子戈

在宮崎駿的《千與千尋》中，這個(gè)世界被描繪成一個(gè)神秘的小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上沒(méi)有人，只有黃昏時(shí)分頹敗的街景。少女荻野千尋在隨父母搬到鄉(xiāng)下的途中，偶然闖入了這個(gè)小鎮(zhèn)。在接下來(lái)的故事里，宮崎駿為我們講述了千尋的成長(zhǎng)和蛻變。然而，這不只是一個(gè)教會(huì)孩子要勇敢的故事，它更是對(duì)成年人的一種勸慰，這個(gè)故事告訴我們：每個(gè)人心里都曾有過(guò)一種東西，值得我們尋回并守護(hù)，那種東西就是——向善的本能。

這座小鎮(zhèn)，雖像夢(mèng)境，卻是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，具有不可撼動(dòng)的游戲規(guī)則。比如：在這里的人，必須要吃這里的食物，否則便會(huì)人間蒸發(fā)，但又不能暴飲暴食，否則會(huì)變成豬;每一個(gè)人都必須找到一份工作，以證明自己的價(jià)值，否則就會(huì)被殘忍地放逐。金錢(qián)在這里仍是被眾人追捧的至高存在，神明也會(huì)為它爭(zhēng)得頭破血流……

千尋將要面對(duì)的，正是這樣一個(gè)高度抽象的現(xiàn)實(shí)世界?？墒?，她并沒(méi)有站出來(lái)挑戰(zhàn)這些腐朽的規(guī)則。相反，她接受了。為了生存，她在湯婆婆的澡堂里找了一份工作，安頓下來(lái)。整個(gè)故事因此更具有現(xiàn)實(shí)意義：每個(gè)人都只能接受既定的社會(huì)規(guī)則，成為這場(chǎng)游戲的一部分。而區(qū)別在于，有的人在規(guī)則的馴化下變得懦弱，而有的人，卻始終有底線(xiàn)地活著。

千尋身上的“天真無(wú)畏”是與生俱來(lái)的。當(dāng)滿(mǎn)身污濁的河神來(lái)到澡堂，所有人都在退卻，只有千尋毫不猶豫地沖了上去，努力為它沖洗層層泥垢。千尋的舉動(dòng)并不是職業(yè)精神使然，而只是一種本性的驅(qū)使，是一個(gè)孩子憑直覺(jué)在做自己認(rèn)為正確的事。但恰恰是這個(gè)舉動(dòng)，令眾人對(duì)她刮目相看，因?yàn)樵谶@個(gè)習(xí)慣了退縮的世界里，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的承擔(dān)，都像是莫大的道德。

這個(gè)小鎮(zhèn)的管理者是一對(duì)雙胞胎婆婆：湯婆婆和錢(qián)婆婆。她們掌管著這個(gè)世界最底層的兩種規(guī)則：一種叫等價(jià)交換，一種叫因果報(bào)應(yīng)。在湯婆婆那里，千尋得到了一份工作，得以在小鎮(zhèn)安身，可作為交換，她會(huì)漸漸忘記自己的名字，進(jìn)而失去自我。在錢(qián)婆婆那里，千尋的好友白龍因偷了印璽將被奪去生命，千尋要救他回來(lái)。在整個(gè)故事中，千尋始終不曾違反小鎮(zhèn)的規(guī)則，而是在規(guī)則內(nèi)勇敢率真地活著。憑借著這份“真”，她沒(méi)有迷失自我，并最終拯救了朋友。

怪不得那個(gè)幽魂一樣的“無(wú)臉怪”自第一次見(jiàn)到千尋便被莫名吸引，那不是因?yàn)榧拍?，而是出于向善的本能。盡管無(wú)臉怪也會(huì)一時(shí)糊涂，為了博取他人的歡心而出賣(mài)自己最珍貴的黃金，但他仍然愿意把最多的黃金留給千尋。無(wú)臉怪——象征一種普遍的人性，他的故事其實(shí)就是我們每個(gè)人的故事：在向善與貪婪之間掙扎，等待救贖。最終，他吞下千尋的藥丸，吐出了滿(mǎn)腹的欲望之水，變回從前的模樣。他隨著千尋，穿過(guò)干凈的河流，找到了安詳?shù)臍w宿。

