朱妙伶

（南通師范高等專科學(xué)校，江蘇 南通 226001）

《金瓶梅》是明代四大奇書之一，是世情小說的代表。無論思想性和藝術(shù)性都是同類小說中的佼佼者，具有典型性和代表性。據(jù)統(tǒng)計，《金瓶梅》一書的刻本多達幾十種，插圖本占一半以上。其版本系統(tǒng)較為復(fù)雜，其中玩花書屋藏板本屬張評本系統(tǒng)，此書扉頁框上端寫有“全像金瓶梅”五字，框內(nèi)中間寫有“第一奇書”，左下方寫有“玩花書屋藏板”，右上方寫有“彭城張竹坡原本”。卷首有謝頤序署：“康熙歲次乙亥清明中浣，秦中覺天者謝頤題于皋鶴堂”。正文每半葉十一行，每行二十三字，有回前評，共有插圖八十幅?，F(xiàn)存的崇禎本刻本有十幾種，按照版式分，一般可分為兩類：一類是北大圖藏本、上海圖藏甲乙本、天津圖藏本、日本天理圖藏本等。這類藏本半頁十行，每行二十二字，沒有扉頁，在回前詩詞前一般寫有“詩曰”或者“詞曰”。另一類是日本內(nèi)閣文庫藏本、首都圖藏本、日本京都大學(xué)東洋文化研究所藏本等。這類藏本半頁十一行，每行二十八字，有扉頁，有東吳弄珠客序和廿公跋，沒有欣欣子序。在回前詩詞前大都沒有“詩曰”或者“詞曰”。雖然玩花書屋藏板本文本接近于崇禎本，但兩者在插圖和文本契合方面還是有明顯差異。

一、對文本的闡釋

玩花書屋藏板本和崇禎本文本基本相同，但兩者插圖在文本闡釋方面并不完全相同，總體來說，崇禎本插圖忠實地還原了文本所傳達的信息，玩花書屋藏板本插圖對文本的闡釋則沒有崇禎本插圖契合，試舉幾例說明。

第一回，武大郎在街上偶遇自己的兄弟武松，十分歡喜，邀請他到家中。玩花書屋藏板本和崇禎本都有插圖“武二郎冷遇親哥嫂”（圖1）表現(xiàn)，對此相應(yīng)的文本是：

武大自從搬到縣西街上來，照舊賣炊餅過活，不想這日撞見自己嫡親兄弟。當日兄弟相見，心中大喜，一面邀請到家中。

比較兩幅插圖，還是可以看出細微差別：崇禎本插圖中武大郎滿帶微笑，右手伸向武松，左手指向自家，正在邀請武松到家中。玩花書屋藏板本插圖中武大郎雙手伸向武松，面無喜色。從這一點看，崇禎本插圖更契合文本內(nèi)容，將武大郎遇見武松時激動的心情表現(xiàn)了出來。

第十三回，西門慶和李瓶兒在花府偷情，插圖“迎春兒隙底私窺”（圖2）描繪的正是二人偷情時的光景。對應(yīng)文本，兩者描述的文字相同：

婦人打發(fā)丫鬟出去，關(guān)上里面兩扇窗寮，房中掌著燈燭，外邊通看不見。這迎春丫頭，今年已十七歲，頗知事體，見他兩個今夜偷期，悄悄向窗下，用頭上簪子挺簽破窗寮上紙，往里窺覷。

雖然文字信息一致，但是兩者的插圖還是有較大區(qū)別：玩花書屋藏板本忠實于文本內(nèi)容，畫面上迎春站在窗前往屋里偷窺，畫有圖案的窗寮緊閉，看不見屋內(nèi)光景。而崇禎本插圖采用散點透視法，突破空間的束縛，將西門慶和李瓶兒偷情的場景與迎春偷窺的場景放在一起共同表現(xiàn)出來，突出了二人的荒淫。

