摘 要：在美聲唱法中，女高音唱法的其中一種就是花腔女高音，意思就是說(shuō)在女高音中花腔唱法是一種炫技的演唱形式?；ㄇ慌咭糁饕奶攸c(diǎn)就是音色比較靈活、纖巧、具有彈性，演唱的時(shí)候需要掌握的技藝一定要具備高超的技能，演唱出來(lái)以后表達(dá)的藝術(shù)魅力使所有人都沉醉其中。因此，要想完成聲樂(lè)方面的學(xué)習(xí)就要利用自身具備的實(shí)際條件進(jìn)行選擇，選擇適合自己的聲種，并需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的聲樂(lè)技巧的練習(xí)和培訓(xùn)，認(rèn)真學(xué)習(xí)并努力完成自己需要完成的音樂(lè)作品。本文主要是根據(jù)對(duì)花腔女高音演唱的技巧進(jìn)行探討分析，通過(guò)分析總結(jié)出花腔女高音的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：花腔女高音;演唱技巧;藝術(shù)魅力

在花腔女高音中可以分為兩類(lèi)形式，其中一類(lèi)是抒情，還有一類(lèi)就是戲劇。這兩類(lèi)形式的花腔在進(jìn)行演唱的時(shí)候或者在表現(xiàn)的時(shí)候都十分的特別。其中抒情主要的表現(xiàn)就是在聲音上具有明亮圓潤(rùn)的特點(diǎn)，在音域方面比較寬并且跨度特別大，年紀(jì)小一點(diǎn)的女生演唱特別適合;戲劇花腔主要對(duì)演唱者的聲音和各方面的技能都有較高的要求，要求的音區(qū)也是比較高的，并且演唱者聲音要有一定的力度，還有一定的表演技能，要充分發(fā)揮出劇情人物需要表達(dá)的情感。

一、針對(duì)花腔女高音演唱的技巧分析

（一）演唱時(shí)的身體條件

在進(jìn)行花腔女高音演唱之前的時(shí)候，演唱者的身體素質(zhì)一定要好，并且演唱之前的狀態(tài)要準(zhǔn)備好，不能緊張，達(dá)到一種輕松舒適的狀態(tài)。在實(shí)際表演的時(shí)候一定要將演唱和身體的各個(gè)肢體的動(dòng)作完全的結(jié)合起來(lái)，將肢體的動(dòng)作很好的融入到演唱之中去，并一定要保證演唱的流暢度和詞句的準(zhǔn)確度，這是進(jìn)行花腔女高音演唱的基礎(chǔ)要求，只要達(dá)到這些要求才能確保演唱者發(fā)揮出好的演唱基礎(chǔ)和水平[1]。

（二）花腔女高音的練習(xí)方法和技巧

在進(jìn)行花腔女高音練習(xí)的時(shí)候一定要具備好的演唱技巧和能力，并且在演唱之前一定要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的練習(xí)，練習(xí)準(zhǔn)備的時(shí)候一定要學(xué)會(huì)幾種方法，比如說(shuō)，上下行的音階練習(xí)并且要快、分解和弦式練習(xí)和一些在演唱過(guò)程中需要了解的技巧等。在進(jìn)行上下行快速音階練習(xí)的時(shí)候一定要注意每一個(gè)音階地準(zhǔn)確性，并一定富有較強(qiáng)的力度和彈性，每個(gè)音色之間進(jìn)行的連接要流暢[2]。在進(jìn)行演唱的時(shí)候，一定要記住主要的演唱需要控制的氣息在腰部的位置，這樣有助于身體的放松，但是注意力一定要集中，這樣才能使唱出來(lái)的曲目達(dá)到優(yōu)美的效果;在進(jìn)行分解和弦式培訓(xùn)的時(shí)候一定要明白跳音練習(xí)的關(guān)鍵性，在演唱準(zhǔn)備跳音時(shí)要注意演唱者腹肌與橫膈膜擴(kuò)張收縮的快速程度，因?yàn)樾枰獧M膈膜具有一定的彈性，所以跳音需要的跨度比較大，之后上臺(tái)軟口蓋把聲帶之門(mén)擴(kuò)張開(kāi)，這樣的話演唱者就會(huì)通過(guò)咽腔從頭腔共鳴點(diǎn)把聲音演唱出來(lái)，這樣唱出來(lái)的聲音才會(huì)有穿透力;在進(jìn)行表演方面技巧練習(xí)的時(shí)候一定要注意真實(shí)情感的流露，因?yàn)橹挥袑⒒ㄇ慌咭襞c表演技巧結(jié)合起來(lái)才能受到廣大觀眾的歡迎與支持，因此進(jìn)行表演方面技巧的練習(xí)是十分關(guān)鍵的，而且在演唱的時(shí)候一定要注意發(fā)音的準(zhǔn)確性。

