周麗娟

每當(dāng)我們觀看完一場(chǎng)成功的戲曲演出，我們都會(huì)聽(tīng)到觀眾們的贊嘆聲、贊美聲：“這出戲演的真好”！外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道。作為我們專(zhuān)業(yè)的戲曲演員來(lái)說(shuō)，也會(huì)從中受到教益和啟發(fā)，被精彩的劇情所感染，被精湛的演技所折服。真可謂，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這里飽含著每個(gè)演員的心血和付出。

通過(guò)二十多年的舞臺(tái)實(shí)踐，對(duì)一臺(tái)戲曲演出的成功與否，我還有另一種看法，同時(shí)還悟出了另一個(gè)道理，那就是除了劇本的選擇、導(dǎo)演的功力、演員表演的水平、舞臺(tái)上的調(diào)度、同事（其他演員）在舞臺(tái)上的配合、現(xiàn)場(chǎng)情緒的協(xié)調(diào)等因素外。演員一登臺(tái)，能否做到“忘我”和“記我”，是十分重要的因素?，F(xiàn)就演員在舞臺(tái)上的“忘我”和“記我”，談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

“忘我”是一種能力，需要一種精神，需要一種毅力。何為“忘我”？現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中這樣解釋?zhuān)骸巴摇本褪恰巴糇约?、不顧自己”。忘掉自己，不顧自己是人們事業(yè)成功的前提和保障。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)上忘掉自己、不顧自己，也是戲劇演出成功的前提保障。

我們演員上臺(tái)后，不能心存雜念，要把自己的實(shí)際年齡、生活環(huán)境、日常習(xí)慣、家庭瑣事、扮相美丑、角色主次、功名利祿等等統(tǒng)統(tǒng)拋至腦后，心存潔凈、頭腦清醒、一心樸實(shí)的把自己融入到角色之中，全心全意的投入，徹徹底底的“忘我”，心無(wú)旁騖的做個(gè)“戲瘋子”，才能把劇中的角色扮演的有血有肉、有聲有色，才能把劇中角色的感情演繹的淋漓盡致，才能把劇情抒發(fā)的感人至深。

我團(tuán)在排演輕喜劇《仁義胡同》的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)分配我扮演易安，這個(gè)角色是彩旦行當(dāng)。當(dāng)時(shí)我想自己是個(gè)20多歲的姑娘，接受扮演這么一個(gè)大大咧咧、傻里傻氣、二模悠忽的角色，與自己的性格又格格不入，自己能不能演好沒(méi)有把握。但自己又一想，任何角色都是演員演出來(lái)的，越是“格色”的角色，越具挑戰(zhàn)性，對(duì)自己才是真正的鍛煉。我認(rèn)真學(xué)習(xí)劇本，了解劇情，分析角色，給自己的表演找準(zhǔn)目標(biāo)。首先給角色的心里定位：因?yàn)橐装菜菛|家易老爺忠實(shí)的奴仆，有點(diǎn)狐假虎威，有點(diǎn)天不怕、地不怕，心理上就是女漢子;其次，給表演形式定位，按照彩旦的表演程式，吸收小品、二人轉(zhuǎn)女演員的表演方式，在表演上夸張、大方、豪爽、不拘一格;第三，在道白上采取唐山呔兒味兒和遷安方言相融合的方式，注入鄉(xiāng)音，體現(xiàn)方言特色。通過(guò)導(dǎo)演的指導(dǎo)和自己在臺(tái)下“忘我”的排練，易安這一角色栩栩如生的“立”在了舞臺(tái)上。

我團(tuán)在排演紀(jì)實(shí)評(píng)劇《山溝里的明星》一劇時(shí)，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)分配我扮演劇中的田大娘。這是我第一次扮演老旦角色，更具挑戰(zhàn)性。在過(guò)去演出的大量劇目中，我扮演的角色大部分都是青衣、花旦行當(dāng)，跳出這些行當(dāng)，飾演一個(gè)老旦角色，對(duì)我這樣一個(gè)還不足30歲的青年演員來(lái)說(shuō)委實(shí)感到不適應(yīng)。這就需要自己要“忘我”，忘掉自我、跳出自我，對(duì)自己才是真正的考驗(yàn)。從排練開(kāi)始，我就向?qū)а菡J(rèn)真求教、向同事們虛心咨詢(xún)，為演好角色打基礎(chǔ);我利用業(yè)余時(shí)間，多次回山里老家，觀察鄉(xiāng)親們中老太太日常生活中的言談舉止、一顰一笑、動(dòng)作表情、生活習(xí)慣等，一一熟記于心?；氐郊抑?，把自己完全變成了一個(gè)老太太，一舉一動(dòng)都按照老太太的標(biāo)準(zhǔn)去做。功夫不負(fù)有心人，首場(chǎng)演出，我飾演的田大娘，成功的“立在了舞臺(tái)上”，成功的成了“舞臺(tái)上的這一個(gè)”。觀看完演出的一位觀眾對(duì)我說(shuō)：“我真沒(méi)想到，你這么一個(gè)年輕的姑娘，把這個(gè)70 來(lái)歲的老太太演的這么活靈活現(xiàn)，真叫人不可思議?！钡倚睦锴宄?，“忘掉自我”、肯下苦功，才是演員演出成功的基礎(chǔ)。

