張伊瑜

摘 要：本文通過對(duì)巴西作曲家裘賓“巴薩諾瓦”音樂的分析研究，試圖探討巴西音樂的新思潮是如何享譽(yù)世界的。

關(guān)鍵詞：巴西音樂;裘賓;巴薩諾瓦

巴西是多種歷史文化的聚集地，每個(gè)地區(qū)都有其地域特色的音樂類型，如：肖羅（Choro）、桑巴（Samba）、及巴薩諾瓦（Bossa nova）等。除熱情的桑巴外，同樣產(chǎn)生于里約熱內(nèi)盧貧民區(qū)（favelas）的巴薩諾瓦，因具有與桑巴風(fēng)格截然相反的柔和旋律被譽(yù)為“獻(xiàn)給世人的一份來自巴西的瑰寶”。巴薩諾瓦的主要?jiǎng)?chuàng)作人安東尼奧·卡洛斯·裘賓（Ant?nio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim，又名湯姆·裘賓Tom Jobim）是巴西著名的作曲家、編曲家、歌手、鋼琴演奏家、吉他手，被譽(yù)為“巴薩諾瓦之父”。筆者曾聽聞“奧地利有舒伯特（Franz Schubert），阿根廷有皮亞佐拉（Piazzolla），巴西則有裘賓”的說法，的確，在巴西里約熱內(nèi)盧，甚至有以安東尼奧·卡洛斯·裘賓命名國際機(jī)場(chǎng)。那么，裘賓對(duì)巴西及巴薩諾瓦音樂為何如此重要？對(duì)巴薩諾瓦又產(chǎn)生了怎樣的影響及貢獻(xiàn)呢？筆者希望對(duì)裘賓及其巴薩諾瓦作品進(jìn)行梳理為線索，探索巴薩諾瓦新思潮是如何在1950年代的里約熱內(nèi)盧產(chǎn)生、發(fā)展、并最終享譽(yù)世界的。

一、巴薩諾瓦

巴西的民族音樂學(xué)家José Ramos Tinhor?o評(píng)論：1950年代的巴西流行音樂進(jìn)入了真空停滯狀態(tài)，直至巴薩諾瓦的初次登臺(tái)①。巴薩諾瓦（Bossa nova）一詞中的巴薩（bossa）最初來自俚語，表示“突出”、具有“特殊性”之意;在葡萄牙文里原有桑巴演奏風(fēng)格的意思，1940年代在音樂家之間開始使用。諾瓦（Nova）一詞意為“新意”，字面意思為“新浪潮”、“新節(jié)奏”或“新派音樂”。此類新音樂形式最早出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代中期的里約熱內(nèi)盧，以其精致化、都市化之美，伴有詩般的歌詞，曲風(fēng)優(yōu)雅、舒緩、柔和等特點(diǎn)撩人感性，撥人心弦。巴薩諾瓦一詞的正式出現(xiàn)，宣告了新思潮運(yùn)動(dòng)的開端。然而，裘賓在1958年創(chuàng)作第一張專輯《Desafinado》（《變調(diào)》）時(shí)，并沒有意識(shí)到自己正在為這種新音樂形式命名。幾個(gè)月后，巴西著名作曲家、吉他歌手若昂·吉爾伯托（Joao Giberto）將此音樂介紹給里約熱內(nèi)盧年輕的中產(chǎn)階級(jí)，于是“Bossa Nova”一詞便出現(xiàn)在了海報(bào)上②。至今，雖歷經(jīng)50年的歲月洗禮，巴薩諾瓦在巴西當(dāng)?shù)厝员痪d延繼承，長(zhǎng)盛不衰的演奏著。這種新思潮所掀起的獨(dú)特南美風(fēng)情，風(fēng)靡了全球也對(duì)當(dāng)今電影配樂及流行音樂的影響十分重要。

