摘 要：電影音樂已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)近百年的發(fā)展，從探索走向了成熟。在《瘋狂的麥克斯4》里，電影聲音尤其是特殊音響這一部分展現(xiàn)了其在科幻片中令人叫絕的運(yùn)用，不愧為是“一部用耳朵欣賞的電影”。

關(guān)鍵詞：《瘋狂的麥克斯4》;特殊音響;賞析

一、音響之特殊音響

特殊音響在科幻片中使用得尤為頻繁，文章《科幻特效大片的聲音，竟來自這聽狗罐頭？！》中提到：“……組成了中土大陸最令人頭皮發(fā)麻、鋼鋸拉琴一般的戒靈怒吼。但這種手法，其實(shí)最早出自喬治·盧卡斯的小成本科幻片《THX 1138》。為了制作噴氣汽車的聲音，片子的錄音師穆遲錄制了一段失真的尖叫。在后來的訪談中，他提到：‘把音量塊推到最大，聲音就會(huì)失真。然后你把失真的尖叫聲用多普勒效果處理，聽起來就像是它朝你沖過來，然后遠(yuǎn)離?！?/p>

特殊音響是經(jīng)過變形處理的、非自然界的一類音響。它常常配合音樂或其他類型音響出現(xiàn)，起到輔助、畫龍點(diǎn)睛的功能，盡管在觀影過程中不易察覺這類音響，但它必不可少。在本片中以特殊音響起到的作用分類（主要有：強(qiáng)調(diào)突出、增加信息量、表現(xiàn)人物心境和勾連空間的作用），做具體分析。

二、分析

·替代其他音響，起到強(qiáng)調(diào)突出等作用

0′00″-1′45″（片頭）

開頭有這樣一個(gè)畫面，麥克斯背對(duì)著觀眾站立，他身邊停著一輛戰(zhàn)車，相對(duì)于兩個(gè)靜止的物體而言，鏡頭最近處是一只蜥蜴。蜥蜴開始活動(dòng)時(shí)，用特殊音響替代自然音響，表現(xiàn)了蜥蜴尾巴摩擦地面的聲音（像是加重的鉛筆摩擦紙面的聲音）。由于沒有加入黃沙流動(dòng)和石子滾落等其他雜音，它像是一條分明的線索，牽引出與麥克斯相關(guān)聯(lián)的亡靈的質(zhì)問，對(duì)應(yīng)臺(tái)詞”慢慢入侵我的腦?！?。而且這里能很好的表現(xiàn)土地的荒漠化，把觀眾帶入這個(gè)虛構(gòu)的廢土世界。

·拓展銀幕、增加信息量

（1）表現(xiàn)畫面難以或不能表現(xiàn)的隱蔽內(nèi)容

16′37 ″-30′07 ″（追擊費(fèi)羅莎）

在敵方戰(zhàn)車內(nèi)人物對(duì)話和遠(yuǎn)景鏡頭給到費(fèi)羅莎率領(lǐng)的車隊(duì)疾馳時(shí)，都加入了特殊音響，烘托出廢土之上人們?yōu)榱耸刈o(hù)自己的資源而相互驅(qū)趕、互相殘殺，同時(shí)表現(xiàn)這個(gè)末世土地已經(jīng)嚴(yán)重荒漠化，生存條件極其惡劣。

（2）增強(qiáng)劇中人物主觀感受達(dá)到觀眾與劇中人物情緒統(tǒng)一

16′37 ″-30′07 ″（追擊費(fèi)羅莎）

<1>精神狀態(tài)：莫若夫被禿鷲部落刺到，即將去英靈殿的過程，穿插了尖銳刺耳的特殊音響，表現(xiàn)人物“超度”時(shí)倍感光榮的心理和精神在瀕死時(shí)的狀態(tài)。

<2>生理狀態(tài)：麥克斯和費(fèi)羅莎的打斗時(shí)，兩人爭執(zhí)不下，當(dāng)子彈打出一發(fā)之后，采用聲畫平行，利用模仿耳鳴的特殊音響，增強(qiáng)劇中人物主觀感受達(dá)到觀眾與劇中人物情緒統(tǒng)一。

暗夜逃亡片段中，槍架在麥克斯耳邊射擊時(shí)候，同樣利用了特殊音響表現(xiàn)耳鳴聲。

·表現(xiàn)人物心境

1′46″-5′59″（麥克斯逃離洞穴）

在麥克斯跑入一條直道，通過一扇扇門的時(shí)候，面前出現(xiàn)眾多亡靈的幻影，開門的動(dòng)作音效由特殊音響表現(xiàn)，音量由弱漸強(qiáng)，一是助推頻率加快的亡靈語言的逐漸聚集之勢，其實(shí)也是刻畫麥克斯的對(duì)那些人無力相助的內(nèi)疚的心理狀態(tài)，二將這一節(jié)的緊張情緒推向最高潮，讓觀眾感覺麥克斯就快要逃脫了。特殊音響在人物心里對(duì)逝者的內(nèi)疚和對(duì)“不死老喬”勢力的恐懼和慌張這兩種情感的交織中，起到了推波助瀾的效果，做到更好的詮釋。

