陳慧敏

摘要：麥茨的“八大組合段”是一種合理切分方式，也是進(jìn)入現(xiàn)代電影理論的分切點(diǎn)?！冻聊母嵫颉纷鳛槭澜缃?jīng)典影片、奧斯卡得獎(jiǎng)作品，在其影片敘事上一直被稱為采用新好萊塢敘事的模式。運(yùn)用“八大組合段”理論進(jìn)行深入分析，發(fā)現(xiàn)影片中的新好萊塢模式不過就是舊好萊塢模式的改寫，并無實(shí)質(zhì)上的區(qū)分。

關(guān)鍵詞：《沉默的羔羊》 八大組合段 ?意識(shí)形態(tài)

在第64屆奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)角逐中，由喬納森·戴米執(zhí)導(dǎo)的影片《沉默的羔羊》榮獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)等。作為主流電影與此前的奧斯卡影片相比，此部影片最大的不同點(diǎn)在于主人公是一位勇敢、機(jī)智的女英雄，而不是選用電影中常塑造的純潔少女形象、女巫形象以及大地母親的形象，包括影片中出現(xiàn)的議員以及比爾口中的繼母都是權(quán)力的象征，觀眾誤以為這是一部女性主義電影，講述女性力量的崛起。這也確實(shí)與二戰(zhàn)后的美國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀相符合，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)盛行的“女性主義”。然而，作為一向弘揚(yáng)美國(guó)主流文化的奧斯卡獎(jiǎng)怎么會(huì)輕易讓一部女性主義電影奪得冠軍，哪些是讓我們看見的，哪些是看不見的，哪些是影片在隱藏的，這些問題都需要我們深入分析、解構(gòu)文本。麥茨首次用語(yǔ)言學(xué)的方法去研究電影，提出“八大組合段”理論，推動(dòng)了電影理論的發(fā)展，提供給電影一個(gè)合理的切分方式。筆者將運(yùn)用“八大組合段”理論，分析解構(gòu)影片內(nèi)容，揭示影片所掩蓋的秘密。

“八大組合段”理論分析

克里斯蒂安·麥茨，畢生從事電影理論研究，主要是第一符號(hào)學(xué)和第二符號(hào)學(xué)理論，前者主要參照結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)，后者更多的融入精神分析法。在上世紀(jì)60年代，麥茨對(duì)電影符號(hào)學(xué)主要是以形式化的語(yǔ)言學(xué)模式對(duì)分節(jié)和符碼組成的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究，把影片視為一個(gè)封閉的體系，“八大組合段”概念是麥茨電影符號(hào)學(xué)的重要范疇?！鞍舜蠼M合段“理論所選擇的切分單元是鏡頭，建構(gòu)的是句段中的語(yǔ)法規(guī)則，麥茨把其分成八種組合段類型，分別是獨(dú)立鏡頭、平行組合段、括弧組合段、描述組合段、交替敘事組合段、場(chǎng)、插曲組合段和普通段落。

八大組合段對(duì)《沉默的羔羊》分析

根據(jù)八大組合段，我們把《沉默的羔羊》切分成25個(gè)組合段，分別是：

（一）普通組合段：史達(dá)林在FBI訓(xùn)練場(chǎng)訓(xùn)練，接到教官的指令去往辦公室。

（二）普通組合段：史達(dá)林接到克勞福任務(wù)。

（三）普通組合段：史達(dá)林初見奇頓醫(yī)生，奇頓醫(yī)生介紹漢尼拔基本情況，史達(dá)林進(jìn)入監(jiān)牢見到漢尼拔，并與其進(jìn)行第一次談話。

（四）主觀插入鏡頭：史達(dá)林出監(jiān)獄后回憶起小時(shí)候與父親在一起的場(chǎng)景。

（五）描述組合段：史達(dá)林在FBI訓(xùn)練的場(chǎng)景。

（六）場(chǎng)：史達(dá)林進(jìn)入倉(cāng)庫(kù)，在紅色的車?yán)锇l(fā)現(xiàn)一個(gè)死掉的化裝成女人模樣的男人的頭。

（七）普通組合段：史達(dá)林第二次去找漢尼拔。

（八）交替敘事組合段： 比爾再次作案。

（九）普通組合段：史達(dá)林和克勞福來到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，在車上史達(dá)林分析比爾特征。

