文：劉懿鋒

嘉辛頓歌劇院在沃姆斯利莊園的新址。圖中央為臨時(shí)修建的歌劇院，每年在演出季結(jié)束后拆除（攝影：劉懿鋒）

英國的夏季向來以其豐富多彩的社交盛會(huì)久負(fù)盛名。不論是皇家賽馬會(huì)（Royal Ascot）、溫布爾登網(wǎng)球錦標(biāo)賽（Wimbledon Champion），還是格林德伯恩歌劇節(jié)（Glyndebourne festival），盛大的場(chǎng)面和精彩紛呈的內(nèi)容，總會(huì)使人們流連忘返。

鄉(xiāng)村歌劇節(jié)是英國夏日中別具一格的藝術(shù)活動(dòng)——觀眾在欣賞精彩歌劇表演的同時(shí)，還能身臨其境，體驗(yàn)優(yōu)美的英國鄉(xiāng)村田園風(fēng)光。英國的鄉(xiāng)村歌劇節(jié)中，享譽(yù)全球的格林德伯恩歌劇節(jié)已成為世界歌劇界版圖中重要的一項(xiàng)，筆者的每一次前往都感覺不虛此行。然而，和燦爛奪目的格林德伯恩相比，嘉辛頓歌劇節(jié)則更像是一顆精巧典雅的綠松石，在這里你除了可以欣賞到精彩的歌劇演出之外，還可以身歷其境地領(lǐng)略英國奇爾特恩丘陵的田園風(fēng)光。

2019年嘉辛頓歌劇節(jié)《梵塔西奧》劇照

相比于擁有85年歷史的格林德伯恩，嘉辛頓歌劇節(jié)要“年輕”許多——1989年，銀行家倫納德·英格拉姆（Leonard Ingrams）在自己牛津郡的鄉(xiāng)村私宅嘉辛頓莊園創(chuàng)立了這一歌劇節(jié)。在建立初期的21年中，歌劇節(jié)的演出一直是在英格拉姆的私家花園中進(jìn)行，多數(shù)時(shí)候是露天表演（不禁讓人想起中國舊時(shí)的堂會(huì)）。直至2011年，歌劇節(jié)遷至蓋提家族（Getty family）位于斯托肯徹奇的沃姆斯利莊園（Wormsley），并在其中搭建了一個(gè)可容納600名觀眾的臨時(shí)歌劇院，并在每季結(jié)束后拆除。嘉辛頓歌劇節(jié)以其每季兼容并蓄的劇目選擇而出名，每年的劇目既包含膾炙人口的經(jīng)典，也有鮮為人知的作品。2019季的劇目包括莫扎特的《唐喬瓦尼》、斯美塔那的《被出賣的新嫁娘》、布里頓的《旋螺絲》以及筆者觀看的奧芬巴赫的《梵塔西奧》。

《梵塔西奧》（Fantasio），是雅克·奧芬巴赫在1872年創(chuàng)作首演的喜歌劇。故事劇本由法國劇作家保羅·德穆塞（Paul de Musset）根據(jù)其弟弟阿爾弗雷德·德穆塞（Alfred de Musset）所作的同名話劇改編而成。《梵塔西奧》的劇情，結(jié)構(gòu)上依舊沿襲了“羅密歐與朱麗葉”式的三角戀的矛盾沖突，然而其中的說白與唱段卻充滿了幽默感，故事的結(jié)局也并不悲?。郝鼒D亞王子前往巴伐利亞迎娶公主埃爾貝斯，而學(xué)生梵塔西奧同樣愛慕公主。為了接近公主，梵塔西奧化裝成公主愛慕的死去的弄臣的樣子，使公主與其墜入愛河。同時(shí)，王子為了更近地了解公主真實(shí)的一面，與自己的隨從對(duì)換了服飾，將自己偽裝成隨從的樣子。第二幕中，在公主與王子正式見面時(shí)，梵塔西奧為了作弄假王子，摘去了他的假發(fā)。王子的婚約因此被擱置，但是梵塔西奧也被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。王子惱羞成怒，欲向巴伐利亞宣戰(zhàn)。同時(shí)，公主夜探梵塔西奧，告知他自己決定繼續(xù)履行婚約。此時(shí)梵塔西奧脫去了偽裝，再次向公主吐露心聲。公主深受感動(dòng)，協(xié)助梵塔西奧成功逃離監(jiān)獄。逃出來的梵塔西奧向王子下戰(zhàn)書，為了公主決斗。王子退卻，簽下了和解合約后離開了巴伐利亞，梵塔西奧則因其勇敢地避免了戰(zhàn)爭(zhēng)而被封了爵。最終，全劇在歡快的合唱與對(duì)梵塔西奧的歌頌中結(jié)束。