二、安東尼奧·卡洛斯·裘賓及其作品

1927年安東尼奧·卡洛斯·裘賓生于里約熱內(nèi)盧北部一個(gè)外交官與詩人愛好者的家庭，后在繁華的伊帕內(nèi)瑪（Ipanema）上流社會(huì)成長(zhǎng)，祖母彈奏鋼琴，兩位叔叔演奏吉他。裘賓的音樂愛好被家族啟蒙后，開始學(xué)習(xí)吉他與和聲，并受教于來自德國的音樂學(xué)家。自幼接觸古典音樂訓(xùn)練的裘賓，通過對(duì)肖邦及印象派音樂作品的研習(xí)，影響了其音樂創(chuàng)作的終生歷程。因滿懷音樂熱情，他放棄了所學(xué)的建筑，開始在唱片公司任鋼琴編曲，這使他得以一直保持接觸現(xiàn)代流行音樂趨向，并成為當(dāng)時(shí)里約熱內(nèi)盧音樂圈中的重要人物。裘賓一生約創(chuàng)作了400首巴薩諾瓦作品，逐漸傳播到國際范圍，其影響之大，無可爭(zhēng)辯地成為巴薩諾瓦舉足輕重的領(lǐng)軍人物，成為二十世紀(jì)最具影響力的作曲家之一。最為人熟知的代表作，當(dāng)屬1962年創(chuàng)作并獲格萊美年度唱片獎(jiǎng)的《伊帕內(nèi)瑪姑娘》（《來自伊帕內(nèi)瑪?shù)呐ⅰ贰癎arota de Ipanema”，“The Girl from Ipanema”）。

裘賓所帶來的巴薩諾瓦新思潮是對(duì)巴西流行音樂語言的再創(chuàng)造，具體體現(xiàn)在巴薩諾瓦音樂所表現(xiàn)的節(jié)奏形式、歌詞主題、和聲進(jìn)行、以及表演方式四個(gè)方面：

（一）節(jié)奏形式

巴薩諾瓦的節(jié)奏來源于桑巴歌（Samba-can??o），或偶爾來自于巴伊奧（baiao），波萊羅（bolero），及進(jìn)行曲（marcha）。并以多樣化的切分節(jié)奏、及來回轉(zhuǎn)換的復(fù)雜節(jié)奏方式取代了傳統(tǒng)的二拍子桑巴節(jié)奏。桑巴的二拍子節(jié)奏，代表著典型的非裔巴西人舞蹈，節(jié)奏模式強(qiáng)調(diào)突出在重音上。而巴薩諾瓦在節(jié)奏形式上最重要的創(chuàng)新為：“三音對(duì)兩音”的海米奧拉（hemiola），見譜例1。正因其與爵士樂有似曾相似處，常常令人誤將巴薩諾瓦與最“正宗”的美國爵士樂相混淆。對(duì)此，裘賓認(rèn)為：從本質(zhì)上看，美國人之所以能接受并喜愛巴薩諾瓦，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為巴薩諾瓦的趣味性，如若它僅僅是爵士樂的復(fù)制品的話，便不會(huì)被美國民眾所吸引，他們已經(jīng)厭倦了各種爵士：瑞士爵士、法國爵士、德國爵士，而巴薩諾瓦是一種全新的音樂類型③。

譜例1：巴薩諾瓦常見的吉他節(jié)奏型

以《伊帕內(nèi)瑪姑娘》為例，歌曲以慢二拍子、主導(dǎo)音的切分節(jié)奏、加入三段爵士的即興創(chuàng)作，成為最為典型的巴薩諾瓦歌曲。節(jié)奏上，歌曲使用了大量的附點(diǎn)與切分音型，并在主題旋律上使用不同的節(jié)奏類型;其旋律主要建立在七，九和弦上;AABBA的曲式結(jié)構(gòu)為反復(fù)式分節(jié)歌。歌詞大意講述的是：身材高挑美麗皮膚黝黑的姑娘，踩著桑巴舞步沿著里約熱內(nèi)盧的伊帕內(nèi)瑪海灘漫步、憂傷的注視著大海卻沒注意到“我”。詩意的歌詞與音樂旋律緊密結(jié)合，演唱方式似說話般傾訴，半唱半說的唱詞加重了旋律的切分節(jié)奏，從而進(jìn)一步與被取代的吉他節(jié)奏對(duì)立，使聽者難以辨出主節(jié)奏型，別致而新穎。裘賓的這首巴薩諾瓦歌曲，以獨(dú)特的切分節(jié)奏及浪漫的歌詞表達(dá)形式深入人心，被譽(yù)為巴薩諾瓦的國歌。

