巫秉政

摘 要：藝術(shù)歌曲是聲樂作品的一種體裁形式，通常由作曲家為詩歌譜曲而成，賦予詩詞更加豐富、深刻的含義。《我住長江頭》是青主先生的代表作，也是中國藝術(shù)歌曲之中的優(yōu)秀作品。全曲巧妙地統(tǒng)籌“我”“君”與“江”的關(guān)系，借水抒情。本文通過淺析這首藝術(shù)歌曲，希望起到幫助演唱者更好地把握演唱風(fēng)格的作用。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 我住長江頭 演唱風(fēng)格

一、詞曲作者

李之儀（1048～1128）是北宋著名的詞人和書法家，他的詞婉約含蓄、清麗雋永。并以《卜算子-我住長江頭》最為著名。

青主原名廖尚果，是我國30年代具有代表性的作曲家、音樂美學(xué)家。青主先生的作品在我國藝術(shù)歌曲領(lǐng)域始終都是一朵與眾不同而又瑰麗的花，《我住長江頭》是他的代表作之一。[1]

二、歌詞意境

該曲歌詞為宋詞一首，描寫相思之情。

中國古典詩詞遵循“起承轉(zhuǎn)合”的思路，該詞“起”在“我住長江頭，君住長江尾?！睂憙扇朔志赢惖?，為下文抒發(fā)相思做鋪墊;“承”在“日日思君不見君，同飲長江水?！北砻鲀扇朔志觾傻仉y于相見，卻又日日相思難以釋懷，雖然只是相思之情，卻因“共飲”與“長江水”而把這簡單的相思之情變得有分量。下闋則走到了“起承轉(zhuǎn)合”中的“轉(zhuǎn)”，便引出了“此水幾時休，此恨何時已？”江水之隔的恨便是難于相見的恨，難于相見的恨卻也是盼望著的愛;最后的“合”是作者吐露心聲“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！弊肿趾V定、情真意切，是盼望的宣言、是守候的承諾。[2]

由歌詞可見這首詞是典型的“借景抒情”，以“我”“君”與“江”的關(guān)系展開敘事進(jìn)而展開抒情，托“江水之隔”以抒“日日思君不見君”之情，情緒重疊回環(huán)、情真意切;而且作者所托之物為長江，江水生生不息又有浩然之氣，令該曲具有清新雋永之感。

三、曲式結(jié)構(gòu)

全曲共68小節(jié)。由于歌曲的曲式較為自由，該曲采用了“A、B、B1、B2”的并置的四段式結(jié)構(gòu)來抒發(fā)作者的情思且全曲調(diào)性統(tǒng)一、無轉(zhuǎn)調(diào)。

1.A段由a、b兩個方整非平行的樂句構(gòu)成。歌詞為“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水?！?/p>

2.B、B1、B2段皆由c、d兩個方整非平行的樂句構(gòu)成。詞為“此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！庇纱丝梢夿、B1、B2段為反復(fù)吟唱來起到增強(qiáng)抒情的效果。在和聲上使用了中國化的和聲色彩，突出了“清新”的特點。

四、伴奏織體

作者在該曲一開始采用了以分解和弦為主地伴奏織體，由多個十六分音符構(gòu)成，好似江面下滾滾的暗濤連綿不絕。在歌曲行至二十九小節(jié)時，作者在伴奏部分做了明顯的調(diào)整：于此之前，伴奏形式皆為“左手彈奏平穩(wěn)進(jìn)行的音程，右手彈奏連續(xù)的十六分音符”到了二十九小節(jié)時，則左右手伴奏形式互換，由左手彈奏連續(xù)的十六分音符，右手彈奏比音程和聲色彩更為強(qiáng)烈的“七和弦”形式，在演唱情緒上強(qiáng)調(diào)了“只愿君心似我心”的迫切愿望。隨后的“定不負(fù)相思意”的伴奏形式完全改變：為左手彈奏八度音程，右手彈奏柱式和弦，營造一種“停頓感”。這樣的構(gòu)思在于讓之前不停流動的音樂暫停至此，為的是與前段相比作出形式變化，意在用伴奏音效上的反差來突出這一句歌詞的情真意切。