崇禎本 圖1

玩花書屋藏板本 圖1

崇禎本 圖2

玩花書屋藏板本 圖2

第五十九回，李瓶兒的兒子官哥兒死了，李瓶兒睹物思人，肝腸寸斷，文本是這樣描述的：

到了房中，見炕上空落落的，只有他耍的那壽星博浪鼓兒還掛在床頭上，想將起來，拍了桌子，又哭個不了。吳銀兒在旁，拉著他手勸說道：“娘少哭了，哥哥已是拋閃你去了，那里再哭得活！你須自解自嘆，休要只顧煩惱。”雪娥道：“你又年少青春，愁到明日養(yǎng)不出來也怎的……”

對此，玩花書屋藏板本和崇禎本都有插圖“李瓶兒睹物哭官哥”（圖3）配之。從文本信息可知，除了李瓶兒外，安慰她的有兩人——吳銀兒和孫雪娥。崇禎本插圖中畫有三人，按照身份來看，畫面左邊坐著的應(yīng)該是孫雪娥，站在她后面的應(yīng)該是吳銀兒，而玩花書屋藏板本插圖總共只有兩人，與文本不符。其次，崇禎本插圖中坐在右邊的李瓶兒身子前傾，一手拿著撥浪鼓，一手掩面，悲痛氣息濃郁；玩花書屋藏板本插圖中撥浪鼓放在桌上距離李瓶兒較遠的地方，并且李瓶兒面目表情模糊不清，人物情緒不如崇禎本插圖強烈。

崇禎本 圖3

玩花書屋藏板本 圖3

二、繪刻水平

玩花書屋藏板本和大連圖藏本插圖一樣，線條簡單粗糙，用墨不均，無論是人物、背景還是細節(jié)方面都不及崇禎本插圖繪刻精美，在很大程度上影響了對文本的闡釋。

1.對人物的繪刻

插圖是讀者對文本的直觀感受，人物表情、動作的形象生動，有助于讀者更清楚地了解文本內(nèi)容，崇禎本插圖的繪刻者明顯意識到了這一點，試舉幾例。

《金瓶梅》對于潘金蓮的外貌有過多次描寫，有直接刻畫的：

“但見他黑鬒鬒賽鴉鸰的鬢兒，翠彎彎的新月的眉兒，清冷冷杏子眼兒，香噴噴櫻桃口兒，直隆隆瓊瑤鼻兒，粉濃濃紅艷腮兒，嬌滴滴銀盆臉兒，輕裊裊花朵身兒，玉纖纖蔥枝手兒，一捻捻楊柳腰兒，軟濃濃粉白肚兒，窄星星尖翹腳兒，肉奶奶胸兒，白生生腿兒……”

——崇禎本第2回

有間接刻畫的：

“眾和尚見了武大這老婆，一個個都迷了佛性禪心，關(guān)不住心猿意馬，七顛八倒，酥成一塊。”

——崇禎本第8回

可見，潘金蓮是一個真正的美人兒。然而玩花書屋藏板本插圖中的潘金蓮卻形似中年婦女，樣貌極其普通，如第二回，潘金蓮和西門慶初次見面，玩花書屋藏板本和崇禎本都配有插圖“俏潘娘簾下勾情”（圖4）。崇禎本插圖中潘金蓮樣貌秀麗、顧盼生情、婀娜多姿，無怪乎西門慶一見鐘情。被竿子打到的西門慶鞠躬作揖，面帶微笑，繪刻者將二人情愫暗生、互有好感之狀生動地表現(xiàn)出來。而玩花書屋藏板本插圖中同樣是站在簾后的潘金蓮形象大打折扣，一旁應(yīng)該有著“張生般龐兒，潘安的貌兒”的西門慶更是被繪刻得畸形難看，傳感不如崇禎本細膩。玩花書屋藏板本插圖中的人物形象基本都如此，在很大程度上影響了畫面的整體美感，在這里不一一贅述。

崇禎本 圖4

玩花書屋藏板本 圖4

第三回，西門慶一心想結(jié)識潘金蓮，央求王婆幫忙。王婆邀請潘金蓮來家里做針線，以此給二人牽線搭橋，插圖“設(shè)圈套浪子私挑”（圖5）描繪的正是此情景，對應(yīng)的文本內(nèi)容為：