16′37 ″-30′07 ″（追擊費(fèi)羅莎）

麥克斯被綁在長矛上，鏡頭沿著鐵鏈、輸血管，轉(zhuǎn)入戰(zhàn)車內(nèi)的納克斯，運(yùn)用特殊音響協(xié)助主要人物之間的鏡頭轉(zhuǎn)換（交代這時(shí)候的人物關(guān)系——麥克斯與納克斯是被索取者與索取者，也可以看成生命的依附關(guān)系。）突出表現(xiàn)以納克斯為代表的戰(zhàn)爭男孩為不死老喬出征感到驕傲和振奮，隨時(shí)準(zhǔn)備在狂暴之路上犧牲，并以此為光榮的狀態(tài)。

·勾連現(xiàn)實(shí)空間和心理空間（配合蒙太奇出現(xiàn)）

<1>回憶片段：

1′46″-5′59″（麥克斯逃離洞穴）

在逃亡時(shí)麥克斯的車被撞翻，他從黃沙中掙脫著艱難匍匐時(shí)，伴隨麥克斯的獨(dú)白插入了回憶片段，加入了漸強(qiáng)、漸弱的特殊音響，勾連現(xiàn)實(shí)和回憶畫面，這其實(shí)是配合場面起到震撼人心的效果，幫助觀眾更好地進(jìn)入麥克斯的末路逃亡。并且，那種虛幻的、飄渺的特殊音響，好像是從他腦袋里產(chǎn)生的，也讓人明白人物狀態(tài)是，精神和肉體的意志都已經(jīng)被耗盡了，只有求生之念了。

<2>：幻覺

場景切換到白天，麥克斯因回憶而驚醒，回憶的片段插入時(shí)也配以特殊音響。

（1：25′00″）出現(xiàn)的孩子幻影，也有特殊音響

（1：36′54 ″）敵人攻擊，出現(xiàn)孩子的幻影，心理蒙太奇，麥克斯失去抵御能力

中箭冥冥之中聽到呼喊，特殊音響是在幻覺和現(xiàn)實(shí)中連接的通道。

其他作用：

·加強(qiáng)畫面真實(shí)感（制造空間感、立體感等）

電影具有時(shí)間特性，會(huì)給人一種撲面而來、轉(zhuǎn)瞬即逝的直接感受，也有其空間特性。電影畫面在視覺上依靠構(gòu)圖和拍攝對(duì)象之間的比例關(guān)系來造成立體多維空間的幻覺。同時(shí)，電影還利用聲音這一維度的空間關(guān)系特點(diǎn)，如遠(yuǎn)近、封閉空間和開放空間等等聲音特征來強(qiáng)調(diào)空間感，表現(xiàn)人物情緒。德國電影理論家愛因漢姆說過：“聲音能夠產(chǎn)生實(shí)際空間的幻覺，事實(shí)上畫面沒有這個(gè)深度?！?/p>

例如：

1′46″-5′59″（麥克斯逃離洞穴）

麥克斯被抓到洞穴、充當(dāng)血主的這一片段中，在他企圖逃跑的過程里也穿插了特殊音響：眾多“戰(zhàn)爭男孩”追趕他，麥克斯跑到死角處要轉(zhuǎn)彎的時(shí)候，特殊音響呈現(xiàn)的是回聲效果，利用聲音這一維度的空間關(guān)系特點(diǎn)，用封閉空間的聲音特征增加了畫面的立體感和空間感，配合背景音樂的鼓點(diǎn)和器樂聲，營造緊張的氛圍，讓觀眾身臨其境。

·分割音樂段落/串場

在開場音樂音響元素還不夠復(fù)雜時(shí)，采用特殊音響，利用其較高的辨識(shí)度能夠很好的分割音樂段落，使人聲敘述更有層次感，也側(cè)面豐富了人物形象;而那一記踩死蜥蜴的重響——用

特殊音響表現(xiàn)”踩”這個(gè)動(dòng)作音效，在開場電影聲音承上啟下的作用：收束上一段的所有聲音，開啟下面另一段音樂層次，戰(zhàn)車轟鳴、激昂的搖滾等多種音樂元素融合的飆車片段。

·渲染氛圍

30′08 ″-1：01′00″（麥克斯與費(fèi)羅莎相遇并同行）

麥克斯與費(fèi)羅莎一行人在沙漠首度相遇，彼此不信任處于對(duì)峙時(shí)，有持續(xù)的音量低且音調(diào)高的特殊音響，營造緊張的氛圍;

費(fèi)羅莎與部落交易的過程中，呈現(xiàn)交叉蒙太奇畫面（羅莎走向燃料罐，Splendid即將分娩，其他追擊的部落靠近）的同時(shí)插入特殊音響，渲染緊張的氣氛。

三、結(jié)語

本片可貴的地方在于其聲音的進(jìn)退有度。即便在音樂音響上花費(fèi)了如此心血，導(dǎo)演仍沒有令電影聲音喧賓奪主，主導(dǎo)著一個(gè)科幻商業(yè)定位影片的走向。它只是作為強(qiáng)有力的助手，無形中將觀眾帶入這個(gè)黃沙壘土的世界，點(diǎn)燃觀者心中的熱血激情，也助推該片躍上票房與口碑的神壇。

作者簡介：

陸心儀（1998.03.31——）：女，漢族，籍貫：江蘇省泰州市，南京師范大學(xué)2016級(jí)廣播電視編導(dǎo)。

（作者單位：南京師范大學(xué)）