嚴(yán)軍

在記敘文的寫(xiě)作當(dāng)中，我們經(jīng)常會(huì)寫(xiě)到人物，寫(xiě)人物就要寫(xiě)出其與眾不同之處，需要刻畫(huà)人物獨(dú)特的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界，加深讀者對(duì)人物的印象。要寫(xiě)好人物就必須認(rèn)真觀察，做到察言觀色，寫(xiě)好一言一行，讓讀者如見(jiàn)其人、如聞其聲，把人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前。人物描寫(xiě)通?？煞譃樾は衩鑼?xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)等。下面分別舉例談?wù)勥@五種人物描寫(xiě)。

一、肖像描寫(xiě)

肖像描寫(xiě)，也稱外貌描寫(xiě)，是指通過(guò)描寫(xiě)人物的容貌、服飾、身材等，表現(xiàn)人物的形象和外貌特征。一個(gè)人物出場(chǎng)，能給我們留下深刻的第一印象的就是肖像描寫(xiě)。肖像描寫(xiě)不要求寫(xiě)出人的全貌，只需寫(xiě)出能夠展示人物性格的面貌特征即可，同時(shí)，不僅要描繪人的外在形象，還應(yīng)展示人物的思想、性格和氣質(zhì)。肖像描寫(xiě)的目的是以“形”傳“神”，刻畫(huà)人物的性格特征，反映人物的內(nèi)心世界。

1、.仔細(xì)觀察，突出特點(diǎn)

。在《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉的肖像描寫(xiě)：態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。從總體上看，她具有一種柔弱美，病態(tài)美，體現(xiàn)了她多愁善感的個(gè)性?！皽I光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微”進(jìn)一步寫(xiě)她的愁與病，林黛玉的愁與病，除了自己的身世原因外，實(shí)際上是在追求自由與美好的過(guò)程中與世俗發(fā)生矛盾沖突引起的。

2、.注重細(xì)節(jié)，抓住關(guān)鍵。在魯迅的《祝?！分幸欢侮P(guān)于祥林嫂的肖像描寫(xiě)：臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。此時(shí)的祥林嫂已到了流落街頭，淪為乞丐，對(duì)她的外貌描寫(xiě)與之前的相比有不同之處，尤其是對(duì)眼睛的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，體現(xiàn)出祥林嫂的精神已完全麻木了。

3、.描寫(xiě)準(zhǔn)確，注意順序。對(duì)人物進(jìn)行肖像描寫(xiě)時(shí)應(yīng)按一定的順序來(lái)寫(xiě)，或從上到下或從下到上都行，否則肖像描寫(xiě)就會(huì)顯得雜亂無(wú)章。

二、語(yǔ)言描寫(xiě)

語(yǔ)言描寫(xiě)分為獨(dú)白和對(duì)話，獨(dú)白能夠反映出人物的心理活動(dòng)，對(duì)話可以雙方對(duì)話，也可能是多方對(duì)話。由于人物所處的時(shí)代、職業(yè)、身份、年齡等的差異，語(yǔ)言的內(nèi)容、方式各有不同，俗話說(shuō)“三句話不離本行”，我們要寫(xiě)出恰如其分的語(yǔ)言，深刻地反映人物的內(nèi)心世界，讓讀者獲得深刻的印象。

1、.人物語(yǔ)言能顯示人物的身份和地位

?！读主煊襁M(jìn)賈府》中王熙鳳對(duì)林黛玉說(shuō)：在這里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。細(xì)心琢磨這句話，能發(fā)現(xiàn)話里包含兩層語(yǔ)氣，一個(gè)是在賈母面前表現(xiàn)熱情，討好這個(gè)一家之主； 二是炫耀身份和地位，雖說(shuō)與林黛玉同輩，口氣卻像一個(gè)主人對(duì)小孩子說(shuō)的話。

2、.交代背景、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。在《紅樓夢(mèng)》冷子興演說(shuō)榮國(guó)府這一回中，通過(guò)冷子興與賈雨村的談話，使賈家眾人在他口中整體亮相。談話主要介紹了寧榮二府的主要家庭成員的情況，點(diǎn)明了賈府現(xiàn)時(shí)蕭條的光景和面臨的危機(jī)，透露出這樣一個(gè)鐘鳴鼎食之家，如今的兒孫竟一代不如一代了。這些為我們理解小說(shuō)是寫(xiě)一個(gè)處于“末世”的封建家族的衰亡提供了啟示。