（二）歌詞主題

裘賓的巴薩諾瓦在歌詞創(chuàng)作上體現(xiàn)出別出心裁的新意。首先，眾多巴薩諾瓦歌詞創(chuàng)作者均來自于中產(chǎn)階級(jí)，歌詞趨向表達(dá)中產(chǎn)階級(jí)人們的日常生活狀況;其二，歌詞采用口語語氣唱出，似講話般的歌詞成為最自然的表達(dá)與訴說，而歌詞內(nèi)容的通俗化與說話式的唱調(diào)成為巴薩諾瓦音樂重要的一個(gè)方面;其三，歌詞建立在旋律基礎(chǔ)上，不僅用于歌詞本身意義，亦同樣表達(dá)出旋律的走向。由此，歌詞與旋律的結(jié)合使歌曲更富于情感化和思想化，像是詩人在文字上做了一番斟酌，恰恰與桑巴歌詞易使人激動(dòng)歡樂的情緒表達(dá)截然相反;第四，歌詞內(nèi)容多圍繞于愛情、自我發(fā)現(xiàn)、歡樂與傷悲、及描述大自然④等，主題富有詩意，大膽而創(chuàng)新。巴薩諾瓦中蘊(yùn)含的“愛、微笑與鮮花”的主題，對(duì)巴西流行音樂留下了不可否認(rèn)的影響⑤。

裘賓的《One Note Samba》（《單音桑巴》）如同其歌名，詼諧的描述了一首在音高G上的桑巴。歌曲旋律看似簡(jiǎn)單，而妙處在于旋律與歌詞的密切結(jié)合。歌曲曲式為簡(jiǎn)單的AABAA形式，建立在主音與屬音上。A段前兩句樂句僅建立在音高F上，當(dāng)歌詞唱及“現(xiàn)在輪到下一個(gè)重要的新音符”時(shí)，旋律跳進(jìn)至音高降B上，和弦進(jìn)程在這兩個(gè)音上得以豐富的發(fā)展。B段伴隨著歌詞“那兒有許多人說著話，說著話”建立在級(jí)進(jìn)上升與級(jí)進(jìn)下降的音樂動(dòng)機(jī)里。最終，旋律返回到A段原音高F上?？梢?，歌詞與旋律的緊密結(jié)合，在巴薩諾瓦的音樂作品里起到至關(guān)重要作用，并且這種密切關(guān)系同樣出現(xiàn)在眾多的巴薩諾瓦歌曲中。大量巴薩諾瓦歌詞均為平行樂句結(jié)構(gòu)，而歌詞與旋律亦隨之平行對(duì)應(yīng)。這種平行樂句，通常只采用一個(gè)或兩個(gè)音的和聲進(jìn)程，和弦轉(zhuǎn)換尤為簡(jiǎn)潔。通過這種方式，裘賓將巴薩諾瓦的歌詞與旋律達(dá)到完美的結(jié)合。

（三）和聲進(jìn)行

裘賓在創(chuàng)作中使用了新的和聲模式、和弦進(jìn)行，以及采用似爵士樂的和弦。旋律頻繁的離調(diào)，帶有色彩的和聲運(yùn)動(dòng)，使巴薩諾瓦初聽起來仿佛有些難懂或不和諧，但事實(shí)上并非如此。克里斯及里卡多在《巴西之聲：桑巴，巴薩諾瓦，及巴西流行音樂》中提到：從和聲上說，巴薩諾瓦使用了變和弦、轉(zhuǎn)位和弦，及不尋常的和聲進(jìn)程，同時(shí)也包括使用意想不到的旋律跳進(jìn)與調(diào)性變化⑥。去除復(fù)雜和弦中的無關(guān)音符，結(jié)果反到使巴薩諾瓦顯得更為優(yōu)美而精致，看似簡(jiǎn)單卻又低調(diào)。因此，巴薩諾瓦簡(jiǎn)潔輕快的獨(dú)特性，給傳統(tǒng)上定義為熱情奔放的巴西音樂帶來了一絲柔和、浪漫、與輕松。