婆子只顧夸獎西門慶，口里假嘈，那婦人便低了頭縫針線。西門慶見金蓮有幾分情意歡喜，恨不得就要成雙。

崇禎本插圖中站在潘金蓮身后的王婆微微前傾，面帶微笑，手舞足蹈，似在拼命夸西門慶；而西門慶身子站著倚靠在桌前，大半個身子前傾，迫切之態(tài)盡顯，這與文本所傳達的信息相符。玩花書屋藏板本插圖中王婆身子微微后仰，面無表情，西門慶規(guī)矩地站立在桌前，畫面表現(xiàn)力削弱很多。

崇禎本 圖5

玩花書屋藏板本 圖5

第十九回，李瓶兒將招贅的蔣竹山趕出家門后，越發(fā)思念西門慶，“心中甚是懊悔。每日茶飯慵餐，娥眉懶畫，把門兒倚遍，眼兒□穿，白盼不見一個人兒來”，于是對玳安哭訴，希望告之西門慶自己對他的相思之情。對此，玩花書屋藏板本和崇禎本有插圖“李瓶兒情感西門慶”（圖6）表現(xiàn)。比較兩者，崇禎本插圖中李瓶兒面容戚戚，袖子掩面，還有淚水滴落，痛苦之狀呼之欲出；玩花書屋藏板本插圖中的李瓶兒面目刻畫模糊不清，無法傳達人物情緒。

崇禎本 圖6

玩花書屋藏板本 圖6

2.對細節(jié)的繪刻

細節(jié)決定成敗，很多時候，插圖細節(jié)處理的好壞也是衡量繪刻者技藝優(yōu)劣的表現(xiàn)之一。所謂插圖細節(jié)，正是插圖容易忽略的地方或是細微之處，也是繪刻者對畫面中主次物體的把握，能夠幫助讀者特別是文化水平較低的閱讀群體更好地理解文本。比較玩花書屋藏板本和崇禎本插圖，前者在細節(jié)處理方面明顯不如后者，試舉幾例。

第三回，西門慶心心念念潘金蓮，央告王婆幫忙，并且“去街上買了綢絹三□并十兩清水好綿。家里叫了玳安兒用氈包包了，一直送入王婆家來”，插圖“定挨光王婆受賄”（圖7）表現(xiàn)的正是王婆收禮的瞬間。根據(jù)文本信息，西門慶買的是三匹綢絹和十兩清水好綿，用氈包包裹好，可見應(yīng)是一個比較大件的禮物，玩花書屋藏板本插圖中玳安手捧的禮物太小，與文本表達的信息不符，崇禎本插圖則契合。

玩花書屋藏板本 圖7

第三十回，蔡太師生辰，西門慶派家仆來保和吳典恩上京往蔡太師府上送生辰擔，蔡太師大喜，當場任命西門慶為山東提刑所副千戶，插圖“蔡太師擅恩錫爵”（圖8）將畫面定格在來保二人獻禮的瞬間。根據(jù)文本內(nèi)容可知，西門慶所獻禮物有：

比較兩者插圖發(fā)現(xiàn)，崇禎本插圖中金壺玉盞印有圖案，繪刻精美；錦繡蟒衣、南京纻緞雍容華貴。雖是黑白畫面，亦能感受到禮物的貴重，可見西門慶用心之良苦。玩花書屋藏板本插圖則簡單得多，金壺玉盞似普通瓶身，吳典恩更像跪下作揖，不像捧著錦繡蟒衣、南京纻緞獻禮，沒有將所獻禮物的奢華表現(xiàn)出來。

崇禎本 圖8

玩花書屋藏板本 圖8

第四十八回，潘金蓮和陳經(jīng)濟當著奶娘等人的面戲謔一處，潘金蓮將在花園里摘的一枝桃花兒做成一個圈，悄悄地套在陳經(jīng)濟帽子上，插圖“弄私情戲贈一枝桃”（圖9）描述的正是這個情景。比較兩者插圖，崇禎本插圖中潘金蓮掩著嘴偷笑，手中拿著一枝卷成圈的桃花；玩花書屋藏板本插圖中潘金蓮則面無表情，手中桃花形狀模糊不清。雖然文本沒有直接講述潘金蓮此時的神情，但崇禎本掩嘴偷笑的細節(jié)處理更符合當時情景下的人物設(shè)定。

