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        另類卡門
        ——英國皇家歌劇院復(fù)排版《卡門》再引爭議

        2019-10-24 07:39:52祝珍妮
        歌劇 2019年9期
        關(guān)鍵詞:歌劇舞臺(tái)

        文:祝珍妮

        比才的《卡門》是歌劇愛好者熟悉和喜愛的經(jīng)典歌劇之一,筆者也不例外。不同歌劇院導(dǎo)演、指揮家和歌唱藝術(shù)家的詮釋和表演,雖然各有千秋,但各種層出不窮的新制作,為觀眾帶來的都是非常美好的享受。

        卡門在第一幕中身穿白衣黑褲配以黑色小領(lǐng)帶

        然而,英國皇家歌劇院近日再次復(fù)排上演的澳大利亞的戲劇和歌劇導(dǎo)演巴里·科斯基(Barrie Kosky)版,則完全顛覆了人們所熟知的《卡門》。同去年首演時(shí)一樣,這版《卡門》再次引發(fā)了爭議——贊賞的、失望的,甚至抨擊的,皆而有之。

        科斯基對(duì)經(jīng)典的《卡門》進(jìn)行了一些改動(dòng),而他的創(chuàng)意也的確獨(dú)特:作為舞臺(tái)背景的煙草廠,吉卜賽酒吧和斗牛場都消失了,代之以一個(gè)占據(jù)整個(gè)舞臺(tái)的陡而寬的十六級(jí)臺(tái)階。令人振奮的序幕音樂奏完后,身著繡有精美圖案的粉紅斗牛士服的卡門出現(xiàn)在臺(tái)階頂端。在另一個(gè)不露面“卡門”以旁白形式進(jìn)行的幽默而又帶有些挑逗的自我介紹中,她面帶迷人微笑緩緩走下臺(tái)階,時(shí)而坐下擺出性感的姿勢(shì)。

        OUTLINE / Barrie Kosky’sCarmen,returning to the Royal Opera House for the third time, rebels against the opera’s traditional 19th-century Spanish visuals. Out go realistic representations of a cigarette factory, gypsy bar and bullring, replaced by designer Katrin Lea Tag’s stark staircase and monochrome costumes. But if the aim is to focus on the drama rather than picture-postcard trappings, the dramatic performances need to be correspondingly stronger.

        在最后一幕中,斗牛士在前幾幕中的黑色斗牛服被一身金光閃閃的斗牛服取代

        第一幕,當(dāng)劇情發(fā)展到煙草廠兩派女工因卡門而進(jìn)行激烈對(duì)峙時(shí),舞臺(tái)上忽然靜止了,煙草女工們也望向了臺(tái)階頂端。觀眾都在猜測,作為全劇焦點(diǎn)的卡門可能要出現(xiàn)了。而大大出乎觀眾意料的是,此時(shí)一頭大猩猩緩緩出現(xiàn)在樓梯頂端。就在臺(tái)下所有人正在云里霧里時(shí),“猩猩”摘下了頭套,露出了卡門微笑著的臉。筆者并不缺乏想象力,但卻不得不承認(rèn)無法領(lǐng)會(huì)這個(gè)創(chuàng)意。

        這個(gè)制作不僅舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)獨(dú)特,演員的服裝亦頗新穎(然而卻并不賞心悅目)。群眾演員大多涂著白臉,多身著1930年代風(fēng)格的、以黑、白、灰為基本色調(diào)的現(xiàn)代服裝??ㄩT在第一幕中身穿白衣黑褲配以黑色小領(lǐng)帶,第二幕則穿著黑色塔裙,第三幕中頭蓋透明黑紗的她拖著超長黑色裙裾。沒有色彩明麗的吉卜賽服裝,似乎為卡門的性感打了折扣。斗牛士埃斯卡米約則是個(gè)例外,始終身穿斗牛服。但是在最后一幕中,他前幾幕中的黑色斗牛服被一身金光閃閃的斗牛服所取代。這也終于使觀眾的視覺,從統(tǒng)領(lǐng)舞臺(tái)的黑白灰色調(diào)中得到暫時(shí)的解放。

