陳小梅

摘 要：寫意山水畫是我國傳統(tǒng)的繪畫形式，其中包含了很多的傳統(tǒng)技法，一幅畫的創(chuàng)作離不開技法的掌握與運(yùn)用，因此技法在畫面中起到至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：寫意山水;傳統(tǒng)技法;創(chuàng)作

中國傳統(tǒng)寫意山水畫是我國的瑰寶，由古至今，寫意山水畫都是文人雅士們傳達(dá)情感，飲酒作樂談?wù)摰闹饕獌?nèi)容之一。人們通常借助寫意山水畫來表達(dá)內(nèi)心的情感與抱負(fù)，而情感的表達(dá)與技法的表現(xiàn)有著不可分離的聯(lián)系。中國山水畫的基本技法分別有勾、皴、擦、點(diǎn)、染五個(gè)，而每一個(gè)技法都有它的獨(dú)特之處，五種技法相互聯(lián)系，相輔相成。

一、筆墨的用法

在山水畫中，筆墨是一幅畫的傳神之處，它不同于西方繪畫中注重的色塊與空間感。筆的用法又可以分為幾種，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等，不同的用法分別表現(xiàn)出不同的線條，而每一種筆鋒都可以表現(xiàn)出線條的虛實(shí)和濃淡。各種用筆的方法千變?nèi)f化，在作畫中往往需要隨機(jī)應(yīng)變，用筆的力度、快慢還有紙的材質(zhì)都會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果。墨與筆的聯(lián)系密切相關(guān)，雖然墨色可以給畫面帶來很多的層次感，但是關(guān)鍵還是在用筆。墨可以分濃、淡、焦、濕、潑、積等變化，在一幅畫中，大多數(shù)人都會(huì)用濃、淡、干、濕來形成畫面的對比，用積墨與破墨來調(diào)整與豐富畫面，使畫面更加統(tǒng)一。筆墨是國畫的精髓之處，想要把一幅作品畫好，必須要不斷練習(xí)，實(shí)踐創(chuàng)作與積累。當(dāng)你對筆墨的用法有了一定的掌握之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)線條是非常有趣的，而且筆法與墨是兩個(gè)不可分割的整體。

二、傳統(tǒng)皴法的類型與作用

皴法主要是表現(xiàn)山石、峰巒和樹的表皮紋理的一種表現(xiàn)技法，主要有披麻皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴、麟皴、錘頭皴、折帶皴等。披麻皴主要用于表現(xiàn)南方山土的表象，筆劃直長從上而下，就好像散麻披下去的樣子，所以畫家們便取名為披麻皴;雨點(diǎn)皴是由許多細(xì)密且垂直有力的短線組成，用來表達(dá)被煙霧籠罩的山;卷云皴是用細(xì)密流利、舒卷如云的線條來勾勒出山石的輪廓，表現(xiàn)古老山脈圓形山頂?shù)纳n勁感;解索皴的線條比披麻皴的線條還要長，沿著一條中軸線向左右散開，形狀像逐漸松開的繩索;斧劈皴表現(xiàn)火成巖山巖崩潰的部分與突出的部分;折帶皴表現(xiàn)水成巖所形成的山岳，主要表現(xiàn)崩塌的斜面和堤防。皴是山水畫技法表現(xiàn)的一種，古代山水畫家們根據(jù)樹木、山石、峰巒等不同物體的外形特征，進(jìn)行概括和創(chuàng)造，最終以各自的形狀來進(jìn)行取名。隨著山水畫的不斷發(fā)展，皴法已經(jīng)從基本技法演變成具有獨(dú)特精神的藝術(shù)語言形式，它不僅具有獨(dú)立的審美價(jià)值，隨著時(shí)代的發(fā)展還體現(xiàn)出不同時(shí)代的審美特征。皴法是山水畫技法中最值得研究的，也是最能代表畫家審美取向的一個(gè)方面，無論是點(diǎn)皴還是線皴，它都有自身的形式美。