從影片一開(kāi)始，宮崎駿其實(shí)就為我們揭示了穿越這座小鎮(zhèn)的鑰匙。還記得嗎？當(dāng)空氣中飄來(lái)食物的誘人香氣，千尋的父母早已迫不及待地沖上去大快朵頤，直到把自己吃成了豬。而那時(shí)的千尋，卻不為所動(dòng)，甚至露出了鄙夷的神情。也正是這種來(lái)自孩子的天然的拒絕，讓她拿到了穿越小鎮(zhèn)的鑰匙。千尋不是超人，也不是英雄，她只是一個(gè)保留了本真的孩子。我們每個(gè)人都曾是孩子，當(dāng)你回頭，與曾經(jīng)的自己對(duì)望時(shí)，便會(huì)尋回曾經(jīng)藏于心底的柔軟。

以上是《千與千尋》講述的第一個(gè)故事，在我的內(nèi)心深處還藏著第二個(gè)故事。在這個(gè)故事里，沒(méi)有邪惡，沒(méi)有幽暗，只有一個(gè)少女，和她與終將逝去的童年的一場(chǎng)告別，這場(chǎng)告別是從搬家開(kāi)始的。對(duì)年幼的孩子來(lái)說(shuō)，搬家無(wú)異于一場(chǎng)冒險(xiǎn)。這場(chǎng)冒險(xiǎn)的底色，是告別過(guò)去的憂(yōu)傷。

那個(gè)神秘的小鎮(zhèn)，或許只是千尋在腦海中構(gòu)建出來(lái)的一個(gè)實(shí)體化的童年記憶。她想要再次徜徉其中，再次遭遇那些人和事，并與他們揮手作別。鍋爐爺爺，或許就是在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)死去的那個(gè)有著三頭六臂、嘴硬心軟的爺爺。湯婆婆和錢(qián)婆婆，或許就是現(xiàn)實(shí)中千尋的外婆的形象，時(shí)而惡狠狠，時(shí)而善解人意。無(wú)臉怪，更像是學(xué)校里某個(gè)暗戀千尋的男孩，默默地追隨著千尋，暗暗地對(duì)她好。而白龍，同樣是千尋的一段兒時(shí)記憶。小時(shí)候，她曾經(jīng)掉進(jìn)琥珀川，險(xiǎn)些喪命，又奇跡般地獲救。在這個(gè)小鎮(zhèn)里，救她的男孩幻化成一條白龍，成了千尋的守護(hù)者。還記得白龍第一次見(jiàn)千尋時(shí)說(shuō)了什么嗎？“在你很小的時(shí)候，我就認(rèn)識(shí)你?！?/p>

小鎮(zhèn)里發(fā)生的一切，頃刻間變得純粹。那是一種莫名的牽絆，是不愿長(zhǎng)大的執(zhí)念，也是終將離開(kāi)的過(guò)往。影片《少年派的奇幻漂流》里有句動(dòng)人的旁白：“人生就是不斷地放下、前行，但遺憾的是，我們總來(lái)不及好好告別?！痹诮?jīng)歷了一場(chǎng)奇幻的冒險(xiǎn)后，千尋終于迎未了與童年作別的時(shí)刻。只見(jiàn)在波濤散去的平原上，回家的路就在前方，白龍對(duì)千尋說(shuō)：“去吧，記住，一定不要回頭”兩人就此分手。那一刻，碧空如洗，有大片的流云飄過(guò)，千尋踏過(guò)青草與溝壑，穿過(guò)隧道，在現(xiàn)實(shí)世界里和父母團(tuán)聚。

而那個(gè)叫作童年的小鎮(zhèn)，將永遠(yuǎn)矗立在記憶中，目送著漸漸長(zhǎng)大的千尋一步步走遠(yuǎn)。時(shí)間是一列有去無(wú)回的列車(chē)，穿行在憂(yōu)傷的海洋里，向著一個(gè)叫未來(lái)的地方?jīng)Q絕地駛?cè)ァ５膊槐亟^望，就像片尾曲《永遠(yuǎn)同在》中唱的那樣：“縱有數(shù)不盡的悲傷，去往之處一定與你相會(huì)……即使前路茫茫無(wú)盡，這雙手一定可以擁抱光明?！?/p>