3、.反映人物的性格、表現(xiàn)人物的思想感情。在《范進(jìn)中舉》中，描寫(xiě)范進(jìn)的岳父胡屠戶對(duì)范進(jìn)中舉前后的持以截然不同的態(tài)度，就是一個(gè)很典型的例子。范進(jìn)在中舉前，窮愁潦倒，有一次向他岳父借鄉(xiāng)試盤(pán)費(fèi)，胡屠戶不但不借，還對(duì)范進(jìn)罵道：“像你這尖嘴猴腮，也該撒拋尿自己照照！不三不四就想天鵝屁吃！趁早收了這條心。”范進(jìn)中舉后，還是這個(gè)胡屠戶，卻像換了一個(gè)人：“我每常說(shuō)，我的這個(gè)賢婿，才學(xué)又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒(méi)有我女婿這樣一個(gè)體面的相貌?！眱商幷Z(yǔ)言描寫(xiě)，前倨后恭，反差極大，深刻地反映出胡屠戶這個(gè)勢(shì)利小人的真實(shí)面目。

三、行動(dòng)描寫(xiě)

行動(dòng)描寫(xiě)，也稱動(dòng)作描寫(xiě)，通過(guò)描寫(xiě)人物富有個(gè)性的習(xí)慣性動(dòng)作，以此表現(xiàn)人物的思想性格。行動(dòng)是人們思想性格的直接表現(xiàn)，舉手投足都能表現(xiàn)人物的性格。通過(guò)細(xì)致入微的觀察，捕捉人物典型的動(dòng)作，描寫(xiě)人物富有個(gè)性的習(xí)慣性動(dòng)作或者連續(xù)性的動(dòng)作，來(lái)表現(xiàn)人物的思想感情和性格特征。

1、.善于抓住具有特征性的動(dòng)作

。在魯迅的《孔乙己》中的動(dòng)作描寫(xiě)“排出九文大錢(qián)”，這里的“排”字是個(gè)很生動(dòng)的描寫(xiě)，值得好好體味。“排”這個(gè)動(dòng)作處在孔乙己被人們嘲笑的環(huán)境里做出的，是孔乙己在那些短衣幫面前顯示闊氣，炫耀自己有錢(qián)?！芭拧弊旨缺硎痉治牟簧伲约菏莻€(gè)規(guī)矩人，又是對(duì)短衣幫的取笑表示若無(wú)其事，以掩飾內(nèi)心的不安，活畫(huà)了孔乙己窮酸的本相?？滓壹鹤詈笠淮钨I(mǎi)酒“他從破衣袋里摸出四文大錢(qián)，放在我手里”，孔乙己被丁舉人打折了腿，人矮了半截，生活更凄涼，只能“摸出四文大錢(qián)”，神情沮喪，鮮明地表現(xiàn)了孔乙己此時(shí)的悲慘境地。二者相比，“排”字體現(xiàn)出孔乙己想要顯示自己付得起兩碗酒和一碗茴香豆價(jià)錢(qián)的心理，在短衣幫面前炫耀自己，同時(shí)也體現(xiàn)了他從不拖欠賴帳；“摸”字體現(xiàn)出孔乙己的吃力，反映了他境遇的窘迫，已經(jīng)窮圖末路了。

2、.選擇恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞。在魯迅的《藥》中描寫(xiě)康大叔的幾個(gè)動(dòng)詞：老栓還躊躇著，黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。通過(guò)這幾個(gè)動(dòng)詞，極其準(zhǔn)確地寫(xiě)出黑衣人對(duì)老栓野蠻的態(tài)度和極不耐煩的表情，用“抓過(guò)”、“捏一捏”，寫(xiě)出其人接錢(qián)、數(shù)錢(qián)的熟練動(dòng)作和丑陋、兇殘的靈魂。以此看出康大叔的貪婪、陰險(xiǎn)、狠毒、卑鄙的人物形象，是封建統(tǒng)治者十足的爪牙和幫兇。

四、心理描寫(xiě)

心理描寫(xiě)是指對(duì)人物在一定的環(huán)境中的精神狀態(tài)和內(nèi)心的思想活動(dòng)進(jìn)行的描寫(xiě)。心理描寫(xiě)通過(guò)剖析人物的心理活動(dòng)，如內(nèi)心感受、愿望、思想斗爭(zhēng)，挖掘人物的思想感情，以刻畫(huà)人物內(nèi)在的性格特征。心理描寫(xiě)能表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情，同時(shí)也突出文章的中心或表明人物的品質(zhì)，心理描寫(xiě)要寫(xiě)得身臨其境、波瀾起伏。

1、.揭示人物的內(nèi)心矛盾和思想斗爭(zhēng)