三、擦、點(diǎn)、染

擦主要是為了增加畫面的層次感以及表達(dá)一些事物的質(zhì)感。在一幅畫中，通常要通過苔點(diǎn)來象征一些遠(yuǎn)處的山石，樹或者雜草等。在北宋以前用苔點(diǎn)的山水畫不多，直到南宋人們才逐漸用苔點(diǎn)。苔點(diǎn)主要分為圓點(diǎn)式、橫點(diǎn)式、垂點(diǎn)式、嵌色點(diǎn)式等。圓點(diǎn)式主要有大圓點(diǎn)和小圓點(diǎn)，圓點(diǎn)是苔點(diǎn)技法中最主要的點(diǎn)法，圓點(diǎn)式應(yīng)用靈活，廣泛，易于讓畫者所接受、掌握并應(yīng)用與畫面中。橫點(diǎn)式也可以稱為扁點(diǎn)，是由許多短線組成的，多用于與披麻皴相結(jié)合，也可以表現(xiàn)遠(yuǎn)樹。橫點(diǎn)式又分為幾種;平頭點(diǎn)、仰頭點(diǎn)、垂頭點(diǎn)和橫垂藤點(diǎn)。垂點(diǎn)式也叫做直苔，由極短的豎點(diǎn)構(gòu)成，主要有垂藤點(diǎn)、破筆點(diǎn)、垂葉點(diǎn)、尖頭點(diǎn)。嵌色點(diǎn)式也叫做嵌實(shí)點(diǎn)，是傳統(tǒng)青綠山水中常用的一種點(diǎn)法，點(diǎn)苔可以在上色之前點(diǎn)，也可以在上色之后點(diǎn)，可以根據(jù)畫面的需要進(jìn)行。點(diǎn)的運(yùn)用是應(yīng)心而變的，只有熟悉各種各樣的物體的表現(xiàn)方法，下筆的時(shí)候才能隨心所欲，并且做到意在筆先。苔點(diǎn)是一種簡單并且易于大家掌握的技法，含有非常豐富的表現(xiàn)性，通過不同的筆墨可以表現(xiàn)出各種各樣的點(diǎn)。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，很多當(dāng)代山水畫家也越來越傾向于寫意的筆墨與畫面。染其實(shí)就是人們所說的上色，山水畫的上色又跟西方國家的油畫不一樣。中國傳統(tǒng)山水畫上色是非常講究的，顏色不能覆蓋，而且在染的時(shí)候得有節(jié)奏，不能先染重色，得從淡色慢慢疊加顏色，這樣會(huì)讓畫面更加通透、干凈。而且，一幅畫在染色時(shí)要突出色調(diào)，主次分明，讓人一眼就能感受到畫中的意境與魅力。

四、總結(jié)

山水畫是中國幾千年的傳統(tǒng)繪畫，它蘊(yùn)含了古往今來所有山水畫家的技藝與情感，是中國的一筆無價(jià)的財(cái)富。山水畫結(jié)合了中華民族的文化精神，也是很多畫家抒發(fā)情感的、表達(dá)理想與抱負(fù)的一種表達(dá)方式。與此同時(shí)山水畫也在不斷地推陳出新，在國畫藝術(shù)領(lǐng)域中受到了廣大藝術(shù)家的密切關(guān)注。無論是繼承傳統(tǒng)還是創(chuàng)新發(fā)展，在不改變藝術(shù)的本質(zhì)的情況下，要不斷吸取與發(fā)展優(yōu)秀的國粹文化，既保留藝術(shù)的本質(zhì)又結(jié)合時(shí)代的發(fā)展，讓中國傳統(tǒng)繪畫更好的傳與發(fā)揚(yáng)下去。

在對山水畫的研究中發(fā)現(xiàn)，山水畫是不講究焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)明暗光色的變化，也不拘束于物體外表的相像的，它主要是強(qiáng)調(diào)人的主觀情緒的抒發(fā)與表達(dá)，用物體的形態(tài)來表達(dá)與傳遞它的神態(tài)，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。山水畫的表現(xiàn)手法主要是構(gòu)圖、用筆、用墨、上色等，在構(gòu)圖上與西方國家的素描等不一樣，山水畫主要是長卷或者立軸，長寬比例跟西方繪畫是大不相同的;用筆與用墨是山水畫的重點(diǎn)。用筆要講究力度、線條的流暢性、以及頓挫方圓等變化;用墨如用色，墨色在畫面中要濃淡相融，濃中有淡，淡中有濃，干墨與濕墨相互結(jié)合。在山水畫中，要以“骨法用筆、以書入畫”，謝赫的六法論中說到，不但要表現(xiàn)客觀對象地基本結(jié)構(gòu)，神韻，還要表達(dá)作者的情感態(tài)度與價(jià)值觀。中國寫意畫技法表現(xiàn)的可貴之處在于力的表現(xiàn)，即使很小的力氣用到了筆尖上，也能表現(xiàn)出蒼勁有力的感覺。寫意山水畫也是歷代畫家表達(dá)情感的借助物，盡管風(fēng)格面貌都各不相同，但是在這些畫家的筆下，物象，筆墨，都是借物思情、托物言志的形式之一，以書入畫，盡顯中國優(yōu)秀傳統(tǒng)的獨(dú)特魅力。

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