滿的張力;橋梁鈕方圓相濟(jì),橫跨蓋面中央,起過(guò)渡協(xié)調(diào)之用。整壺線條挺括平正,方中藏圓,注重線面的銜接與變化,輪廓分明、明快挺秀,宛如一位穩(wěn)重儒雅、風(fēng)度翩翩的君子,溫潤(rùn)如玉。此壺相對(duì)傳統(tǒng)“束腰壺”,肩頸處更顯力度,更有挺拔之感,展現(xiàn)出內(nèi)涵沉穩(wěn)又頗具現(xiàn)代感的藝術(shù)個(gè)性,將紫砂方器的“度、力、角、潤(rùn)”四個(gè)特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致,可以說(shuō),此作實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)向現(xiàn)代的成功轉(zhuǎn)變。

        2? “長(zhǎng)方束腰壺”的人文內(nèi)涵

        方圓相濟(jì)的哲學(xué)思想不僅體現(xiàn)于中國(guó)人的造型美學(xué),更代表著中國(guó)人的精神美學(xué)。紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”如同一位溫雅的君子,體現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的氣質(zhì),將紫砂壺與文人個(gè)性相結(jié)合,表現(xiàn)出中國(guó)文人所追求的諸多精神內(nèi)涵。首先,“長(zhǎng)方束腰壺”體現(xiàn)了方圓并濟(jì)的處世哲學(xué),《老子》中說(shuō):上善若水,水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)。一滴水,可方可圓,澤潤(rùn)萬(wàn)物;一個(gè)人,能方能圓,方圓相濟(jì),便可活得豁達(dá)、圓滿。方是一種堅(jiān)毅、一種正直,更是一種做人的根本,亦是做人的氣節(jié)和原則。圓是一種周全、一種寬厚、一種通融,更是一種大智若愚的人生智慧。其次,“長(zhǎng)方束腰壺”展現(xiàn)了中國(guó)人“慎思明辨”的思想,真理是不斷發(fā)展的,人的認(rèn)知在實(shí)踐和否定中得到發(fā)展,“長(zhǎng)方束腰壺”氣質(zhì)敦儒、謙遜,束腰暗示人們不能自大,應(yīng)保持謙虛寬容,告誡人們應(yīng)虛懷若谷,保持空杯心態(tài),恪守慎思明辨,不斷提高完善自己,如此必將天道酬勤、思者常新、博觀約取、厚積薄發(fā)。紫砂壺“長(zhǎng)方束腰”簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單,造型和寓意完美統(tǒng)一,傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合,匠心獨(dú)具,彰顯出整壺的立意主旨,可謂藝術(shù)價(jià)值和人文內(nèi)涵兼具。

        3? 結(jié)? 語(yǔ)

        宜興紫砂壺創(chuàng)作題材廣泛,生活百態(tài)、自然萬(wàn)物皆可融入壺中,經(jīng)過(guò)恰當(dāng)?shù)奶釤挘宰仙暗乃囆g(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),給人以鮮明具體的直觀感受,讓人從中領(lǐng)悟到深刻的人生真諦。

        參 考 文 獻(xiàn)

        [1]張志清.淺談紫砂作品“金頂四方壺”的工藝特色和文化內(nèi)涵[J].江蘇陶瓷,2018(6):46,51.

        [2]祁明亮.淺談紫砂“尊四方壺”的創(chuàng)作理念[J].江蘇陶瓷,2017(B12):67-68.

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