裘賓的創(chuàng)作靈感源自其自幼研習(xí)的西方古典音樂及流行音樂，如歌曲《單音桑巴》的靈感來自于肖邦的《降D大調(diào)前奏曲》與《e小調(diào)前奏曲》。然而，他創(chuàng)新了一個(gè)完全屬于“我”之特色的巴西流行音樂風(fēng)格，別樹一幟地結(jié)合了“我”所熱愛的音樂元素。其認(rèn)為“我的那些創(chuàng)新的和弦來自于我自己。我總是會(huì)反對(duì)傳統(tǒng)和弦的使用，這是件非常個(gè)人化的事情。當(dāng)然，我也會(huì)聽德彪西與拉威爾，但他們的音樂里沒有非洲節(jié)奏，而我們的音樂里有”⑦。這種源自印象主義時(shí)期的復(fù)雜和聲經(jīng)過裘賓的改造后，組成了巴薩諾瓦與眾不同的和聲結(jié)構(gòu)與調(diào)性。裘賓以其特殊的音樂文化學(xué)習(xí)背景為巴薩諾瓦提供了獨(dú)特的作曲技法，而其作曲技法借鑒的古典音樂和聲，與非洲傳統(tǒng)節(jié)奏的完美結(jié)合形成了巴薩諾瓦這種全新的音樂風(fēng)格。

裘賓歌曲《Desafinado》（《變調(diào)》）改變了桑巴傳統(tǒng)的和弦，在流行音樂中采用不和諧音程以及不尋常的和弦進(jìn)程，正如歌名無一音在調(diào)式上。歌曲采用了增四度和弦（三全音），上主音功能的大三和弦，及主功能的小三和弦，多跨越八度的出乎意料的技巧，構(gòu)成了歌曲的多音色及高度色彩化。由此，變和弦的和聲構(gòu)成了旋律走調(diào)的效果，形成歌曲色調(diào)中心。在《單音桑巴》及《伊帕內(nèi)瑪姑娘》中，裘賓亦使用逐漸遞減的和聲進(jìn)程如：B—降B—A—降A(chǔ)及A—降A(chǔ)—G—降G，和弦由四個(gè)或更多的音組成，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的三音和弦;使用十二音半音音階，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的七音音階;而轉(zhuǎn)調(diào)與復(fù)調(diào)對(duì)位法等音樂技法，而此前這種創(chuàng)作手法僅使用于西方音樂及爵士樂當(dāng)中。裘賓這種在創(chuàng)作中采用半音階與現(xiàn)代和弦的方式進(jìn)一步促進(jìn)了巴薩諾瓦的發(fā)展。

（四）表演方式

巴薩諾瓦向中產(chǎn)階級(jí)聽眾帶來了一種全新的音樂表演方式——小樂隊(duì)組合，即通常只一位歌手或與一位吉他手單獨(dú)表演，這使得表演者與聽者之間相互更為重視、且更易于欣賞音樂的本質(zhì)與精髓;讓人能更加安靜的坐下來聆聽演唱者的演唱，而并非喧囂與激烈的感情揮發(fā)。這又正是桑巴與巴薩諾瓦最大的區(qū)別之所在。由于巴薩諾瓦改革運(yùn)動(dòng)的興起，單吉他輕聲彈唱的表演形式得到進(jìn)一步重視，人們不再只關(guān)注于以往桑巴大樂隊(duì)的表演方式。