五、演唱時須注意的要點

整體旋律采用的是連貫的、較平穩(wěn)的、長氣息的“l(fā)egato”樂句構(gòu)成，該部分因音符時值較長，卻不拖沓，其原因是配合流動性極強(qiáng)的伴奏織體，反而營造了一種“緊打慢唱”的效果，為演唱聲部提供了極強(qiáng)的行進(jìn)動力。

作者在給此曲定節(jié)奏情緒時，節(jié)拍標(biāo)注的是“八分之六拍”，這種拍型為三拍子的復(fù)拍子形式，較四分之三拍速度更快、更具有流動感;速度術(shù)語標(biāo)注的是“Allegro ma non troppo”意為：“快板，但不要太急?！庇盟俣荣x予音樂以水的流動感。

在第五小節(jié)“我住長江頭”，作者在“長江頭”三字上做了漸強(qiáng)后漸弱地力度處理，十分含蓄。句尾收回的力度也為后文地力度對比埋下伏筆。

在第十九小節(jié)中，“共飲長江水”的“水”字是一個高音，時值是六拍，作者明確標(biāo)注了一個“弱（P）”，由于八分之六拍速度較快，且這個“水”字相對位置較高，所以有的演唱者為了力度的弱就延長了“水”字的時值，還有的演唱者為了完成高音于是用力把這個音唱得過于強(qiáng)。水是柔軟的、流動的，這個“水”字的處理需要在演唱有扎實演唱技術(shù)的支持，否則會把“流動的水”唱得太過生硬。在這個“水”字的處理上我們一定要遵循作曲家設(shè)定的時值和力度，否則會破壞歌曲的風(fēng)格。

從第三十二小節(jié)開始，作者在“似我心”的最后一字開始做漸強(qiáng)直到第三十三小節(jié)“定不負(fù)”中的“定”字時，作者給出了全曲第一個“強(qiáng)（f）”的力度記號，此時伴奏變?yōu)殡p手的柱式和弦，突出了“強(qiáng)（f）”的效果。

在第三十七小節(jié)中，作者標(biāo)注了“回原速”和“弱（P）”，配合伴奏織體看，是從全曲第一個“強(qiáng)（f）”將樂曲推向第一個“高峰”之后的歸于安靜。

在第五十至五十二小節(jié)中，“意”字一共12拍，并且最后做漸慢，由于樂句較長，所以演唱者往往選擇在“相思意”之前換氣，但這樣會破壞樂句的連貫性與完整性。在演唱長樂句時，我們還是應(yīng)加強(qiáng)“長氣息”的訓(xùn)練。

在第六十五小節(jié)至全曲結(jié)束，“定不負(fù)相思意”中的“相”字給出了全曲最強(qiáng)的力度記號--“中強(qiáng)（ff）”緊接著標(biāo)記了漸慢，在這一句的設(shè)計上，作者用力度上的“強(qiáng)”給出了抒情的突破口，又用漸慢賦予歌詞“延伸感”，并且在“相”字之前不應(yīng)換氣，這樣便不會破壞“相思意”三個字的意境。

在全曲中出現(xiàn)了兩次變化音，分別在第十八小節(jié)處“長江水”的“長”字與第三十八小節(jié)“幾時休”的“幾”字。前者“長”字為調(diào)式中的升四及，這一句使用了七聲雅樂調(diào)式。使“長”字與“江”字形成小二度關(guān)系，擁有比大二度更強(qiáng)烈的“解決傾向”感，而且小二度的“近”與“水”字旋律的四度跳進(jìn)形成對比，讓旋律更開闊、舒展。后者“幾”字為升二級，形成向六級離調(diào)的導(dǎo)七和弦，使聽感上發(fā)生明顯的變化，突出了疑問句“此水幾時休？”的迫切語氣與濃濃的相思之情。

結(jié)語

綜上所述，曲作者在這首宋詞直白如嘆又含情脈脈的基礎(chǔ)之上又再一次賦予該詞更加真摯的情感及清新雋永的藝術(shù)個性。我們應(yīng)把握住曲中提供的藝術(shù)特點，細(xì)細(xì)品味作者細(xì)膩而又闊達(dá)的綿綿情懷，這樣我們才能一定程度還原作者彼時彼刻的心境、準(zhǔn)確演繹其風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]夏滟州.中國音樂簡史[M].上海.上海音樂出版社，2007.ISBN：9787807510888

[2]張若晨.《<我住長江頭>的音樂分析》[J].湖北.2017年第13期.ISSN：1007-0125.