崇禎本 圖9

玩花書屋藏板本 圖9

第四十九回，西門慶送走蔡御史，在郊外永福寺逗留期間，偶遇一相貌古怪的梵僧：

形骨古怪，相貌搊搜，生的豹頭凹眼，色若紫肝，戴了雞蠟箍兒，穿一領(lǐng)肉紅直裰。頦下髭須亂拃，頭上有一溜光檐，就是個形容古怪□羅漢，未除火性獨眼龍。

玩花書屋藏板本和崇禎本都有插圖 “遇梵僧現(xiàn)身施藥”①（圖10）繪刻梵僧的外貌。崇禎本插圖中梵僧頭帶一箍兒，下巴上有一圈胡須，玩花書屋藏板本插圖則沒有體現(xiàn)這一點，因此在這個細節(jié)上崇禎本更加契合文本。

崇禎本 圖10

玩花書屋藏板本 圖10

第五十二回，潘金蓮幫李瓶兒看著官哥兒，但因為急于和陳經(jīng)濟偷情，便把孩子放在洞外的席上，對此玩花書屋藏板本和崇禎本都有插圖“潘金蓮花園調(diào)愛婿”（圖11）表現(xiàn)，相對應(yīng)的文本為：

那小玉和玉樓走到芭蕉叢下，孩子便躺在席上，蹬手蹬腳的大哭，并不知金蓮在那里。只見旁（此處文本為“傍”，應(yīng)為“旁”）邊一個大黑貓，見人來，一溜煙跑了。

比較兩者，崇禎本插圖只見洞外官哥躺在席上“登手登腳”大哭，一只黑貓從旁跑過，孟玉樓和小玉滿臉驚慌，其中孟玉樓伸直扇子用力驅(qū)趕，小玉雙手搖擺也在驅(qū)趕，雖然文本沒有具體說明她們二人是如何做的，但繪刻者繪刻了這些動作，使驚險、緊張之感油然而生；玩花書屋藏板本插圖細節(jié)處理則較為馬虎，首先文本指明是黑貓，圖中卻是白貓；其次，孟玉樓二人無論是動作還是神情都毫無緊張之感。

此外，同大連圖藏本一樣，玩花書屋藏板本的整體背景畫面相較于崇禎本而言顯得簡單粗陋，使得整幅插圖的美學(xué)價值大打折扣，試舉一例。

第五十一回，比較兩者插圖“斗葉子經(jīng)濟輸金”（圖12），崇禎本插圖背景整體布局更顯充實，用墨更為飽滿。崇禎本插圖在畫面中多會出現(xiàn)奇松怪石，繪刻者同樣在這幅插圖中對這兩者下了不少功夫——松樹枝繁葉茂，假山怪石粼峋，特別是屋外的圍欄和門上都纏繞著茂密的植物，而玩花書屋藏板本插圖則顯得比較單調(diào)，沒有過多繪刻需要花費繪刻者不少精力的松樹，只有稀稀疏疏的三棵；圍欄和門也是簡簡單單的線條勾勒。并且整體畫面沒有過多的用墨，大概是因為書坊主為了節(jié)約成本而為。

崇禎本 圖11

玩花書屋藏板本 圖11

崇禎本 圖12

玩花書屋藏板本 圖12

從以上分析可知，玩花書屋藏板本出現(xiàn)在崇禎本之后，都顯現(xiàn)出徽州的自然特點以及徽派風(fēng)格。雖然玩花書屋藏板本的畫面場景和構(gòu)圖布局與崇禎本插圖無大差別，但是無論是人物、背景刻畫還是細節(jié)處理，都不及崇禎本插圖。由于技藝的不精、態(tài)度的不嚴謹以及成本等因素，使得前者無論是藝術(shù)價值還是審美價值都遠遠不如崇禎本插圖。

注：

①玩花書屋藏板本插圖標題為“遇胡僧現(xiàn)身施藥”。