二、花腔女高音具有獨(dú)特藝術(shù)性的魅力

（一）花腔女高音發(fā)展的歷程

其實(shí)際情況中，花腔女高音并不是女人創(chuàng)作出來(lái)的，而是一些閹人歌手，這些人本身就擁有一些女人聲音的特性，又具備男人比較強(qiáng)的呼吸肺活量，所以在進(jìn)行演唱的時(shí)候又能將女聲演唱的細(xì)膩委婉，又能將高音演唱到令人驚嘆，并且由于當(dāng)時(shí)歷史文化和習(xí)俗的限制，這些閹人歌手就會(huì)偶爾在臺(tái)上進(jìn)行表演和演唱，在當(dāng)時(shí)的時(shí)候，閹人歌手也有很多好的作品經(jīng)過(guò)創(chuàng)作并演唱出來(lái)，例如：亨德?tīng)柕摹稄涃悂啞?、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》和蒙特威爾的《奧菲歐》等，在那個(gè)年代所有的音樂(lè)都會(huì)將花腔元素創(chuàng)作進(jìn)去[3]。不過(guò)到了19世紀(jì)以后，閹人歌手逐漸就被淘汰，而進(jìn)入了“美聲學(xué)派的新時(shí)期”，當(dāng)時(shí)的歌唱代表有多尼采蒂、羅西尼、貝里尼等。又等到20世紀(jì)，就開(kāi)始出現(xiàn)一些歌劇相競(jìng)爭(zhēng)的場(chǎng)景，主要競(jìng)爭(zhēng)的歌劇流派有：新古典歌劇、新浪漫主義歌劇、表現(xiàn)主義歌劇，等等。并在當(dāng)時(shí)的時(shí)期出現(xiàn)了很多這方面的人才，比如，瑪利亞·卡拉斯和曹秀美等。

（二）花腔女高音具備的藝術(shù)特征

花腔女高音隨著多個(gè)世紀(jì)的轉(zhuǎn)變和改進(jìn)，在表演的藝術(shù)方面越來(lái)越成熟，聲音類(lèi)型也越來(lái)越豐富，花腔女高音在進(jìn)行演唱的時(shí)候，具有靈巧活潑、動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美的特點(diǎn)，并且花腔女高音還具有特別豐富的演唱表現(xiàn)力以及對(duì)觀眾的感染力。由于現(xiàn)在時(shí)代的進(jìn)步，再加上現(xiàn)在演唱者在聲音方面的進(jìn)步和完善以及在演唱能力方面的提高，人們逐漸認(rèn)識(shí)到花腔藝術(shù)，并認(rèn)識(shí)到花腔藝術(shù)具有更全新的時(shí)代價(jià)值與意義，現(xiàn)在花腔女高音中融入了更多的更新的鮮活元素，將花腔藝術(shù)表達(dá)的更加具有藝術(shù)性和感染力?；ㄇ慌咭粼谶M(jìn)行演唱的時(shí)候聲音特別的明亮活潑，穿透力也是特別強(qiáng)。在進(jìn)行抒情花腔演唱的時(shí)候音域特別寬廣，音色也比較渾厚，對(duì)音調(diào)的要求比較高。在進(jìn)行演唱的時(shí)候，除了主音之外還會(huì)有許多裝飾音進(jìn)行裝飾，這就對(duì)演唱者的演唱技術(shù)和能力有了較高的要求[4]。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)在花腔女高音在全國(guó)乃至全世界都比較受歡迎，主要是因?yàn)槠渚哂懈叱难莩记?、精致的音質(zhì)和鮮明的表演特點(diǎn)。在進(jìn)行對(duì)花腔女高音的一系列分析研究，可以完整了解花腔女高音的由來(lái)以及花腔藝術(shù)的魅力精髓。隨著社會(huì)不斷進(jìn)步，在音樂(lè)方面針對(duì)花腔藝術(shù)也在不斷地改進(jìn)與完善，并且有更多鮮活的元素融入到花腔之中，以促進(jìn)花腔藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 郭茜.花腔女高音靈活的裝飾性演唱技巧探微[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2018，06： 161-162.

[2] 劉佳.美聲唱法教學(xué)中女高音常見(jiàn)問(wèn)題與方法[J].藝術(shù)研究，2018，01： 148-149.

[3] 雷星月.美聲演唱中的氣息運(yùn)用技巧與提升策略探討[J].北方音樂(lè)， 2018，06：54.

[4] 楊?lèi)偼?美聲唱法中的花腔演唱藝術(shù)及審美價(jià)值探究[J].黃河之聲， 2018，12：49.

作者簡(jiǎn)介：高馨月（1987-），女，山東省榮成市人，研究生學(xué)歷，哈爾濱劍橋?qū)W院，講師，主要研究方向：聲樂(lè)表演及教學(xué)研究。