。高爾基的《母親》在寫(xiě)“母親”被暗探發(fā)現(xiàn)后的心理變化：“完蛋了嗎？”母親問(wèn)自己道，但緊接著顫抖地回答，“大約還不妨吧……”可是，她立刻鼓起勇氣嚴(yán)厲地說(shuō)：“完蛋了。”她向四周望了望，什么也看不見(jiàn)，各種想法在她腦子里像火花似的一個(gè)個(gè)爆發(fā)，然后又熄滅了。但是另外一個(gè)火花格外明亮地一閃。這一段內(nèi)心獨(dú)白形象地刻畫(huà)了“母親”被暗探發(fā)現(xiàn)后的怯弱與恐懼，但它不影響“母親”的形象，反而使“母親”的形象更豐滿、更真實(shí)，更符合人物性格的發(fā)展過(guò)程。

2、.剖析人物的心理來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

。即通過(guò)第三人稱剖析人物的心理，讓讀者對(duì)人物的所思所想更加明了，常用到“他想”，“他覺(jué)得”等。莫泊桑在小說(shuō)《項(xiàng)鏈》中就運(yùn)用了心理分析式。他用“她一向就想望著得人歡心，被人艷羨，具有誘惑力而被人追求”，表現(xiàn)瑪?shù)贍柕孪Ｍ麛[脫寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社會(huì)，成為生活優(yōu)裕、受人奉承的高貴夫人的夢(mèng)想；通過(guò)“她陶醉于自己的美貌勝過(guò)一切女賓”，表現(xiàn)她自覺(jué)頗有姿色，具有跳出平庸家庭，爬進(jìn)上流社會(huì)的資本的自信心。

3、.景物描寫(xiě)能襯托出人物的心理

。恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境和景物描寫(xiě)既對(duì)刻畫(huà)人物、反映主題起到很好的作用，又能增添文章的美感，同時(shí)還能襯托出人物的心理活動(dòng)。在李清照的《一剪梅》中：云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，景物描寫(xiě)畫(huà)面清晰，它給我們展現(xiàn)出一個(gè)月光照滿西樓的美麗夜景，然而在這迷人景色的背后，蘊(yùn)藏著作者對(duì)丈夫趙明誠(chéng)深深的相思之情。

五、神態(tài)描寫(xiě)

神態(tài)描寫(xiě)是指刻畫(huà)人物面部的表情和姿態(tài)。人的神態(tài)與思想感情關(guān)系密切，人的內(nèi)心活動(dòng)常常從面部表情顯露出來(lái)。

1、.描寫(xiě)人物神態(tài)要符合人物性格

。在《我的叔叔于勒》中關(guān)于父親在船上看到那位衣服襤褸、賣(mài)牡蠣的老水手是叔叔于勒時(shí)，“我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說(shuō)……”，父親立刻顯示出面色煞白、神色張皇、結(jié)結(jié)巴巴的神態(tài)，真實(shí)地表現(xiàn)出他的自私、庸俗、虛榮、勢(shì)利、冷酷的人物性格。

2.、注意神態(tài)的細(xì)微變化。

在《三國(guó)演義》煮酒論英雄中，操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”玄德聞言，吃了一驚，手中所執(zhí)匙箸，不覺(jué)落于地下。時(shí)正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此?！辈傩υ唬骸罢煞蛞辔防缀?？”玄德曰：“圣人迅雷風(fēng)烈必變，安得不畏？”將聞言失箸緣故，輕輕掩飾過(guò)去。劉備最不想讓曹操知道他胸懷“恢復(fù)漢室”的大志，不是曹操的真正對(duì)手，行“韜晦之計(jì)”，避免帶來(lái)殺身之禍，所以故意跟曹操胡亂評(píng)論了一番當(dāng)今的英雄，其實(shí)這也是劉備對(duì)曹操的一種反試探。不料曹操以手指之曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”此時(shí)，劉備悉知自己完全在曹操的掌握之中，命在旦夕，韜晦之計(jì)敗矣，才“吃了一驚，手中所執(zhí)匙筯，不覺(jué)落于地下?！鼻∏蛇@時(shí)老天幫忙，雷聲大作，劉備在危急時(shí)刻又能急中生智，巧度難關(guān)，以雷聲巧妙掩飾了自己驚恐的神色。這一系列神態(tài)描寫(xiě)的變化表現(xiàn)了劉備的聰明睿智、小心謹(jǐn)慎、隨機(jī)應(yīng)變的性格特點(diǎn)。

以上介紹了五種類型的人物描寫(xiě)，當(dāng)然寫(xiě)好人物是通過(guò)不同的描寫(xiě)來(lái)展示鮮明的人物個(gè)性，既要展示人物形象的外部特征，也要揭示人物內(nèi)在的情感世界，只有把二者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能使人物的形象更為真實(shí)、完整、豐滿而且深刻，更加富有藝術(shù)感染力。