張悅

摘要：喬治·莫蘭迪是一位偉大的藝術(shù)家，一生專注于油畫靜物和風景創(chuàng)作，靜物創(chuàng)作只專注于研究那些瓶瓶罐罐，而風景創(chuàng)作的題材則是各個角度的波洛尼亞風景。正如他的創(chuàng)作題材一樣，喬治莫蘭迪也是一個特別淡泊的人，通過欣賞喬治·莫蘭迪的作品，我們仿佛就可以看到一個悠遠、淡薄的隱士形象。

關(guān)鍵詞：油畫 ?靜物 ?風景創(chuàng)作

喬治·莫蘭迪1890年7月20日出生在意大利北部的波洛尼亞，他是安德魯與瑪麗婭·莫蘭迪家庭中五個孩子中最年長的一個，他共有三個妹妹，一個弟弟。在莫蘭迪十三歲那年，他十一歲的弟弟約瑟夫夭亡，這無疑給莫蘭迪的精神帶來了沉痛的打擊。他終日沉浸在痛苦之中郁郁寡歡，無法自拔，不禁感嘆生命的脆弱和無常。1906年莫蘭迪在父親任職的外貿(mào)部門做了一年的臨時工。次年，他辭去臨時工的工作，朝著自己的夢想方向奔去——決定參加波洛尼亞美術(shù)學院的預科班，成為一名藝術(shù)家，這也是他多年的愿望。1909年，正在他對藝術(shù)熱烈追求的同時，家中突變，父親的突然死亡給整個家庭造成的打擊無疑是巨大的，經(jīng)濟狀況急劇下降，母親變成了全家的頂梁柱，艱難的支撐起全家的重擔。懂事的莫蘭迪更加發(fā)奮，用三年時間完成了其他人四年的課業(yè)任務，以優(yōu)秀表現(xiàn)給自己的學習生涯交上一份圓滿的答卷。畢業(yè)后，莫蘭迪任教于本校，開始尋找屬于他的藝術(shù)道路和繪畫語言。

莫蘭迪出生于1890年，逝于1964年，他的一生經(jīng)歷了歐洲激烈的社會變革。第二次工業(yè)革命后，人們陶醉于自己的成就，狂熱的追求創(chuàng)新和超越。當然，在藝術(shù)領(lǐng)域也不例外，大批的藝術(shù)家前往巴黎追求所謂的潮流，但是莫蘭迪雖然生活在這么一個躁動與不安的時代環(huán)境中，卻不為所動，堅守在自己的博洛尼亞的工作室中，用自己的智慧和心血創(chuàng)作著他的藝術(shù)形象。他一生幾乎都沒離開過他出生的城市，終生忙碌在他的小畫室中，虔誠的獻身于自己的藝術(shù)探索中。

1、色彩與色調(diào)

對于每一個欣賞過莫蘭迪油畫作品的觀者來說，最讓其難以忘懷的應該是畫作中的獨特的色彩和色調(diào)。在莫蘭迪的作品中幾乎沒有出現(xiàn)過鮮亮的顏色，也很少直接使用純色，他更傾心于親手調(diào)配出差別極小的低純度的復合色。這些孤立的看起來毫無生機的色彩，經(jīng)過莫蘭迪搭組合在畫面中以后，使整個畫面顯得更加緊密統(tǒng)合，色彩也更加的高雅精致、光彩照人。色彩通常是可以表達人的情緒的。飽和色創(chuàng)造出一種緊張、活潑、激烈的情緒;而不飽和的色彩給人帶來寧靜、穩(wěn)定和溫柔感。莫蘭迪的色彩之所以能給人一種平靜溫柔之感，是因為他摒棄純彩，色相不明的不飽和色更給人以優(yōu)雅的視覺感受，并且能達到弱化邊緣、柔和氛圍的意圖，展現(xiàn)一種淡泊寧靜的理念，一種精神上的孤獨，這就是色彩的魅力所在。正如他說的，“那種由看得見的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺和圖像，是很難，甚至根本無法用定義和詞匯來描述。事實上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因為那個視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實的了。

2、造型

藝術(shù)，從來就沒有固定的創(chuàng)作形式。對于每一位藝術(shù)家而言，進行藝術(shù)創(chuàng)作必須依賴于一定的創(chuàng)作形式，也只有借助于一定的創(chuàng)作形式，才能完成藝術(shù)作品。莫蘭迪的一生幾乎都在畫著幾只瓶子，但他并沒有著意地去表現(xiàn)它們地比例、結(jié)構(gòu)、體積、空間、質(zhì)感等方面，也沒有刻意地去表達情感，而是非常理性地去分割畫面，合理的安排每一部分在畫面中地位置關(guān)系。這是他獨特地創(chuàng)作手法：他不刻意追求形的準確，而且對形進行大膽地簡化，只留基本輪廓以供人們辨識之用，但又不像抽象派那樣完全脫離形，他旨在借形達意，借物抒情，這與我國古代水墨寫意畫家們的思想是不謀而合的。

3、有意味的形式

英國文藝批評家克萊夫·貝爾提出“有意味的形式”理論。他認為：“在各個不同的作品中，線條、色彩以及某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人形式，我稱之為有意味的形式。‘有意味的形式就是一切視覺藝術(shù)的共同性質(zhì)。”從莫蘭迪地畫面中不難發(fā)現(xiàn)其中地“形式”感。他的一生都在研究靜物的表現(xiàn)方法。壇壇罐罐在他的畫面中似乎是不受時空限制的：物體只是一種精神的寄托罷了，現(xiàn)實的狹小空間在作品中卻承載著莫蘭迪對宇宙的思索。

4、心境

莫蘭迪把一生都獻給了他所摯愛的藝術(shù)。他一生孤寂，從沒有娶過妻子。他是一個畫僧，更是一個苦行僧。他一生幾乎都沒有離開過波洛尼亞，只去意大利做過一些旅行。他安心于在波洛尼亞美術(shù)學院做一名授課教師，過著簡樸的生活，淡泊名利，他不善與人交往，只專注地研究他的“瓶瓶罐罐”，正是這些看似平凡的經(jīng)歷，成就了莫蘭迪不平凡的成就。他的作品往往能把觀眾引入一種寧靜的心靈深處去，似乎暫時與世界的喧囂吵鬧隔離，讓人感受到的只有單純和神秘。正如人們在他的評論中說到“他的時間，是靜止的，凝固的，無前無后，無始無終?！彼牡春陀七h仿佛有一種神奇的力量吸引著人們的目光。其實莫蘭迪的淡泊與我國古代道家思想中的“大道無為“有異曲同工之妙。

5、總結(jié)

莫蘭迪的一生是孤寂的，但又是豐富多彩的。事實上，他并不孤獨，他有自己的興趣和追求，有自己的思想和堅守。他試圖用細小的題材來闡釋宇宙的內(nèi)涵。他的成就震古爍今，卻又如此淡泊自在，這不得不引發(fā)我們現(xiàn)在人的深思：那些為了出名而不擇手段的人，那些為了獲得暫時的商業(yè)利益而背棄藝術(shù)本質(zhì)的人，他們真正需要反省一下……

參考文獻

[1]王燁，詩意的思想——解讀莫蘭迪，藝術(shù)探索，2009

[2]杜善東，莫蘭迪油畫靜物的畫境分析，貴州大學學報藝術(shù)版，2008

[3]高翔，莫蘭迪的生平與性格，云南藝術(shù)學院學報，2008

[4]蔣弘燁，恬淡寧靜的和諧曲，藝術(shù)教育，2010