        如此作為整出劇舞臺(tái)單一布景的臺(tái)階設(shè)計(jì),與演員色調(diào)單一的現(xiàn)代服飾,不僅失去了歌劇《卡門》傳統(tǒng)舞臺(tái)上的視覺效果,而且顯得十分單調(diào),這無疑為演員們,特別是劇中主要演員的表演帶來了限制——站在大臺(tái)階前面那局促而又空無一物的空間里,沒有了充滿激情和戲劇性沖突的表演,也減少了讓觀眾感動(dòng)的力量。加之這版制作中全劇沒有對(duì)白,而是由一個(gè)不露面的“卡門”作為旁白來銜接劇情發(fā)展,亦減弱了戲劇性。試想,卡門和唐·何塞在幾次戲劇沖突中,都沒有任何對(duì)話,只能以有限的表情、肢體動(dòng)作和詠嘆調(diào)來抒發(fā)內(nèi)心激情,好似木偶一般。

        而臺(tái)階作為布景和背景,不僅乏味,還給演員的表演和戲劇推進(jìn)帶來限制,比如合唱演員們大多數(shù)時(shí)候都是坐在臺(tái)階上演唱,在劇情需要時(shí)只能站起并伴以一些有限的動(dòng)作。當(dāng)他們小跑著上下臺(tái)階時(shí),我想多數(shù)觀眾同我一樣,都為演員們的安全有些擔(dān)心。

        盡管整個(gè)劇的設(shè)計(jì)使得演員的表演發(fā)揮受到一些限制,但卻完全沒有影響高水準(zhǔn)的演唱。飾演唐·何塞的是著名美國男高音布萊恩·海梅爾(Bryan Hymel),米凱拉由俄羅斯女高音克里斯蒂娜·姆基塔利安(Kristina Mkhitaryan)出演,斗牛士埃斯卡米約由意大利男中音盧卡·皮薩羅尼(Luca Pisaroni)出演。演出有兩套卡司,我看的一場,除唐·何塞、米凱拉和埃斯卡米約,包括卡門在內(nèi)的幾個(gè)主要角色的飾演者,均是皇家歌劇院“青年藝術(shù)家項(xiàng)目”的歌劇新秀,其中值得一提的是,劇中飾演梅塞德斯的是中國次女高音吳虹霓。歌劇院合唱演員的演唱?jiǎng)t一如既往地撼人心魄,而皇家歌劇院少年班在劇中的表演和演唱同樣精彩。美妙的舞姿則是這版《卡門》中的亮點(diǎn),那些穿插在劇中的舞蹈既剛烈又柔韌。

        新版《卡門》不僅開場別出心裁,結(jié)尾更是不同凡響??ㄩT死在唐·何塞刀下后,舞臺(tái)燈光熄滅了兩秒后又大亮,卡門在燈光下重新站了起來,還給觀眾一個(gè)勝利般的燦爛笑臉,好像在說:“我又復(fù)活了!”觀眾此前正為她的悲慘結(jié)局傷感,到這里又不由得笑出了聲。

        科斯基是世界炙手可熱的戲劇和歌劇導(dǎo)演,但他的這版《卡門》離經(jīng)叛道,甚至有評(píng)論說這版《卡門》像“百老匯的舞劇”。更有一位苛刻的樂評(píng)人說,這部三個(gè)半小時(shí)的經(jīng)典歌劇,他只看了20分鐘就忍無可忍了。談到結(jié)尾卡門的復(fù)活,這位樂評(píng)人則說:“至此,《卡門》完完全全被毀了?!?/p>

        雖然不能認(rèn)同,但不可否認(rèn)科斯基的《卡門》確有新意,或許繼這版之后還會(huì)有不同的《卡門》出現(xiàn)。從積極方面來說,這也是為普及經(jīng)典歌劇所做的一種另辟蹊徑的嘗試吧。

        巴里·科斯基完全顛覆了人們所熟知的《卡門》

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