《梵塔西奧》被視作是奧芬巴赫較為折中的作品——?jiǎng)≈屑扔型踝?、公主與梵塔西奧之間的三角關(guān)系，也有王子和其隨從這對(duì)充滿喜劇元素的“二人組”，以及眾學(xué)生這樣的喜劇角色。的確，這部作品是奧芬巴赫繼他在1860年代創(chuàng)作的四部備受歡迎的輕歌?。ā睹利惖暮悺贰栋屠枞松睢贰独づ妍惪聝骸贰渡w羅爾施泰因公爵夫人》）大獲成功之后，試圖從自己運(yùn)營的“快活的巴黎人”（Théatre des Bouffes-Parisiens）劇院，轉(zhuǎn)向巴黎喜歌劇院乃至巴黎歌劇院這樣的“大雅之堂”的過程中，在風(fēng)格上一次大膽的嘗試和轉(zhuǎn)變。奧芬巴赫放棄了以往大受歡迎的諷刺滑稽、輕松幽默的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而偏向浪漫主義，以及描寫對(duì)命運(yùn)和逆境的探索。

然而，《梵塔西奧》的首演并不成功，剛剛走出普法戰(zhàn)爭(zhēng)的巴黎人民，對(duì)于奧芬巴赫的這樣一部作品顯得并不滿意。而更為不幸的是，《梵塔西奧》的樂隊(duì)分譜也在喜歌劇院1887年的大火中遺失，致使之后很少有機(jī)會(huì)再上演。直至2000年法國音樂家讓-克里斯托弗·凱克（Jean-Christophe Keck）將散落于世界各地的奧芬巴赫手稿重新編修完整，才讓《梵塔西奧》重見天日（《梵塔西奧》這部作品也和奧芬巴赫早期的另一部《萊茵河的水精靈》，共同成為奧芬巴赫創(chuàng)作其代表作《霍夫曼的故事》的重要來源）。

嘉辛頓制作的《梵塔西奧》是該劇首次在英國上演。演出以杰瑞米·薩姆斯（Jeremy Sams）翻譯的英語唱詞演唱，梵塔西奧一角由波蘭女中音演員哈娜·希普（Hanna Hipp）飾演。

在作曲家的原作中，主人公梵塔西奧一角最初是為男高音而作的，然而在1872年首演中卻是女中音塞利斯汀·加麗-瑪麗（Célestine Galli-Marie，史上第一位“卡門”的飾演者）飾演。而在此后為數(shù)不多的演出記錄中，出現(xiàn)過的既有男高音，也有女中音，甚至還有過女高音飾演主人公的記錄（維也納版本）。相比于男高音明亮的音色，女中音的音色給梵塔西奧注入許多“美少年”的韻味，正如同名話劇中所描述的“和煦五月映在他的臉頰，心中卻是一月的雪”（Le mois de mai sur le joues... le mois de janiver dan son c?ur）。

梵塔西奧這個(gè)角色的創(chuàng)造，在某種意義上有劇作家德穆賽自己的影子。德穆賽成長在巴黎的貴族階層，曾和雨果、奧斯曼（Georges-Eugène Haussmann, 法國城市規(guī)劃師）一同就讀于著名的亨利四世中學(xué)。少年時(shí)的他在同伴眼中總是個(gè)白凈憂郁的美少年，以至于奧斯曼在回憶起他時(shí)，也想起了“德穆賽小姐”這個(gè)稱呼。而他的劇作《梵塔西奧》則隱藏了他對(duì)奧爾良公主路易-瑪麗（Louise-Marie，后來的比利時(shí)王后）的一段情愫，后者即成了劇中埃爾貝斯公主的原型，只不過在現(xiàn)實(shí)中路易-瑪麗確實(shí)嫁給了比利時(shí)國王，而《梵塔西奧》的原文是“Fantas-io”，顧名思義，可能寄托了一部分作者美好的幻想（Fantasy）。

