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        淺談小提琴演奏左手基本技巧與訓(xùn)練

        2019-10-21 07:27:22胡江敏
        錦繡·上旬刊 2019年9期
        關(guān)鍵詞:演奏小提琴訓(xùn)練方法

        胡江敏

        摘 要:小提琴在演奏時,左手與右手的技巧都十分重要。但是,許多學(xué)生在練習(xí)的時候不注重左手的練習(xí),沒有重視左手的演奏技巧,使得音樂的表現(xiàn)力沒有得到充分的展現(xiàn)。實際上,左手的演奏技術(shù)對于音樂中的感染力和表現(xiàn)力起著至關(guān)重要的作用,是表演者們在演奏作品時的不可或缺的一部分。所以,對于演奏者們來說,能否用音樂去打動聽者們,出了右手的演奏技巧以外,左手技巧也是需要演奏者們格外重視的。

        關(guān)鍵詞:小提琴;左手技巧;演奏;訓(xùn)練方法

        引言

        小提琴(violin)是超擦奏管弦得鳴提樂器。它是西洋樂器,廣泛流傳于世界各地,是管弦樂隊弦樂中主要的樂器。小提琴在樂團中起著至關(guān)重要的地位,也是有著高難度演奏技巧的獨奏樂器。現(xiàn)代小提琴歷史悠久,長達300多年,被稱之為樂器皇后。研究練習(xí)的方法是為了讓小提琴演奏者能夠通過使用正確的練習(xí)方法,能以最少的練習(xí)時間,達到最好的演奏效果。

        小提琴演奏中的左手演奏技法

        左手揉弦

        很多初學(xué)小提琴的學(xué)生覺得左手揉弦是非常難的一門技術(shù),而揉弦一定要掌握技巧,揉弦的基本動作是:當(dāng)手指在指板上時,在音高在半音范圍內(nèi),手指有規(guī)律的在指板上前后往復(fù)的運動。以此,得到聲音波動的效果。揉弦有很多種方法:手指揉弦,手腕揉弦,手臂結(jié)合揉弦。而不同揉弦方法表達的感覺不同。柔和的曲子一般運用手指揉弦,想要表達激烈情緒的可以運用手臂揉弦。演奏者在揉弦上要注意,手指也不能壓的太死,不然出不來揉弦的效果。手指也不能按得太松,不然發(fā)出的聲音也會飄忽不定。

        訓(xùn)練方法:為了發(fā)展手腕揉弦的所用的肌肉,把小提琴像大提琴一樣夾在兩腿的中間。把拇指放在琴頸與琴聲連接處,手放在高把位,3指放在指板上,手腕保持不動,但要放松。手腕前后來回搖動,手指是動作的發(fā)動力。動作要連貫,并且每一個手指都要練習(xí)這個動作。還有一種訓(xùn)練方法,就是將琴夾好,手放在一把位,3指放在指板上,使用手指的發(fā)動力。手指前后搖動。在做這個動作的時候,手指要盡量向前,指關(guān)節(jié)要彎曲,每做這個動作時,手都應(yīng)該向前停留幾秒鐘,認真的用每一個動作進行練習(xí),這是非常有效的練習(xí)方法。

        左手的單音、雙音練習(xí)

        在練習(xí)左手時,細心的練習(xí)單音、雙音、音階是克服困難所使用的最有效的辦法,假如不流暢的練習(xí)好這些基本功,就無法演奏出好的小提琴音樂作品。? ? (1)單音的原則:為了找出左手最舒適的位置,要把左手1、4指間看成純4度的音程。在演奏第一把位時,左手的位置往往過分靠近琴頭,但是視覺音準第一個根本原則,就是把1-4指的形成的純四度的音程看做是小的。通過把左手近乎移動到二把位的方法,使得左手有舒適感。接下去的每一個把位的手都要更向前,向高把位移動,讓1-4指所形成的四度的位置仍然保持小的舒適的距離,大拇指要對著1指和2指。但是不要比一指更接近琴頭。

        (2)換把:在從一個音換把到另外一個音時,把換把位的動作想成架設(shè)一座橋。在移動手指時、手和手臂之前,先在腦子中想想這個音在指板上的位置,然后瞄準這個位置。從實質(zhì)上來講,每一次換把都要先由手肘開始運動,手腕是平的。訓(xùn)練方法:可以運用賽夫契克的作品1號第三冊,第11條;頓特作品的35號第20條。