（十）普通組合段 ：史達(dá)林到殯儀館檢查尸體，發(fā)現(xiàn)口中有一個(gè)蟲子。

（十一）主觀插入鏡頭：史達(dá)林回憶自己父親的葬禮。

（十二）普通組合段：史達(dá)林來到博物館調(diào)查蟲子的來源。

（十三）描述組合段：水牛屋里的環(huán)境。

（十四）普通組合段：史達(dá)林從電視上看到女孩被綁架的信息。

（十五）普通組合段：史達(dá)林第三次來到監(jiān)獄，與漢尼拔交換信息。

（十六）交替敘事組合段：醫(yī)生偷聽史達(dá)林和漢尼拔的對(duì)話。

（十七）場(chǎng)：在比爾家中，比爾讓凱瑟琳按照他的要求行事。

（十八）普通組合段：醫(yī)生與漢尼拔做交易。

（十九）普通組合段：漢尼拔轉(zhuǎn)移到機(jī)場(chǎng)與議員談話 。

（二十）普通組合段：史達(dá)林偷偷與漢尼拔第四次相見。

（二十一）普通組合段：漢尼拔成功逃走。

（二十二）交替敘事組合段： 比爾在制作人皮。

（二十三）普通組合段：史達(dá)林和同事分析犯罪現(xiàn)場(chǎng)。

（二十四）交替敘事組合段：1.史達(dá)林趕往被殺女孩家中調(diào)查真相;

2. FBI趕往現(xiàn)場(chǎng);

3.水牛比爾在家中被凱瑟琳激怒;

4.史達(dá)林趕往罪犯家中，成功解救出凱瑟琳。

（二十五）普通段落：史達(dá)林受表彰，接到漢尼拔電話。

綜上分析25個(gè)段落，我們可以很容易看出影片主要采用的是順序結(jié)構(gòu)。在影片一開始故事線是單一的，以FBI開始調(diào)查比爾殺人案件作為開始。隨著故事的推進(jìn)，故事線也從一條分為三條，分別是史達(dá)林調(diào)查案件、比爾繼續(xù)作案、漢尼拔成功出逃。除了這三條明線，貫穿全片的還有一條隱藏的暗線：史達(dá)林童年與父親的回憶。這條線在影片中僅出現(xiàn)過兩次畫面，以及與漢尼拔第三次對(duì)話的組合段中提到過一次，卻非常重要，是影片的主旨也是影片名字的來源。史達(dá)林母親早逝，從小與父親相依為命，但父親卻在她很小的時(shí)候因抓匪徒而死亡。無依無靠的史達(dá)林跟隨親戚來到牧場(chǎng)生活，夜晚聽到羔羊的慘叫，史達(dá)林想要把羔羊帶走，卻半路被抓回送到了孤兒院，羔羊也沒有擺脫被屠殺的命運(yùn)，從此史達(dá)林經(jīng)常會(huì)被噩夢(mèng)驚醒，這也是她努力成為FBI探員的原因。這個(gè)童年往事不僅是史達(dá)林努力破案的內(nèi)在動(dòng)力，也是與漢尼拔情感加深的催化劑。羔羊具有一定的隱喻作用，大多數(shù)人在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷痛苦后選擇默默承受，不愿去做出改變，我們就像圈門里的羊，即使打開圈門也不會(huì)逃跑，心都被自己禁錮，逃跑又有何意義。影片作為新好萊塢的敘事電影整體結(jié)構(gòu)明晰，但如果僅僅認(rèn)為這只是一部由三個(gè)小故事加心理治療暗線故事組成的影片，就太過小瞧這部奧斯卡影片，我們需要在分析整體結(jié)構(gòu)外，深入解析單個(gè)組合段或者組合段與組合段中的深刻內(nèi)涵。