歌曲《伊帕內(nèi)瑪姑娘》即為獨(dú)具一格的單人吉他彈唱，初為葡萄牙語演唱，隨后被翻唱成英語，如此一來便建立起了一座由南美洲連接至北美洲音樂語言橋梁。1962年裘賓首次到訪美國，在紐約肯內(nèi)基音樂廳表演時(shí)，當(dāng)他以其獨(dú)特的自彈吉它坐在麥克風(fēng)前，自然通俗獨(dú)立，極易感染他人的別樣演唱風(fēng)格出現(xiàn)在美國人面前時(shí)，瞬間征服傾倒了所有聽眾，并獲得次年格萊美年度最佳歌曲獎(jiǎng)。此后，深受人們喜愛的巴薩諾瓦對(duì)爵士樂以及國際音樂產(chǎn)生了重要的影響。裘賓音樂的抒情表達(dá)方式及和聲的成熟與復(fù)雜，在音樂的經(jīng)濟(jì)商業(yè)上也起到了卓越非凡的成效⑧。裘賓的出現(xiàn)，改變了人們聆聽音樂的習(xí)慣方式。通常音樂類型的創(chuàng)新與改變，是由許多音樂家甚至幾代音樂人的完善演化而來，但巴薩諾瓦并非如此，作家克利里（David Cleary）說，巴薩諾瓦是為數(shù)不多的由個(gè)人發(fā)明的流行音樂之一。事實(shí)也如此，巴薩諾瓦之父裘賓、與詩人莫拉埃斯及巴西著名的吉他歌手吉爾伯托，將巴薩諾瓦從巴西推向了世界。他們天才的汲取桑巴精髓，以歡快的節(jié)奏韻律，搭配悅耳似小調(diào)般的旋律，抒發(fā)淡雅的情感，并以此贏得北美及世界各地音樂愛好者的廣泛接受與喜愛。

三、審美觀的改變與新思潮的來襲

1950年代的巴西，工業(yè)現(xiàn)代化的便利為中產(chǎn)階級(jí)帶來了樂觀主義的發(fā)展，年輕的一代在面對(duì)國家困境的轉(zhuǎn)型期，仍精神愉悅無憂無慮的成長(zhǎng)于日光、海灘、及浪漫的桑巴環(huán)境之中，堅(jiān)信巴西終能在國際舞臺(tái)上占有一席之地。此時(shí)的社會(huì)變革與這種樂觀情緒的結(jié)合，創(chuàng)造出一種全新的審美價(jià)值觀，也正是這種尋找與蛻變，填補(bǔ)了音樂上的真空停滯狀態(tài)?？梢哉f，巴薩諾瓦的出現(xiàn)，代表了當(dāng)時(shí)里約熱內(nèi)盧青年中產(chǎn)階級(jí)的審美價(jià)值，皆因他們所尋找的能代表自己的新音樂類型，必須是建立在兼具了巴西音樂而又非外來的;必須使用吉他與鈴鼓來說話的⑨。裘賓認(rèn)為：我們不再推銷巴西的咖啡與嘉年華，不再使用那些不發(fā)達(dá)地區(qū)內(nèi)容作為典型主題;我們將從農(nóng)業(yè)時(shí)代走到工業(yè)時(shí)代，將用我們自己的流行音樂，并確信它不僅只有獨(dú)特之處，還具備高超技術(shù)⑩。人們對(duì)巴薩諾瓦的狂熱體現(xiàn)了它在巴西流行音樂中占據(jù)的主導(dǎo)地位，彼時(shí)國家的思想潮流亦已經(jīng)開始改變。巴薩諾瓦運(yùn)動(dòng)已被視為政治動(dòng)機(jī)的“現(xiàn)代”MPB（Brazilian Popular Music巴西流行音樂）;若形容桑巴歌的特權(quán)是用歌劇式的嗓音站在龐大的樂隊(duì)中，舞者穿戴頭頂菠蘿帽子的奇裝異服的話;巴薩諾瓦則詮釋了一個(gè)身著黑高領(lǐng)毛衣，用柔和說話式的嗓音獨(dú)自演奏吉他、或至多四人小樂隊(duì)的這樣一種演唱形式。這種新音樂形式與社會(huì)變革相互促進(jìn)，眾多的迎合者為之帶來了經(jīng)濟(jì)收益。