        (3)雙音的原則:演奏雙音時,在演奏者的頭腦中應(yīng)該是先瞄準較低的手指,再加上較高的手指。例如:用1、3指演奏1個三度,先瞄準1指,再加上3指。在演奏3個音的和弦時,應(yīng)當(dāng)先瞄準中間音,再加上其他兩個音,在演奏四音和弦時,先瞄準和弦中的第三個音。一般情況下,先把雙音分開來練習(xí),在腦中形成這兩個音的關(guān)系,這樣做有助于雙音的把握性。

        小提琴左手按指訓(xùn)練

        在左手在演奏中運動時,手指每按一次弦都需要動作敏捷,手指抬的要快一些,而這就要說到放松的問題,手心必須是放松的。落指的動作運用的是手指本身的重量,而根據(jù)各個音樂作品所表達的意思不同,手指按弦的力量也是有區(qū)別的,在指板上的力度要分不同等級。著名的小提琴教授奧爾曾經(jīng)將小提琴演奏時的動作與鋼琴的手指動作相比較,說明手指擁有很大的責(zé)任和表現(xiàn)力去演奏一個作品。當(dāng)演奏者在演奏激烈快速的作品時,左手手和手臂中的肌肉不能緊張,要有意識的去放松橫膈膜肌肉,這樣就能讓整個身體放松,肩膀和胳膊要向下垂。如:巴赫d小調(diào)組曲中的阿拉曼德舞曲,使用的就是結(jié)實的按弦以及非常粘、牢固的落指動作,以得到很連貫的聲音。手和手臂要有力,才能產(chǎn)生非常強烈的聲音。

        小提琴左手的放松訓(xùn)練

        許多小提琴演奏者在演奏小提琴時非常的緊張,而他們往往最緊張的部位在手臂、肩膀、手腕和手指這幾個部位,而這四個部位對于小提琴演奏者來說是極其重要密不可分的部位。訓(xùn)練方法:演奏者可以通過休止符或者是長音對大拇指進行放松練習(xí),通過對拇指的放松訓(xùn)練來進行對于左手的放松,使得演奏者減輕手指對于指板的壓力,通過如此長期的反復(fù)訓(xùn)練,演奏者可以逐漸養(yǎng)成對于左手的放松并且能更好的演奏。演奏者的食指在演奏時,無論是換把位還是柔弦,都要輕輕貼在琴頸的指板旁。

        小提琴左手運指訓(xùn)練及換把訓(xùn)練

        小提琴的左手運指練習(xí)是小提琴左手技巧中最基礎(chǔ)的練習(xí),演奏者在按琴弦時,是每一個手指的指尖的肉墊按琴弦,手指要彎曲不能僵直。而手指的抬起和落下也要富有彈性,不能僵硬。音階是訓(xùn)練演奏者們運指的最好的方法。

        接下來就是換把的練習(xí),簡而言之,換把位就是左手從一個把位換到另一個把位,而換把往往是小提琴左手技巧中最難把握的技術(shù),因為演奏者如果左手音按不到點子上,演奏出來的作品音也不準。如果演奏者這一點都做不好,就很難取得小提琴演奏時的表達效果。換把其實就是在指板上移動整個手。所以要想做到這點,就一定盡可能的放松左手,讓左手有可以自由發(fā)揮的空間。換把的時候,手指不能離弦跳躍,而是要減輕對弦的壓力然后移動,如果不對琴弦產(chǎn)生壓力而移動,演奏時會產(chǎn)生空弦的聲音。手指移動時,不能出現(xiàn)滑音。

        通過以上的總結(jié)與研究,可以幫助更多的演奏者找出自己的共同的基本弱點,有效的進行練習(xí),通過練習(xí)使演奏者的弱點能夠得到克服,并且可以使各種能力都充分發(fā)揮出來。相信,只要有毅力和決心,每一位演奏者都能夠演奏出精彩的作品。

        參考文獻

        [1]張強.史拉迪克小提琴左手技能練習(xí).出版:暨南大學(xué)出版社

        [2]舍夫契克.小提琴左手技巧練習(xí).出版:上海出版社

        [3]楊志芳.淺議小提琴左手技巧訓(xùn)練.出版:豆丁網(wǎng)

        [4]克萊采爾(法).克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首.出版:人民音樂出版社

        [5]陳又新.音階練習(xí)教程.出版

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