而奧芬巴赫創(chuàng)作歌劇《梵塔西奧》的原因，可能在某種意義上將自己投射在人物的命運(yùn)中。以諷刺幽默的輕歌劇作品為人所知的奧芬巴赫，反而也成了他成功的受害者。當(dāng)他想摘下弄臣滑稽的面具，展現(xiàn)自己真實(shí)的一面時(shí)，他的傾力之作《梵塔西奧》卻并不為人接受，美好的愿望僅僅留在了劇中公主對(duì)梵塔西奧的愛。

出演埃爾貝斯公主的英國青年女高音詹妮弗·佛朗斯（Jennifer France），用其明亮清澈的嗓音和美妙絕倫的技巧征服了觀眾，完美地詮釋了一個(gè)勇敢追求愛情的年輕公主。整部劇中除了第一幕中的“月亮歌謠”（Ballad à la lune）外，她和梵塔西奧在第三幕中的二重唱更是整部劇中的亮點(diǎn)。

左頁：歌劇院前方的人工湖以及湖邊正在晚餐的觀眾(攝影：劉懿鋒)

與格林德伯恩、科文特花園等歌劇院相比，嘉辛頓臨時(shí)搭建的歌劇院在一定程度上限制了舞臺(tái)的布景和轉(zhuǎn)場(chǎng)，使得嘉辛頓歌劇節(jié)在舞臺(tái)布景制作上別出心裁，更多地追求簡(jiǎn)單與便捷，這也同時(shí)成為鄉(xiāng)村歌劇節(jié)的一個(gè)特色。劇院整體的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)使舞臺(tái)能夠充分利用室外的自然光，并能隨著演出的進(jìn)行對(duì)不同角度的光加以利用，同時(shí)也能讓觀眾更為貼近大自然。放眼望去窗外，依舊是郁郁蔥蔥，正可謂顧名思義“田園交響詩”。

上：2019年嘉辛頓歌劇節(jié)《梵塔西奧》劇照

下：《梵塔西奧》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)(攝影：劉懿鋒)

演員的服飾在設(shè)計(jì)上選用了大膽而鮮艷的顏色，尤其是在合唱團(tuán)扮演的平民們之中，藍(lán)色與紫色的拼接服裝給人眼前一亮的感覺。直線線條的運(yùn)用和舞臺(tái)背景中巴伐利亞紋章的藍(lán)、白兩色相間的斜長菱形紋相得益彰。埃爾貝斯公主則以一身淺粉色紗裙，映襯其活潑開朗的少女性格以及對(duì)愛情勇敢追求；梵塔西奧的服裝則以黑色為主，使得其他偽裝成弄臣時(shí)與其他小丑角色產(chǎn)生對(duì)比。

通常，鄉(xiāng)村歌劇節(jié)在每天傍晚五六點(diǎn)鐘開戲，觀眾欣賞完上半場(chǎng)后會(huì)有近90分鐘的晚餐間隙。前來看戲的人們紛紛拿上自己準(zhǔn)備好的野餐籃子，約兩三好友一起，或走進(jìn)帳篷里，或圍坐在湖畔，淺酌一兩杯酒，一邊望著天邊的晚霞。眼前連綿不絕的山丘和郁郁蔥蔥的樹木在不斷變化的光線中展現(xiàn)著不同的色調(diào)，美食美景，也算是別有一番情致了。而《梵塔西奧》的晚餐間隙則是在第二幕的結(jié)束，王子大怒將梵塔西奧關(guān)進(jìn)監(jiān)獄中開始，這給觀眾在隨后長達(dá)90分鐘的晚餐中留足了懸念。筆者在離開劇場(chǎng)的過程中，看到梵塔西奧仍然躺在舞臺(tái)上的監(jiān)獄牢籠中，便情不自禁地在餐桌上討論起故事接下來將如何發(fā)展。

全劇于當(dāng)晚10點(diǎn)半落下帷幕，此時(shí)暮色逐漸吞去天邊的最后一抹陽光。帳篷里的一盞盞燈被點(diǎn)亮，夜幕中，歡聲笑語不絕于耳。人們紛紛散去，帶著美好的記憶以及對(duì)音樂和自然的熱愛。