作為巴薩諾瓦最多產(chǎn)的作曲家裘賓，在其創(chuàng)作中成功地將巴西傳統(tǒng)的桑巴歌與西方古典音樂完美結(jié)合，吸收并運(yùn)用大量巴西音樂風(fēng)格元素，創(chuàng)造出一種嶄新的“經(jīng)濟(jì)式”、口語化、通俗的流行音樂類型，這種似爵士與桑巴結(jié)合的新音樂類型，成為區(qū)別以往傳統(tǒng)桑巴歌的代名詞;而巴薩諾瓦作為時(shí)代的產(chǎn)物，在引人注目的改變下，跨越桑巴歌與巴薩諾瓦的間隔，不僅是當(dāng)時(shí)里約熱內(nèi)盧年輕人尋求新音樂形式之所需，更迎合了人們對(duì)情緒表達(dá)新方式的需求。到了20世紀(jì)60年代，南美及至北美掀起了規(guī)模巨大的巴薩諾瓦熱潮，并波及亞洲，巴薩諾瓦也最終演變成巴西文化認(rèn)同的標(biāo)志。

裘賓如創(chuàng)造者般，以其獨(dú)特的音樂成長(zhǎng)背景及個(gè)人超凡出眾的創(chuàng)作能力，在國內(nèi)外流行音樂邊緣創(chuàng)造出一種來自巴西，復(fù)雜而又精致的聲音。為此，巴薩諾瓦的新思潮成為巴西音樂叢林中取之不盡的寶貴資源之一。

注釋：

① José Ramos Tinhor?o.Pequena história da música popular： da modinha ao tropicalismo. （Art Editora， 1986）.

② Almir Chediak.Songbooks： Bossa Nova， vol.4， （ Irm?os Vitale， 2009）. p24.

③ Almir Chediak. Songbooks： Bossa Nova， vol.2， （ Irm?os Vitale， 2009）. p14.

④ Gerard Béhague. “Brazil.” In Grove Music Online. Oxford Music Online， http：//www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/03894.

⑤ Júlio Medaglia. Balan?o da bossa nova in Balan?o da bossa e outras bossas.， （ed A. de Campos.1968.） p73-74

⑥ Chris McGowan， and Ricardo Pessanha. The Brazilian Sound： Samba， Bossa Nova， and the Popular Music of Brazil. （Temple University Press， Philadelphia， 2008.）

⑦ 同上.

⑧ Chris McGowan， and Ricardo Pessanha. The Brazilian Sound： Samba， Bossa Nova， and the Popular Music of Brazil. （Temple University Press， Philadelphia， 2008.）

⑨ José Ramos Tinhor?o.Pequena história da música popular： da modinha ao tropicalismo. （Art Editora， 1986）.p242.

⑩ 同上.

[參考文獻(xiàn)]

[1] José Ramos Tinhor?o.Pequena história da música popular： da modinha ao tropicalismo. （Art Editora， 1986）.

[2] Almir Chediak.Songbooks： Bossa Nova， vol.4， （ Irm?os Vitale， 2009）.

[3] Gerard Béhague. “Brazil.” In Grove Music Online. Oxford Music Online，http：//www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/03894.

[4] Júlio Medaglia. Balan?o da bossa nova in Balan?o da bossa e outras bossas.， （ed A. de Campos.1968.）

[5] Chris McGowan， and Ricardo Pessanha. The Brazilian Sound： Samba， Bossa Nova， and the Popular Music of Brazil. （Temple University Press， Philadelphia， 2008.）

作者簡(jiǎn)介：張伊瑜（1986-），女，湖南長(zhǎng)沙人，研究生學(xué)歷，中山大學(xué)南方學(xué)院，講師，主要研究方向：音樂學(xué)理論。