女性角色的隱喻

史達(dá)林在影片第一個(gè)組合段就出現(xiàn)并貫穿全影片，是毋庸置疑的女主角。影片中史達(dá)林在兩條線中起著重要作用，一是明線史達(dá)林協(xié)助破案，在這里面她被塑造成一個(gè)逐漸成長(zhǎng)的女英雄，最后自己一人勇斗比爾獲得勝利。二是暗線漢尼拔借協(xié)助破案幫助史達(dá)林走出心理陰影，在這里面她是一個(gè)弱者，是她夢(mèng)中的羔羊，最后兩條線合在一起，史達(dá)林獲得勝利，走出心魔。表面上，這是一部弘揚(yáng)女性主義電影，女主從小人物通過不斷努力變成英雄的故事，實(shí)際上則不然。首先在影片開始克勞弗派遣史達(dá)林去接近漢尼拔的意圖就是不單純的，這點(diǎn)在電影里也直接被奇頓醫(yī)生點(diǎn)破，并不是因?yàn)槭愤_(dá)林多么優(yōu)秀、聰明，更多的是她貌美能夠吸引漢尼拔。在這里，史達(dá)林充當(dāng)?shù)氖潜豢凑?，男性窺視、意淫的對(duì)象，這種身份的定位并沒有脫離原傳統(tǒng)好萊塢模式里的女性角色設(shè)定。明面上是戰(zhàn)勝殺人魔的女英雄，但從四次漢尼拔與史達(dá)林對(duì)話的組合段中我們可以看出，女主的成功很大程度上得益于漢尼拔的幫助，漢尼拔引導(dǎo)史達(dá)林找到潛意識(shí)中被封鎖的記憶，也就是兩個(gè)主觀插入鏡頭的內(nèi)容即與父親溫馨相處的畫面和父親葬禮的記憶，以及畫面中沒有呈現(xiàn)的拯救羔羊沒有成功的記憶，幫助史達(dá)林產(chǎn)生了移情，也就是對(duì)于比爾的受害人凱瑟琳，她把對(duì)幼年時(shí)無法救助羔羊的內(nèi)疚和自責(zé)轉(zhuǎn)移到被比爾囚禁的凱瑟琳身上，給了史達(dá)林破案線索，最后成功解救凱瑟琳，也走出自己的心里障礙。另外，作為女性一個(gè)沒權(quán)沒勢(shì)的學(xué)員，史達(dá)林在影片中的男性中并沒有得到多大的尊重，不管是FBI同事、奇頓醫(yī)生還是博物館博士，他們的目光中都帶有強(qiáng)烈的戲虐色彩。在第一個(gè)史達(dá)林與漢尼拔對(duì)話的組合段中，漢尼拔分析史達(dá)林是一個(gè)白種低下層人，父親是一個(gè)礦工，史達(dá)林想要擺脫低下層人的身份。在史達(dá)林回憶中揭示了她父親身份是一個(gè)縣城警察，雖然漢尼拔猜錯(cuò)了職業(yè)，但是史達(dá)林在美國(guó)階層社會(huì)中處于底層小人物，她的命運(yùn)一直處于被支配的“沉默”之中，她極需要通過某種方式改變自己的地位，這個(gè)方式就是破案通過考核成為正式的探員。在影片中她成功地解救了議員的女兒凱瑟琳，也就是美國(guó)的上層，影片中比爾在擄掠凱瑟琳之前還殺死過幾個(gè)普通的女孩，雖然警察高度重視但并未引起轟動(dòng)，但是當(dāng)綁架了凱瑟琳，凱瑟琳的母親借用媒體的力量向比爾施壓，借用議員的身份和漢尼拔做交易獲得破案線索，這是上層人天生具有的便利，在影片中是默認(rèn)的，沒有人追究為了救凱瑟琳和另外一個(gè)殺人犯做交易是不是符合規(guī)則，大家關(guān)心的是議員的女兒能不能救回來。影片看起來是張揚(yáng)女性獨(dú)立，但從另一方面可以看出這是對(duì)社會(huì)不公平規(guī)則不自覺的認(rèn)可和融入。史達(dá)林看似從底層向上層邁進(jìn)，不過是從一種低層的失語(yǔ)到更高層的同化。

八大組合段作為僅有的一種合理的切分方式，在分析影片時(shí)會(huì)讓我們更清晰地看懂文本，不拘泥于一字一句，更多的是從段落以及段落與段落之間的關(guān)系考慮?？v觀文本結(jié)構(gòu)，我們發(fā)現(xiàn)《沉默的羔羊》看似是新好萊塢敘事下的產(chǎn)物，實(shí)際上不過就是舊好萊塢敘事的巧妙改寫，依舊沒有擺脫美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，依舊還是國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器有效迷人的組成部分。（作者單位：贛南師范大學(xué)）

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