摘 要：在隨著電影事業(yè)的發(fā)展，電影中的配樂對電影的作用與日俱增。電影配樂，主要是指在電影作品中出現(xiàn)的主題音樂。一般應(yīng)配合電影情節(jié)的發(fā)展和場景的氣氛，起到渲染烘托的作用。一部電影的魅力，不僅僅是劇情的編排和演員的表演，其背景音樂亦起著舉足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：電影;配樂;配器;混音

電影配樂的制作絕對不是一個人能完成的，它首先作曲家對劇本進行研讀，確定編劇和導(dǎo)演的意圖。作曲家在了解影片內(nèi)容開始音樂創(chuàng)作之前，會先找一些自己認為情緒表達和畫面較為貼合的音樂給導(dǎo)演聽，和導(dǎo)演交流溝通具體的音樂制作方案，然后根據(jù)劇情需要和風(fēng)格以及導(dǎo)演的要求寫出各場景適用的音樂小樣。最后經(jīng)導(dǎo)演確定后開始進行樂器的實錄階段。在開始錄制之前，需要進行分譜的制作，這時有個重要的角色就出現(xiàn)了，這就是配器師。

一、影視音樂中的配器師

影視配樂中的配器同傳統(tǒng)意義上有些不同。在現(xiàn)代的影視配樂創(chuàng)作流程中，只有極少數(shù)作曲家會像約翰·威廉姆斯那樣在總譜或鋼琴縮譜上進行音樂創(chuàng)作，然后再開始配器和錄音。那樣的方式會使制作周期相對加長，無形中提高了音樂的成本，通常導(dǎo)演和制片方需要盡可能快的聽到音樂小樣，所以留給作曲家用來創(chuàng)作的時間并不是太多，很多時候離上映時間已經(jīng)很近才確定作曲家的人選。另外現(xiàn)在電腦，音序器和軟音源都非常強大且更新?lián)Q代非?？欤宰髑抑苯釉贑ubase，Logic Pro X 或Digital Performer 等一系列DAW軟件上面直接進行創(chuàng)作通常會更為便捷。在完成音樂的基本創(chuàng)作，再通過導(dǎo)演和制片方的試聽，最終定稿后，就要開始安排職業(yè)樂手進行錄音了。這時有個重要的角色就出現(xiàn)了，這就是配器師。

因為制作周期非常短，所以大部分作曲家通常不會自己做分譜，而是把DAW里的MIDI文件給配器師，通常也會提供幾個主要樂器組的分軌音頻文件和總音軌導(dǎo)成的音頻文件給配器師進行參考。之后配器師會把這些MIDI分軌文件導(dǎo)入打譜軟件中進行樂譜的編輯。

配器師不僅需要有熟練編輯樂譜和MIDI的能力，還要有很強的傳統(tǒng)管弦樂配器的理論基礎(chǔ)做鋪墊。用電腦進行管弦樂的創(chuàng)作和給真實的管弦樂隊進行音樂創(chuàng)作是兩件完全不同的事。在用電腦創(chuàng)作時，制作者可以充分利用音樂制作宿主中強大的音頻以及MIDI編輯功能，軟音源及各種聲音效果器，根據(jù)電影中劇情和畫面的需要，做出相應(yīng)的音樂變化，達到理想的效果，可以不考慮傳統(tǒng)的弦樂隊的樂器法，配器法和編制的限制。但是音樂基本創(chuàng)作完成之后需要進行真實樂器的錄制，這就不得不需要配器師來把這些MIDI音符整理和轉(zhuǎn)化成能夠適合管弦樂隊演奏的樂譜。MIDI音符整理和轉(zhuǎn)化的這個過程中就稱之為影視配樂中的配器。

如果像威廉姆斯那樣的作曲家把所有的樂器軌都寫的清清楚楚，且MIDI音符的時值也量化的非常好，配器師的工作就會相對輕松很多，但大多數(shù)情況下配器師的工作并不輕松。例如有一件讓配器師相當頭痛的事是，有些作曲家在創(chuàng)作弦樂的時候，為了縮短制作周期，節(jié)省時間，喜歡用一個單獨軌道加載一個弦樂合奏音色進行整個弦樂聲部的編寫。當配器師拿到MIDI文件導(dǎo)入樂譜制作軟件后就需要花費大量的時間把這些音符及和弦按照弦樂中的五部配置進行分部，決定哪些音符由哪一組弦樂器進行演奏，這是一個相當艱苦的體力活。

最后配器師會把總譜交給Music Preparer做音樂準備工作，Music Preparer主要負責制作分譜，PDF文本制作及打印錄音樂譜。然后就要進入錄音環(huán)節(jié)了。在錄音的過程中，配器師還要隨時同作曲家進行溝通和交流，給作曲家提出建議和做必要的修改。有的時候甚至還要提前做好幾種替代方案以防第一種錄音方案在實際錄制過程中出現(xiàn)問題。特別是近幾年以來，許多為電影配樂的作曲家都是電子或流行音樂出身，他們對管弦樂的編配有時并不是十分了解，這時就更需要專業(yè)的配器師的協(xié)助。

二、影視配樂中的混音師

在錄制完成后，就到了電影音樂制作流程中的最終階段，也是最決定性的一個步驟——混音。在這個階段，所有的聲音元素被混合為一個統(tǒng)一的音頻文件，這時就需要混音師來進行取舍了。

在終混之前，混音師通常會對音樂小樣進行預(yù)混。在預(yù)混過程中，混音師會逐漸對這些音頻素材熟悉起來。如果混音師之前用音樂小樣進行過預(yù)混，那么在最終混錄開始之前，他們會對影片的劇情及音樂非常了解。因此，預(yù)混是終混前一個必不可少的階段。

在混音時，混音師會根據(jù)音軌的具體情況，對均衡、混響、電平進行參數(shù)調(diào)整?；煲糁凶铍y的地方其實是這些步驟之間的相互影響。比如當你改變均衡設(shè)置的同時，電平值也會發(fā)生變化，這是因為你對聲音中的某些元素進行了提升或是衰減，它會影響到其他的元素。這就需要混音師對音頻素材的參數(shù)反復(fù)調(diào)整，找到各個參數(shù)的最佳平衡點。與此同時，找對情緒也非常重要，無論什么風(fēng)格的音樂，找到了對的情緒，混音就會順風(fēng)順水。

當然，有時候把混音想的太過復(fù)雜，在其中加入太多的元素和效果可能會適得其反。在音樂容不下更多新元素的時候，簡單才是硬道理。

參考文獻

[1]弗雷德·卡林 雷伯恩·懷特 在音軌上，現(xiàn)代電影配樂指南（第二版）2018（11）

作者簡介：

耿瀚濤，男，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2016級研究生，研究方向：影視音樂創(chuàng)作

（作者單位：河北科技大學(xué)影視學(xué)院）