因此說(shuō)，在舞臺(tái)上“忘我”，它是一種能力，它需要一種精神去支撐，它需要一種毅力去堅(jiān)持。

“記我”是一種情懷，需要一種專(zhuān)注、需要一種定力。所謂“記我”，就是演員在舞臺(tái)上表演，不要只想著生活中的自我，如前邊所說(shuō)，要學(xué)會(huì)“忘我”。但是要時(shí)刻記住自己就是舞臺(tái)上的角色、就是劇中的人物、就是我自己在“舞臺(tái)上生活”，就是要通過(guò)運(yùn)用“手、眼、身、法、步”，通過(guò)運(yùn)用“感情流露”，通過(guò)運(yùn)用唱腔、道白，表情、表演，調(diào)動(dòng)一切手段和因素，為“我”服務(wù)，把舞臺(tái)上的“我”表現(xiàn)到極致，把“真實(shí)的我”奉獻(xiàn)給觀眾，這就需要時(shí)刻記住“舞臺(tái)上的角色就是我”。

記得2003年春，我和我?guī)煾该戏昌埾壬煹茈|排演了小評(píng)劇《拆門(mén)樓》。我?guī)煾革椦菟枷胧嘏f、脾氣古怪、自以為是的老頭。我在劇中飾演他的已經(jīng)出嫁、在外村擔(dān)任村支部書(shū)記的女兒，我?guī)煹芙|飾演本村的村支部書(shū)記。劇中故事情節(jié)講的是：由于老頭欺街占道建門(mén)樓，影響了村里的街道規(guī)劃，影響了村容村貌，需要拆除這個(gè)門(mén)樓，可是老頭就是不讓。無(wú)奈，村支部書(shū)記找到了“我”，回村做“我”老爹的工作。經(jīng)過(guò)用親情、用道理說(shuō)服了老頭，最后拆除了違章建筑的門(mén)樓。排練時(shí)，他們兩位很快進(jìn)入了角色，尤其是我?guī)煾赴选袄项^”古怪、頑劣、固執(zhí)的性格刻畫(huà)的入木三分，人物形象表演的淋漓盡致?？墒且惠喌轿揖筒恍辛?，尤其是和我?guī)煾秆輰?duì)手戲時(shí)，滿(mǎn)腦子雜念就上來(lái)了。平時(shí)，我?guī)煾甘莻€(gè)和藹可親、人人尊敬的人呀，舞臺(tái)上的這個(gè)“老頭”咋這“氣人”哪？說(shuō)啥自己也入不了戲。我?guī)煾赴l(fā)現(xiàn)我的問(wèn)題后，及時(shí)給我點(diǎn)播：“麗娟，要記住，咱們這是在拍戲，不是日常生活。在這出戲里，我就是你那個(gè)思想守舊、態(tài)度頑劣的老爹，你就是我女兒。表演時(shí)只記住一點(diǎn)，咱倆是父女，其他全不用想。只有忘掉日常生活，進(jìn)入角色生活，演好舞臺(tái)上的‘我，才能演好每一部戲”。師父的教誨，為我演好《拆門(mén)樓》這部戲打開(kāi)了思想上的“那扇門(mén)”，也為今后演好每部戲指明了前路。跳出思想上的樊籬，走進(jìn)舞臺(tái)上的“我”，我把自己融入舞臺(tái)上的“我”，這也可能就叫“記我”吧。經(jīng)過(guò)數(shù)次排練、反復(fù)磨合、舞臺(tái)交流，尤其是我記住了我就是舞臺(tái)上的那個(gè)“我”。小評(píng)劇《拆門(mén)樓》演出獲得了成功，在2003年唐山市小戲匯演中，《拆門(mén)樓》獲得了一等獎(jiǎng)。

因此說(shuō)，在舞臺(tái)上“記我”，它是一種情懷，它需要一種專(zhuān)注去踐行，它需要一種定力去考量。

綜前所述，在舞臺(tái)上做到“忘我”和“記我”，是演好角色的前提，“忘我”就是要心無(wú)旁騖忘掉生活中的我;“記我”就是要全神貫注記住戲劇中的“我”。

縱觀全文，只是我的一己之談、一孔之見(jiàn)，不妥之處，敬請(qǐng)指正。